腮红的作用有哪些？腮红有什么用？

打腮红是化妆必需的一个步骤，这样可以使人看起来更有气色，而且腮红的作用还有很多。不过腮红的食用也需要掌握方法，使用不当可能会对健康造成不利影响，那么腮红的作用有哪些？腮红有什么用？下面就来详细了解腮红的作用吧。

1、突出苹果肌

腮红一般的涂抹位置就是笑肌上，使用腮红能够更好地突出苹果肌。

方法：用腮红刷蘸取适量的粉色腮红，以垂直脸颊的角度，在笑肌最高处画圈。

2、修饰长形脸

长形脸给人的感觉就是脸部长度过长，使用腮红能够帮助弱化脸部的线条长度，加宽脸型以改善长形脸的不足。

方法：使用平刷蘸取适量腮红，从瞳孔下方开始向脸颊边缘平扫腮红。

3、修饰圆形脸

圆形脸给人的感觉就是过于圆润，甚至很容易给人胖的感觉，适当使用腮红能够加强脸部的线条感，弱化圆润状态。

方法：用手指蘸取腮红膏沿着颧骨下方轻轻拍打涂抹均匀，然后在颧骨边缘加强腮红的存在感。

4、打造立体脸型

涂抹腮红能够帮助让五官变得立体，腮红涂抹位置得当的话，很容易加深眼部轮廓以及面部的线条感，让妆容更加的立体。

方法：用手指蘸取适量的腮红膏从眼下位置向太阳穴方向轻轻晕染开。

5、塑造可爱感

想要通过腮红减龄，让你看上去更加可爱，你可以提亮眼周的肌肤，让腮红的上色后脸颊看上去更加有光泽。

方法：用手指指腹蘸取适量的腮红膏涂抹眼周肌肤，拍打均匀即可。

 不打隔离霜不可以直接打腮红。在使用任何的底妆产品或者是彩妆产品之前，建议都要打隔离。如果不打隔离的话，这些化妆品的有害物质就会趁虚而入，对皮肤产生伤害。腮红是一种含有化学物质的彩妆产品，如果不做任何防护，直接用于面部皮肤，很有可能会对皮肤产生一定的刺激。

很多爱美女生在化妆的时候，大概是为了减少化妆品对皮肤的伤害，就会省略很多化妆步骤和化妆品的使用。有时候可能只想涂一个简单的水乳产品，然后再打上腮红，就认为可以做到又美丽又健康了。其实这种做法有可能给皮肤带来不利影响。

腮红之所以能够为苍白的面色带来红润，是因为它含有色素和其他矿物质。腮红的颗粒一般都非常地细小，如果没有任何防护，很容易进入毛孔，对毛孔形成堵塞。所以在涂腮红之前，虽然可以不涂其他底妆产品，但是最好是用隔离霜为皮肤做好保护。

腮红涂好了可以提升面部气色，让人在瞬间焕发青春靓丽的光彩。在涂腮红的时候也要注意掌握正确的方式方法。否则很有可能会出现妆容过于浓重、不自然的现象。腮红一般是打在颧骨三角部位，打腮红的时候一定要采用少量多次的方法。用腮红刷轻轻扫在颧骨部位，然后慢慢晕染，就能取得不错的妆容效果。

其实，上腮红没有任何诀窍，关键就是掌握阴影高光结合法，熟能生巧！

　　★ 腮红膏用起来挺方便的，使用时，只要用手指指腹以画圆圈的方式将腮红膏均匀地往外推抹开来，即可拥有自然妆效。

　　★ 用粉质腮红，一定要选款优质腮红刷，先将腮红刷上的粉轻轻在面纸上抖动几下，这样可以避免腮红蘸取太多。想预防腮红刷过多，还可在蘸取腮红之后，将腮红刷在手背上反复涂擦，避免在脸颊上用过量。刷腮红时，在颧骨处由内向外轻轻刷即可，如果觉得颜色太淡，可以多重复几次刷腮红的动作。

　　★ 另外，如果想让妆面看起来更加健康自然，可以用淡粉色腮红在下巴和额头处轻扫，不仅能提亮肤色，还能让妆效更加清透立体。

　　★ 如果腮红涂得太多的话，可以用蜜粉刷蘸些蜜粉轻轻扑按在腮红处，慢慢晕开，直至妆效变得自然。

不同风格腮红涂法全揭秘

　　甜美味道腮红妆：微笑并找出颧骨最高点，然后立起腮红刷，以画圆的手法涂抹在两颊颧骨处。也可以使用膏状腮红，直接用手涂抹在颧骨最高处，像抹粉底霜一样，一点点晕染成圆圆的形状。这样打造出来的妆效既清透又自然。

　　成熟风情腮红妆：圆脸MM打腮红时，应该从颧骨下方开始，到太阳穴的位置打出斜线状腮红。腮红刷要选用大号的，这样打造出来的妆效会显成熟女人味，亦不失优雅。

　　5款好用腮红大推荐：

　　Lancome 慕司腮红 280元

　　LANCOME设计最贴近肤色的色系，不论是晨曦阳光般洒下的粉金色，或是温柔优雅的蔷薇色，其柔软细致的质感，皆让肌肤轻松展现自然好气色！

　

　　YSL圣罗兰调变胭脂 380元

　　调变胭脂运用YSL圣罗兰独特研发之自动调变色素，将相同色调的不同两种质感——绒面及晕光质感互相搭配，使妆容呈现自然光彩。

　

　　兰芝专业胭脂 110元

　　用光技术更加深邃而鲜明地表现色彩。细腻的粉和肌肤亲和性成分，在肌肤上形成有密着力的化妆膜，持久保持舒适的妆容。

　　BeneFit液体腮红 380元

　　Benefit的液体腮红，是第一瓶液体的玫瑰水，别家虽然后来也仿制，不过都没有能够完全达到Benefit的完美配方。这瓶看起来不起眼的液体，可以给你的脸蛋由内到外自然透出的红润，而且还很持久，不会脱落。这个还可以用在嘴唇，让你没有气色的双唇恢复童年的娇嫩。

　　植村秀幻彩胭脂 200元

　　该系列的色块颜色自然鲜明，有珠光和粉哑质地，分粉红、桃红、橙、棕、琥珀、白六大主题色系，选择的范围非常广，总可以找到最合适的那款颜色。　

　　掌握五大原则——涂出靓靓胭脂

　　原则一：轻扫

　　不要过度用力地压刷子，而是轻轻地使刷子的毛尖沾满姻脂，在用刷子沾取粉状姻脂的时候，你是不是用力压得使毛根部都弯曲了呢？是的话，就表示用力过度了。

　　只需将刷子的毛尖轻轻地接触姻脂的表面，以画圆的方式来回刷过，刷子各处沾上的粉比较均匀，刷出来也比较漂亮。

　　原则二：适量

　　用刷子沾取姻脂之后，一定要养成习惯把多余的粉去掉，“姻脂在脸颊处涂得厚厚一层，无法自然的晕开”，你是不是在刷子沾取姻脂之后就直接放到脸颊去擦了呢？这样是不行的！

　　在刷子沾满了姻脂之后，要对着毛尖处轻轻地吹一下，这样就可以去除沾在刷子上的多余姻脂，刷出来的效果当然就会比较好了。

　　原则三：对色

　　在刷上脸部之前，先在手背上确认一下颜色，即使已经吹去了多余的粉，也无法知道实际刷在肌肤上的颜色是怎样的。所以，一起养成确认颜色的习惯吧！

　　把刷子轻刷于手背上，如果认为颜色对了再刷到脸颊上。如果觉得颜色不够深的话，可以再用刷子沾取一次。当然，也不要忘了要吹去多余的粉。

　　原则四：落点

　　从脸中央部位开始刷的话，不但可爱，且符合潮流要求，刷姻脂时，刷子的第一落点是很重要的，因为刷子最初的落点一定是颜色最深的地方。

　　如果想要赶时髦的话，可以从脸颊的中央，也就是微笑的时候，颧骨最突出的那个部位开始。

　　颧骨最突出的部位为中心，用画圆方式刷的话，效果比较可爱；而朝向太阳穴方向，范围比较狭长的刷的话，看起来比较成熟。

　　原则五：画圈

　　如果想要使脸看起来小一点的话，可以从太阳穴处开始，在脸颊的正中央以画圈的方式来刷胭脂的方法，很适合那些想可爱一点的人。

　　但是，各人脸型不同，也许这种方法用在某些人身上会让脸看起来更扩大。

　　想要让脸看起来小一点的人，可以先将刷子置于太阳穴附近，再朝向脸颊最突出的地方刷。这样一来，脸的侧面因为颜色较深而自然地形成一个阴影，使得脸部看上去会变小许多。

一、旦角的脸部基本化妆步骤

　京剧的旦角，包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。

　1、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。要注意是拍底色，不是抹，而且一定要拍均匀。还要注意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮肤本色，也不要太厚，如戴面具。

　2、涂腮红：以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。方法是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色。以上眼皮部位为最红，要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡，不要有明显的红白界线。涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷、美化脸型的作用。如圆型脸可把腮红上下拉长;长型脸可把腮红向横向拉宽，再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦。

　3、定妆：即敷粉，在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分开始，然后敷腮红部分，敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉。

　4、涂胭脂：用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。方法是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由浅至深。重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。胭脂的作用是使面部色彩更加鲜艳。

　5、画眼圈：眼睛是心灵的窗户，更是演员揭示人物心情的关键部位。所以画眼圈要画出生动的神韵来，才能起到烘托演员的表演的作用。同时，画眼圈也要根据演员的眼睛大小、脸型胖瘦，进行比例的夸张。画眼圈用的是眉笔或锅烟，从下眼皮画起，加宽上下眼圈的轮廓线。旦角演员基本是以风眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。眼小者，眼圈线可画得大一些;眼大者，眼圈线可画得小一些;眼圆者，眼圈可画得长一些;眼长者，眼圈可画得圆一些;两眼近的可以拉开距离;两眼距离远的可以画得近一些。

　6、画眉毛：即用锅烟和眉黑笔在原有的眉毛的基础上加以夸张，如青衣、花旦要画柳叶眉;武旦、刀马旦要画剑眉;彩旦要画八字眉。画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五官的特点，从整体上进行协调和弥补，用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。

　7、画嘴唇：即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以演员的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画：如嘴大的，可画小画薄;嘴小的可画大画厚;嘴鼓的，可画瘪;嘴瘪的，可画鼓，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。

　在化妆时还要注意人物与行当的差别，如：青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈不要太重、太宽;花旦大多年轻、活泼、天真，因此底色略深，腮红部位略大一些，要显示出青春的活力，眉毛要两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型;口型要小，呈圆型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂还要画一红点，显得天真，可爱;武旦和刀马旦的底色要深一些，腮红的部位也要大一些，以表示人物妁健壮和勇敢。

　 二、旦角的头部化妆

(一)强烈反差的贴片子艺术

　《木兰辞》中云：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，早已经吟出了中国古代妇女的审美理想。京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发展到极点。旦角俗称贴片子的技巧完善了京剧化妆的第二个步骤。

　京剧旦角贴片子可分为三个类型：

　1、二柳：是过去贴片子的重要方法。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。两个大柳贴的前后位置，决定于演员的胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门;脑门大的要往下贴，以便遮盖，主要帮演员弥补缺陷。

　2、小弯、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的贴法。旧时用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，后改为人发。用刨花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水折，挡住耳朵，左右手各刮一个比较吃功夫。小弯又分七个、五个两种，现多为七个小弯的一种，它的贴法是中间一个，其它六个分别以拱型贴在两边。这七个小弯的作用特别大，它排列的高低、疏密甚至可以决定演员的美丑，虽然有脸长可贴短，脸短可贴长的一般规律，更有只可意会不能言传特殊效果。它应该是经验和规律，程式与感觉的天成。一般传统戏旦角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准，这里更需要结合演员、人物、行当的标准，综合把握。

　3、歪桃：所谓歪桃片子是由人物的内心情感通过技术手段外化出来。而戏曲化妆的贴片子也服务于人物的性格特征。一般歪桃片子适用于泼辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是贴歪桃，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三个小弯和两个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或戴齐眉穗。还有一种是禁婆,也大都贴歪桃片子，梳搭拉苏头。

　总之，戏曲的片子是和粉面构成强烈反差，而产生的一种艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工整对比美的效果，产生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。

　(二)烘云托月的程式规范

　有人讲京剧扮相和头面已走到了形式美的尽头，再也不能发展了，否则会影响对人物的创造。的确，近年来也有些泛形式美的趋势，但是京剧的扮相是有它的规律的。它应该是烘云托月式的手段，有利表达人物的真情实感，符合人物身份的穿戴规则，达到塑造戏曲人物的目的。

　1、旦角扮相的规则：传统戏的内容，大都是表现帝王将相、才子佳人，市井庶民的生活。依据历史、服装头饰产生了京剧旦角扮相的程式。如：青衣，在京剧中大都是正旦，扮相要端庄大方，眉眼的勾画要清秀，以鸭蛋形为一般标准。整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头面为主，根据人物、情节的变化决定头饰的`变化，以戴红绒花、凤头桃为表示结婚、喜庆;以左戴茨菇叶为守寡、丧夫;右边留甩发为表示流浪、发配、疯癫的精神状态，还有个别青衣戏挽缕子。

　青衣戏在大头的梳理上，首先依照演员的条件来决定。大头梳的高、低、薄、厚、长、短的参照系数要结合演员的头型、身量比例来意会。梳出的头不撅不翘，和演员的头相符贴，有整体的感觉，当然大簪别的位置要准确，梳理后的鉴赏标准要象演员自己的头发做的一样。大头梳理后的下一道程序是戴头面，标准有三：剧中人物年龄、身份;悲、喜剧;行当。如：悲剧人物，虽然有的戏戴点翠头面，但也绝不是满天飞翠，还应让观众看出头饰的布局和造型。一般花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀，所以颜色上要鲜艳夺目、光彩照人，她们大都梳抓髻大头，带辫子，抓髻的长短要根据演员的个头来决定，总起来说要适度，利于表演。头要梳得比青衣小些，头上抓髻还要打网子花，表示出她们未出阁的少女身份。少女头面的选择多以双光水钻为主，满头亮光闪闪，加上小凤桃子的点缀，十分明快亮丽。有些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个“半边翘”，即半头草花，半头头面，也能产生一种“非工整的协调”，而后被人们沿袭下来形成一种程式。

　武旦、刀马旦，她们在剧中多扮演行侠仗义的英雄，表现形式也大多以武打为主，所以在装饰、戴头面上以少而轻为基本原则。大头要求小而紧衬，无论做任何高难度技巧也不至于忝头。其要领是：勒头要勒的位置准确，尺寸、筋劲掌握适度，研究演员的头型和技巧难度，考虑勒头的高低、松紧，这种尺度仍然是靠经验和感觉来判断的。继而，网子的大小要合适，底口要紧，在这种基础上梳出的头既刮净又不会散。然后就是关键的水纱了，水纱的底口也要吃紧，这样包出的头，任演员跌打翻扑绝不会忝头的。另外正面人物要插面牌、绣球，反面人物要插茨菇叶，右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子，其颜色要与服装相配套。彩球要扎得花瓣均匀，绸子不歪不斜，三个球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子，方法是左右手各一根，在头上反复相系，留出两个犄角，以显示人物干练、素朴的性格和身份。

　彩旦，她们在剧中多扮演诙谐、逗哏、幽默的角色，当然正反面人物都有，我们要依据人物性格、年龄、身份来决定颜色和头饰，基本上正面人物的彩旦梳平三套蚂蚁鬏，反面人物梳苏州撅，带红辣椒，网子的颜色及小装饰因人物而定。

　2、旗头扮相要求：旗头，在京剧中应用少，但它的梳法，旦角化妆师要必须掌握，它是难度较大的一种技术。旗头，来源于清朝，旗人妇女的头饰，搬上舞台的梳理技术是把生活原型适当加大，也更加艺术化了。如把旗人妇女的两把头改成青缎子制成，燕尾也是经艺术加工后，现于舞台上的样子。燕尾的生活依据是限制旗人妇女头部动作以显示她们的庄重，到了舞台上美化了脖子的暴露部分，在表现人物的气质上也是一个良好的手段。梳头的要领是：首先打准旗头座的位置，既不能前倾也不能后仰，待旗发梳好后不能出现鼓包，用胳膊一量没缝、板平才称符合标准。除正面规定的三花外，其它的装饰、首饰要根据角色的身份和演员的条件饰戴。另外，清装旗头只有上朝时才戴穗子，这恐怕是遵从当时生活、宫廷规矩而设的程式吧。

　3、古装头的产生和应用：古装头是著名京剧表演艺术大师梅兰芳先生的创举。它始于绘画《麻姑献寿图》，后梅先生又借鉴歌舞扮相，与戏曲头面结合，产生的一种新的梳妆、扮相形式，在当时反应强烈，突破了戏曲舞台仅梳大头的单一模式。

　古装头，主要是制作头套，当然要求长短、大小合适，而后根据不同的历史时期，按角色年龄、身份和演员条件梳理出各种发髻和后边梳一至两个马尾式发型来。一般来讲，有身份的人物梳正髻为主;丫环、待女多梳偏髻。发髻的名称有：一头沉、二郎担、五梅花、凤看乌云、偏月多种。头上多以插戴小饰品为主。

　总之，头发的梳理，头面饰戴的原则应是烘云托月式的。要突出演员的扮相，角色的性格，人物的身份，而更重要的是利于塑造人物，表达情感，这是我们化，妆艺术所在。不能本末倒置地戴满头珠翠，梳得乱似涂鸦，就起不到为表演服务的作用了。

　随着历史的发展、艺术的进步，中国戏曲艺术也应产生自身的与社会发展同步的活力。化妆艺术也绝不是什么单纯技术性的工作，它是舞台美术的一个重要的组成部分，它和灯光、服装、布景有着重要的关系。随着时代的发展，特别是灯光技术的进步，给戏曲艺术的化妆也带来了许多新的课题，戏曲表演艺术的现实主义精神在逐步显现，也给化妆艺术带来了新的挑战。是保留传统亘古不变，还是随潮流而动，都是我们所研究的新问题。我想，戏曲艺术只有保留它的民族性，才能显示它的世界性，我们要把前人的财富完全继承下来才可能在此基础上得以发展。

圆脸型适于：斜”u”形腮红　　圆形脸非常可爱，但缺乏立体感，用“u”形腮红弥补可增添立体效果。用腮红刷在笑肌最高处的下方绕过最高点到外眼眶下刷涂，腮红的重点在笑肌外侧。笑肌最高处偏向鼻梁处，可做一点提亮。腮红刷最好用“斜扇形”，处理“u”形腮红的弧度时非常自如。

长脸型适于：横向腮红　　长脸型的你选择横向涂抹腮红的方式最赞。能从视觉上让脸型的比例接近完美。最佳的腮红工具是用手指蘸取膏状腮红，从笑肌最高处横着跨过颧骨，到外眼眶下，来回涂抹3、4下就完成了。刚下手时不要太重，腮红的中心要在颧骨的位置。

方脸型适于：晕染腮红　　方形脸比较缺乏温柔感，需要晕染腮红来纠正脸型，选用椭圆头腮红刷，手法采用“收敛、圆润”法，腮红可以大胆的从外眼眶向太阳穴，再向下一直连接到笑肌最高处，这种大片圆润腮红可抵消方脸的棱角。注意腮红的重心不能超过笑肌最高点。

鹅蛋脸型适于：蘑菇腮红　　鹅蛋脸型比较完美，使用常规的蘑菇腮红就能使脸型更具时尚感。你只需要用大号的腮红刷，在笑肌的最高点，由内向外的打圈即可，这种画法非常符合鹅蛋脸的气质。腮红刷可选用羊毛或软性人造纤维的材质。