九阿哥胤禟
《不辞冰雪为卿热》 《凤舞大清》《偷儿的穿越》《情玄》{女主演戏高手}《君生我未生》 《梦啼妆泪红阑干》《清梦 繁华冢》 《爱尽满清》 《久梦乍回》《无爱侧福晋》《宛如吟》 《清情两世》
十四阿哥胤祯:
《九龙玉杯》 《盈月舞清风》（嫡）《清朝醉游记》《雁回月满楼》 《只是为了遇见你（嫡） 《颠覆大清之强人穿越》《红袖王朝》 《繁花落》《五岁小福晋》 《生死两重天》《清风摇曳》（嫡）《一落倾城》（嫡） 《幽澜露》）（嫡） 《祯歌待晨》（嫡） 《祯心真意（嫡） 《陌上花开缓缓归》（嫡）《清风摇曳》 《清秋万代》 《情归紫禁城》 《迷途》 《红墙记》 《漠天》（嫡） 《双栖蝶》《一生一次轮回》 《心随着你》《飘云情融》 《刹那芳华》《缘如水》《清--红鸾劫》 《月上柳梢头》 《微笑不流泪》 《穿越时空遇见你》 《定三生》《纵横》 《欲挽清风》
望采纳
十二阿哥胤裪
《清影成双》
《慧水丹心》
《悠悠我心 》（力推，不过是双结局，如果篇是十四）
《原来你在这里》
《青山隐隐有泪光》
《倾尽一生》
《风雨飘摇（清穿）》
九阿哥胤禟 《不辞冰雪为卿热》
《凤舞大清》
《散尽笙歌》
《生死书》
《宛如吟》力推
《偷儿的穿越》力推
《偷儿再穿》
《情玄》
《君生我未生》
《梦啼妆泪红阑干》
《清梦 繁华冢》
《爱尽满清》
《久梦乍回》
《无爱侧福晋》
《当废材遭遇桃花九》
《我的阿玛是九阿哥》（这个····没看过）
《清情两世》
《九爷吉祥》
《一场烟花，半世飘摇》
《卿国清城》仍在晋江连载中女主与四阿哥、九阿哥皆有联系
《心中那颗朱砂痣》完结
《清风殇》
《清秋一梦》
《清烟如梦》（嫡）在红袖添香连载，女主是商业老总
《弃妾当自强》描写还不错
《白骨精大清游记》
《九福晋》（目前在红袖连载）
《我和大清有个约会》
我是十四党！
十四阿哥胤祯 《九龙玉杯》
《盈月舞清风》正剧。女主：完颜氏凌月
《清朝醉游记》
《谋尽天下》
《清梦寻》
《雁回月满楼》
《只是为了遇见你》（嫡）
《颠覆大清之强人穿越》（嫡）
《一惊清梦》 （嫡）
《红袖王朝》(嫡)
《繁花落》
《五岁小福晋》(嫡)
《生死两重天》
《清风摇曳》（嫡）
《一落倾城》（嫡）
《幽澜露》）（嫡）
《祯歌待晨》（嫡）
《祯心真意》（嫡）
《陌上花开缓缓归》（嫡）
《清秋万代》（嫡）
《情归紫禁城》
《迷途》《归路》
《红墙记》（嫡)
《漠天》（嫡）
《双栖蝶》
《一生一次轮回》
《心随着你》
《飘云情融》
《刹那芳华》
《缘如水》(嫡)
《清--红鸾劫》
《月上柳梢头》
《微笑不流泪》
《穿越时空遇见你》
《定三生》
《纵横》
《欲挽清风》
《清辉如雪》（嫡）
《紫禁清萍》（嫡）
《完颜琉莘》（嫡）
《嫡福晋》（嫡）
《一缕清缘》（嫡)
《戏假情祯》
《张小文的清穿记事》（嫡）
《笑傲大清》 （嫡）
《清影成双》(嫡）「分十二阿哥嫡福晋和十四阿哥嫡福晋两篇」
《清琉璃》（嫡）
《宝樱花开》
《历历在目》
《倾本无心》（嫡）仍在连载中
《月出》
《清尘吟》
《饿女从军记》
《穿越清朝遇阿哥》（嫡）「目前在红袖连载」
根据亲的喜好·····应该是喜欢《只是为了遇见你》的那种，我最爱这本了
白居易的长诗很多，这里列举的是比较长的：
醉后走笔酬刘五主簿长句之赠兼简张大贾二十四先辈昆季
刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，我年二十君三十。
得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。
朝来暮去多携手，穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，相扶醉蹋落花归。
张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。
我年渐长忽自惊，镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志，身牵前事各求名。
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，三十韵诗慰行役。
出门可怜唯一身，敝裘瘦马入咸秦。冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。
二贾二张与余弟，驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，美退争雄重告捷。
棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。唯有沅犀屈未伸，握中自谓骇鸡珍。
三年不鸣鸣必大，岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣佩玉，衰容不称著朝衣。
阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。
宫花似雪从乘舆，禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，故人到门门暂开。
回头下马一相顾，尘土满衣何处来。敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。
岐阳旅宦少欢娱，江左羁游费时日。赠我一篇行路吟，吟之句句披沙金。
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，短才获用长才弃。
我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣。君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。
惆怅知贤不能荐，徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，重话符离问旧游。
北巷邻居几家去，东林旧院何人住。武里村花落复开，流沟山色应如故。
感此酬君千字诗，醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。
长恨歌
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扇，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
游悟真寺诗一百三十韵
元和九年秋，八月月上弦。我游悟真寺，寺在王顺山。
去山四五里，先闻水潺湲。自兹舍车马，始涉蓝溪湾。
手拄青竹杖，足蹋白石滩。渐怪耳目旷，不闻人世喧。
山下望山上，初疑不可攀。谁知中有路，盘折通岩巅。
一息幡竿下，再休石龛边。龛间长丈余，门户无扃关。
俯窥不见人，石发垂若鬟。惊出白蝙蝠，双飞如雪翻。
回首寺门望，青崖夹朱轩。如擘山腹开，置寺于其间。
入门无平地，地窄虚空宽。房廊与台殿，高下随峰峦。
岩崿无撮土，树木多瘦坚。根株抱石长，屈曲虫蛇蟠。
松桂乱无行，四时郁芊芊。枝梢袅清吹，韵若风中弦。
日月光不透，绿阴相交延。幽鸟时一声，闻之似寒蝉。
首憩宾位亭，就坐未及安。须臾开北户，万里明豁然。
拂檐虹霏微，绕栋云回旋。赤日间白雨，阴晴同一川。
野绿簇草树，眼界吞秦原。渭水细不见，汉陵小于拳。
却顾来时路，萦纡映朱栏。历历上山人，一一遥可观。
前对多宝塔，风铎鸣四端。栾栌与户牖，恰恰金碧繁。
云昔迦叶佛，此地坐涅盘。至今铁钵在，当底手迹穿。
西开玉像殿，白佛森比肩。抖擞尘埃衣，礼拜冰雪颜。
叠霜为袈裟，贯雹为华鬘。逼观疑鬼功，其迹非雕镌。
次登观音堂，未到闻栴檀。上阶脱双履，敛足升净筵。
六楹排玉镜，四座敷金钿。黑夜自光明，不待灯烛燃。
众宝互低昂，碧佩珊瑚幡。风来似天乐，相触声珊珊。
白珠垂露凝，赤珠滴血殷。点缀佛髻上，合为七宝冠。
双瓶白琉璃，色若秋水寒。隔瓶见舍利，圆转如金丹。
玉笛何代物？天人施祗园。吹如秋鹤声，可以降灵仙。
是时秋方中，三五月正圆。宝堂豁三门，金魄当其前。
月与宝相射，晶光争鲜妍。照人心骨冷，竟夕不欲眠。
晓寻南塔路，乱竹低婵娟。林幽不逢人，寒蝶飞翾翾。
山果不识名，离离夹道蕃。足以疗饥乏，摘尝味甘酸。
道南蓝谷神，紫伞白纸钱。若岁有水旱，诏使修苹蘩。
以地清净故，献奠无荤膻。危石叠四五，磊嵬欹且刓。
造物者何意，堆在岩东偏。冷滑无人迹，苔点如花笺。
我来登上头，下临不测渊。目眩手足掉，不敢低头看。
风从石下生，薄人而上抟。衣服似羽翮，开张欲飞骞。
岌岌三面峰，峰尖刀剑攒。往往白云过，决开露青天。
西北日落时，夕晖红团团。千里翠屏外，走下丹砂丸。
东南月上时，夜气青漫漫。百丈碧潭底，写出黄金盘。
蓝水色似蓝，日夜长潺潺。周回绕山转，下视如青环。
或铺为慢流，或激为奔湍。泓澄最深处，浮出蛟龙涎。
侧身入其中，悬磴尤险难。扪萝踏橑木，下逐饮涧猿。
雪迸起白鹭，锦跳惊红鳣。歇定方盥漱，濯去支体烦。
浅深皆洞彻，可照脑与肝。但爱清见底，欲寻不知源。
东崖饶怪石，积甃苍琅玕。温润发于外，其间韫玙璠。
卞和死已久，良玉多弃捐。或时泄光彩，夜与星月连。
中顶最高峰，拄天青玉竿。(炯左换鼠)(鼠令)上不得，岂我能攀援。
上有白莲池，素葩覆清澜。闻名不可到，处所非人寰。
又有一片石，大如方尺砖。插在半壁上，其下万仞悬。
云有过去师，坐得无生禅。号为定心石，长老世相传。
却上谒仙祠，蔓草生绵绵。昔闻王氏子，羽化升上玄。
其西晒药台，犹对芝术田。时复明月夜，上闻黄鹤言。
回寻画龙堂，二叟鬓发斑。想见听法时，欢喜礼印坛。
复归泉窟下，化作龙蜿蜒。阶前石孔在，欲雨生白烟。
往有写经僧，身静心精专。感彼云外鸽，群飞千翩翩。
来添砚中水，去吸岩底泉。一日三往复，时节长不愆。
经成号圣僧，弟子名杨难。诵此莲花偈，数满百亿千。
身坏口不坏，舌根如红莲。颅骨今不见，石函尚存焉。
粉壁有吴画，笔彩依旧鲜。素屏有褚书，墨色如新干。
灵境与异迹，周览无不殚。一游五昼夜，欲返仍盘桓。
我本山中人，误为时网牵。牵率使读书，推挽令效官。
既登文字科，又忝谏诤员。拙直不合时，无益同素餐。
以此自惭惕，戚戚常寡欢。无成心力尽，未老形骸残。
今来脱簪组，始觉离忧患。及为山水游，弥得纵疏顽。
野糜断羁绊，行走无拘挛。池鱼放入海，一往何时还。
身著居士衣，手把南华篇。终来此山住，永谢区中缘。
我今四十余，从此终身闲。若以七十期，犹得三十年。
琵琶行
元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
想东游五十韵并序
大和三年春，予病免官后，忆游浙右数郡，兼思到越一访微之。故两浙之间，一物已上，想皆在目，吟且成篇，不能自休，盈五百字，亦犹孙兴公想天台山而赋之也。
海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
郊静销戎马，城高逼斗牛。平河七百里，沃壤二三州。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。余芳认兰泽，遗咏思苹洲。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
紫洞藏仙窟，玄泉贮怪湫。精神昂老鹤，姿彩媚潜虬。
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
圆盏飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
幕飏云飘槛，帘褰月露钩。舞繁红袖凝，歌切翠眉愁。
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
鲙缕鲜仍细，莼丝滑且柔。饱餐为日计，稳睡是身谋。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
物表疏形役，人寰足悔尤。蛾须远灯烛，兔勿近罝罘。
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
未死痴王湛，无儿老邓攸。蜀琴安膝上，周易在床头。
去去无程客，行行不系舟。劳君频问讯，劝我少淹留。
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
预扫题诗壁，先开望海楼。饮思亲履舄，宿忆并衾裯。
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。
少壮不努力
《长歌行》乐府诗集
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲！
不如自挂东南枝
《孔雀东南飞（又名，古诗为焦仲卿妻作）》（节选）汉乐府
其日牛马嘶，新妇入青庐。暗暗黄昏后，寂寂人定初。
我命绝今日，魂去尸长留。揽裙脱丝履，举身赴清池。
府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。
去年今日此门中
《题都城南庄》 （唐）崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
映日荷花别样红
《晓出净慈寺送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
飞流直下三千尺
《望庐山瀑布》李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
人生长恨水长东
《乌夜啼 （又相见欢）》李煜
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
相见时难别亦难
《七律·无题》李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
一别西风又一年
《梅花观怀古其十》宝琴（出自《红楼梦》）
不在梅边在柳边,个中谁拾画婵娟。
团圆莫忆春香到,一别西风又一年。
明朝散发弄扁舟
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》李白
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
载将离恨过江南
《柳枝词》（宋）郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
在河之洲
《诗经 关雎》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
月上柳梢头
《生查子 》（宋）欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
独上兰舟
《一剪梅》李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
问君能有几多愁
《虞美人》李煜
春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。
却道天凉好个秋
《丑奴儿·书博山道中壁 》辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
青青河畔草
《青青河畔草》无名氏
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
二月春风似剪刀
《咏柳》贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
花落知多少
《春晓》孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
今日少年明日老
《山坡羊》（元）陈草庵
晨鸡初叫，昏鸦争噪。那个不去红尘闹？
路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。
今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。
空山新雨后
《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
欲穷千里目
《登鹳雀楼》 （唐）王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
亲朋无一字
《登岳阳楼》杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
人生在世不称意
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》李白
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
秋风肃肃晨风飔
《有所思》汉乐府
有所思，乃在大海南。何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。
闻君有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。
从今以往，勿复相思！相思与君绝！ 鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。
妃呼豨！秋风肃肃晨风飔，东方须臾高知之。
菊残犹有傲霜枝
《赠刘景文》苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
廉颇老矣
《永遇乐京口北固亭怀古》 辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
宛转蛾眉能几时
《代悲白头翁》（唐）刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜关死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲！
举杯邀明月
《月下独酌》李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
一枝红杏出墙来
《游园不值》叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
低头思故乡
《静夜思》 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
采菊东篱下
《饮酒》陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辩已忘言。
侯门一入深似海
《赠婢》崔郊
公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深似海，从此萧郎是路人。
车辚辚马萧萧
《兵车行》 杜甫
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。
边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨。且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出。
信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。
君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
红杏枝头春意闹
《玉楼春》宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
桃之夭夭
《诗经·周南·桃夭》
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。
且向花间留晚照
《玉楼春》 宋祁
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
日边红杏倚云栽
《落第诗》高蟾
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上，不向东南怨未开。
蓬门今始为君开
《客至》 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
仰天大笑出门去
《南陵别儿童入京》李白
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。
呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
无人知是荔枝来
《过华清宫绝句》杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
卧龙跃马终黄土
《阁夜》杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
美人帐下犹歌舞
《燕歌行》高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。**城南欲断肠，征人蓟北空回首。
边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
蓬莱文章建安骨
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》李白
弃我去者，昨日之日不可留。
乱我心者，今日之日多烦忧！
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
此时有子不如无
《别老母》（清）黄景仁
搴帏拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
诗书万卷
《庐山白鹿洞书院题联》朱熹
日月两轮天地眼,诗书万卷圣贤心。
落纸如云烟
《饮中八仙歌》杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
下笔千言
《送丰稷》（宋）曾巩
桃花染破南山青，汉江此时春水生。客舟相语人夜起，劲橹乱江群雁声。
之君飘泊动归思，告我举装千里行。闳材壮思风雨发，绿鬓少年冰雪清。
读书一见若经诵，下笔千言能立成。精微自得有天质，操行秀出存乡评。
嗟从薄禄困流滞，能诱鄙俗销纷争。弦歌躬劝士强学，田里堵安人力耕。
嗟予据桉但画诺，遇事缩手方蒙成。虽知璞玉难强献，欲挂尘榻空含情。
岁寒不变乃知确，物理先否终当亨。维舟且尽今夕语，明日帆随白鸟轻。
须无一字不用典
以上一句未找到确切出处(黄庭坚《豫章黄先生文集·答洪驹父书》中有“自作语最难。老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”一段。或是从此句化用。也用来形容李商隐与辛弃疾诗词。)
离题万里
朱自清《论废话》：“有些人说话爱跑野马，闹得‘游骑无归’。有些人作文‘下笔千言，离题万里’。”
若等闲
《石灰吟》（ 明）于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
爷娘闻女来阿姊闻妹来 小弟闻姊来 安能辨我是雄雌
《木兰诗》 《乐府诗集》
唧唧复唧唧，木兰当户织。
不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。
女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。
阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。
策勋十二转，赏赐百千强。
可汗问所欲，木兰不用尚书郎；
愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；
阿姊闻妹来，当户理红妆；
小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
开我东阁门，坐我西阁床，
脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。
出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌
举身赴清池
《孔雀东南飞》
揽裙脱丝履，举身赴清池。
琵琶声停欲语迟
《琵琶行》白居易
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
横眉冷对千夫指
《自嘲》鲁迅
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
亲射虎 看孙郎
《江城子 密州出猎》苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
一见知君即断肠
《井底引银瓶》白居易
序：止*奔也
井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。
婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随戏伴后园中，此时与君未相识。
妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。
知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。
到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。
终知君家不可住，其奈出门无去处。岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。
潜来更不通消息，今日悲羞归不得。
为君一日恩，误妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！
置彼周行
《诗经》国风·周南·卷耳
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！
一树梨花压海棠
《？》苏轼
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
问君何所之
《送别》王维
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
宣城太守知不知
《红线毯》白居易
宣城太守知不知，一丈毯用两千丝。
地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。
危楼高百尺
《夜宿山寺》李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
此物最相思
《相思》王维
红豆生南国，春来发几枝？
愿君多采撷，此物最相思。
江州司马青衫湿
《琵琶行》白居易
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
红酥手
《钗头凤》陆游
红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
将进酒
《将进酒》李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
你既无心我便休
金庸《书剑江山》
破门别去不回头，你既无心我便休。
剃度持斋非受戒，问因寻果为消忧。
十方佛母偿千愿，一醉狂禅笑五侯。
谁识琉璃真境界，纷纷尽向幻中求。
雨疏风骤
《如梦令》李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
韶华不为少年留
《江城子》秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。
飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
东风不与周郎便
《赤壁》杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
遍插茱萸少一人
《九月九日忆山东兄弟》（唐）王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
夜深忽梦少年事
《琵琶行》白居易
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
惟梦闲人不梦君
《酬乐天频梦微之》元稹
山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。
我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君！
后宫佳丽三千人
《长恨歌》（节选）白居易
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
铁杵磨成绣花针
注：本句出处尚存在争议
出师未捷身先死
《蜀相》杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
分明怨恨曲中论
《 咏怀古迹五首（其三）》杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
满园春色关不住
《游园不值》叶绍翁
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
卢橘杨梅次第开
《惠州一绝》 苏轼
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长做岭南人。
病中垂死惊坐起
《闻乐天授江州司马》 元稹
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
笑问客从何处来
《回乡偶书》贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
欲得周郎顾
《听筝》（唐）李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
从此君王不早朝
《长恨歌》（节选）白居易
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
春眠不觉晓
《春晓》孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
无端嫁得金龟婿
《为有》李商隐
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。
轻拢慢捻抹复挑
《琵琶行》白居易
轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六幺。
长亭外 古道边
《送别》李叔同
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,唯有别离多。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒。
一行白鹭上青天
《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
争渡争渡
《如梦令·常记溪亭日暮》李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
栗深林兮惊层巅
《梦游天姥吟留别》（节选）李白
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
道路阻且长
《古诗十九首》（之一）
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
不如高卧且加餐
《酌酒与裴迪》王维
酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。
白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。
世事浮云何足问，不如高卧且加餐。
人生不相见
《赠卫八处士》杜甫
人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。问答乃未已，驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。明日隔山岳，世事两茫茫。
驱车登古原
《登乐游原》李商隐
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
停车坐爱枫林晚
《山行》杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
思悠悠 恨悠悠
《长相思》 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
独立小桥风满袖
《鹊踏枝》冯延巳
谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
知否知否
《如梦令》李清照
知否？知否？应是绿肥红瘦。
与尔同销万古愁
《将进酒》（节选）李白
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 独立华山颠
出处不详
不如自挂东南枝
《孔雀东南飞（又名，古诗为焦仲卿妻作）》（节选）汉乐府
其日牛马嘶，新妇入青庐。暗暗黄昏后，寂寂人定初。
我命绝今日，魂去尸长留。揽裙脱丝履，举身赴清池。
府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。
凤凰台上凤凰游
《登金陵凤凰台》 （唐）李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
树阴照水爱晴柔
小池 （南宋）杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
古来圣贤皆寂寞
将进酒 （唐） 李白
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
前段时间参加了陕西省图书馆举办的一个讲座，两位老师分别从文学和音乐的角度来分析《琵琶行》。当听到音乐老师在演奏琵琶曲《诉——读唐诗<琵琶行>有感》时，感觉这首乐曲在分段欣赏的时候非常动人，而一旦全曲连续的倾听，就觉得变化起伏过于突兀，急骤密集，特别是最后的两分钟，暴风疾雨般的轮指已经不是“似诉平生不得志”了，而是在“控告”，控告一个明确的对象。
这是什么原因呢？回去以后从乐器和唐诗的角度进行了探讨。
一、演奏者和听众的关系是什么？表演，或者交流？
1、且看竖琵琶（北琶）和横琵琶（南琶）的差异。
唐代的琵琶是横抱琵琶，与其相近是现代琵琶是福建南音琵琶，又称南琵琶。现在最普遍的琵琶是后来发展出来的竖琵琶，又称北琵琶。二者演奏姿态的最大区别是横琵琶必须用弹奏的右手小臂压住琵琶，而竖琵琶的右手不需要固定琵琶，手臂、手腕和手指都被解放出来，有更大的活动空间，产生更多的变化。其次是抱持的角度不同。横抱利于手腕的上下活动，便于一起一落的弹拨，发出简单而有力的声音。而竖抱的角度能让手指有更大的活动空间，易于手指的轮动，能弹出很密集和细腻的音乐。
福建省泉州艺术学校的吴婉嫔先生在《南琶北琶演奏技法的异同》中说道：“南琶的演奏技法简约，约有40种演奏技法，演奏时只弹奏骨干音，音乐风格古朴、淡雅，一般情况下都以伴奏合奏的形式出现，呈现清音雅韵于世人。而北琶左右手演奏技法高达70多种。”
竖琵琶演奏。2015年7月在黔东南苗族侗族自治州（贵州）第五届“金芦笙”中国民族器乐大赛一位来自贵州遵义的选手。新华社发（吴吉斌 摄）
横琵琶（南音琵琶）演奏。，我没找到这位演奏者的资料，抱歉。
不同的抱持角度自然产生了不同的弹拨风格。以下是吴婉嫔先生在《南琶北琶演奏技法的异同》中关于这两种琵琶指法区别的描述。
（1）竖琵琶（北琶）的“轮指”和横琵琶（南琶）的“落指”。“北琶的“轮指”是一种延长音技法，为了保持音的线性，在演奏时无论是力度还是速度都要达到一致;;南琶的“落指”技法要求也是如此，但二者在速度上有所差异。。。。”
（2）竖琵琶的“滚”和横琵琶的“捻”。“速度上，南琶“捻”有一个由慢到快的过程，并且这个过程的长短与乐曲节奏紧密相关，乐曲越慢则速度的变化过程就越长;而北琶的“滚”在弹奏时是一个匀速的状态，且速度较快于南琶的“捻”。力度上，南琶的“捻”也是有一个由强到弱的过程。。。;而北琶的“滚”是一种延长音的技法，为了使音线达到统一连贯，在弹奏时力度保持一致。”。。。南琶的“捻” 虽没有北琶的滚来得灵活自由，但在其音乐中的功能较之北琶更为丰富，可以充分体现琵琶的主导作用。”
泉州市提线木偶戏传承保护中心的吴季莲先生在《南音琵琶与北琵琶演奏技巧之异同》中说道：“南琶能更好的表达古乐特有的古朴典雅，音色浑厚沉稳、有敲击钟磬的古朴音韵，能更好的表达古韵慢慢叙来、空谷传音、典雅悠长的风采。”
在两者相似的技法中，竖琵琶（北琶）的“轮指”对应的是横琵琶（南琶）的“落指”；竖琵琶（北琶）的“滚”对应横琵琶（南琶）的“捻”。从“轮”与“落”，“滚”与“捻”的比较，可以大略知道，竖琵琶演奏风格比横琵琶速度更快、更具连续性和延长性、变化更多。这种比较绚丽的变化，能给与听众很的的冲击力，但没有留下太多空间给听众。而横琵琶“空谷传音”的特点给了听众情绪的渗透和交流的空间。
这是抱持角度不同所产生的差异之一。
2、拨弹与指弹的差异。
《琵琶行》里“沉吟放拨插弦中”，即是琵琶演奏完毕后，将弹奏用的拨子插在弦与弦之间的动作。唐代著名琵琶演奏家曹刚演奏风格刚劲有力，被形容为“拨若风雨”——“拨”，便是用拨子触弦演奏。唐郑嵎《津阳门诗》“玉奴琵琶龙香拨”句下自注：“（杨）贵妃妙弹琵琶，其乐器闻于人间者，有逻逤檀为槽、龙香柏为拨者。”
福建师范大学的孙丽伟先生在《福建南音琵琶与日本琵琶比较两题》中说道“根据中国琵琶在发展过程中，曾经经历过一个由用拨子弹奏的“拨弹”阶段到用手指弹奏的“指弹”阶段的过渡期，。。。在泉州附近的晋江县内，几十年前也还有用扇形拨子来弹奏的情况存在。”
日本琵琶的拨片。
指弹可以多个手指轮流弹拨，优点是更快、更有轻重的变化；而用拨子上下挥拨弹奏，虽然稍慢，变化较少，但却可以表现简朴、突兀和强有力的单音。正是拨弹这样的特点，使得白居易感受到了“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”直刺内心。
横抱的姿势使得弹拨技法更简洁，而使用拨子的弹法，比指弹更为豪迈而粗犷。大概也可以视为唐诗和宋词各具的风格吧。
从抱持和弹拨这两点的差异看，古代技法较为简单，而且当中有一些停留、间隙，就像中国画的留白，如吴季莲先生所说“慢慢叙来、空谷传音”。这不仅仅给了听众以想象的空间，而且能令听众有时间感怀自身，将自己情绪代入到乐曲之中，产生共鸣。正是因为这样的表达方式，才有“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”！
古代琵琶向现代的演变，趋向注重于自身，而力求通过绮丽多变以震撼、打动听众。其缺点是快速而密集的节奏没有给听众留下感悟的空间，听众只能被动的接收、接收、再接收，对于乐曲的记忆只停留在浅层的五感，缺乏内心的共鸣，得不到深刻的记忆，和古人的“余音绕梁，三日不绝”渐行渐远。。。
《琵琶行》里的演奏就像两个人在平等的交流，不仅仅有叙述，还有提问，是双向的交流。而现代的很多曲目，就像演讲，单向的展示。
如果把这一点扩展到文化，甚至可以理解为文化的“进步”越来越趋向于“自我”，我不知道这是不是好事。
二、叙、诉、控三种情绪在诗、词、曲中不同的表现。
1、琵琶女的“叙”。
“慢慢叙来”，这正是琵琶女最真实的状态。
琵琶女回忆平生，娓娓道来，回忆中有快乐，有欢愉，有成就，有归宿。只是现在有一点哀怨：丈夫外出工作，自己寂寞一人，产生了对过去的追忆。
从琵琶女的平生来看，不存在“不得志”的状况，少年“名属教坊第一部，。。。老大嫁作商人妇。”在旧社会里对于一位艺人来说，是一个不错的归宿。古代社会大多男主外女主内，琵琶女独自在家的情况在当时非常普遍，如果拿出来“诉”，反而是不正常的。
因此，在这里，琵琶女是“叙”，而不是“诉”。
2、白居易的“诉”。
“似诉平生不得志”，这里的“诉”，是琵琶女“不得志”吗？当然不是。很显然，这是白居易在对于自己“不得志”的“诉怨”。这“不得志”往往因为时势，只能感叹。
在听完一段演奏后，白居易截取了音乐和琵琶女生平中与心境共鸣的部分，写成诗篇，交给琵琶女。诗篇里所表达的情绪已经不是琵琶女的“叙”，而是白居易的“诉”：
因此当琵琶女重新弹奏，将诗篇中的“诉”一一铺展出来时，便呈现完全不同的情绪：
“凄凄不似向前声”——从原来琵琶女自己的“叙”，变成了白居易的“诉”，使得“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
3、《诉——读唐诗<琵琶行>有感》里的“控”。
在这首现代琵琶曲中，音乐的节奏起伏较大，在后半段的转折甚至显得有些突兀，音调快速密集响亮，似乎情绪突然激动的爆发。特别是最后的两分钟，暴风疾雨般的轮指已经不是“似诉平生不得志”了，而是在“控告”，指向有一个明确的对象。
很明显，作者在这首琵琶曲中，截取的是《琵琶行》中情绪激烈的部分，有感而发，使得展现出“控告”的节奏。或许在创作这个作品的时候，作曲家的某些际遇或人生态度，与《琵琶行》中一些句子产生了共鸣，故而演绎成了“控”。
三、功夫在诗外。
“功夫在诗外”原指写诗。其实欣赏一首诗，也是取决于诗外——价值观、人生经历。
佛家有“所知障”，指人们往往用已有的知识、价值观来“诠释”新事物，先预定了立场，再根据这个立场进行“诠释”。这个新事物不符合已有立场的因素就被忽视甚至忽略，而符合的因素就被强化，最终在自我认知里“塑造”了一个符合自己原有知识、价值观的事物。
西晋哲学家郭象注《庄子》三十三卷，后人认为，并非郭象注《庄子》，而是“《庄子》注郭象”。
一千个读者就有一千个哈姆雷特。
放空大脑去感受作者的情绪容易，放空自己的价值观去理解吸收作者的价值观很难。思维模式决定了我们能否放空自己的价值观，来吸收更广泛的元素。
正如在《琵琶行》那样，并非作者描写音乐或琵琶女，而是作者以音乐和琵琶女“诠释”来诠释自我，截取音乐和琵琶女经历中共鸣的部分，写入了《琵琶行》。因此，文中对于音乐的描述是片段的、不完整、不连续的。完整、连续和自然的是字里行间所弥漫的情绪、思想，这才是 真正的唐诗真意。
在诗里，有显性的内容，不太明显的情绪，以及隐性的人生经历。现代人很少能经历诗人那样跌宕起伏的人生，因此也不容易体会到香山居士隐含在诗文深处的“思”，更深处，思尽而“悲”，“悲”尽而“愤”。
以有形的文字，表达无形的”意“，是中国文化的特质之一。所有人在开始读唐诗的时候，第一反应都是从文字入手，首先解读“知识”，这是正常情况。随着人生阅历的增长，文化要求的提升，可以“由外至内”，提升对唐诗的领悟。如果能把大脑放空，用自己的感情去贴近诗词里的节奏、景象所传达出来的情绪，在充分吸收了作者那一缕或喜或悲的情绪以后，再去分析文字内容，必然能体会到更深层次的内容，得到更多的收获。
文化随着时代的发展，外表变得越来越繁华炫目，夺人眼球。当注重外表的思维习惯养成以后，人们已经不在意厚重的脂粉下面是什么？有什么？有没有？
在现代文明教育成长的人们很自然的会以现代的思维模式来描画传统文化，如果只得到了外形而失去了本质，也就太可惜了。
在传统思想与现代思想交错的时期，将传统文化以现代人能理解的方式传承下去，是一种责任。
注：
1、读香山居士的《琵琶行》，演奏家王心心用南音琵琶演奏李白的《清平调》是很好的伴奏。
2、听《诉——读唐诗<琵琶行>有感》琵琶曲，个人感觉应该配读蔡文姬的《胡笳十八拍》。
参考文献：
1、吴婉嫔南琶北琶演奏技法的异同[J], 福州市:艺苑,2018(6)
2、吴季莲南音琵琶与北琵琶演奏技巧之异同[J]武汉市:戏剧之家，2018(14)
3、孙丽伟福建南音琵琶与日本琵琶比较两题[J]北京市:音乐研究1998(2)
《琵琶行》
白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
原文：
1、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
2、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
3、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
4、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
注释：
1、左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。
2、明年：第二年。
3、铮铮：形容金属、玉器等相击声。
4、京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
5、倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
6、善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
7、委身：托身，这里指嫁的意思。
8、为：做。
9、贾（gǔ）人：商人。
10、命酒：叫（手下人）摆酒。
11、快：畅快。
12、悯然：忧郁的样子。
13、漂沦：漂泊沦落。
14、出官：（京官）外调。
15、恬然：淡泊宁静的样子。
16、迁谪：贬官降职或流放。
17、为：创作。
18、长句：指七言诗。
19、歌：作歌。
20、凡：总共。
21、言：字。
22、命：命名，题名。
23、浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
24、瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
25、主人：诗人自指。
26、回灯：重新拨亮灯光。回：再。
27、转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
28、掩抑：掩蔽，遏抑。
29、思：悲，伤。
30、信手：随手。
31、续续弹：连续弹奏。
32、拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
33、捻：揉弦的动作。
34、抹：向左拔弦，也称为“弹”。
35、挑：反手回拨的动作。
36、《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
37、《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
38、大弦：指最粗的弦。
39、嘈嘈：声音沉重抑扬。
40、小弦：指最细的弦。
41、切切：细促轻幽，急切细碎。
42、间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
43、幽咽：遏塞不畅状。
44、冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
45、凝绝：凝滞。
46、迸：溅射。
47、曲终：乐曲结束。
48、拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。
50、当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
51、舫：船。
52、敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
53、虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
54、教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
55、秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
56、五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
57、缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞。
58、绡：精细轻美的丝织品。
59、钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
60、击节：打拍子。
61、颜色故：容貌衰老。
62、浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
63、去来：走了以后。
64、梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
65、阑干：纵横散乱的样子。
66、重：重新，重又之意。
67、唧唧：叹声。
68、呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
69、琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
70、暂：突然。
71、却坐：退回到原处。
72、促弦：把弦拧得更紧。
73、向前声：刚才奏过的单调。
74、掩泣：掩面哭泣。
75、青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
本文转自晋江文学城
梅廿九，这个女人是不是也可以不可悲
亲亲南极我又杀回来啦~~啧啧过去这么久都完结了真是神速~~还记得加V以前就天天盼着每天两更每天两更，加v之后就想着稍微减点速也好给我写长评的时间啊……在之后由于学习就默默消失了，只是偶尔回来看着自己空空的分买不起v又没空写长评><虽然现在还是没有放假但是先回来看一眼。真好，亲你还在送分呢~那我就趁热捧个评。
女人是不是天生可以不可悲的？看着莫嬷嬷为了个花心的男人死了，我第一反应就是这个。然后呢，小九也被一干闲杂烂男人等欺负的死去活来！！啧啧~~真是心疼啊~~亲你下笔也真狠啊那么不心疼小九，让人家梦啼妆泪红栏杆><在青楼里，这个全世界最混乱的地方，（说混乱是因为及什么别人的收集情报阿及时享乐阿不爽骂人阿等等于一身的地方）小九要开始全新的人生。没有莫嬷嬷的指点，没有家人的庇护，没有前面的人做基垫。这样的生活，无论是人还是妖，是不是一夜就可以成长了，时不时瞬间人生就改变了。“九嬷嬷”言语中毋庸置疑的语气听着那么亲切像是劝慰，想想以前的清纯可人，真是恍如隔世。。。几句话看着小九的成长，我本来可以说一句，女人，呃。。妖，本来是可以不悲哀的。可是承蒙西西的笔风，我本来可以喘一口气的。但是，，却被提点说：小九是承蒙恩客一夜良宵的报酬，才得以重振旗鼓楼的风采！！那么是说，女人最终还是要靠着男人来养活吗？如果小九她……放弃那个恩客的那个什么……然后用姐妹们赚来的钱去养活这家青楼呢？可以吗？想一想，似乎不可能吧。要等待着官府的鸡蛋里挑骨头，要看着恩客的日益减少，看着青楼的再次萧条，看着之前的努力付诸东流。如果她只是孑身一人的话，那么或许她就不会顾虑那么多了。她或许会开始反抗，开始独立。不得不靠男人，这是一大悲哀。也是最大的悲哀。！！
不置可否，小九心慈手软。她不逼迫姐妹们的卖身，不忍心放姐妹们流浪，不舍得看别人为她的付出。所以，是她的心慈，让她在忍耐。忍耐着混乱的灯红酒绿，忍耐着恩客的折磨，忍耐着想爱却不能的爱，忍着身在青楼被耻笑的耻辱。男人们说，妇人之仁，貌似不是没有道理的。最后最后，可怜的小九悲哀在：她从一开始，就身不由己。她不是心甘情愿被送到要变成凡人，失去所有的法力，手无缚鸡之力，做一个纯粹的女人。她不是自己选择要来到那样的家庭，爱上那样的哥，被那样的人疼爱，被那样无情的算计，被那样无情的赶出这个府邸。她也不是自愿的来到青楼，被耻笑，被玩弄，攻于心计。
这个女人的一切的悲哀，都起源于此。还好只是那一年的景象。现代的人，哈哈女人大概是可以自主的了~~~!!!!。
嗯各种各种的爱~~这个熟悉的音乐，真让我想苦。。
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