梦啼妆泪红阑干的阑干是什么意思

阑干的解释

(1) [criss-cross;athwart]

纵横交织; 弥漫 嵌合 瀚海阑干百丈冰 (2) [rail;railing]∶用竹、木、 金属 等制成的遮拦物 (3) [crisscross flow]∶横流的样子 忍 不住 泪珠阑干 详细解释 (1)横斜貌。 三国 魏 曹植 《善哉行》 ：“月没参横，北斗阑干。” 金 史肃 《宿睦村》 诗：“阑干 河汉 已西倾，独坐披衣过 五更 。” 陈 三立 《 十月 十四夜饮 秦淮 酒楼闻陈梅生侍御袁叔舆 户部 述出都遇乱事感赋》 诗：“霜月阑干照头白，天涯为 念旧 恩存。” 鲁迅 《集外集 拾遗 ·＜亥年残秋偶作＞诗》 ：“竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。” (2)借指北斗。 明 杨基 《岳阳楼》 诗：“春色醉 巴陵 ，阑干落 洞庭 。” (3)纵横散乱貌；交错杂乱貌。 汉 赵晔 《吴越春秋·勾践入臣外传》 ：“王与 夫人 叹曰：‘吾已绝望，永辞万民，岂料再还，重复乡国。’言竟掩面，涕泣阑干。” 三国 魏 曹植 《妾薄命》 诗之二：“腾觚飞爵阑干，同量等色齐颜。” 唐 岑参 《 白雪歌送武判官归京 》 ：“ 瀚海 阑干百丈冰，愁云惨澹 万里 凝。” 清 钱谦益 《答新安方望子投诗枉访》 诗：“茧穴鸡窠正怯寒， 清晨 剥啄响阑干。” (4) 栏杆 。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。 唐 李白 《 清平 调词》 之三：“解释春风无限恨， 沉香亭 北倚阑干。” 明 王韦 《阁试春阴诗》 ：“含情伫立凭阑干，远峰漠漠登楼看。” 冰心 《往事二》 五：“我看见船尾的阑干，与暗灰色的天末的水平线，互相重 迭起 落，高度 相去 有五六尺。” (5)眼眶。 宋 毛滂 《惜分飞》 词：“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。” 元 熊忠 《古今韵会举要·十四寒·干》 ：“又眼眶谓之阑干。” (6)方言。镶在衣服上的花边。 李劼人 《 死水 微澜 》 第四部分一：“我前天才叫人买了一件衣料同周身的阑干 回来 ，你拿去做棉袄穿，算是我送你的一点情谊。”自注：“在 光绪 中叶，即是在一 ○年前后， 四川 女人服装是上衣下裙。上衣除青缎驼肩、绣花 颜色 缎挽袖外， 还要 通身缘一道缎锦辫子。这辫子，便叫阑干。”

词语分解

阑的解释 阑 （阑） á 同“栏”①。 同“拦”。 〔阑干〕a．同“栏杆”；b．纵横交错，参差错落，如“梦啼妆泪红阑阑”。 〔阑入〕 进入 不应进去的地方，混进，如“无票不得阑阑。” 残，尽，晚： 夜阑 人静。 阑珊 。 干的解释 干 （⑧干乾） ā 触犯， 冒犯 ，冲犯：干扰。 干涉 。干预（亦作“干与”）。森然干霄。 追求 ，求取，旧指追求职位俸禄：干禄。干仕。 关连， 涉及 ：干系。互不相干。 盾，古代抵御刀枪的兵器：大动干戈。 古

心里面有对过去放不下的人和事，都会有感慨的吧，或者是对岁月的流逝，生活的不如意，都是让我们梦到以前就能落泪的原因。

梦里梦到以前的恋人，简简单单就是为了爱情在一起，能够互相包容对方的各种坏习惯，能够忆起从前经常去喝的奶茶店，她就咬着吸管，眼睛弯弯的冲你笑。你也能看到自己，眼角眉梢都是宠爱。你能忆起一起牵手走过的走廊，走廊的柱子上爬满了爬山虎，印的绿绿的世界，好像是你们两个的秘密花园。

忽而惊醒，枕边人不是她，你的妻子，只是到适婚的年龄，通过七大姑八大姨介绍而来的，觉得家庭方面都合适，就匆匆结婚了。

梦里梦到年少时的朋友，高中时代的，大学时代的，一起从穷苦的日子相互鼓励扶持过来的好伙伴。在午夜的大排档喝个啤酒，说着最近不如意的事情，然后整到一醉方休都没有人管的自由生活。吹着牛逼讲着段子，大声喊着要把范冰冰娶回家的，是年少轻狂的你们，有着年轻人该有的勇气。

忽而惊醒，每天见面的同事朋友，聚个餐都是互相彬彬有礼，相互吹捧打趣，实际上都觉得对方一大堆毛病。

当初的那些朋友啊，都在全国各地忙着自己的生活，好久没联系了都不晓得过得怎么样。

梦里总是最欢乐，梦醒总是最难过，就有眼泪抑制不住的想哭。

人的一生说长也长，说短也短，但是每分每秒经历的事，都可能变成你最怀念的。

文/沁绿筱

犹记得张爱玲在《半生缘》里写道：“中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。”

其实并非只是中年以后的男人，无论是男是女，无论是否人到中年，大抵只要是年少时光已逝的人，都只能靠自己，都在负重前行，不敢也不能倒下，只能咬牙直面风雨，苦苦挣扎。于是乎，经历多了，坚强惯了，我们就深悉了，这世上有一种悲辛，叫“旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心”。

《延禧攻略》里的富察皇后便是如此。 历史 上姿容窈窕、知书达理、性格恭俭、温婉贤淑到令乾隆“每加敬服，钟爱异常”的孝贤纯皇后富察氏始终让我敬爱，故剧里秦岚饰演的富察皇后亦深深吸引了我。 历史 上闺名不详的富察皇后在剧里名为容音，而富察·容音为了做最好的皇后而渐渐失去了年少时最好的容音。

当她还是少女时，活泼灵动，笑语盈盈，即使成了宝亲王弘历嫡福晋，也仍有几分少女的光彩，眼神纯澈清亮，笑容天真纯美，却因了“规矩”二字，放弃了和弘历手牵手的温柔缱绻。待到宝亲王成为乾隆皇帝，她成为富察皇后之后，她便彻底告别了往昔，舍弃了最好的自己，成为了最好的皇后。诚如白居易所吟：“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”自此，她年少时那些清新俏皮的欢悦、活泼泼的灵气和不自知的纯美，悉数化作午夜梦回时枕边的一滴清泪。

我深信，她亦期许“一生一代一双人”，可在三从四德的压迫下，“妒”是女子最大的禁忌。而母仪天下的皇后，更是最无奈地被“赋予”了最博大的枷锁。从来皇后都是无私的、大度的、贤淑的。早年的传统已为天下之国母刻好了一生的轨迹，作为后者，只用去描摹就行了。因之，她不但要允许别人来分享自己深爱的丈夫，而且不能争风吃醋，要竭尽全力护妃嫔们周全。同时，她不能任情恣意，而要以身作则，恪守宫规，言行举止不能有丝毫瑕疵，待人接物不能有半点差错。

选秀时，高贵妃有意艳压群芳，她却敛尽满身光华，希冀乾隆把注意力放在争奇斗艳的秀女们那里；乾隆送给她新鲜茁壮的荔枝树后，她设宴送给了其他妃嫔，她深悉乾隆最爱她，可她却不能做“三千宠爱在一身”的宠后，而必须做有大爱有气度有胸襟的贤后；娴妃急需用钱，她明了娴妃清高，就以赏赐的方式给予娴妃，堵住了悠悠之口；她始终沉浸于亲生儿子二阿哥兼嫡长子永琏夭折的悲恸中，却悉心庇护着怀孕的愉贵人，直至愉贵人平安生产，又为了愉贵人可以亲自照顾五阿哥永琪而请乾隆册封其为愉嫔；在乾隆寿宴之上，她和高贵妃伴乾隆左右，高贵妃殷勤地去挽着乾隆，她却端庄自持；乾隆染病时，妃嫔们唯恐避之不及，她却不辞辛劳地侍奉在侧；该平息风波时，她绵里藏针，对嚣张的高贵妃毫不手软……

不似高贵妃飞扬跋扈，不似娴妃清高自诩后又黑化得阴森恐怖（说句题外话，我是很喜欢这部剧里的继后也就是一开始的娴妃辉发那拉·淑慎的，无论是她前期的志洁行芳，还是她后期的运筹帷幄。唯一遗憾的是，她对容音的误解。），不似纯妃因爱生恨后邪恶本性暴露无遗，她始终温良恭俭让，心地善良，大爱无私。“本宫先为一个皇后，才为一个女人。”她委实是一个挑不出错的温婉善良的贤后，她的言行充满了母性的温度，她有着温暖的色泽、明媚的姿态和柔软的触感，她是剧里一道最温婉动人的风景，温柔似水，温润如玉。

端庄大气、淡然坚韧的她，看清了世间女子飘萍般的命运，胸中有庾岭、罗浮山般的高大宽广，直面凌寒独放，“浓淡由他冰雪中”。人人只道她光鲜亮丽，却鲜有人窥见她风光背后的悲辛无尽。她日日夜夜操心着旁人操心不了的事，她不曾奢靡享乐，始终清醒理智地承担着身为皇后的责任。她忍常人不能忍，受常人不能受，默默将隐痛研碎消化，还后宫一个风平浪静、宁馨祥和。

这样的贤后，令人敬慕，她值得乾隆眷念一生，亦值得魏璎珞和明玉两大心腹矢志不渝地效忠；但也令人怜惜，她太爱惜羽毛，反被不知好歹之人抓住软肋得寸进尺，视伤害她为理所应当。向来跋扈的高贵妃因她的恩宠、俸禄在自己之上而恨她；原本敬重她的娴妃因误解她而恨她；一直追随她的纯妃因富察·傅恒爱的是璎珞，而璎珞又深得她心而背叛她；陪伴她多年的贴身大宫女尔晴也因富察·傅恒不爱自己而背叛她……于是乎，先是娴妃在她第二次怀孕而璎珞被贬辛者库期间，借高贵妃之手除掉了她腹中之子，致使她病倒；再是尔晴在她大病初愈、不适合有孕时助她怀孕；后是娴妃在她生下七阿哥永琮后，煽动纯妃，致使纯妃设计让侍奉在她身侧的璎珞出宫探望父亲，而后出手让永琮葬身火海……

一个人温婉善良，有容人之雅量，修炼到行事沉稳平和的境界，合该被深赏长颂。但若委实忍够了不想再忍，那么，爆发亦是好的，盖因一个活生生的人，不可能永远含着一口即将喷涌的鲜血，若无其事地嘴角上扬、气定神闲。

因之，当永琮夭折后，她心力交瘁，放下了所谓的优雅端庄，质问乾隆：“我是谁？皇上，您说，我是谁？”可乾隆的回答让她大失所望：“你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后。”真正的悲伤是欲哭无泪的，那是无力回天的绝望，沉沉地压在心头，令人喘息不得。其实，她期许的是，乾隆能说她是富察·容音，她早已厌倦了一代贤后的美名，她怀念的是年少时那个最好的自己。

可很多人都习惯从自己的认知出发，去衡量、评价、得出结论，而这无异于盲人摸象。生活在滚滚红尘中，很多人并没有意愿去了解另一类人怎么想，只是期待对方能听到自己发出的声音，自己能收获更多的认可。因之，乾隆只是爱她的温婉贤淑，爱她的善解人意，爱她对自己的懂得和了解，却不曾设身处地地去思索她想要什么。

其实，早在璎珞设计杀死裕太妃为姐姐报仇，她在乾隆面前袒护璎珞，乾隆说她是天底下最好的皇后时，她就已如是说：“臣妾已经不是最好的自己。自从嫁给你那日起，我就不再是富察·容音。我整个人被紧紧地包裹着，迈出的每一步，都要完美到不可挑剔。我要宽容、端庄、贤顺，这才是世人心中的皇后……可是璎珞不同，只有她不同。”可乾隆全然不解她爱护璎珞是在爱护年少时的自己，亦不懂璎珞是她的希望，即使她接下来还如是说：“魏璎珞就是魏璎珞，她是鲜活的，她是任性的，她在极力抗争，不像其他人，甘愿做一个任人摆布的木偶。皇上，臣妾就是当初没有坚守住，才成为今天的我，所以臣妾要保护璎珞，就像保护从前的我一样。”

想象和亲历是悬殊的。再海量高清的，亦无法赋予人日升月沉的真实感。故不曾经历过她心路历程的乾隆再如何设身处地，亦无法感同身受。因为人的处境太复杂，人本身也太复杂，她只能“如人饮水，冷暖自知”。真正的理解，恍若天边的地平线，可望而不可即。因了枕边人的不解，一代贤后的她始终都在自己的生命中孤独地过冬。故这一次，她再度痛失爱子，她歇斯底里了，她将多年来侍奉太后、尊重皇上、善待庇护妃嫔、把妃嫔的孩子视如己出、处事谨慎、贤良淑德、怕被天下人指责、怕被皇上厌弃但最后却什么也没得到的隐忍辛酸悉数道尽。

生命与生命合该是相互成全的，付出与收获合该是相辅相成的，一对一时才能够倾注全力，得到一个最完满的结果。因之，不管我们如何叹赏 历史 上乾隆与她的帝后深情，如何认为一个帝王能如此已是难能可贵，也不得不承认，乾隆对她再深情亦不妨碍他后宫充盈、子孙满堂。至于剧里乾隆和她的帝后深情，则更耐人寻味。当她因永琮之死而悲痛欲绝时，乾隆如是说：“容音，你是朕的皇后，是爱新觉罗·弘历的结发妻子，你没有放肆任性的权利，更没有中途退出的可能。”乾隆是爱她的，但也是不懂她的。孩子于乾隆而言，仅是继承大统的嫡子而已，既然活着的永琮可以取代逝去的永琏，那么便可以让她再生个嫡子来取代夭折的永琮；然孩子于她而言，却是生命的全部，当她痛失爱子伤心欲绝时，乾隆还一再强调她身为皇后的责任，就无异于诛心。

有人说，异性只为繁衍后代，同性才是真爱。尽管并不绝对，但有时也有几分道理。就好似剧里乾隆确实深爱她，却从未真正懂过她。而她与璎珞之间，却有深厚的主仆之情、师生之情和姐妹之情。璎珞是她年少的自己，是她未来的希望；她是璎珞敬重的导师，是璎珞深爱的姐姐。她生前教璎珞读书明理，护璎珞平安周全，与璎珞惺惺相惜；她逝后璎珞对她念念不忘，带着明玉为她报仇雪恨，替她尽心辅佐和悉心陪伴乾隆。她温柔似水，璎珞刚烈如火，她们是互补的，适合携手同行，她们才是最懂彼此最天造地设的一对啊。

最后，因了爱子的夭折、乾隆的不解、尔晴的诛心，她心如死灰，不曾等璎珞回来，便纵身一跃，香消玉殒，结束了辛苦全是自己干、好处全是别人拿的贤良淑德却郁郁惆怅的一生。但她是释然的，因了此后，她不再是皇后，而是容音。比之史书记载的病逝，剧里她的结局更令人叹惋，我见犹怜。

命运向来不以人的意志为转移，它翻手云，覆手雨，繁花落尽便是白雪皑皑。她一生温婉善良，幸福却不曾盈盈在握。她终其一生都对年少的自己念兹在兹，“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”可谓她成为皇后之后漫漫一生的最好注脚。

春江花月夜

　　年代：唐代

　　作者：张若虚

　　体裁：乐府

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。

　　滟滟（yàn）随波千万里，何处春江无月明！

　　江流宛转绕芳甸(diàn)，月照花林皆似霰（xiàn）。

　　空里流霜不觉飞，汀（tīng）上白沙看不见。

　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

　　江畔(pàn何人初见月？江月何年初照人？

　　人生代代无穷已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但见长江送流水。

　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

　　谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧（zhēn ）上拂还来。

　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（古字中读xiá，xié是近代编入的声调）。

　　斜（xié）月沉沉藏海雾，碣（jié）石潇湘无限路。

　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。

我看了下，网上确实是两个版本。但正确版本应该是“梦啼妆泪红阑干”，理由：

1、查《琵琶行》的，原文是“梦啼妆泪红阑干”；查《琵琶行》的维基百科，也是“梦啼妆泪红阑干”。

2、明代著名书画家郭诩传世书法作品《琵琶行》，也是“梦啼妆泪红阑干”。

3、康有为先生书写的《琵琶行》中，同样也是“梦啼妆泪红阑干”。