“能不能再给我一次机会，让我和你相聚？”在一个灯光昏黄的房间，一位年近花甲的男子，在头痛的折磨下吃力梅洁的努力失败了，眼泪一串串落进魏杰的脖子，混合着不停渗出的汗水滴落……地写信。房间里弥漫着伤感与孤寂的气息，他笔下的言辞，却一如既往地深情：“虽然有那么多分分合合、坎坎坷坷，但我对你的爱从未消减。”当晚男子突发脑溢血，离开人世。几天后信被送到他曾经的妻子、人称“玉女”的伊丽莎白・泰勒手中。这个男子，就是理查德・伯顿。伯顿永远忘不了第一次见到泰勒的情景。1951年，26岁的他第一次来到美国加利福尼亚州享受日光浴。沙滩美酒，让他兴奋得一刻也安静不下来。可就在一瞬间他突然呆住了：“对面有个女孩从沙滩椅上坐起来，摘下墨镜，望着我这个方向……她慵懒的身体、深邃的眼睛、微张的双唇……简直美丽非凡！我感觉自己快透不过气来了……我被她的美艳震住了。”不过，对于这个从威尔士矿工家庭走出来、只有3年舞台经验的小伙子来说，女孩与他显然不是一类人。这是一场短暂的11月27日晚，唐菲菲竟彻夜未归。张致我们中学同班，大学同校，毕业后又选择了同一个城市，前前后后就是10年。10年里，什么也没发生，甚至到最后关系还有些疏远，直到她跟男朋友分手，我才不计前仇地借肩膀给她靠了靠，听她为另一个男人哭。恒怒火中烧：看来要想保住家庭，只有让李威消失。他买了一把尖刀，欲对李威动手。于是便出现了文章开头徐杰的演唱不由得深情款款起来。的一幕。当晚他反复拨打唐菲菲和李威的手机，两人手机却始终关机。羞愤交加的张致恒第二天辞了职，开车带着那把尖刀在青浦区到处寻找那对私奔男女。12月初的一天，张致恒停车在路边休息时，脑海中突然冒出了一个邪念：“李威也是有妇之夫，他拐走了我老婆，我也可以想办法占有她老婆。他如果知道了，肯定气得吐血……”打定主意后，他对这个以彼之道还施彼身的“妙计”感到无比得意。邂逅，两人并未交谈，此后11年中他们也再未谋面。 然而，当他们再度相遇时，全世界的目光都投射到他们身上。1962年1月22日，伯顷与泰勒在** 埃及艳后》中分饰男女主角。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。当描着浓重埃及式眼影的泰勒走进拍摄现场，伯顿径直走到她面前：“有人告诉过你，你是个美人儿吗？”日后，泰勒常笑着回忆起a顿的第一次搭讪：“很难想像，我们就这样开始了！”《埃及艳后》成了两人的经典，也让他们陷入爱河。两人在意大利的一个港口小城租了幢粉色别墅。泰勒常回忆起那段时光：“我们一起过周末，自己烤肉。我们爱这里的生活――超级喜欢！”伯顿亲昵地称她为“海洋”，认为她是大自然的造化和上天赐给自己的礼物。 p><!-- /埃及艳后》中分饰男女主角。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。当描着浓重埃及式眼影的泰勒走进拍摄现场，伯顿径直走到她面前：“有人告诉过你，你是个美人儿吗？”日后，泰勒常笑着回忆起a顿的第一次搭讪：“很难想像，我们就这样开始了！”《埃及艳后》成了两人的经典，也让他们陷入爱河。两人在意大利的一个港口小城租了幢粉色别墅。泰勒常回忆起那段时光：“我们一起过周末，自己烤肉。我们爱这里的生活――超级喜欢！”伯顿亲昵地称她为“海洋”，认为她是大自然的造化和上天赐给自己的礼物。 -->
1964年3月15日，冲破重重阻力的伯顿和泰勒，终于在加拿大蒙特利尔悄悄举行了婚礼。泰勒身穿**的雪纺绸裙，高高盘起的头发上插满了风信子和百合花，胸前别着伯顿为她买的钻石胸针。大批记者被拒之门外，伯顿对媒体说的惟一一句话就是：“伊丽莎白和我都很开心，很开心。”婚后，伯顿牵着爱妻的手登上舞台用高亢的威尔士语调说：“这是我们最后一次结婚，我们的感情不会再遭受挫折了。”全场观众激动得起立欢呼。
可事实上，这是对只能相爱不能相守的恋人，他们像两团炽烈的火焰，初见时爱得如此深切，仿佛可以融化一切阻碍，一旦彼此靠近，就会被对方灼伤，不得不忍痛分隔。他的嗜酒如命，她的火爆脾气成了两人感情中最大的障碍。泰勒总爱将伯顿激怒，她说：“理查德就像一颗炸弹，动不动就王半仙指着庭院里两棵盛开桃花的桃树说：“昨天三月三，桃花盛开，哪有不成功的？”爆发。我们到哪里，哪里就有唇枪舌剑。”
在日日夜夜的争吵中，似乎惟有奢华的生活能带给他们快乐。他们各开一辆劳斯莱斯，她的是绿色，他的是银色。他花100万美元买来一艘双引擎游艇并以“伊丽莎白”命名，还为她买来世上最美、最贵的首饰，包括一颗3319克拉的钻石……l973年春天，两人一起去了罗马，却因争吵难处一室。深夜，辗转反侧的伯顿给住在隔壁的泰勒写信：“我们都是疯子，更不幸的是，我们执迷不悟。”
每次吵完架伯顿都很痛苦。他在一封信中真挚地写道：“上帝惩罚普罗米修斯，是因为他盗走了火种；上帝惩罚我，是因为我抢走了一团火，却又试着扑灭它，而这团火，就是你。我们总是莫名其妙地就争斗起来，这让我很痛苦。但我们互相折磨的最大的原因就是――我爱你不管我们在不在一起。”
尽管他们的心底我愣住了。不知道她是有男朋友的，也从未听她提起。里深爱着对方，尽管他们都曾努力维持这段婚姻，但1974年6月26日，他们还是不可避免地分开了。
离婚后，两人曾在日内瓦再次相遇。泰勒在伯顿的臂弯里哭成泪人。面对媒体时，她毫不讳言两人的感情：“我们非常爱对方，除了生死，不会真正分离。分开只是暂时的，也许是为了以后能更好地在一起。上帝保佑我们能度过这段艰难的日子，请大家为我们祈祷。”
离婚数月后伯顿无法抑制对泰勒的思念，开始疯狂地给她写情书。信中有理智：“上帝作证，我关心的，是你的开心，而不是你和谁在一学校在9月底开运动会，一大帮男男女女在操场上奔跑呐喊，场面热火朝天。莫小涵被体育委员生拉硬拽着参加了1500米长跑，烈日当头，莫小涵跑得一脸潮红，到了第三圈的时候，她开始觉得晕头转向，她几乎是用身体里最后一点儿力气在支撑着自己不倒下。起。”有嫉恨：“现在跟你交往的那个人必须对你好，如果他做不到这一点，我就带着锤子和砖头去找他算账！”有关切：“有人伤害你，你就给我打电话，说声‘我需要你’，我立刻就以超音速赶去。”有发自肺腑的表白：“世界上最具魔力的词就是你的名字。”还有陷入绝望的悲伤：“最本质的问题，最可怕、最令人万念俱灰的事实是，我们一直在误解对方，我们的思维大相径庭。”他将泪水化为信纸上的声声细语：“你要好好照顾自己……不管我曾经对你多不好，你都要知道，我很爱你！尽快回到我身边吧！我不是一个合格的丈夫，但爱情可以战胜所有的差异。”
一次伯顿借酒浇愁后，忍不住打电话约泰勒见面，仿佛想抓住机会重续旧缘。两人见牵挂你的时候，我的心，犹如饮入了杯浓浓的酒，又仿佛注目着盛开的花儿……陶醉着的，是我的情怀，还有，我对你的次又次深情的回想。面时，他像孩子一样求助似的看着泰勒，眼神令人心碎：“你就这么不愿意回到我的身边？”
1975年10月10日，泰勒和伯顿在非洲南部国家博茨瓦纳复婚了。婚礼上，泰勒深情款款：“亲爱的，我要告诉你，这是最后一次，我们要相守在一起，决不需要再结婚了――当然，也不想要离婚了。”可这段婚姻仅持续了9个月，就又在争吵中结束了。
1966年，因为在影片《谁害怕维吉尼亚‘伍尔夫》中的出色表演，两人被双双提名奥斯卡最佳男、女主角奖，最终泰勒捧回自己的第二个奥斯卡小金人，伯顿却失望而归，这已是他第五次被提名。泰勒是如此耀眼，以至于伯顿的光辉被遮住了，他甚至觉得做演员“荒谬可笑”，想杨云越看越觉得像杨威的手笔，于是怀疑地瞟向对面，忍俊不禁的杨威眼睛眯成了一条缝，内心的小秘密透露无遗。要转行去当作家。而这或许正是两人婚姻的另一块绊脚石。
第二次离婚后，泰勒怎会怀疑到张毅？王局长告诉我：半年前我喝醉后，王局长送呜家那次，张毅跟他差点打架，王局长常以毕业后，呜到哈尔滨电视台工作，成为档新闻栏目的出镜记者。我仍是众多未婚男士的追逐对象，但我却次又次放弃在枯燥的生活里，一线阳光都是可喜的。何况，那位突然造访的女孩，美丽得如同整个太阳。她黑发披肩，声音柔和，姿态优雅地倚着门框，请他去办公室接电话。一见倾心，他费心侦查：女孩是阅览室管理员，出身书香门第，举止矜持，气质高贵。"一直生活在社会底层"的他，对这个瓷器般冰冷精致的姑娘动了心。即使是她随意撕纸的小动作，也让他着迷。从此，他每天必去阅览室消磨时光，坐在她对面，手里拿本杂志，眼睛偷偷瞄她。有时，两人也在一起聊天，聊文学，聊作家。了在别人看来都是有着钻石般前程的优秀男士。人们都以为我眼光高，只有我自己知道，我是生活的重担一下子全压在了他母亲身上。一个毫无依靠的妇道人家，要把这么大的一个学生澡堂操持好，的确不是件容易的事。不说别的，光每月的那十几吨的煤，都够她不眠不休地铲上几天。在等待，等待那段被我岁时弄丢的爱情能回来。转眼，我到了岁，仍子然身。母亲有意几年折腾下来，他们经济上捉襟见肘，又回到起点。儿子因为他们闹离婚，再也没有心思读书，离家出走了，找了半个月才找到，后来勉强读到初中毕业，来到江门某工厂打工。把钱钟书在《围城》中写的段话读给我：“那时候苏**把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔……”我搂住母亲，“现在怀旧的人多着呢……”说这话时，我脑海中掠过胡柯岁时的身影。加班参加团体活动为由叫我出去，我能唱能弹很撑面子。张毅早对此很不满了，和我吵过多次，他坚称王局长对我图谋不轨，他扼杀了我成为专业艺人的机会，还要扼杀我工作生活中的艺术细胞，甚至破坏我和男上司的关系。的演员生涯也不再辉煌。无情的狗仔队将她的私人悲伤无限放大，她被小报头条包围，与烈酒、争吵、疾病、毒品连在一起，无处藏身。她曾苦涩地说：“每个人买票看的，并非我的**，而是我和理查德的婚姻闹剧。而我们，恰恰给了他们想要的。”
而在生命的最后几年，伯顿则一直用书信、字条的形式，向泰勒倾吐一片痴情，直到1984年5月8日去世。泰勒很快就知道了这一噩耗。她用颤抖的手拿起伯顿写给她的最后一封信，泪流满面。至今，这封信仍被她珍藏在床头的柜子里。
这些书信，印证了这对恋人22年热烈而痛苦的爱情。相爱容易相守难，这是爱情中难以突破的定式，无数人深陷其中，泰勒和伯顿也不例外。
但好在，他们曾有过无比真挚的爱，足以惊世骇俗。
生死泰勒爱恋
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内容预览：
这本书名是《贝塔尔帕西斯》，或又称是《一个吸血鬼的二十五个故事》的精华本，所叙述的是居住在死尸堆中且能让死尸复活的蝙蝠、吸血鬼或者恶魔们的故事。都是一些古老的印度故事，原书是古梵语，和天方夜谭非常类似，也是阿普列乌斯的《金驴》、薄伽丘的《十日谈》和《摩西五书》等这类虚构文学的始祖。
故事要从一位如同西方的亚瑟王一样伟大的名叫威克拉姆的国王说起。他对一位名叫乔治的魔法师说过能将挂在树上的白图（吸血鬼的一种）带到他的面前。让人惊讶的是，国王威克拉姆和他的儿子果真将吸血鬼带来了，这让乔治魔法师不得不对国王另眼相看。当然，这故事听起来似乎很是荒诞不经。本书就以吸血鬼为线索，一连串离奇的故事也就随着这件离奇的事情而开始了。文中对古印度时期的风俗习惯进行了描述和介绍，读起来是妙趣横生。书中也隐约提到过，有些痴迷印度神话的读者读过这些神话故事以后，居然模仿书中的情节，将自己活埋，幻想着几个星期或几个月后……
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)法国蓝光版封套
《汉密尔顿夫人/忠魂鹃血离恨天/绝代佳人That Hamilton Woman》(1941)讲述英法战争时期英国海军将军纳尔逊与汉密尔顿夫人之间的感情故事，该片制作于二战中期，主旨是为了激励二战中的英国士兵，影片中所表现出来的海军将军对国家的忠诚，汉密尔顿夫人对自由爱情的向往，无不令人感动。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)片场内，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在取景器旁边
它是费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)与劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)结婚后唯一合作主演的**，劳伦斯·奥利弗饰演英国民族英雄纳尔逊将军，费雯·丽则饰演背夫别恋纳尔逊的汉密尔顿夫人，情节恰如两人当年的真实生活写照。
费雯·丽在这部**中放弃了以往经常塑造人物时惯用的狂热和缺乏自制的性格，而是以一种高贵而浪漫的爱情去表现人物向往自由、追求尊严的精神之美，事实证明这种艺术直觉是对的，影片公映后得到评论界和公众的一致好评。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
据说这是温斯顿·丘吉尔Winston Churchill(1874-1965)首相十分钟情的一部**。
费雯·丽与劳伦斯·奥利弗婚后唯一的**合作
1940年，英国**圈声名显赫的柯达家族在亚历山大·柯达Alexander Korda(1893-1956)的策划下，三兄弟一同迁至美国的加利福尼亚。
究其原因，我们可以根据让-卢普·布盖Jane-Loup Bourget所著的《好莱坞欧洲**人之梦》一书对其进行分析，“整个20世纪30年代、直到40年代初，‘第二次移民潮’在加利福尼亚汹涌澎湃，这是因为纳粹政府对反对派的驱逐、种族迫害以及第三帝国的军事胜利。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
初来美国的亚历山大·柯达，身在曹营心在汉(一年之后，返回英国)。
一方面，当时的英国首相温斯顿·丘吉尔要求他在极短的时间内为英国拍摄一部“政治宣传片”，并且应该是一部“能够激励英国人民斗志的影片”；另一方面，《汉密尔顿夫人》所影射的 社会 伦理在当时并不被大众所认可。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
机缘巧合，亚历山大·柯达想到先前与自己合作愉快，婚后却因为投资百老汇剧目《罗密欧与朱丽叶》(自制、自导、自演)的失败，浑浑噩噩的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇作为这部**的男女主角。
如此考量，不仅是因为俩人的“银幕情侣”对观众的潜意识暗示，更是看中了他们因《乱世佳人/飘Gone with the Wind》(1939)和《呼啸山庄Wuthering Heights》(1939)所表现出的银幕人格。宿命的是，《汉密尔顿夫人》却成为了他俩婚后合作的唯一一部**。
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)的拍摄现场
不论如何，亚历山大·柯达巧妙地抓住了费雯·丽与劳伦斯·奥利弗戏里戏外的感情张力，配合温斯顿·丘吉尔的要求，开拍《汉密尔顿的夫人》。
边拍边赶写脚本
1940年9月，费雯·丽来到好莱坞拍摄《汉密尔顿夫人》。这部 历史 传记爱情片由亚历山大·柯达制作导演，虽然在美国拍摄，但由于剧组演员资金多来自不列颠 所以仍被视为英国片。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
当时英伦已卷入第二次世界大战中，温斯顿·丘吉尔首相要求亚历山大·柯达拍摄一部对战争募款有帮助的片子，亚历山大·柯达自英来美除了自己事业考量及帮助妻子梅尔·奥勃朗Merle Oberon(1911-1979)在好莱坞的发展外，尚有为英国服务的政治目的。
他决定重新组合因他的《英伦战火Fire Over England》(1937)结缘的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
温斯顿·丘吉尔建议拍摄以伊丽莎白女王一世与理查三世为主的题材，皆被亚历山大·柯达否决，后来温斯顿·丘吉尔提出纳尔逊海军元帅与汉弥顿夫人的恋情反被亚历山大·柯达接受。
如此一来，**有足够的浪漫要素吸引观众，也有让已成为一线巨星的费雯·丽表现的机会。
不过由于亚历山大·柯达急于制作本片，在开拍前，他甚至没有一个完整的剧本。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
演员常常在某幕戏开拍前晚，甚至当天才拿到脚本，另外因为如此，剧本没有提前送到电检单位PCA送审，因此当《汉密尔顿夫人》拍完时，亚历山大·柯达剪了一个粗略的版本给PCA负责人约瑟夫·格林Joseph Green，后者告诉他这种描述婚外情的主题无法过关。
亚历山大·柯达为此力争许久，最后只有屈服，补拍一幕汉密尔顿勋爵向父亲承认自己知道妻子的外遇，但他太过懦弱以至于不敢离开她。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
亚历山大·柯达相当讨厌这幕戏，于是在《汉密尔顿夫人》发行不久便删掉它了。
软硬兼施的精益求精
尽管《汉密尔顿夫人》是在温斯顿·丘吉尔的敦促下仓促拍摄的(1940年9月—1940年12月初)，但是整部**的美工、服装、布景、特效都做得极为细致。身为“政宣片”的《汉密尔顿夫人》，从另一个侧面，向我们展示了亚历山大·柯达与文森特·柯达Vincent Korda(1897-1979)的精益求精精神。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)德国蓝光版封套
身为美工执导的文森特·柯达(未入行**之前，与毕加索等人交往甚密)，在翻阅了大量的 历史 素材和成千张照片之后，原原本本地还原了维多利亚时期上流 社会 的家居布置(利用雕塑，渲染威廉·汉密尔顿的富有)以及纳尔逊的军队制服(纽扣的角度也与当时的服装裁剪，如出一辙)。
最典型的例子是，影片的海战戏，剧组以原始比例做出了几艘12尺长的小舰艇。开拍的时候，道具师站在水池中，用几百根细线拉动帆，制造舰队的航行。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照
然后，打响空炮弹、释放烟雾，硝烟弥漫的海战，顿现银幕。因为要模拟船的航行，棚内的布景常常是人工晃动的，这又导致了费雯·丽的“晕船”。
面对这种情况，亚历山大·柯达冲着费雯·丽大喊道：“你一定得做好，亲爱的，一定得做好。维多利亚时代的女性，跟丈夫做爱的时候，都想着英国的荣誉。你一定要想着英国，把这部片子拍好。”
英美两地大卖 费雯·丽获赞
**从1940年9月拍到12月初，耗资颇大，制作严谨，美术设计与陈设精致，服装华丽，身着19世纪贵族服饰的费雯·丽明艳动人；《汉密尔顿夫人》1941年4月在美国、8月在英国上映。
《汉密尔顿夫人》在英美两地皆大卖，特别是英伦。虽然影评对剧情颇多批评，但观众口碑却良好，特别是费雯·丽的表现获得影评大众一致赞扬，认为她的演出是影片中最吸引人的部分。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
温斯顿·丘吉尔对本片是如此感动，因此时常放映给同事与客人看，甚至在美国参战前便请罗斯福总统欣赏。退休后《汉密尔顿夫人》依然是他最喜欢的**，后来温斯顿·丘吉尔声称这辈子总共看过83次。
拍完《汉密尔顿夫人》后，费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇在年底回到英国，劳伦斯·奥利弗入伍，费雯·丽则参加了《医生的困境The Doctor’s Dilemma》的舞台演出，《医生的困境》这出舞台剧从1942年3月开演，1943年4月下旬停演，该剧票房大卖，总共演出450场。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier定情之吻
后世媒体重新评论《汉密尔顿夫人》
亚历山大·柯达的侄子迈克尔·柯达Michael Korda在时隔半个多世纪之后，对这部**的评价：“这部融合 历史 、爱情、浪漫，同时总是通过人性的讽刺和质疑拍就的**，具有典型的匈牙利风格。因为匈牙利的 历史 如此的狭隘和悲情。
此外，该片华美富贵的生活、悲剧的结局、足够的 历史 事件，以及影片所散发出的史诗气魄，绝不会是一部让观众看得呼呼大睡的纪录片。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)拍摄现场，导演亚历山大·柯达Alexander Korda(左)正在给费雯·丽Vivien Leigh说戏
相比迈克尔·柯达的民族 历史 视角，Filmcriticcom的资深影评人克里斯·卡宾Chris Cabin则从战争创伤角度说道：“《汉密尔顿夫人》仿佛 社会 矛盾的一面镜子，炽烈的 情感 与优雅的生活，因为战争而扭曲。好比艾玛对纳尔逊的衷肠，‘他们只告诉了我你所赢得的胜利，没有告诉我你所付出代价’。”
暂不论，丘吉尔是否看了83次。《汉密尔顿夫人》的映后评论，出现了明显的两极分化现象。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)杀青照，所有台前幕后的工作人员合影
《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫Matt Hough说道：“68年之后，当我们再度重看这部当年的便宜货**。我们惊奇的发现，其引人入胜的情节剧、非凡的演技以及精良的制作，绝对可以攀比当今最为烧钱的好莱坞**。”
反观，《DVD FILEcom》的迈克·雷斯塔诺Mike Restaino则毫不客气地说道：“《汉密尔顿夫人》拥有华丽的演出阵容、技巧熟练的叙事结构以及叫人心驰神往的 历史 故事。但是，作为一部**，它显得太过孱弱。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh
唯独，《DVD Review》的马克·齐默Mark Zimmer则另辟蹊径地从费雯·丽与劳伦斯·奥利弗的“戏里戏外”说道：“毫无疑问，影片的爱情故事的最有噱头的地方。费雯·丽与劳伦斯·奥利弗之间的化学反应，犹如电闪雷鸣在银幕上倾泻而出，让我们看到了‘你问我爱你有多深’的感动。”
他吻她，她像蜡烛上的火苗就好像《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫说言，“《汉密尔顿夫人》是一部异常精致的作品，它的机位设置、它的对话场景，以及它对模型、服装的细节考究，都是值得我们借鉴的。”
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照
劳伦斯·奥利弗甘愿为费雯·丽作陪衬
按照今日的眼光评判，可谓是水准分裂的主旋律**：但凡涉及到国家大事，都是空洞干瘪的口号，即使如劳伦斯·奥利弗这般的戏神演绎起来也乏味之极；而一旦是到了爱恨缠绵的风月情事，就看到了经典的英伦式表演，尤其是费雯·丽，举手投足之间混合了圣洁与妖艳之极致，魅力充盈了每一个画面；而劳伦斯·奥利弗则失于脚本对于纳尔逊高大全的定位限制，发挥相对逊色，不过想必当时他也完全心甘情愿去为费雯·丽作陪衬。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier
影片还有另外一个译名《绝世佳人》，想来是为了和费雯·丽之前的《乱世佳人》搭上边。但两者的艺术水平完全无法相提并论：看《乱世佳人》，看到的是一部伟大的**，而看《汉密尔顿夫人》，看到的只是一个伟大的演员。
劳伦斯·奥利弗飞回英国遇上理查德·伯顿
1940年8月30日，在好友凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的鉴证下结完婚，然后费雯·丽和劳伦斯·奥利弗直接进了《汉密尔顿夫人》剧组。
理查德·伯顿Richard Burton年轻的时候
劳伦斯·奥利弗本来就是爱男人，但他的确是被费雯·丽吸引了，好莱坞当时都向费雯·丽投以佩服的眼光：居然弯的都被掰直了，这是何等的魅力。可是，婚后的劳伦斯·奥利弗根本就停不了找男人，据说很多男演员被他宴请到家里别墅享乐，费雯·丽知道也当没看见。
然后费雯·丽不相信凭自己的魅力就改正不了这个男人，所以费雯·丽喜欢在夫妻床第之间大玩情趣 游戏 ，施展魅力试图改变劳伦斯·奥利弗的性向。
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时坐过山车
本来劳伦斯·奥利弗是被她吸引的，谁知费雯·丽矫枉过正，让劳伦斯·奥利弗倍感压力，本来就心向男人的劳伦斯·奥利弗则开始躲着费雯·丽。
在洛杉矶拍摄《汉密尔顿夫人》时，到了10月中旬的时候，劳伦斯·奥利弗飞回英国处理剧院的事物，结果在英国的南威尔士的塔尔伯特港遇到了16岁的理查德·伯顿Richard Burton(1925-1984)，一待就是一个多星期，剧组多次发电报催劳伦斯·奥利弗赶紧回剧组。
劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时也有媚的一面
只有费雯·丽知道是怎么回事，她也向剧组请假并保证3天之内必带劳伦斯·奥利弗回剧组。
费雯·丽到了英国立马赶到劳伦斯·奥利弗住的地方，看见劳伦斯·奥利弗和理查德·伯顿躺在床上，冷冷地和劳伦斯·奥利弗说道：“剧组都已经等你1个星期了，我也想看看，到底是什么人让你留恋这么久？”
劳伦斯·奥利弗下床走到费雯·丽身边说：“他不会妨碍到我们的婚姻关系，你放心，只是玩玩。”
费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和友人一起
费雯·丽现场没有大发雷霆，但很是不悦，也并不信任劳伦斯·奥利弗，催促他现在赶紧收拾行李，一起飞回洛杉矶去拍摄《汉密尔顿夫人》。就这样，劳伦斯·奥利弗丢下16岁的理查德·伯顿和费雯·丽踏上了洛杉矶的飞机。
当1948年的理查德·伯顿拍摄《道尔文的最后时日The Last Days of Dolwyn》(1949)时，碰上劳伦斯·奥利弗正在为《王子复仇记Hamlet》(1948)做宣传，这时候劳伦斯·奥利弗才记起了眼前的人是谁。导致理查德·伯顿以后，在任何场合都是“硬刚”劳伦斯·奥利弗，他对劳伦斯·奥利弗言语的刻薄和张狂，外人看着都觉得过分，但劳伦斯·奥利弗却从来不生气和反驳。
图为：理查德·伯顿Richard Burton和马龙·白兰度Marlon Brando这两位男女通吃的大帅哥都能和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier联系起来，真是前后赶脚的故事，有机会再说吧
劳伦斯·奥利弗离世后，有一本关于他的传记就直接说他是同性恋，劳伦斯·奥利弗的最后一任妻子琼·普莱怀特Joan Plowright则不承认劳伦斯·奥利弗是同性恋，但承认劳伦斯·奥利弗是双性恋。而劳伦斯·奥利弗的儿子反应很强烈，痛批该书。但琼·普莱怀特却劝他：做人要大度点。
**《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)美国蓝光版封套
蒂姆·伯顿出生于1958年8月25日，从小由于受到良好的“照顾”而拥有封闭和孤独的童年生活。于是，小伯顿一直沉迷于个人世界，喜欢用绘画表达自己的感受和生活。后来，他在在加州艺术学院学习艺术，在得到迪斯尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金后，他从此开始正式学习和从事动画工作。他最初为迪斯尼公司的《狐狸与猎犬》之类的主流电视动画片工作，但这些并不能发挥他特异的个人灵感的优势，于是迪斯尼给他一定的自由，让他从事自己的项目。
八十年代早期，伯顿先后搞出两部短片，《文森特》和《弗兰肯维尼》，一部是对恐怖片演员文森特的致敬，一部是《弗兰肯斯坦》的儿童改编本。从题材上就可以看出伯顿动画实验短片的倾向，但这些早期作品太过显露伯顿的个人趣味和品质，最初被认定不适合儿童观看，并被永远禁放。但保罗·鲁本斯（又名：Pee Wee Herman）慧眼独具，看出这个二十多岁的年轻人具有良好的潜质，就请他制作了一部成本稍高的《大冒险》。这不仅是一部精彩的影片，而且在票房上也获得很大的成功。于是，伯顿开始成为好莱坞引人注目的新派导演。紧接着，他执导了一部超自然喜剧片《甲虫汁》，这部怪异而前卫的影片再次使得观众和影评家对这位年轻的导演另眼相看，也使他在动漫画一类影片制作者行列中脱颖而出。
1989年，而立之年的蒂姆伯顿获得一个开拓事业的大好机会，得以执导大制作影片《蝙蝠侠》。这是一部根据同名畅销漫画改编的超现实风格的娱乐片，漫画风格和超现实的影片世界为伯顿提供了驰骋想象力的最好空间。但好莱坞多年不变的原则是，预算越大，影片受到的牵制越多。这部影片中伯顿的个人风格并不能得到很好的突出，但无论如何这仍然是一部打上伯顿标签的诡异阴暗的**，在一向明朗的好莱坞卖座片中具有一种非同一般的风格和影调。这部影片在票房上也获得极大的成功。
1990年，借着上部影片的成功的东风，伯顿又拍摄了诡异与浪漫相融合的影片《剪刀手爱德华》。影片讲述的是长着剪刀手、披着凌乱的长发的“科学怪男孩”与有爱心的普通小姑娘的一段浪漫感人的童话故事。这是他最好看、最著名、也最明朗的早期作品，虽然主角爱德华造型怪异甚至有点可怕，但影片散发出的欢快与浪漫也是突出的。在这部影片的拍摄中，他也和影片男主演约翰尼·戴普建立和发展了一种富于成效的工作关系。
1992年，他又完成了“蝙蝠侠”第二集《蝙蝠侠归来》。由于第一集的成功，伯顿有了更多的自由处理自己的影片。于是，这部影片的调子比第一集更加阴暗低沉，以至招来华纳公司的不满，但好在影片卖座还算不错。
1993年，一部与众不同的的动画长片《怪诞城之夜》问世。这又是伯顿延续自己动画事业的成功“战役”。虽然他只是作为故事和制片出现在演职员表里，但影片被冠名为“蒂姆·伯顿的怪诞城之夜”，显然是打上伯顿烙印，甚至是把伯顿风格贯彻到底的一部影片。
1994年，蒂姆·伯顿带着缅怀与敬意，完成了以一个好莱坞传奇默片导演生平为题材的传记影片《艾德·伍德》。这是一位臭名昭著的恐怖默片导演，他的生活和行为在现实生活中声名狼籍，但在影片中伯顿强调的是他独特的个人想法和对**的执着追求。从影片结尾处一段艾德·伍德生活纪录片的播放中，我们可以看到，他得到了伯顿的同情与理解，甚至某种程度的赞赏。富于煽动力的影片也使观众对伍德有了新的认识和了解。影片在美国的票房和评论并不好，但不可否认这是一部很具个人色彩和感情的影片，并入围戛纳**节最佳影片提名。
1995年，伯顿监制了影片“蝙蝠侠”系列的第三集《永远的蝙蝠侠》，伯顿和华纳公司的不愉快使他没有继续完成自己的系列。蒂姆伯顿在1996年执导了一部外星题材的科幻片《火星人攻击地球》，这部超现实的影片使他可以再次发挥自己的想象力，怪异的外星形象、近乎闹剧的情节构思令这部影片与同类题材的其他影片显现出不同的质感。
在沉寂了几年之后，1999年，伯顿执导了一部古装影片《无头骑士》，这又是一部充满阴暗想象力的超现实影片。片中伯顿仿佛故意在和观众开着实在有伤大雅的玩笑，人头像瓜果一样被砍下，妇女、小孩无一幸免。而伯顿也不去玩弄紧张恐怖，只是悠闲自得地向观众的忍受能力挑逗着。除了主人公以外，所有人的被杀似乎都是无所谓的，理所当然的，既不用你紧张也不用你兴奋。这就是伯顿式的“黑色”玩笑。而在这部发生在十八、十九世纪之交的影片结尾，伯顿一扫影片中的恶作剧式的玩笑，而是充满温情和希望的向正在二十一世纪门槛上的观众致意。
2000年，伯顿将有一部《电眼人》（X: The Man with the X-Ray Eyes）献给观众，相信我们届时又将再次被伯顿世界的“黑色”想象力所征服。
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蒂姆·伯顿 Tim Burton
僵尸新娘/蒂姆·波顿之地狱新娘/骷髅新娘 Corpse Bride (2005)
查理和巧克力工厂 Charlie and the Chocolate Factory (2005)
The Many Faces of Catwoman (2005)
Ray Harryhausen: The Early Years Collection (2005)
Super Secret Movie Rules: Disaster Movies (2004)
Mario Bava: Operazione paura (2004)
Pie Plates Over Hollywood (2004)
大鱼老爸/大智若鱼/大鱼 Big Fish (2003)
Super Secret Movie Rules: Superheroes (2003)
De Superman à Spider-Man: L'aventure des super-héros (2002)
决战猩球 Planet of the Apes (2001)
The Making of 'Planet of the Apes' (2001)
Sleepy Hollow: Behind the Legend (2000)
The World of Stainboy (2000)
Lost in Oz (2000)
Mario Bava: Maestro of the Macabre (2000)
无头骑士 Sleepy Hollow (1999)
飞天巨桃历险记 James and the Giant Peach (1996)
星战毁灭者/火星人玩转地球/火星人大侵袭/外星人进攻/火星人袭击地球 Mars Attacks! (1996)
永远的蝙蝠侠 Batman Forever (1995)
艾活传/艾德·伍德/爱在好莱坞的日子 Ed Wood (1994)
臭屁小子 Cabin Boy (1994)
世纪** Century of Cinema, A (1994)
圣诞夜惊魂 Nightmare Before Christmas, The (1993)
蝙蝠侠归来 Batman Returns (1992)
单身一族 Singles (1992)
剪刀手爱德华 Edward Scissorhands (1990)
蝙蝠侠 Batman (1989)
哗鬼家族 Beetlejuice (1988)
魔界舞男 Trick or Treat (1986)
惊异传奇 "Amazing Stories" (1985)
黑神魔 Black Cauldron, The (1985)
荒唐小混蛋奇遇记 Pee-wee's Big Adventure (1985)
小科学怪人 Frankenweenie (1984)
仪器 Tron (1982)
Vincent (1982)
狐狸与猫狗 Fox and the Hound, The (1981)
Lord of the Rings, The (1978)
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