汽车小知识 十项春季保养你都知道吗？

汽车小知识 十项春季保养你都知道吗？

一、汽车两滤及时清理

汽车零件如果过脏，会导致滤清效果变差，过多的杂质进入油路气缸内，加剧机件的磨损，增加故障发生的可能性，严重的话还会导致车辆不能正常工作。

1空气滤清器

汽车在使用中，一般空气质量较好时，按保养周期定期更换空气滤清器就可以了。但空气质量较差时，就需要注意空气滤清器的清洁，如果空气滤清器过脏，会使进入气缸内的空气量减少，造成汽车的动力性能下降，速度提不上去。

2空调滤清器

空调滤清器在使用过程中要定期清洁或更换，否则堵塞的滤清器会阻止并减少空气进入蒸发箱，空调虽然开得很大，但依然感觉不凉，有的车辆车内还会有异味。

二、清理水箱散热器及风扇

受柳絮影响，汽车散热器的散热器上附着了大量的柳絮和灰尘。这些脆弱的“小白毛”混有灰尘，会使散热器不利于散热，造成发动机水温过高等故障，严重的还会对汽车零部件造成早期损坏，所以当春季出现柳絮时，建议车主朋友一定要定期清洁车辆的冷却系统。

清洁时注意不要只清理水箱表面的灰尘，上来后也不要立即用水冲洗，因为高压水很可能将柳絮和灰尘混合成泥，并将其冲走。较难清洁的地方。正确的方法是先松开固定水箱的螺丝，用高压空气小心地将水箱内外吹净，最后用清水冲洗干净。

三、更换夏季机油

发动机是汽车的心脏，机油是心脏的血液，所以按时更换机油对于汽车保养非常重要。使用全季节机油是最好的选择，但对于冬季极冷或夏季极热的地方，最好根据季节使用冬季机油或夏季机油。由于冬季使用的机油粘度较低，因此需要在春季更换，有利于发动机的良好运转。

四、及时添加玻璃清洗剂

玻璃清洁剂一般分为冬季和夏季。夏季玻璃清洁剂在清洁液中添加虫胶成分，可以快速去除撞击挡风玻璃的飞虫残留物。冬季防冻玻璃清洗液分为-20和-40，即在-20环境下可以正常使用，而-40玻璃清洗液适合在最北方严寒地区使用我们国家的。

五、检查雨刷器是否老化

随着春季降雨量的增加，雨刷的使用率也会相应提高。受冬季低温影响，雨刷器的胶条会老化，导致雨刷器无法正常清理挡风玻璃上的雨水。因此，我们需要对雨刷胶条进行检查。如果发现雨刮器不能完全清理雨水，则必须更换雨刮器胶条。

六、做好漆面保养

春季雨水较多，雨水中的酸性成分会对汽车漆面产生强烈的腐蚀作用，久而久之会对汽车漆面造成损害。洗澡”，尤其是下雨后。如果有条件，最好给自己的爱车做一次漆面美容处理。最简单的方法就是打蜡。无论用什么方法，都可以防止漆面褪色、老化，并保持您的爱车美丽。

七、检查轮胎和刹车

由于冬季寒冷，轮胎磨损会较多，因此春天到来时，必须仔细检查轮胎的磨损情况，检查胎面花纹内是否有石子卡住，并用钥匙将石子取出。另外，必须定期更换四个轮胎的位置。使其保持一致。还必须检查制动系统，检查制动片、制动液和各制动分泵是否有渗漏现象，以确保汽车制动系统的安全有效。

八、空调异味及时清理

汽车的外部需要保养，汽车的内部也需要保养。春天的气温不稳定，早上还是有点冷，中午气温突然升高。在这种情况下，空调制冷的检查就显得尤为重要。一般车辆的空调停用近半年，制冷剂可能会泄漏。如果空调制冷不够充分，需要加注制冷剂。

九、车内彻底消毒

由于冬天车主开窗通风的时间较短，留下的残渣、汗渍在春季环境下很容易引起螨虫和各种细菌的滋生，加上车内许多肉眼看不见的灰尘、油污和杂物发霉所产生的异味，所以有条件的话对车内进行一次彻底的消毒也是很有必要的。

十、驾驶员自身保养

俗话说：春困秋乏夏打盹，到了鸟语花香的春季，更容易犯困，但是这对于驾驶员朋友来说，是非常危险的。

问题一：火漆是什么原料构成？自己能作吗？ 你说是封信的那种

欧洲17 18世纪的那个

（一）配方

松香60g，虫胶片20g，人造威尼斯松脂20g。制法是先将松香及虫胶片置于磁皿或搐器中（切不可用铁器，以防变质），加热至全部熔融后，缓缓将人造威尼斯松脂加入，除火等其自行冷凝。如欲着色，当冷至适当温度时，将色料加入搅拌均匀，然后再倾入模型中，使其凝结，等全部固结后即可取出。

火漆的着色只须加入能溶于油脂的色料即可，常用的火漆色料为红与黑二种，红色是银朱，黑色是灯煤。色料的用量为火漆的25%左右。

（二）原料

1、松香：松香为松柏科植物及其它松属各种植物的树干部及树皮中所渗透出一种油脂，干燥后即成淡**的脆块。其裂面呈条纹状，香味颇类松节油，不溶于水而能溶于酒精、醚、酮以及冰醋酸中而呈透明状，也能溶于氯仿中而成混浊状，如置于空气中点火燃，则能发出浓烟。松香的熔点软低，天气稍热，即易软熔。如用蒸馏法将其所含挥发性松节油去除，即可得到一种透明呈琥珀色的脆块，此即市售的透明松香。松香学名树脂。 2、虫胶片：印度榕树上的一种小昆虫为保护自己，刺破树皮所流出的树胶。

虫胶片为带黄褐色或赤褐色的透明脆片，不溶于水，能溶于热酒精、氢氧化钾溶液、氢氧化钠溶液、硼砂溶液中，稍一加热即能熔融。

3、人造威尼斯松脂：是一种人工制成品，由松香625份和来麻仁油225份共置锅中，用直火加热融熔，熔化后除火，再加松节油15份，并不停搅拌而成。

4、银朱即红色硫化汞，灯煤即烟灰

问题二：用来封信封的火漆是什么 火漆，又叫封口漆。据记载由法国人鲁索在1626年左右发明。他通过试验，把不同比率的焦油、辰砂和虫漆(印度的天然漆)混合加热成火漆，颜色呈红色或棕红色，再选用合适图案的金属模子，打印在尚未凝固的火漆上，冷却后即可留下清晰图案。火漆是胶合剂的一种，稍异于胶水、浆糊的特种胶合剂伐文具上固时常用到，即在日用上也经常使用，如一切重要文件的避免偷拆，以及封因一物等等，均须用及火漆。火漆的制成品为条状物体，不易损坏，故无所谓所装，也能发售。包装分为二十条或一打分别包扎以便于发售。

性状：灰棕色的固体块状称为本色火漆

红色的固体块状称为红火漆

（一）配方

松香60g，虫胶片20g，人造威尼斯松脂20g。制法是先将松香及虫胶片置于磁皿或铜器中（切不可用铁器，以防变质），加热至全部熔融后，缓缓将人造威尼斯松脂加入，除火等其自行冷凝。如欲着色，当冷至适当温度时，将色料加入搅拌均匀，然后再倾入模型中，使其凝结，等全部固结后即可取出。

火漆的着色只须加入能溶于油脂的色料即可，常用的火漆色料为红与黑二种，红色是银朱，黑色是灯煤。色料的用量为火漆的25%左右。

（二）原料

1、松香：松香为松柏科植物及其它松属各种植物的树干部及树皮中所渗透出一种油脂，干燥后即成淡**的脆块。其裂面呈条纹状，香味颇类松节油，不溶于水而能溶于酒精、醚、酮以及冰醋酸中而呈透明状，也能溶于氯仿中而成混浊状，如置于空气中点火燃，则能发出浓烟。松香的熔点软低，天气稍热，即易软熔。如用蒸馏法将其所含挥发性松节油去除，即可得到一种透明呈琥珀色的脆块，此即市售的透明松香。松香学名树脂。 2、虫胶片：印度榕树上的一种小昆虫为保护自己，刺破树皮所流出的树胶。

虫胶片为带黄褐色或赤褐色的透明脆片，不溶于水，能溶于热酒精、氢氧化钾溶液、氢氧化钠溶液、硼砂溶液中，稍一加热即能熔融。

3、人造威尼斯松脂：是一种人工制成品，由松香625份和来麻仁油225份共置锅中，用直火加热融熔，熔化后除火，再加松节油15份，并不停搅拌而成。

4、银朱即红色硫化汞，灯煤即烟灰。

997788/=36332

这个网页上有

问题三：扫盲贴《什么火漆封印，火漆印章》 火漆封缄是一种用点熔火漆、滴于信函(物件)封口，结硬前钤印，防范被拆的封缄形式，是古代竹简、木牍封缄的延伸与发展，是特定条件下的历史产物。

火漆，亦称封口漆、封蜡(SEALING WAX)，以松脂、石腊、焦油加颜料混合加热制成，呈块条状，一般为红色或棕红色，也可要求制成蓝、白等特殊颜色，易点燃，面粘，专供瓶口、信函封粘之用。

火漆是火漆封缄的必需物料，与火漆封缄配套的还有金属的火漆印。

问题四：这个火漆印章的图案是什么意思？ 这是鸢尾花纹，这是百度的解释：“鸢尾花纹章既可作为纯粹的装饰品使用，但在作为纹章使用时，也含有「政治的、王权的、艺术的、象招缘摹沟纫庖濉p拔不ㄎ普孪笳鞣ü王室，

法国哥特建筑上的鸢尾花纹章

与其有关的旗帜及纹章上尤其多见。在北美，鸢尾花纹章象征该地的居民说法语。魁北克省的旗帜上就有鸢尾花纹章的图案。同时，鸢尾花纹章也是意大利佛罗伦斯的标志。

在13世纪的欧洲，鸢尾花纹章被西方人认为是象征耶稣的母亲玛利亚。到了14世纪，鸢尾花纹章又赋予了基督教的三位一体内涵。”

在有关欧洲中世纪的影视作品里应该是很常见的

问题五：瓷器带火漆什么意思 您好，瓷器底部带火漆标志的一般为进出口标记，也就是从国外回流的。但现在也有造假者在底部做火漆来作伪！

希望回答对您有所帮助！

问题六：黑执事中火漆印章是什么样子的 火漆？你是指女王给的信上面的火漆吗？那是一只鹰，凡多姆海恩家的族徽。

夏尔身上的是烙印。是那个天使的印记。在第一季最后一集有体现

问题七：如何PS制作火漆效果 就是封信封红色的那种

问题八：火漆是什么原料构成？自己能作吗？ 你说是封信的那种

欧洲17 18世纪的那个

（一）配方

松香60g，虫胶片20g，人造威尼斯松脂20g。制法是先将松香及虫胶片置于磁皿或搐器中（切不可用铁器，以防变质），加热至全部熔融后，缓缓将人造威尼斯松脂加入，除火等其自行冷凝。如欲着色，当冷至适当温度时，将色料加入搅拌均匀，然后再倾入模型中，使其凝结，等全部固结后即可取出。

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（二）原料

1、松香：松香为松柏科植物及其它松属各种植物的树干部及树皮中所渗透出一种油脂，干燥后即成淡**的脆块。其裂面呈条纹状，香味颇类松节油，不溶于水而能溶于酒精、醚、酮以及冰醋酸中而呈透明状，也能溶于氯仿中而成混浊状，如置于空气中点火燃，则能发出浓烟。松香的熔点软低，天气稍热，即易软熔。如用蒸馏法将其所含挥发性松节油去除，即可得到一种透明呈琥珀色的脆块，此即市售的透明松香。松香学名树脂。 2、虫胶片：印度榕树上的一种小昆虫为保护自己，刺破树皮所流出的树胶。

虫胶片为带黄褐色或赤褐色的透明脆片，不溶于水，能溶于热酒精、氢氧化钾溶液、氢氧化钠溶液、硼砂溶液中，稍一加热即能熔融。

3、人造威尼斯松脂：是一种人工制成品，由松香625份和来麻仁油225份共置锅中，用直火加热融熔，熔化后除火，再加松节油15份，并不停搅拌而成。

4、银朱即红色硫化汞，灯煤即烟灰

问题九：用来封信封的火漆是什么 火漆，又叫封口漆。据记载由法国人鲁索在1626年左右发明。他通过试验，把不同比率的焦油、辰砂和虫漆(印度的天然漆)混合加热成火漆，颜色呈红色或棕红色，再选用合适图案的金属模子，打印在尚未凝固的火漆上，冷却后即可留下清晰图案。火漆是胶合剂的一种，稍异于胶水、浆糊的特种胶合剂伐文具上固时常用到，即在日用上也经常使用，如一切重要文件的避免偷拆，以及封因一物等等，均须用及火漆。火漆的制成品为条状物体，不易损坏，故无所谓所装，也能发售。包装分为二十条或一打分别包扎以便于发售。

性状：灰棕色的固体块状称为本色火漆

红色的固体块状称为红火漆

（一）配方

松香60g，虫胶片20g，人造威尼斯松脂20g。制法是先将松香及虫胶片置于磁皿或铜器中（切不可用铁器，以防变质），加热至全部熔融后，缓缓将人造威尼斯松脂加入，除火等其自行冷凝。如欲着色，当冷至适当温度时，将色料加入搅拌均匀，然后再倾入模型中，使其凝结，等全部固结后即可取出。

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（二）原料

1、松香：松香为松柏科植物及其它松属各种植物的树干部及树皮中所渗透出一种油脂，干燥后即成淡**的脆块。其裂面呈条纹状，香味颇类松节油，不溶于水而能溶于酒精、醚、酮以及冰醋酸中而呈透明状，也能溶于氯仿中而成混浊状，如置于空气中点火燃，则能发出浓烟。松香的熔点软低，天气稍热，即易软熔。如用蒸馏法将其所含挥发性松节油去除，即可得到一种透明呈琥珀色的脆块，此即市售的透明松香。松香学名树脂。 2、虫胶片：印度榕树上的一种小昆虫为保护自己，刺破树皮所流出的树胶。

虫胶片为带黄褐色或赤褐色的透明脆片，不溶于水，能溶于热酒精、氢氧化钾溶液、氢氧化钠溶液、硼砂溶液中，稍一加热即能熔融。

3、人造威尼斯松脂：是一种人工制成品，由松香625份和来麻仁油225份共置锅中，用直火加热融熔，熔化后除火，再加松节油15份，并不停搅拌而成。

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问题十：这个火漆印章的图案是什么意思？ 这是鸢尾花纹，这是百度的解释：“鸢尾花纹章既可作为纯粹的装饰品使用，但在作为纹章使用时，也含有「政治的、王权的、艺术的、象招缘摹沟纫庖濉p拔不ㄎ普孪笳鞣ü王室，

法国哥特建筑上的鸢尾花纹章

与其有关的旗帜及纹章上尤其多见。在北美，鸢尾花纹章象征该地的居民说法语。魁北克省的旗帜上就有鸢尾花纹章的图案。同时，鸢尾花纹章也是意大利佛罗伦斯的标志。

在13世纪的欧洲，鸢尾花纹章被西方人认为是象征耶稣的母亲玛利亚。到了14世纪，鸢尾花纹章又赋予了基督教的三位一体内涵。”

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漆片是北京人对虫胶片的称呼。

虫胶片中的主要成份:

虫胶树脂、虫胶色素、虫胶蜡、糖类、蛋白质等，其中虫胶树脂的含量为百分之90至百分之94。

虫胶片的应用:

由于虫胶漆片的主要成分是虫胶树脂，所以对光滑的表面如玻璃、金属、云母等具有强烈的粘附力。

其醇溶液或碱溶液能很好地粘附于各种物体表面，并形成一层光滑、光亮和耐久的漆膜，及其无毒，所以可广泛用于食品、医药、军工、电气、油墨、皮革、冶金、机械、木器、橡胶等行业。

扩展资料:

虫胶片使用注意事项:

1、刷漆片前，先要将干漆片溶解，溶解干漆一般采用的比例是酒精比干漆片为5：1。

2、干漆片须经过24小时才能全部溶解。使用时还要用酒精加稀释到稠度适当才可涂刷。刷漆片是将已经溶解的漆片倒入容器内（可用瓷碗，加入适量颜料，用排笔顺木纹刷两遍）。

3、排笔在使用前要用酒精清洗，然后用手指抹去酒精，将羊毛理齐，理顺备用。

4、加色时要先少加，使颜色较浅，再逐渐加成要求的颜色，颜料最好先用酒精浸泡后再加入漆片内。

5、漆片使用时因酒精挥发会逐渐变稠，这时就要加酒精稀释至适宜的稠度。

参考资料来源:-虫胶漆片

虫胶的理化性质： 国际编号：904 中国编号：14001中英文名称 虫胶片Shellac别名 紫胶片 虫胶漆片分子式 C60H90O5分子量 964-1100温度系数 20-40℃·时 0000112-0000210磁化率 -030×10-6粘附力（千克/cm2） 对钢才448，在光学玻璃面896，弹性物中448，对铜462软化点 65-70℃，特殊需要可加工至80℃熔点 75-80℃酸值 65-75皂化值 220-230密度g/cm3 1143-1207　　　　　　溶解性 虫胶漆片最好的溶剂是含有羟基的低级醇，如甲醇、乙醇，包括乳酸酯和乙二醇烷基醚。不溶于乙二醇和甘油，在碱液、氨水中能溶解，也溶于低级羧酸，如甲酸和醋酸中，不溶于脂肪，芳香烃及其卤素衍生物、四氯化碳、水、二氧化硫的水溶液。

溶液的粘度 虫胶溶液在稀的情况下是成分子分散的，但在浓溶液的情况下，树脂被溶剂化表现出较大的粘度。用双溶剂溶解虫胶漆片，其溶液粘度较单独用乙醇溶解的粘度差不多要低一半，例如下面的双溶剂溶解的虫胶漆片能得到低粘度的溶液：

甲醇+丙醇 75：25

乙醇+乙基乙醇 60：40

乙醇+丙酮 60：40

只要浓度低于20%，虫胶不会成胶体溶液，超过上述浓度，溶液浓度急剧上升，且粘度随温度升高而增大。

虫胶漆片的老化 虫胶漆片在储存运输过程中，各游离基团之间发生的集合作用，致使分子越来越大，流动性差，热寿命减短，熔点升高，乙醇不溶物增加，以至最后失去醇溶性，失去使用价值。所以在储存运输过程中，温度越大，湿度越大，集合老化越快，为防止虫胶漆片老化变质，应该储存在低温、干燥、通风、避晒得地方，运输时应避免温度和湿度过高，通风和避晒。

安全性 虫胶树脂在自然环境中可降解。排入水中会造成水体生物好氧量增加，使水富营养化，感官上使水体变红。目前，我国针对虫胶废物的排放，建议排入污泥干化场，经沙滤后，进入污水处理站达标后排放。

虫胶树脂的特性：防潮、防腐、防锈、耐油、电绝缘性和热塑等性能优良

虫胶漆片的应用

由于虫胶漆片的主要成分是虫胶树脂，所以对光滑的表面如玻璃、金属、云母等具有强烈的粘附力，其醇溶液或碱溶液能很好地粘附于各种物体表面，并形成一层光滑、光亮和耐久的漆膜，及其无毒 ，所以可广泛用于食品、医药、军工、电气、油墨、皮革、冶金、机械、木器、橡胶等行业。

木器行业 虫胶漆片饰剂简单，使用方便，粘附力强，干燥迅速、漆膜平滑、坚硬、透明、富有弹性、光泽均匀，并对木材分泌物、笨胺着色剂和沥青等具有良好的隔离或封闭作用等。长期以来被大量使用在木器工业。特别是近年来，由于甲醛涂饰剂对人体的毒害。许多高档木器、装修都转而使用虫胶漆片涂料。

食品工业 用于水果保鲜涂膜，能形成亮丽的薄膜，延长果品的货架期，提高其商品价值。用于糖果和糕点涂层，提高亮度、防止回潮，以及涂抹金属罐头盒内壁防止食品与金属接触。

皮革工业 光亮和保护性涂饰剂，特点是干燥快、填充力强，能牢固粘附在皮革上，使其更为柔软而有弹性。并呈现华丽的光泽。

军事工业 主要用作涂饰剂、绝缘材料以及火药混药的阻滞剂。并用来制造防紫外线、防辐射的军用器材。

电气工业 制造绝缘纸板、层合云母板、磨制电绝缘体、绝缘清漆、灯泡、日光灯和电子管用焊泥。

橡胶工业 主要用作橡胶制品的表面涂料或填充剂。可提高橡胶制品的美光，提高其耐磨、耐油、耐酸、防水和绝缘性。减慢老化过程，延长使用期限，并改善橡胶物理、机械、性能，如申强力、抗张力、抗撕裂。

造纸工业 制造绝缘纸、工业包装纸外，还作为一种装饰性和防护性涂饰剂用于铜版纸、食品包装纸，灯罩纸等。

其它方面医疗器械、火柴、牙签、制桶、制帽、制镜、体育用品、雕塑、珠宝加工的粘接剂。

　　古 元——中国著名版画艺术家　　珠海香洲唐家湾镇那洲村人。1938年奔赴延安参加革命，入鲁迅艺术文学院美术系学习，毕业后从事美术创作和教学，曾任中央美术学院院长、中国美术家协会副主席。作品主要有版画和水彩，版画多反映解放区火热的战斗生活，曾获徐悲鸿高度评价。出版有《古元木刻选集》、《古元水彩画选集》等。　　广东中山人。擅长木刻、水彩画。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅艺术学院学习，后到农村参加基层工作，业余进行反映当时、当地的新人新事木刻创作作品参加1942年重庆举办《全国木刻展览会》，在这期间创作了不少反映陕北人民生活的作品，为此被选为陕甘宁边区文教代表，并授以甲等奖。1951年创作新年画《毛主席和农民谈话》，获中央文化部颁发的新年画二等奖。曾参加革命博物馆的历史画创作。1961在匈牙利和保加利亚举办个人画展，1980年在北京中国美术馆举办《古元画展》，随后在新疆、广东、福建、澳门、香港等地展出。作品多发表在国内外刊物上。历任人民美术出版社创作室主任，中央美术学院教授、院长、中国美术家协会副主席，中国版画家协会副主席，北京水彩画研究会名誉会长。出版有《古元木刻选》、《古元水彩画选》等。　　中国近代著名版画家罗清桢　　（1905-1942）近代版画家。广东兴宁人。1930年毕业于上海新华艺术专科学校。1932年开始从事木刻，所作《韩江舟子》、《爸爸还在工厂里》等，曾为鲁迅编入《 木刻纪程 》。1936年在大埔县百候中学任教时，组织百候美术研究会。1940年在赴江西赣南地区，创办《战地真容》木刻半月刊。创作勤奋，风格严谨。1958年上海人民美术出版社出版《罗清桢木刻作品选集》。　　中国著名版画艺术家 伍必端，男，1926年出生于上海。中央美术学院版画系教授。伍必端出生于城市的一个贫苦家庭，童年是在孤苦颠沛中度过的。抗日战争年代他从南京流浪到武汉，被收留到难童收容所，随着战火的蔓延又随收容所转移到重庆，有幸进入陶行知先生创办的育才学校。育才学校设有各种艺术小组，伍必端的艺术天赋就在这所学校的绘画组里得到了发展的机会，他开始练习绘画。　　抗日战争结束后，伍必端来到了向往已久的解放区，进入华北联合大学文艺学院学习美术，不久，他成为战地宣传队的成员随同人民解放军驰骋于华北战场，他以画笔和刻刀为武器协同战斗部队作战，直到1949年北京解放，他才脱掉征衣来到中央美术学院任教。　　作为新中国成立后被派往苏联学习版画的第一批留学生，伍必端把国外学习的各种版画技术和艺术表现语言带回国内，在中央美术学院的教学岗位和艺术园地里辛勤耕耘，取得了丰硕成果。伍必端先生不但在版画创作上成就斐然，同时对水墨、水彩、水粉等均有一定造诣。　　他的版画作品内容广泛,有历史题材，而更多的是反映我国社会主义建设的现实生活，他的艺术始终深深植根在人民生活的土壤之中，表现出他对人民的赤诚和对大自然的热爱。同时他的作品形式多样：黑白版画朴素自然，追求对生活的真情体验和优美意境的表现；彩色版画清新明丽，充满对自然的热爱之情；他又是一位出色的铜版画家，作品体现出扎实深厚的造型功力，具有强烈的艺术感染力。多样、多产、创新，深植在人民生活的土壤之中，走现实主义的创作道路构成了伍必端艺术人生的主线。他创作的绘画门类是多种多样的。诸如：木刻、石版、铜版、丝网版、纸版、素描、水彩、水粉、国画等，有小巧作品，也有大幅历史画，堪称丰富多姿。他的画风清丽明快朴实，既有中国绘画的传统技巧，又融合西画的表现手法，形成独特的艺术风格。　　中央美术学院教授伍必端是我国著名的版画家，也是一名战地画家。在他充满传奇的一生中，历经抗日战争、解放战争、抗美援朝等重要时期，创作了许多生动而又警世的优秀作品。15岁他就在重庆《新华日报》上发表了木刻画《血的仇恨》，激发人们的抗日热情，受到了社会各界的关注。他创作的《列宁与中国志愿战士》等版画 精品，曾获得中国版画艺术最高奖－－鲁迅奖。他还为陈毅、贺龙等老帅们画过像。　　中国版画有上千年的悠久历史，但20世纪30年代以前的版画仍然是复制版画，自1931年起，由鲁迅倡导的新兴木刻，才开始了我国有创作版画的史页，到现在已经度过了70年的岁月。新兴版画和古代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连，它是中国革命文艺的一个重要组成部分，是30年代左翼美术的主力军。版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台上，毫不含糊地以艺术作为战斗的武器，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。70年来，新兴版画都是在人民大众火热的斗争中成长、发展和仕大的。　　80年代与90年代是中国版画多向发展的繁荣阶段。大体经历了三个时期：一是群体蜂起的活跃期(70年代末至80年代前半期)，老版画家仍放射着夕阳的余晖，中年版画家进入创作盛期，各地版画组织如雨后春笋，不断涌现，各种类型的版画展览激增，难以计数，新版材新技法的大量开发利用打破了以往单一的局面，形成版画史上新高峰。二是视觉革命、语境变易的转型期(80年代后半期至90年代初)。此期崛起的一批青年版画家观念新、勇于变革，他们对以往版画的表现生活、开掘主题已无兴趣，更重生命体验、理性追求与技艺探索，力图突破以往版画的视觉方式与图式结构，从传统的造型体系与色彩模式中脱出，而实现跨文化跨语系的整合、创造。虽然有些作品留有西方现代主义艺术的痕迹，但在整体上使中国版画实现了由传统形态向现代形态的转化。三是90年代中期以来，着力本体建设的稳步发展期。由于对传统与现代艺术的反思，对历史与现状的省察，使画家躁动的激情趋子冷静，创作思路与艺术取向逐渐明晰。一些有代表性的画家，创作中既注重精神文化品格，又追求技艺的精良，从而使中国版画在世纪之交以稳步发展的态势步入了一个新的境地。　　版画起源　　中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。现存我国最早的版画，有款刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，根据题记，作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版画，据估计比“咸通”本早约百年。 唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。作品大多古朴俊秀，奏刀有神。内容题材以宗教经卷为主。　　宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的书籍、图册等也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋临安、绍兴、湖州、婺州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，成为各具特色的版刻中心。同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。由于实用的要求，在宋代也出现了铜版印刷，主要用于印制纸币和广告。元代的“平话” 刻本是我国连环版画的前身。　　明清两朝是我国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，版刻出现了各种流派，创作出大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的局面。不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，一时佳作如雪，不胜枚举。尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。　　这一时期也是版画各个艺术流派的兴盛期。以福建建阳为中心的建安派，作品多出于民间工匠，镌刻质朴。以南京为中心的金陵派，作品以戏曲小说为主。或粗犷豪放，或工雅秀丽，风采迥异。以杭州为中心的武陵派，题材开阔，刻制精美。以安徽徽州为中心的徽派在中国文化史上更具有源远流长的影响和举足轻重的地位。　　版画的发展始终与刻书业密切相关，宋元时代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的时候则转移到南京和北京。但是真正使得版画发展进入一个新阶段的是徽派版画的兴起。自15世纪以来，徽派版画即以刻制闻名于时，高手如林，尤其以黄、汪两个家族最为突出。明清两代新安黄氏一族所刻书达200余部，能图者有100多人，成为一支阵容庞大的队伍。代表作品有《养正图解》、《古列女传》等。在徽派版画以典雅、精巧的风格畅行于世的时候，金陵（南京）、武林（杭州）、苏州等地的版画插图也形成了自己的特色。　　明代版画不仅用作书籍插图，而且也用于画家传授画法的“画谱”、文人雅士的“笺纸”、制墨名家的“墨谱”，以及民间娱乐用的“酒牌”。画谱中的较早者是1603年杭州双桂堂所刊的《顾氏画谱》；墨谱的代表则为万历年间出版的丁云鹏参与绘制的《程氏墨苑》；热心酒牌版画创作的是著名画家陈洪绶，他和徽州黄氏高手合作的《水浒叶子》、《博古叶子》等成为传世名作。古代套色版画的出现，已知最早的是明刻的《萝轩变古笺谱》，但影响最大的却是刊刻于1633年的《十竹斋画谱》和刊刻于1644年的《十竹斋笺谱》，它们的作者是明代的出版家、书画家胡正言。　　清代版画除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉贞的《耕织图》、1717年所刻冷枚画的《万寿盛典图》等。而1679年运用分色水印木刻法所印制的《芥子园画传》初集，是由金陵画家根据李流芳的稿本缯辑而成的，其后又出版了二、三、四集，广为流传，成为对后世影响极大的一部绘画教科书。　　在欣赏版画近千年发展过程中留下的大量作品时，有以下一些艺术特点值得注意：　　1 尽可能利用对象的本色，显出木味。　　2 巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。　　3 发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。　　4 通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。　　综上所述，中国古代版画在历史长河中有它自己的发展轨迹，形成了独具特色的艺术风格。郑振铎先生曾说：“梨枣图画，为推动文化，功高不可胜言”。这是对版画艺术地位的恰当评价。　　制作方法　　用刀子或化学药品等在木版、石版、麻胶版、铜版、锌版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。在西方，版画一词有广义和狭义两种含义：广义指架上油画和壁画等大幅绘画以外的一切绘画，如水彩画、水粉画、粉笔画、素描、速写、插图、宣传画、连环画等；狭义专指经过刻版和印刷而成的图画。中国通用的版画一词多属狭义。　　沿革　　版画经历了由复制到创作这两个发展阶段。早期的版画是为印刷与出版而制作，画者、刻者、印者分工，刻者只照画者的画稿刻版，称作复制版画。后来版画在艺术上赢得了独立的地位，画者、刻者、印者都由版画家一人自任，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称作创作版画。　　中国复制木刻版画约有1000年以上的历史，最早可能发生于隋唐之际。现在看到的晚唐咸通九年(868)《金刚经》木刻卷首画，说明在9世纪中叶,中国的木刻复制版画已经达到相当熟练的水平。创作版画作为一种独立的艺术创作，在西方也早就存在。在欧洲，16世纪的A丢勒以铜版画和木刻版画复制钢笔画。到17世纪的伦勃朗，铜版画已从镂刻发展到腐蚀，进入创作版画阶段。木刻版画则由19世纪的比维克创造以白线为主的阴刻法，而摆脱了复制的羁绊，进入创作版画的领域。中国的创作版画自20世纪30年代经鲁迅提倡，在短短50多年间取得了巨大的发展。种类与技法 从类型上分,版画有4种：凸版、凹版、平版和孔版版画。从材料上分，凸版版画中有木刻、麻胶刻、石刻、砖刻、纸刻、石膏刻等。在凹版版画中有金属（主要是铜和锌）版画、赛璐珞版画、纸版画等。在平版版画中有石版画、独幅版画等。在孔版版画中有丝网版画、纸孔版画等。由于所用材料不同，刻版工具和方法也各异，遂产生各种类型版画的特色；更由于各个版画家发挥其创造性及刻制、印刷（主要是手印）的技巧，版画艺术的形式更是丰富多彩的。　　凸版版画　　在版平面上，用刀刻去画稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故称凸版。凸版版画主要是木刻，用其他材料刻的，亦称凸版版画。可作为凸版刻的材料很多，有木、石、砖、麻胶（或塑料）等。刻木刻用的木材因地而异，一般以软硬适度，纹理细致者为宜。中国古今的木刻版画都刻木材的纵切面，称作木面木刻。西方有部分木刻要求刻得精细，则用质坚木材的横断面，称作木口木刻。麻胶版原是铺地板用的建筑材料。中国版画家较少采用麻胶版画。　　创作版画　　(中国)谭权书《蒙根其其格》刻凸版版画时所用的刻刀有各种大组的三角刀、圆口刀、平口刀和斜口刀等。大的圆口刀和平口刀则称凿，凿是在刀柄后加力敲击用的工具。至于刻木口木刻，则要用一种特制的实心钢条，造成各种不同形的刀锋。刻木口木刻多须借助放大镜进行。创作木刻以刀代笔，不似复制木刻那样照刻笔画的画稿，所以要讲究刀法，恰如书画讲究笔法一样。刻画和画画相反，是在黑地上刻出白线（或块），版画家应掌握这个特点来产生与笔画不同的木刻特色。而且用锋利的刀刻在质硬的木上,自然产生金石味,在木刻上则称作刀味与木味。木刻家善于运用和发挥木刻的特色，才能称得上是创作木刻版画。至于版画还必须经过印刷才算完成，而手印版画又有多种印刷技巧，成为版画家艺术创造的一个组成部分。一般说来木刻的印刷有油印与水印之分。前者用油性油墨，后者用水性颜料；印水色比印油色难。套色木刻亦然。　　传统的中国水印套色法已有 300余年的历史。明末胡正言发明□版，是传统水印套色法的开端。现代创作木刻的水印套色法与传统不同，不再用□版，而将各种色版刻在几个同样大小的版上，每版各刻上一个相同的套色标记，然后对标记逐版套印。这种作法可使版画家心中有掌握全局（整个画面），布置色版和创造套印最后效果的分寸。所以版画家设计套版时需要考虑到套印的一切条件，而不能分别只看到一块块的版。印刷时须选用较好的有吸水性的手造纸。先将纸用水潮湿，这要由版画家靠自己的经验去掌握，水分过多与过干都不好。纸潮湿至何种程度，往往直接影响印出的效果。颜色可用透明的与不透明的，又可由于用色的厚薄而加减其透明度。至于一色可在一个版上印成浓淡的变化，又可两色叠印产生第3种色，变化十分丰富。　　水印木刻　　(中国)罗剑钊《山巅风云》采用其他材料作版来刻成凸版版画，其基本方法与木刻同，只是刻石及砖时，多用凿作辅助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。　　凹版版画　　凹版与凸版相反，是在版平面上刻出凹线,滚上油墨时,即可印出黑地白线的图像。磨光的金属版面不吸收油墨。铜版版画的油墨可用布轻轻擦光，但如果版面有被刻破的痕迹，油墨便会留在那里。现代凹版版画的版材，主要是铜和锌，亦有时用铁或钢，其刻制方法有：　　①线刻法，一种最古老的凹版雕刻法，用实心尖刀，在铜版面上刻线。刻出的线明快而锋锐。版面可以刻得十分精致。以前的钞票便是用此法雕版印刷的，现在的邮票仍有少数采用此法刻制。　　②干刻法，用针直接刻铜版面，刻出的线与线刻法不同。针尖只刻破版面，线条旁边留有铜刺，因此在版面上墨时，铜屑内亦含有墨，印出后线沿带有茸毛似的淡墨，视觉效果柔和美观。　　③腐蚀法，在铜、锌、钢等可以被酸素腐蚀的材料版面上涂满防腐剂，防腐剂的主要成分是沥青、松香和蜂蜡。然后用针在上面刻图像，针到之处，防腐剂被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蚀。由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，故色调非常丰富，层次十分分明，是凹版版画最常用的制版法。　　④美柔丁，制造美柔丁的版式须用摇凿。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿，用手握住摇动它，把版面全面刺伤，满布斑痕。滚墨印出是一片天鹅绒似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，轻刮得深灰色，重刮得浅灰色，不刮得全黑色，反复刮光则成白色。　　⑤浮雕法，让一部分版面深腐蚀，而且腐蚀的面积要大些，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印，纸面就显出浮雕式的无色花纹。这种方法一般只宜局部使用。　　⑥飞尘法，飞尘腐蚀用来造成各种深浅的灰色表面。先须造好一个飞尘箱，箱内装有一把手摇风扇，然后将磨光的铜版放在箱内。箱内贮有大量松香粉，当关闭箱口摇动风扇时，松香粉便在箱内飞扬，并慢慢均匀地落在版面上。到作者认为适当的时候，将洒满松香粉的铜版取出，放在电炉上烤。经热，松香粉溶化，聚结成无数小点，冷却而凝结成一层薄膜。将此带有松香薄膜的铜版浸入硝酸溶液中腐蚀后，印出便是一片由斑点组成的灰色。灰色的深浅，看松香粉的粗细及薄膜的厚薄以及腐蚀时间的长短。作者便按其艺术构思处理飞尘法而获得所需的效果。　　⑦软地法，把用沥青、松香、蜂蜡制成的防腐剂固定在版面上，形成一层硬质的薄膜，在防腐剂内加入适量的羊脂，薄膜便可软化。在版面滚上软地子后，上面覆上一张纸，用铅笔在纸背画画，画毕，揭开纸，有笔道的地方吸上软地子，版上便露出铜面来，其线条的性质完全与铅笔画的一样。亦可用一些实物如纺织物、网纹、叶子、纸团、线等压印在软地子上面，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。　　⑧照相法，先将感光液溶入防腐剂内,涂在版面,再取黑白分明的胶卷正片，紧贴在版面上，然后让它在强光灯下曝光，之后在特制的溶液中冲洗。这时地子上被胶卷黑色遮掩的部分逐渐溶化,露出版面,而感光的部分却被加固而描在版画上，然后即可进行正常的腐蚀。硝酸溶液只能腐蚀露出版面的地方，成深浅的黑色，留着地子的地方腐蚀不到，便是白色，照相便显现出来。　　⑨套色法，在几块大小相同的铜版上面，用飞尘腐蚀法制成几块分色版。版画家按计划选定先印那块色版，后印那块色版。把版放在机上压印时，先将一张厚纸垫在铜版下面，并把这纸粘在机台上，印好后，小心取出铜版，垫纸仍留在机台上不动。这时在垫纸上面可以清楚地看出第一次压印时留下的痕迹，然后小心地将上好色的第2块版，嵌放在这个痕迹当中。这时第1次印上画的纸的边缘仍压在印刷机的上滚筒下面，只能揭开其离开滚筒的部分。然后将印上第1版的纸小心放下,覆在第2块版上，摇动滚筒，便能准确地套印上第2版。其余各版同。　　平版版画　　主要是石版画。石印术在19世纪中叶传入中国，那时只用以代替木刻，供印书之用。石版画的制作方法比较简单。所用的石版是一种质纯而细的石灰石，有无数毛细孔，故有吸水性。利用油与水互相排斥的道理，用油质的蜡笔在石版面上作画，画固定后，用抹布水湿版面,画上有蜡笔的地方拒水而能吸油墨,用油墨滚上，使有画处饱含墨色，便能在纸上印出画来。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有两种：一种是用砥石加水磨，使版面光滑如镜，称镜面版。一种加入金刚砂磨，使版面粗糙，如图画纸，称粗面版。由于作者的要求不同，可以选用粗细不同的金刚砂磨出粗细不同的版面应用。一般通用的320号金刚砂是最细的,80号的是最粗的。制版法有3种：　　①药墨棒画法，药墨棒适宜在粗面石版上作画，亦可用在玻璃、金属、陶瓷上画纸的特种铝笔来代替药墨棒。用时完全和在纸上画画一样。　　②毛笔画法,将药墨棒改变成可溶在水中的墨汁,用毛笔蘸着在镜面版上作画，也完全和在纸上画画一样。　　③复写法，准备一种特制的复写纸，用药墨棒或毛笔蘸药墨汁在上面作画，然后反贴在石版面上，用水溶化复写纸上的粘膜，使画粘在石版上便得。石版画的各种制做法，在画完后都要经过稀硝酸的腐蚀和涂胶封版，使药墨固着在版面上。印时先抹湿版面,再滚上油墨,然后覆上纸，通过石印机印出。套色石版画在版面上作好标记逐版分别套印。　　独幅版画　　亦属平版版画。制作方法简单。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或水粉色作画，未干时即覆上纸，用手掌在纸背压印即成。只能印出一张，故称独幅版画。　　孔版版画　　在纸版或铁皮上将一个号码刻透，压在货箱面上，再在背面刷颜色，号码即能被印上去。这便是孔版。现在通用的誊写版印刷机也是孔版。版画上的孔版主要是丝网版画。丝网版画的材料主要是尼龙网纱。最初采用丝绢，故称丝网。有3种制作法：　　①切刻法,先以纸或塑料作载体，然后在上面涂虫胶，反复涂4～5层，干后用力照画稿切刻这层胶膜，完成后，紧贴在网纱的承印面上，用电熨斗垫布在网纱的刮印面上烙烫一下，使胶膜软化而粘附在网纱上，揭开作好载体的纸或塑料，一个孔版便 留在网纱上。切刻法不能刻得太细，但有剪纸及木刻的味道，亦常得版画家所用。　　②描画法，用阿拉伯胶液在网纱将刮印面上作画，待干，涂上虫胶，然后用温水洗网纱。阿拉伯胶被溶化，那里的网纱便透明。亦可用石印药墨棒代替阿拉伯胶液作画，涂上虫胶后，用汽油洗网纱。　　③感光法，把感光液涂在网纱上，在暗房中干透后，把画好的画稿紧贴于网纱下面，移至曝光台上曝光，　　之后经过冲洗即成。　　丝网版画　　丝网版画的印刷法是将制好孔版的网纱承印面（即网纱朝下的面）与纸贴近，然后在其刮印面（即网纱向上的面）上倾倒液态颜料，再用刮板将颜料刮过去，颜料透过有孔的地方便印在下面的纸上成画。刮板是用一条方平橡胶镶上木把手。印丝网版画的颜料有专制的油质与水性两类，看印在什么物质上而选用。丝网技术在轻工业部门应用甚广，纺织品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花纹，许多都是用丝网印的。用于印丝网版画的颜料，为了方便，油质的可用松节油调稀油画颜料即可。水性的用水粉颜料、丙烯颜料均可。印完的尼龙网可用苛性钠将上面的胶膜洗净再用。版画家用的尼龙网以每平方厘米29目的为宜。太细，网目易被堵塞；太粗，图像不够精致。现代的版画家为了探索多种多样的表现形式，有时在一幅版画内，按内容需要，同时混用各种类型的版画方法，这种版画称作综合版画。例如黑色主版用木刻或铜版画印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相丝网版印等。现代创作版画的形式丰富多彩，不能用原有的分类作为框框来限制它的发展。　　综合版版画　　综合版画的制作方法分为两种,一种是将各种天然或人工的材料组合在－个版面上,图型上要有凹凸,有凸凹就有造型然后在版面上涂布－层漆膜,经过涂布漆膜的版面就可以用来印画了,只要在其上涂上油墨并用软布将凸起处的油墨擦去,而凹陷处则留有油墨,然后将浸过水的纸放到版面上,用蚀刻印刷机印刷,印出来的作品就是综合版画作品英文名称为:"Collagraph"　　另－种方式是将铜版木版石版丝网版的不同技法综合运用在一件作品上,也称之为综合版

根雕上漆有好几种方法，主要看材质和用途。有的需要先打蜡在上漆，有的直接上清漆。

虫胶清漆法。即用天然的虫胶片与酒精1：4~6的比例稀释，待一天后完全融化后，用排笔刷涂于根雕作品上，一般刷5遍至6遍，每遍间隔10~0分钟。然后用酚醛货醇酸清漆罩光

虫胶硝基漆法。先用虫胶片液体涂刷，方法如上所述，完成干燥。然后待干透后，以硝基漆涂刷10遍以上，每次间隔也是10~20分钟。此种方法加工过程中，最好选用细砂子打磨，光亮效果甚佳。

虫胶聚氨脂漆法。也是用虫胶液体打底，然后用聚氨脂漆涂刷一二遍，即能得到应有效果。

亚光漆法 ，以上三种漆法，根体亮度较好，但对一些艺术要求高的根雕作品是不十分适宜的。因此可以采用亚光漆法，具体做法是将所需的根雕作品，用虫胶液涂刷几遍后，可用硝基亚光清漆或者聚氨脂亚光清漆涂刷数遍，直至满意。此法能使根雕作品出现一种素雅清淡、柔和自然的景象，观赏效果良好。

清漆（聚酯漆）的标准工艺是三底两面（即清底漆刷三遍清面漆刷两遍）  

清理木器表面

修补基层、砂纸打磨

刷清底漆、薄刷多次 （刷完第一遍底漆晾置几小时，表面漆膜干透后轻轻打磨便可涂刷第二遍)  注意：要顺纹理刷、尽可能均匀平整、宜薄不宜厚。

面漆做法同上（面漆最好喷涂，手感和光泽度更佳）

首先，靠视觉。真假虫胶片的外观在颜色和透明度上是有区别的。真虫胶片要比假虫胶片浑浊、透明度不高、颜色偏深紫，这是因为真虫胶片使用的原料是百分之百取自昆虫身上分泌的原胶，基本属于动物蛋白。而假虫胶片颜色一般偏浅，呈浅金**且透明度较好，总之外表比较鲜亮。但这是徒有其表，其原因在于假虫胶片主要成分之一是松香，而松香的颜色一般就是浅**。

　　其次，靠嗅觉。取一片虫胶片用打火机点燃，待虫胶熔化一部分后，迅速熄灭火焰，马上用鼻子闻一闻。若是真虫胶片，味道类似于人的头发被火烧后的焦糊味；而假虫胶片往往会释放出松香的味道。

　　一般来说，用这种“一看二嗅”的办法就可以简单地辨别真假虫胶片了。

属于。1、玻璃是由二氧化硅和其他化学物质熔融在一起形成的（主要生产原料为：纯碱、石灰石、石英）。在熔融时形成连续网络结构，冷却过程中粘度逐渐增大并硬化致使其结晶的硅酸盐类非金属材料。普通玻璃的化学组成是Na2SiO3、CaSiO3、SiO2或Na2O·CaO·6SiO2等，主要成分是硅酸盐复盐，是一种无规则结构的非晶态固体。广泛应用于建筑物，用来隔风透光，属于混合物。另有混入了某些金属的氧化物或者盐类而显现出颜色的有色玻璃，和通过物理或者化学的方法制得的钢化玻璃等。有时把一些透明的塑料（如聚甲基丙烯酸甲酯）也称作有机玻璃。2、塑料是以单体为原料，通过加聚或缩聚反应聚合而成的高分子化合物(macromolecules)，俗称塑料(plastics)或树脂(resin)，可以自由改变成分及形体样式，由合成树脂及填料、增塑剂、稳定剂、润滑剂、色料等添加剂组成。塑料的主要成分是树脂。树脂这一名词最初是由动植物分泌出的脂质而得名，如松香、虫胶等，树脂是指尚未和各种添加剂混合的高分子化合物。树脂约占塑料总重量的40%～100%。塑料的基本性能主要决定于树脂的本性，但添加剂也起着重要作用。有些塑料基本上是由合成树脂所组成，不含或少含添加剂，如有机玻璃、聚苯乙烯等。所谓塑料，其实它是合成树脂中的一种，形状跟天然树脂中的松树脂相似，经过化学手段进行人工合成，而被称之为塑料。参考。广州京析检测他们可以做塑料、橡胶、涂料、胶水等的成分分析。