如何贴笛膜

在贴膜之前，先将笛膜按下述步骤进行加工:

一、选择嫩膜。

二、用小刀把长条笛膜破开。如果看到上面有一种带有奶白色的粘质，就把它轻轻刮掉。

三、把破开的笛膜平放在潮湿的毛巾上，用手心按住五六秒钟(时间不易太长)。

四、把湿润的笛膜，捻成细条，使膜内的潮液减少，然后把它慢慢松开(当心撕破)。

五、再把这带有皱纹的笛膜，剪成方形小块备用。

贴膜的方法:先在“膜孔”的四周，涂上一层极薄而均匀的胶水(最好用白芍或黄鱼胶或树胶蘸水在膜孔四周抹擦)，然后将方形小块笛膜贴上，笛膜的皱纹要与笛身竹丝垂直。

贴膜时，先贴左边，用左手大拇指按牢；再贴右边，用右手大拇指按住，然后两手大拇指同时轻轻抹动，使笛膜平伏地贴在膜孔，并带有一些皱纹，要注意笛膜不要绷得太紧或太松，否则吹起来不好听和影响音准，甚至会吹不响。贴好以后，可以试吹一下，根据情况适当调整笛膜的松紧。

笛膜可以让笛子的声音更加明亮，那么笛膜怎么贴？接下来就教大家方法，一起来看看吧。

准备工具：剪刀、笛膜、胶水、小刀

1、将笛膜剪到合适的长度。

2、用小刀剖开笛膜。

3、阿胶沾一点水，涂在笛膜孔的周围。

4、将笛膜扯出皱纹，再将笛膜贴在笛子上。

5、用手轻轻按压，将笛膜固定。

6、最后可以试一下音。

注意事项：笛膜不要贴得太紧或太松，音色会不好。

以上就是为大家介绍了笛膜怎么贴，大家学会了吗？希望对大家有所帮助。

竹笛基本吹奏法 （一）演奏姿势 这是我们很容易忽略的地方…拿起一个笛子，自以为摆了个潇洒的POSS，满腔意气激荡，大有“一笛在手江山我有”的心态，却又把吃奶的劲用上还是吹出一片噪音，让人有想拿板砖拍的冲动…所以还是奉劝大家仔细看看以下内容… 吹笛子首先要讲究 姿势正确、自然 ，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。在个人练功和上台独奏时采用立势，即两腿宜立，两脚分开同肩宽，呈外八字形； 一脚稍前，另一脚稍后 （右边持笛者，左脚在前，左边持笛者，右脚在前），身体重心落于两腿之间；身体稍微侧向右方（左方持笛者侧向左方），面向正前方，两眼平视、头正、肩平、挺胸、收腹、双手持笛，两时自然下垂；用右手的无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的第一、二、三孔，大拇指托于笛身下方（即食指与中指之间的下方），小指轻轻按在笛身上；左手无名指、中指、食指的第一节指肚分别按住笛子的四、五、六孔，大拇指托在笛身下端食指对面稍靠上的地方（ 以舒服、放松为准 ）；小指也轻轻按在笛身上，这样用左右两手的小指和大指就能将笛身持住。 在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会动摇。 在合奏和伴奏时一般采用坐势。坐势要求上身和立势相同， 椅子高低要适度 ，以免妨碍吹奏和呼吸。坐时最好不要架腿，两腿自然分开才能坐得安稳。 （二）呼吸方法 呼吸是人体生理的正常活动，吸进氧气排出二氧化碳。正确的呼吸方法对于吹奏者非常重要，方法不对既不能吹好笛子，还会影响身体健康；方法正确符合人体生理的自然规律，不但能很好地演奏，还能锻炼吹奏者的肺扩量，使人体得到更多的氧气，促进血液循环，增强新陈代谢的能力。腹肌和横膈膜的运动能促使肠胃的蠕动，增强食物的消化，促进人体的健康。 呼吸的生理机制由胸廓的节律性扩大和缩小，以及由此引起的肺被动地扩张（吸气）和回缩（呼气）而实现。以肋骨运动为主的呼吸运动形式称为“胸式呼吸”主要依靠胸廓中、上部肋间肌的运动使气吸人胸腔。其明显特征是肩向上抬，呼吸运动主要在胸廓中进行，吸气时横膈膜有些向上收，不能主动帮助呼吸动作，影响了胸腔容积向下扩展，因胸廓扩张受肋骨制约，所以吸气量不能达到人体吸气的最大容量，加上抬肩使上部肌肉紧张，呼气时也不易控制，因此容易使人紧张、疲劳。 以膈和腹壁肌肉运动为主的呼吸运动形式称为“腹式呼吸”。它的特点是整个腹腔（包括平常讲的“小肚子”，也称丹田）向外扩张。腹部无骨骼包围，伸缩范围大，吸气量较大。但由于胸部没充分运动，整个腹部运动内脏移位较大，气吸在下部，呼气时较费力，容易使人疲劳。用胸的下部和腹的上部同时运动力主的呼吸称为“胸腹式呼吸”，它是人体在自然状态下呼吸的有意识扩大。吸气时胸腔的下部和腹腔的上部同时向四周扩张，胸腔与腹腔之间的横隔膜同时下沉，随着肌肉运动，鼻子吸气，肺内进入空气。吸气时下腹（小肚子）肌肉同时收缩，不便小肚向外扩张，而让气在上腹和下胸吸满。呼气时胸下部肌肉和腹上部肌肉同时收缩，横服膜向上顶，下腹肌肉和臀部肌肉以至提肛肌都处于收缩状态，使吸人的气形成压力，源源不断地从口腔中吹出。 开始体会胸腹式呼吸的方法，可以平静地躺在床上仔细琢磨身体平常自然呼吸时的方法，然后再将其扩大，进行深呼吸。这样就能正确掌握胸腹式呼吸的要领。 吹奏时的呼吸与平时的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，一般都用口鼻同时吸气，以加快速度。吸气也分慢吸和快吸两种，一般在乐曲开始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸气饱满充足，但也 不要吸到不能再吸的极限 ，以免肌肉紧张，吹奏时无法控制。快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间（俗称“偷吸”）。 吸气时间有长有短，肌肉紧张度有大有小，但吸气方法都使用胸腹式。 吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是从由嘴控制的“风门”（上下嘴唇之间，气息经过的空隙）吹出去的，所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制（又称”嘴劲”、“口劲”），使吹出的一股气息（又称，旧风U形成均匀的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。 吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，以免肌肉紧张发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能自然连贯地进行。为了增大肺扩量，使气息更充足，平常可坚持长跑、游泳和做深呼吸运动。 （三）吹奏口形 这一点我有切肤之痛…奉劝诸位一定要对着镜子找到正确的口形，不到到成习惯以后才发现自己的风门不对头… 吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。 笛子是用气来吹奏的，所以首先要求做到呼和吸气路都要畅通，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开（即扩张），像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使“风门”（即上下嘴唇之间气息经过的空隙）位于嘴唇中央，两颊和嘴角向“风门”中间收，使“风门”呈椭圆形（自我感觉是要使风门成圆形）。上唇稍微靠前，使“口风”向下吹入轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。这样经胸腹肌肉的收缩形成的气流通过打开的喉部、口腔及自我感觉圆形的 “风门”中吹出。 此外， 要避免另一些不正确的方法 ，如：将 两嘴角向后收 （像微笑时一样），将唇部肌肉向两边拉紧，使“风门”扁小、窄长，同时引起口腔前后压缩，喉头紧张，有时还造成喉咙发响，这样吹出的气流是挤压、喷发、扁小的 “口风”。与正确的方法相比较，前者吹出的气流像个完全打开的自来水龙头，管径大、流量大，流出的是饱满结实的水住。后者像一根扁小的自来水管，水流出龙头时被人用手抵住大半个龙头口，水挤压喷出时丝丝作响，四处飞溅，速度虽快但流量小。 前一种方法吹出的笛音明亮、结实、圆润、杂音少、发音低（经测频仪测量吹同一支笛子，比后种方法低10音分左右，这对以后练习强弱变化、音高控制时用处极大）。后一种方法吹出的笛音发闷、发沙，各种杂音多，发音高。 笛子发音原理是：由“风门”吹出的气柱被吹孔边沿剖开而激发管内的空气振动发出声音。 吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。一 般是嘴唇和吹孔成九十度直角。 尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。这就要求吹奏者在吹长音时认真琢磨喉部、口腔以及嘴唇各部位的形状、音色的好坏、跑气声的大小，从而找到最好的方法和音色。 （四）舌头的运用 舌生在口腔底部，由三种方向排列的横纹肌组成。吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐青、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。 舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。 （五）呼吸与口形的相互配合及气息控制 要吹出美妙动听的笛音，需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。 在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔（包括筒音）的缓吹（平吹）和急吹（超吹）的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹（平吹）的方法，这时呼吸肌肉组织的收缩力较小，”风门”比较放松，呼出的气流较粗，速度较为缓慢、平稳。 吹比七个基音高八度的音时用急吹（超吹）的方法。这时呼吸肌肉组织的收缩力加强，气的压力增大，“风门”相应缩小（自我感觉保持圆形，不是用上下嘴唇向两旁拉来压缩“风门”，而是两嘴角向中间收，增强嘴四周向中间收缩的压力），控制“风门”的嘴劲加大，呼出的气流急促有力。 当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹（超吹）的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩，进一步加强嘴劲和加快“口凤”的流速。 初学者开始可进行吹 长音的基本练习 ，从最低的筒音开始，一口气吹一个音，逐一向上，直到最高音。要注意姿势、呼吸方法和口形的正确，使每个发出来的音都均匀、饱满、响亮，切忌颤抖和忽高忽低。使用急吹（超吹）的方法吹奏高八度的音时，要注意呼出的气流速度加快、嘴劲加大、口风更急的变化，使高音吹准，音色明亮、结实。 音是否准确，首先要有音高、音程的概念（听音能力），平时要加强视唱练耳的训练。 吹笛子的口劲（嘴劲）、口风和风门是随着音的高低不断变化的。吹低音时口风要粗而缓，随着音的逐步升高，口劲也逐渐加强，口风流速加快，风门逐渐缩小。所以在练习中一定要找到缓吹、急吹的口劲、口凤和风门的相应位置，因为它们对音准有直接的关系。当呼吸肌肉力量不足、口劲不足、口风流速不够时，音就会降低；当呼吸肌肉和嘴部肌肉过分紧张、口风过大时音就会升高。 一般来说，吹低音，冲一冲音就偏高；吹高音，由于嘴劲不足，松一松音就偏低。 初学者吹奏时，开始会有头晕和嘴酸痛的现象，这都是正常的，如果呼吸方法正确，经过一段时间的训练后，便会逐步减轻和消失。开始练习时可每次吹二十分钟，然后休息一刻钟。 竹笛既能演奏强烈、激昂、奔放的音调，又能演奏优美、典雅和如位如诉的乐曲。 气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环，它要求吹奏者在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练、完美的配合。它们的相互关系和自然规律如下： 1．口劲足时，音量强，音要高，音色结实。 2．口劲松时，音量弱，音要低，音色柔和。 3．口风急时，音量强，音要高，音容易发噪。 4．口风缓时，音量弱，音要低，音色较优美。 5．风门大时，音量强，音要高，音色饱满。 6．风门小时，音量弱，音要低，音色纤细。 7．风门位置向里（即唇部向前，盖住吹孔使气流向下），音量弱，音要低，音色较纯。 8．风门位置向外（即唇部向后，离开吹孔，使气流向前）．音量强，音要高，音色噪。 气息控制的要求是： 1．音量能强能弱。 2．音准做到强而不高，弱而不低。 3．音色做到强而不噪，弱而不虚。 了解了上述八种关系，要达到气息控制的三个要求就必须做到： 1 ．口劲松，口风缓，风门大，风门位置向里，使音量强而音色不噪，音不升高。2．口劲足，口风急，风门小，风门位置向外，使音量弱，音色不虚，音不降低。初学者首先要将笛子音量、音色全部吹出来，坚持最基本的长音训练，不要急于练习气息控制，以免分散精力。等熟练掌握基本吹奏法和有一定运气功夫后，再逐步练习气息控制。 在吹奏笛子中有几个方面的原因会引起音不准：1．听音能力低，音准概念差；2．演奏技术不熟练；3．笛子本身音不准。如属听音能力问题，就要先学习视唱练耳，提高辨别音高的能力。若是演奏技术不过硬，就要加强基本练习。若是笛子问题，就请有经验的人进行试调和修理。不要没搞清原因就将笛子这里挖挖那里捅捅。 （六）手指 吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。 吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔（小笛子管径小．孔距近，用指尖按较合适）。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。 手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬 。当迅速开闭指孔（颤音）和连续从上至下按闭指孔时（演奏历音时），都应有 弹性地 击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音（低音）。 平常不拿笛子也可进行手指各关节（尤其是第三关节）的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松驰和弹性。无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。

采纳哦

笛子买来后不可以直接吹，在吹之前一定要贴上笛膜才可以吹。

贴膜

包括在膜孔周围匀薄地涂好合适量的粘液（最好用润湿的阿胶，白芨、蒜头次之），不要用力过度，以免损坏笛子。

（1）用锋利的刀将膜带整齐截断，锋利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的强力挤捏变性。膜展开后的形状大致为长方形，尽量不要随便应付。

如果膜稍微好，没有必要揉膜，真的没有任何必要。可以强调，我一直非常反对揉膜，认为这会破坏膜本身的均匀性质。

而且没有任何一个朋友（其中包括多位专业笛子演奏员）用揉膜的方法比我用不揉膜的方法贴调出的笛膜音色更好。这是可以负责任地讲的，我们对这个很认真，进行过数不清次数的比较，现在大家都不再采用揉膜的贴膜程序了。

（2）一般我们都是追求灿烂亮丽的笛子音色的，所以我建议大家采用顺贴法，就是膜纤维纹路与笛身纤维纹路平行。用两手拇指食指轻轻一拉笛膜，它就会出现很多皱纹（与膜纤维纹路相垂直）。这个称为拉纹，应该算得上细致活了，大家可以多多练习，尽量（就是尽量而不是强求）拉出细致平行的皱纹来，越好的笛膜越容易拉出细致平行的皱纹。

力度以刚刚出现你希望的纹路样子为度，尽量不要超度使劲拉，这也是练习多了就有感觉的，其中并无更多理论技术了。然后往膜孔上贴的过程也是一个需要交代的地方。

在众多笛子教材上也没有特别详细说明，有些作者甚至太随便，其说明文字值得商榷，也许他们本身不是那样做的吧。

我们的做法是把笛膜裁的尽量长些，拉纹之后，是两手同时合作，对准膜孔，把膜基本同时轻轻压到膜孔两侧上，而不是象有些书上说的：先用左手拇指把膜按在膜孔左侧，然后用右手拉纹，再按上膜孔右侧。

扩展资料：

笛子，是古老的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一，中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛和介于两者之间的中音笛。

笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。

在民族乐队中，笛子是举足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及红木做的笛子，古时还有骨笛。不过，制作笛子的最好原料仍是竹子，因为竹笛声音效果较好，制作成本较低。

新笛保养

新买回的笛子或自己新制作的笛子，如果发现竹质不太干，可将笛子所有洞孔堵塞住，然后灌进点盐水，泡浸一至二日（根据竹质湿度而定，竹质湿者浸泡时间应长一些），然后打开洞孔将盐水倒出，稍用清水冲洗，待一小时后，再在筒内涂些熟过的植物油（最好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红，永不生虫破裂），便可使用。

如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围，以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除。

笛盒保护

专业吹笛的人，都有一个笛盒，没有盒的人，可做一个布套（最好是夹层或棉的），最好做一个宽的，一个窄的，宽的夏天用，窄的冬天用。平日将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，以免风吹日晒，灰尘进入。

参考资料：

新买的笛子，表面都非常光滑。很难粘贴好笛膜。但只要你到药店购买一种叫“白芨”的草药片。在水泥地上磨光滑后。粘贴笛膜时，先在膜孔周围均匀地涂抹适量的清水。再用白芨片在膜孔周围轻轻地涂擦。（注；一定要均匀地涂擦。）然后再将笛膜认真地粘上，用双手大拇指将笛膜绷紧。使笛膜的中间出现几条细小的皱纹。这样，吹奏时音色洪亮且不滞涩。