87版《红楼梦》妆容好厚，感觉每个人脸上都有浮粉，你看时觉得奇怪吗？

这个也说得通吧，古代的女子是怎么化妆的？她们可没有爽肤水精华液粉底液，通常使用铅粉打底，用胭脂打腮红，涂嘴唇，就算是贾宝玉自制的高级化妆品也不过是紫茉莉花种的粉，花露蒸的胭脂膏子，这种化妆品，又没有定妆喷雾消除粉感，涂在脸上怎么会不浮粉呢？

浮粉这个是时代局限了

浮粉这个是时代局限了，毕竟浮粉了确实比不浮粉要怪一点，但是这也是没办法的事，那拍摄于1987年，那会化妆品制作工艺肯定和现在没法比，我见过一个80年代左右的粉底膏，虽然保存的很好，但是质地粗糙得很，涂都涂不开，放到现在就是用来刷墙的。当时还有一个貌似是纪录片的采访，那会甚至没什么修容粉的概念，睫毛膏都不防水，有些演员偷偷涂了睫毛膏，结果一拍哭戏就成熊猫眼了，后来还是导演严令禁止偷偷涂睫毛膏——那样的化妆品质量，浮粉简直太正常了。

哪怕是现在，演员和日常普通人的妆面肯定不一样，普通人顶多带妆十个小时就算多了，还在开着空调的室内待着，一个持妆的粉底液涂一涂，一个定妆喷雾喷一喷，一个粉质细腻的粉饼随时补补妆，还无法完全避免浮粉情况，演员就更别提了，美人上镜要求无瑕疵，什么黑眼圈，痘印通通不可以有，那么粉底又轻薄又遮瑕这个就没法两全其美，再加上演员还要演戏，哭，笑，生气，淋雨，厚重的戏服裹着，摄影棚动辄三四十度的高温，出汗也是个问题，只能不停的补妆补妆，再怎么巧夺天工的手法技巧，在大量补妆之后，妆面都会越来越厚，现场看演员模特之类的，其实妆面都薄不了，看起来吹弹可破的皮肤质感，其实都只不过是因为现在的拍摄技术高了不少，后期，打光都可以解决浮动卡粉脱妆的问题。

那会儿可没有那么先进的东西，那个时代连绿布抠图都不晓得是啥，差不多同时代的西游记，特效现在来看的话五毛钱都觉得多，那能怎么办？

但是妆面设计是绝对没问题的

但是妆面设计是绝对没问题的，讲真，谈起古典美人造型，最有韵味古意的就数87版红楼梦了，每个美人都有自身的特点，一眼看过去，不用她们说话你就能分得清哪个是黛玉哪个是宝钗，哪个是主子奶奶哪个是大丫头。比如说，黛玉的造型，黛玉的发型都是偏髻比较多，加上垂下来的小辫子，看起来整个人风流婉转中多了几分俏皮，眉毛大胆的采用了偏八字眉的画法，传统美学里眉毛应该画了以后显着精神才好，但是黛玉这里的八字眉反而衬出了黛玉楚楚可怜的气质，契合了这个人物。

宝钗的发型和黛玉相反，几乎都是平滑整齐的发髻，贴合宝钗为人处世平和温厚，与人为善的性格特点，而且我没记错的话宝钗几乎没有在两边垂小辫儿的造型，因为她的角色是个大姐姐，需要看起来比别人都稳重成熟一些，少了点活泼，多了点端庄。凤姐的眉毛也很值得说一说，王熙凤长什么样？

书里明明白白说了，柳叶吊梢眉丹凤三角眼，所以她的眉毛比传统的柳叶眉要更弯更挑一些，弧度大的眉毛比起平缓的眉毛，会显得人更精神更有气场，神情更灵动，看起来比传统温柔的美人更多了几分凌厉，这个眉毛画在普通人脸上肯定说不出的怪异，但是配上王熙凤这个张扬精明，雍容华贵的美人就特别适合。

再比如，丫鬟们的造型也很用心，晴雯的妆面看着就比袭人更娇俏些，袭人一看就是个温柔的大姐姐模样，晴雯，不管是单边垂着的小辫子还是头上灵动的发簪，看着就是个活泼伶俐的小丫头。平儿是通房丫头，所以把头发梳了上去，作妇人发髻，这个现在的古装剧有几个注意到了？不管女人结没结婚，一股脑的披着个头发满镜头乱跑，古代女子为人妇时可是要把头发梳上去的，87版里，太太奶奶，不管年纪大小，结婚了有丈夫的通通都不留辫子。

现在看87版，里头的美人们个个眉如墨画

现在看87版，里头的美人们个个眉如墨画，口若含朱，纤秾合度，粉光脂艳，就像从工笔画上走下来似的，再加上她们的演技加成，美目流转间含情脉脉，一颦一笑，宜喜宜嗔，这才是我想象中古代的那些美人啊。现在的古装剧呢，不是不好看，但是总觉得少了点什么，怎么看怎么像是一帮现代人穿着古装在演戏，而达不到那种“这就是一帮古人”的感觉——现在好像好了点，起码比前几年好，前几年青云志里杨紫，锦绣未央里毛晓彤堪比精神小妹一样的大平眉，哪里好看了？

既不适合演员本人的长相也不适合人物气质，明明杨紫在香蜜里弯弯的柳叶眉，毛晓彤在甄嬛传里清淡的眉毛就很好看。近几年比较好的古装造型，甄嬛传排的上号，妆容浓淡适中，没有采用夸张的假睫毛粗眼线来画蛇添足，芈月传有点翻车，用力过猛了，知否也可以，调色打光相当不错，香蜜的造型设计很良心，毕竟仙侠剧，仙气满满不落俗套就很可以了，清宫戏的话，延禧攻略的风格更有味道，如懿传虽然很精致，但是总觉得说不上来的怪，也有比较好的，例如如懿封后的时候那一身，还原度很高。

现在总有人沉迷于千篇一律的妆容，不论角色性格，演员特点，上来就是一个大平眉，长睫毛，芭比粉的嘴唇，然后无视婚姻状况，个个披着及腰长发在风中凌乱，然而我还是觉得雍容大气，古色古香的造型更香。

87版的《红楼梦》是经典，有人还称评说再无经典。当时林黛玉的扮演者陈晓旭不是科班出身，刚开始演戏时，哭不出来，用了眼药水才演的出来，不过她如林黛玉一样聪慧，很快融入了角色。

这部剧无论是从服装还是字幕，都得到了很高的赞誉。

荧屏上的红楼梦人物你看过了，那你是否知道这些扮演者的素颜照如何呢？

红楼梦书中没有明确的写出朝代，经常用“不知经过了几世几劫”这样的表述，像楼上筒子说的，的确是由于当时的文字狱比较严重，文中常会涉及皇上、王爷、官员等，不可能指明就是当朝的事情。书中对于服饰的描述非常的仔细，其中不乏清朝服饰的一些特征，但是总体来讲，对于发型、服饰的描述不是正统的清朝服饰。

叶锦添叶大湿设计的呗~

叶大湿发挥很不稳定，不时搞出雷人设计，李亚鹏版的《射雕英雄传》里面黄蓉的肚兜装，杨康的兵马俑造型就是一例。

当然有了叶大湿这个雷公是不够的，最后搞成这样少不了烧红李这个对《红楼梦》谈不上丝毫理解的电母。最后新红雷梦这个大杯具就这样酿成了~！

1凤姐的衣饰:

凤姐的衣饰可以说是小说当中最为华丽的一位，一出场你看看她”彩绣辉煌，恍若神仙妃子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五风挂珠钗，顶上戴着赤金盘缡璎珞圈，裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百碟穿花大红洋缎窄肩袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙．”就这个排场恐怕我们今天走红地毯的大名星恐怕也无人能及吧：），从颜色看凤姐的这套装饰基本色调是红配绿，色彩搭配对比很是强烈，但是又不单纯是对比，石青和豆绿把强烈的对比压一下，这样的颜色搭配、珠光宝气，凤姐穿出了贵气。

2黛玉的衣着：

黛玉的衣描述的不多，不过想来应该最为雅致。这也是作者对林黛玉这个人物的特殊喜爱，给我们更多的想象的空间。

3宝玉的衣着：

宝玉的衣着也是相当的华丽，符合他贵公子的身份，出场的时候是”头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百碟穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗官绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴”这个是他上学的衣饰，一转眼又换了家常的着装——“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辨，红亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧戴着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。”曹雪芹钟爱红色，只有拔尖的人物才给穿红呢，一般的人可就没这个待遇了。

4宝钗的衣着：

宝钗的衣饰还是以简洁为美，天然去雕塑，看看她家常的装扮：“头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”

5宝琴的衣着：

宝琴穿过一件凫魇裘，看上去“金翠辉煌”是专门用野鸭子头上毛制成的，是老太太给的。这件是和宝玉的那件雀金裘互衬的。宝琴穿着这件凫魇裘在雪里映着红梅，可谓是一道风景，连老太太都大加赞赏啊！

6贾家**的衣饰：

没有详细的描述，只知道三位**似乎有统一的衣服首饰装扮。她们每人都有一个累金风，是过年过节要戴的。迎春的奶妈把她的饰物偷出去卖，迎春不敢追问体现出她懦弱的性格。

7丫鬟的衣饰：

袭人的家常装扮——“银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙”。袭人以准姨娘的身份回家奔丧的时候又是另外一付打扮“身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣锦裙，外面穿着青缎灰鼠褂”看上去还华丽，风姐还嫌太素，给了一件石青刻丝八团天马皮褂子。

鸳鸯的家常打扮“藕荷色绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子”又有“水红绫子袄，青缎子背心，束着白绉绸汗巾”

紫鹃的家常装扮“穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青缎夹背心”不知道青缎背心是不是贾府丫鬟的职业装束。

8其他：

芦雪庵联诗，黛玉穿了“掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽（这里终于看到了描述黛玉的装束，感觉不仅是雅致，还是带着贵气的呢）。众姐妹都是一色的大红猩猩毡与羽毛缎斗篷；李纨是青哆罗呢对襟褂子（这个是很素净的，符合她的身份）；宝钗是一件莲青斗纹锦上添花洋线番丝的鹤氅（低调，不张扬，是宝钗的风格）。湘云是小子打扮”貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上戴着一顶挖云鹅黄片金里大红猩猩毡昭君套，又围着大貂鼠风领，里面穿着半新靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐坎褶子，束一条蝴蝶结子长穗五色官绦。

莺儿巧结梅花络的时候，看看这个颜色怎么配，“红色的须配黑络子才好看，或是石青的才能压住颜色”“松花的配桃红，这样才娇艳”“再要淡雅中透着娇艳就葱绿柳黄”,通灵宝玉要配络子，红色犯了色，**不起眼，黑色又过暗，只有金线配着黑珠线，打成络子才好看。

贾 宝 玉

 宝玉第一次见黛玉，刚从外面烧香回来，穿着较正式：

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。

好一个骄奢贵公子！

头上有紫金冠，额上有抹额。

身着大红箭袖服，箭袖即马蹄袖，起于明代，袖身窄小，袖端为斜面，袖口面较长，弧形，可盖住手背，不影响射箭又可保暖，箭袖服是清代男袍的典型制式；

马蹄袖

外面罩着一个褂子，倭缎质地，倭缎即日本绸缎，“八团”是衣面上缂丝或绣成的八个彩团的图案；

八团袍正面

脚蹬青缎粉底小朝靴，是一种黑色缎子面，白色靴底的方头长筒靴子。

稍后，宝玉又换了一身家常装束来见黛玉：

身上穿着 银红 撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露 松花 撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋

松花是春天时松树雄枝抽新芽时的花骨朵，松花色即松**；松花色的裤子下是锦边弹墨袜，一种袜筒口是镶绣织锦边口的袜子，带有墨色丝线横织其间的高档用品。

宝玉的日常穿戴几乎都是如此：紫金冠与金抹额，箭袖服束宫绦。另一回里也有几笔描写：

宝玉头上戴着缧丝嵌宝紫金冠，额上勒着二龙抢珠金抹额，身上穿着秋香色立白狐腋箭袖，腰系五色蝴蝶鸾绦。

秋香色也是传统色彩名，即土黄或黄绿。贾母要为潇湘馆换窗纱时，凤姐提到“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天青，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的”，好美的名字。

秋窗风雨夕一回，宝玉来瞧黛玉：

脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，靸着蝴蝶落花鞋

一身主打大红配油绿，棉纱袜子掐金。蝴蝶落花鞋，是一种薄粉底，用蓝、黑或深色绒布堆绣云头贴花，鞋头还装上能活动的绒剪蝴蝶作饰物的双梁布鞋。

双梁布鞋

宝玉穿得比女孩还精致，他多次穿着红袄绿裤，寿怡红群芳夜宴的时候，“宝玉只穿着大红棉纱小袄子，下面绿绫弹墨袷裤，散着裤脚”。

王 熙 凤

王熙凤第一次出场，曹雪芹仔细地写了她的装扮，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：

头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙

金丝八宝攒珠髻，是用金丝穿绕珍珠和镶嵌八宝支撑的珠花装饰的假发髻；八宝即玛瑙、碧玉、玉石等宝石类装饰。假髻约起于汉晋，《明皇杂录》载：杨贵妃尝以假髻为首饰，而好服黄裙。我们看古装女子头发非常茂密，其实里面混含了假发。

从中世纪到文艺复兴时代，欧洲女性也流行一种假发装饰，Caul Headdress，通常搭配各种帽子或头巾。

《明宪宗元宵行乐图卷》中头戴鬏髻的宫人

欧洲女子的假发造型

朝阳五凤挂珠钗，指这个鬏髻上有五只凤凰，每一只凤凰嘴里衔着一串珠子；

赤金盘螭璎珞圈就是一个金项圈，赤金是指纯正的金，盘螭则是两条无角龙盘旋的样子；

古人平日里穿便服，不论男女大多会系上宫绦。宫绦是细细的绳状腰带，两端饰有花结，尾部悬垂流苏，豆绿是传统色彩名，豌豆的颜色；

双衡比目玫瑰佩，用玫瑰色的玉片雕琢成的双鱼形的玉佩；

王熙凤除了佩戴各种首饰，身上又穿了一件用金丝绣的百只蝴蝶的大红色的紧身裙袄，“洋缎”，洋即西洋，为舶来衣料；

外面罩着一件石青即蓝色的无袖褂子。红楼人物常穿褂子，“褂子”称谓明时已有，明代方以智《通雅·衣服》中说：今吴人谓之衫，北人谓之褂。褂子是清代人对肥大上衣的习惯称谓；

清乾隆 石青地绣云龙纹朝服褂

下面是一件翡翠色的绣花裙。

这一身装扮是典型的年轻贵妇装扮，色彩鲜艳，华丽富贵。凤姐的日常形象比常人隆重很多，比如刘姥姥第一回见她，

那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里。

昭君套是女帽名字，灰鼠披风，银鼠皮裙，凤姐浑身皮草，粉光脂艳。

贾琏未必喜欢这样盛装的凤姐。有一回凤姐生日吃醋，和贾琏等厮打了一场，又在老太太面前装可怜，贾琏“见凤姐儿站在那边，也不盛妆，哭的眼睛肿着，也不施脂粉，黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱”。后面凤姐发现了尤二的存在，瞒着贾琏要迎尤二入府，又是另一番打扮，“头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙”，一身素白，将平日的厉害都藏起来，骗得了苦尤娘的信任。

林 黛 玉

对于世外仙姝寂寞林，第一次进贾府，曹雪芹完全没有写她的装束，脂批“ 不写衣裙妆饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见 ”，之后也很少有对林黛玉的服饰描写。

林黛玉本是仙草，这样一种飘渺绝尘的形象，本不适合过多的细节描写。曹雪芹常描她的体态，弱风拂柳，西子捧心，有一回写“林黛玉已摇摇的走了进来”，莫非现实中的黛玉原型是小脚？

略去服饰等细节，黛玉身有异香，意绵绵静日玉生香，宝玉“只闻得一股幽香，却是从黛玉袖中发出，闻之令人醉魂酥骨”，又有一回，“宝玉信步走入，只见湘帘垂地，悄无人声。走至窗前，觉得一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出”，在窗外听这样的美人低吟“每日家情思睡昏昏”，不由得宝玉心摇神荡。

群 像

很少写各人装束打扮，在琉璃世界白雪红梅一回里，曹雪芹却费了大笔墨细描群像。

宝玉便邀着黛玉同往稻香村来。

黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽绉面白狐狸皮的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。二人一齐踏雪行来。

只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，

独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，

薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；

邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。

一时史湘云来了，穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红昭君套，又围着大貂鼠风领。

黛玉先笑道：“你们瞧瞧，孙行者来了。他一般的也拿着雪褂子，故意装出个小骚达子来。”湘云笑道：“你们瞧我里头打扮的。”一面说，一面脱了褂子。只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褃小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着脚下也穿着麀皮小靴，越显的蜂腰猿背，鹤势螂形。

黛玉

林黛玉穿羊皮小靴，小脚？细致具体至此，与她平日形象不符；身上穿了一件大红羽纱白狐狸皮为底的鹤氅。

鹤氅

最初鹤氅的样子，就是一块用仙鹤羽毛做的披肩，明刘若愚《明宫史》水集“氅衣”条云：“有如道袍袖者，近年陋制也。旧制原不缝袖，故名之曰氅也。彩、素不拘”，后来泛指一般的长外套。《世说新语．企羡》：“孟昶未达时，家在京口，尝见王恭乘高舆，被鹤氅裘。于时微雪，昶于篱间窥之，叹曰：‘此真神仙中人。”穿鹤氅的人想必都有一股仙风道骨的神韵。

这件鹤氅的质地是白狐狸皮，《史记·孟尝君列传》云：“孟尝君有一狐白裘，直千金。”白狐皮历来是名贵的皮裘，冬天林妹妹是穿皮草的，这件白狐狸皮的鹤氅是大红羽绉面。一般人印象中，林姑娘是白色的，全书两次曹雪芹写她衣着，却都是大红。

  众姐妹都是大红猩猩毡。高鹗大概被这个色彩魇住了，最后贾家败落宝玉出家，贾政在船上望着宝玉随一僧一道飘然而去，宝玉居然还能穿一件这样的大红猩猩毡。

李纨

同样是青春**，王熙凤穿五彩刻丝石青银鼠褂，李纨的对襟褂子就朴素得多，哆罗呢褂子，西洋面料。

清朝初期、西欧国家使节来中国时，常向清帝进献哆罗呢绒。对襟，指汉服上衣的一种，两襟相对，纽扣扣在胸前正中。这件衣服是青色，符合她寡妇的身份。

对襟

宝钗

宝钗穿一件莲青-斗纹锦上添花-洋线番羓丝的鹤氅，也是鹤氅。

莲青色是较深的蓝紫色。

洋线番羓丝，一种用丝线和毛线混合的织物，在当时是一种名贵衣料。

宝钗的衣服素净，衣料上却毫不含糊，这件衣服的花纹是“斗纹锦上添花”，斗纹指交叉的斗形花纹，锦上添花是丝织工艺中的妆花工艺，指在彩纬提花的基础上，另用小梭在织物局部挖织花纹。

总体来说，宝钗这件衣服就是一件蓝紫色方格斗纹的毛料大衣。

妆花工艺

湘云

湘云穿得像孙行者，一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红昭君套，围着大貂鼠风领，想一想都保暖。

貂鼠皮是关东三宝之一，“色有三种，一白者曰银貂，一纯黑，一黯黄”，清吴振棫《养吉斋丛录》载：“三品以上者始服朝衣，惟起居注衔者否认论；四品以上服貂褂，惟翰詹科道不论。其批本奏事，军机处章京及内廷行走之员，非四品亦准穿貂褂，自乾隆三十七年始。”当时有功名在身的人才能穿貂，而贾府私服就能穿貂褂，可见奢华。

昭君套是一种女帽，用条状貂皮围于髻下额上。

脱去貂皮褂子，湘云里头穿着一件半新的靠色三镶领袖-秋香色盘金五色绣龙-窄褃-小袖掩衿-银鼠短袄，指一种衣袖领口有三道相近颜色的镶边，在秋香色纱地上以盘金绣法绣出五色龙形纹饰，有腰身、窄袖、大襟，立领和袖口镶银鼠皮的短袄。

盘金，苏绣针法之一，条纹绣的一种；

盘金

窄褃，指衣服下摆比较贴身的紧身裁剪；

里面短短的一件水红装缎-狐肷-褶子，狐肷指狐狸胸腹部和腋下的毛皮。

湘云素习憨戏异常，也最喜武扮的，“每每自己束銮带，穿折袖”，銮带，一种两端有排须的宽腰带，折袖，类似箭袖，女子的衣服没有这种制式。

宝钗

曹雪芹写这些贵族**，衣裳都是半新不旧的。如薛宝钗第一次正面描写：

看见薛宝钗坐在炕上作针线，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。

比肩褂子

密合色是带黄的本白色，比肩即披肩。所谓低调才奢华。

除了贵族**，曹雪芹也写丫头的穿着。

丫头们所穿的衣裳来源之一就是太太的赏赐，大都是太太**们没穿过的新衣或者穿过的旧衣。

秋纹就得过王夫人的衣服，觉得很有脸面。

袭人

有一回通过贾蓉之眼描了袭人：“贾芸口里和宝玉说着话，眼睛却溜瞅那丫鬟：细挑身材，容长脸面，穿着银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙。──不是别个，却是袭人”。可见丫头们穿得朴素多了。

芳官

也许是袭人深知王夫人痛恨娇艳之人，在穿戴上刻意避免，相形之下芳官就鲜艳得多，“芳官只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿”。和宝玉像兄弟两个。

在怡红院里，宝玉晴雯和芳官都喜欢散着裤腿，丫头们会被批评“这么松怠怠的”。唐人王维有“乞饭从香积，裁衣学水田”的诗句，这种水田衣服在唐时就有，是用各色零碎布料拼缝好，象一块块水田集在一起。

水田衣下人才会穿，**们断不会穿碎布头拼接的衣裳。

袭人

水田衣

芳官

曹雪芹虽然在开篇说隐去了朝代，看这些人所穿所戴，无非清明，和曹家本为清包衣的身份相称。

红楼服饰极尽繁复，人体本身在服饰的诸多细节之下仿佛要消失了才好，连男人的鞋上都掐金绣花落蝴蝶。张爱玲在更衣记里的点评非常中肯：

这里聚集了无数小小的有趣之点，这样不停地另生枝节，放恣，不讲理，在不相干的事物上浪费了精力，正是中国闲阶级一贯的态度。惟有世上最清闲的国家里最闲的人，方才能够领略到这些细节的妙处。制造一百种相仿而不犯重的图案，固然需要艺术与时间；欣赏它，也同样地烦难。