如何拍摄流动的水

九寨沟风光（三）

瀑布的拍摄可以用不同的方法拍出不同风格的效果，这里介绍四种风格瀑布的拍摄方法。

1、丝状及绸缎质感的瀑布

过慢的快门速度会使瀑布完全雾化，形成一片白色，使照片的细节和层次感大为降低，得不偿失。控制好快门慢的程度，可以让水流薄的地方表现出半透明的丝状质感，能适度透视水后的岩石，水流厚的地方则如绸缎般效果，这样表现出的瀑布细节和层次感更加丰富。我拍摄这几张瀑布用的快门速度是1秒，IOS100。当然，不同的瀑布流速不一样，瀑布越高水流落差越大水流速度就越快，需要拍摄时用不同快门速度多拍几张，进行比较挑选。

偏光镜是拍瀑布应该使用的，因为瀑布水流雾化多成白色，亮度较高，尤其是晴天亮度就更高，不容易降低快门速度。使用偏光镜可以适当降低瀑布的亮度和慢射炫光，增加曝光时间。

同时，运用小光圈增大景深范围大，有利于侧向拍摄较宽阔的瀑布，使远近景物都能得到很高的清晰度，建议光圈小于f/16。

慢速摄影最好能用三脚架，如果没带也可以借用身边的岩石或树木来放置相机，避免手持产生抖动。

2、慢速流淌的瀑布

在逆光环境下拍摄时，瀑布周边的岩石、树木等景物都处于慢射光环境，层次感较弱，这时拍摄的快门如果速度过慢，水流就会连成一片白色，与其它景物形成高反差，层次感和细节就会丢失。这样的环境拍摄，可以在前面丝状瀑布拍摄速度的基础上适当提高快门速度，让水薄的地方水流形成间断的线条，使水后的岩石显现出来，水流在画面上的亮度就减弱了，拍出的整体层次感就会丰富起来。瀑布也可以拍出慢速流淌的效果，而不是完全凝固。

加偏光镜滤除漫反射炫光，降低白色瀑布亮度，丰富瀑布与岩石之间的层次感。

下面几张照片我用的快门速度是1/2 1秒秒，IOS100。大家在具体拍摄时具体试拍。

3、凝固跳动的瀑布

近距离拍摄瀑布时，我们可以用高速快门凝固倾泻而下的水流，拍出颗粒状跳动的欢快节奏感。

加偏光镜滤除漫反射炫光，降低白色瀑布亮度，丰富瀑布与岩石之间的层次感。

我这幅照片快门速度用了1/1000秒，IOS100。

4、金属与雾状质感对比的水流

在拍摄树荫下的溪流时不要用偏光镜，要突出水面的弱反光，用较慢的快门速度，把流水凝结出金属的质感。水流速度不同需要的快门速度也不一样，需要用不同的速度多拍几张从中选择。

我用的快门速度是1/15秒 1/2秒，IOS100，供参考。

当然，因快门速度较慢，需要用上三脚架，避免手持抖动相机。

1、水与上海历史

水是生命之源。远古时期人类的逐水而迁、傍水而居，造就了后来一座座生机勃勃的城市。

水，成就了上海得天独厚的城市形象。上海位于长江之箭与弧形海岸线的搭接处，背靠太湖，面临东海，北挟长江口，南濒杭州湾，内有黄浦和苏州河浩浩荡荡穿城而过、往复奔流，千万条支河如脉动的血管、滋养生息。特定地理环境的自然造化，加上历代人民的勤劳创造，织出江河湖海之风水，绘就江南水乡之风貌。

水，塑造了上海独特的城市品格。上海从无到有，因水成陆；从小到大，因水而兴，以河口般开放的姿态和海纳百川的胸怀气魄，迎来送往，吐故纳新，从本土走向世界，从过去走向未来。她从来不是封闭的、保守的，而是充满着创造的冲动和激情；她的开放与发展的品性与生俱来，与时俱进，富有朝气和活力。

水，扩大了上海的外延，也丰富了上海的内涵。黄浦江上的汽笛应和着海关大楼的钟鸣，陆家嘴的和谐夜色映照着朱家角的粉墙黛瓦，苏州河的今昔见证了城市发展理念的升华和回归。水，流淌在上海的历史文化中；历史文化，也将溶进上海水的时空变幻。水与历史同在，水与历史俱进。上海的历史，是否也可以因此说是一部充满水的韵律和动感的历史？

2、水与上海小城镇发展

水，浸洇、渗透了郊区老镇的文化和历史，也焕发、延续着阡陌街巷的生命和活力。谈及水与小城镇的关系，不由人不想起典籍中记载的青龙镇循水运兴而勃发、因水运衰而没落的一段旧话。

历，上海曾有一条青龙港，青龙港边有座青龙镇，在唐宋鼎盛时期，繁华直逼苏杭，有22桥、36坊， 还有3亭、7塔、13寺，商贾云集，文人汇聚。北宁诗人梅圣俞作有《青龙海上观潮》诗：“百川倒蹙水欲立，不久却回如鼻吸。老鱼无守随上下，阁向沧洲空怨泣。……”这一切，后来都随青龙港的淤塞而湮灭了，至今只留下少许遗迹供人凭吊、引人深思。

透视水与小城镇的现实，令人冷静和忧虑。随着人口的增长，生活方式的演变，发展取向的偏移，郊区水系的功能和作用曾一度被忽略、被没视、被弱化、被异化，人弃水而去，水也离人越来越远。当我们面对一条条变窄了的河面，变硬了的河岸，变黑了的河水，我们不能不冷静反思，深刻检讨。

但江南水乡的余韵一直在点燃着人们亲水的渴望。站在石湖荡的杨柳岸边，坐在朱家角的石拱桥头，行走在金泽、枫泾、南翔、练塘的水边街巷，小桥，流水，飞雨，人家，梦一般的江南水乡，诗一般的古典风情，断断续续，若隐若现，成为人们心向往之一片片净土，润泽着浮躁的心田。在越来越多的人们心里，充满了对恢复生态、重塑自然、光大历史文化憧憬、向往和认同。

今年5月，以“古”文化、“水”文化旅游为核心，以休闲度假和生态居住为特色的朱家角中心镇建设正式启动。位于淀山湖畔、具有千年历史的朱家角镇，水文化底蕴深厚，保留有明清特色的古镇、古街、古桥以及粉墙黛瓦的临水民居，拥有童天和药号、泰安桥以及江南名园课植园等20多处景点。此次开发性、保护性建设，将采取以新促老、新老联动的方法，古镇区修旧如旧，凸现旅游功能；老镇区协调过渡，为旅游配套服务；新镇区拓展提升，彰显现代江南水乡民居特色。有理由相信，经过3—5年的开发，朱家角镇将建成展示上海历史文化，凸现水乡特色风貌，生态环境一流，人水和谐相依的小城镇样板。

3、水与上海高校人文

上海的高校众多，环境优美，荟萃。其间，大多都水绕流转，点缀校园，丰富了导师们的才思和智慧，也活跃了学子们的生活和情感。许多人走上社会甚至远渡重洋后，念起美丽的校园、可敬的导师和可爱的同窗，不由得会想起那些焕发着自然气息和人文魅力的河流。在众多高校河流中，最的要数华东师范大学的丽娃河。

华东师大号称远东最美的校园，苏州河襟带于右，丽娃河蜿蜒其中，有古木清辉、荷塘挹翠、水榭观虹、夏雨飞烟、书海掇英、石径花光、校河远眺和园丁小筑，并称师大“八景”。其中有4景与校园里的一大一小两条河流有关。大小两河因清道光年间治理吴淞江时将北新泾地区河湾截直而来。上世纪二十年代曾有沙俄落难贵族在河岸建有花园别墅， 他漂亮的女儿丽娃爱上了一位中国穷书生。由于遭到父亲的极力阻绕，丽娃最后在一个下雨的春夜跳进了这条河里，小河因此而得名。

丽娃河现尚存近700m，河宽35m，水深约18m，南北横贯校园中部，成为这所的象征。2001年6月14日下午，烟雨蒙蒙，一位不同寻常的贵客悄然来到风景如画的华东师大校园。她就是俄罗斯第一夫人柳德米拉？普京娜女士。这是她第一次来到上海，访问的第一站就是华东师大。来访前，普京娜女士早已听说华东师大有一条美丽的丽娃河，以及俄罗斯姑娘和中国小伙的故事。

许多爱情在那里起源，又有许多爱情在那里终结。现在的丽娃河，成为流淌在一代代师大学子心中的青春之河、记忆之河、灵感之河。常会有因记忆而激发的灵感，促使他们把丽娃河写入文章、谱入乐曲、绘入画中，日积月累，年复一年，赋予这条河流越来越多的人文色彩。

曾经和正生活在丽娃河畔的人中，有人创作了长篇小说《丽娃河》，有人谱写了小品乐章《丽娃河》，都颇负盛名。从这座象牙塔里走出来的人中，有位诗人宋琳，在与美丽的法国妻子一起定居巴黎数年之后，在给朋友的信中这样写道：“如果这世上真有所谓天堂的话，那就是丽娃河边的一草一木，一沙一石……”友人读了，先觉夸张，后因共鸣而流泪。

山水画有三种透视方法，分别是：高远、深远、平远。

“三远”法，是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的“高远”、“深远”、“平远”。

北宋中期的郭熙在《林泉高致》说山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。中国山水画往往在一幅画中有“高远”让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；有“深远”让你感到山重水复，深邃莫测；有“平远”视野开阔，心旷神怡。

要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。

中国山水画：

中国山水画简称“山水画”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。

艺术分类：

透视有三种:

1、色彩透视

2、消逝透视

3、线透视

其中最常用到的是线透视。

广义透视学方法在距今3万年前已出现，在线性透视出现之前，有多种透视法。

①纵透视。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。

②斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。

③重叠法。前景物体在后景物体之上。

④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。

⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常而挡远部的表现。

⑥空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩透视法。

⑦色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。

扩展资料：

透视图的基本画法有很多种，我们常用的就是建筑师法、量点法、距点法和网格法。

1、建筑师法

1）利用迹点和灭点确定直线的全线透视（直线的透视方向），然后再借助视线的水平投影与基线的交点确定各点的透视位置，进而得出直线的透视长度的方法称为建筑师法。

2）由于要利用视线的水平投影确定透视位置，故建筑师法画透视图时，必须将水平投影图置于画面的上方。

3）与视线迹点法相比，建筑师法不需要在画面上连接心点与各点的正面投影，故画面上线条较少，图面更清晰。

4）对于复杂建筑形体，通常先将建筑物的平面图的透视（透视平面图）画出来，在此基础上再将各部分的透视高度竖起来，从而得到整个透视。

5）因为不论按原基线、降低的基线或升高的基线所画出的各个透视平面图，其上相应顶点总是位于同一铅垂线上，故实际作图时通常拉大基线与视平线之间的距离以得出准确的透视交点。

2、量点法

1）与迹点结合，将平面图中各直线线段的真实长度转移到基线上，再利用量点确定各点的透视位置，进而得出其透视长度的作图方法称为量点法。

2）某一方向直线的透视长度，只能用对应的量点来求；每一方向的直线都有自己的灭点和量点；同方向直线共灭点和量点。

3）量点法画的也是透视平面图，在此基础上竖高度才能得到完整透视。

4）应用量点法画透视平面图时，不需要将水平投影图置于画面的上方，因此可以摆脱水平投影图的束缚。

3、距点法

与画面垂直的画面相交线的量点就称为距点。

4、网格法

1）在绘制某一区域的建筑群的鸟瞰图或一些平面较复杂的建筑物的透视图或室内透视图时，通常是利用网格法来解决的。因为这些描绘对象，其透视轮廓不是向一个或两个灭点消失，而是多方向消失的。用前述各种方法绘制透视图很不方便，甚至是不可能的。

2）网格法的作图原理是首先将建筑物或建筑群的平面图纳入一个正方形的网格中来进行透视定位，画出透视平面图，然后求出各部分透视高度，以此画出透视图。

-透视

答：造成游泳池的水质混浊，透视度不良的原因有很多，

1。循环过滤系统设计量不足：这有可能是在设计之初的使用目的与实际运转时目标不同所造成的。

2。水质平衡问题：游泳池的水质偏向水质平衡中的结垢方向，也就是说，池水中有过多的碳酸钙颗粒，造成混浊。

3．

人类的形成：由于藻类的生长方式是以级数分裂产生，在没有控制好的水质，即使是采用人工照明的室内游泳池，在藻类开始生长后，池水的透视度马上会降低。

4．

重度负荷：诸如池内突然有大量的泳客进入，下西北雨，大量的补进含有杂质的水等。5．

悬浮离子：含氨氮有机物质的累积，造成悬浮离子阻碍光线的穿透

违法。麻将背面用透视药水做好记号的行为，以欺诈的方式牟取利益，其行为已涉嫌诈骗，特制药水给扑克或麻将做上记号，普通肉眼是看不见的，作弊者带上透视隐形眼镜才可看到，因此是违法的。违法就是指违反现行法律，给社会造成某种危害的、有过错的行为。