含有雨月的诗句_美容护肤

1 关于雨月的诗句

关于雨月的诗句 1含有风云雪霞雨月的诗句四句

夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）

2风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维：《观猎》）

3林暗草惊风，将军夜引弓。（卢纶：《塞下曲》）

3遥知不是雪，为有暗香来。（王安石：《梅花》）

明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今昔是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低琦户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟

夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓））

2空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑））

3好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨））

4山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》）

12；唐张籍《学仙》诗：“高歌如芙蓉，霞月披衣裳。”

13；唐常建《梦太白西峰》诗：“松风引天影，石濑清霞文。”

14；明陈子龙《秋潭曲》：“摘取霞文裁凤纸，春蚕小字投秋水。”

15；南朝宋鲍照《登庐山望石门》诗：“瑶波逐穴开，霞石触峯起。”

16；《文选·郭璞》：“集若霞布，散如云豁。”

17；唐崔湜《江楼夕望》诗：“ 楚山霞外断，汉水月中平。”

18；宋杨万里《雪巢赋》：“ 赤城兮霞外，天台兮云表。”

19；唐宋之问《答田徵君》诗：“传闻颍阳人，霞外漱灵液。”

20；唐孟浩然《舟中晓望》诗：“坐看霞色晓，疑是赤城标。”

21；唐陈师穆《立春日晓望三素云》诗：“人归悬想处，霞色自氛氲。”

22；唐太宗《正日临朝》诗：“组练辉霞色，霜戟照朝光。”

23；南朝梁沈约《和刘中书仙诗》之二：“殊庭不可及，风熛多异色；霞衣不待缝，云锦不须织。”

24；南朝梁江淹《惜晚春应刘秘书》诗：“霞衣已具带，仙冠不持簪。”

25；唐张籍《送宫人入道》诗：“名初出宫籍，身未称霞衣。”

26；明屠隆《彩毫记·祖饯都门》：“念卑人已服霞衣，我荆妻亦顶星冠。”

27；唐李峤《舞》诗：“霞衣席上转，花袖雪前明。”

28；宋柳永《荔枝香》词：“金缕霞衣轻褪，似觉春游倦。”

2李清照诗词暖雨月

蝶恋花·暖雨晴风初破冻

李清照

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍

译文

暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的**，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？**的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。

**试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。

注释

⑴初破冻：刚刚解冻。

⑵柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓“柳眼”。梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称“梅腮”。

⑶花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。

⑷乍：起初，刚刚开始。金缕缝：用金钱缝成的农服。

⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故称“山枕”。欹（qī）：靠着。

⑹钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。

⑺夜阑：夜深。灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

赏析

此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都题作“离情”，而《草堂诗余别集》还注云：“一作春怀”。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，“春怀”与“离情”确也概括了词作的主要内容。从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。

“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，和暖怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融的景象。词人前期生活虽然没有大的波折，但以其独具的才情、细腻的情感，以及对外部世界敏锐的感悟、强烈的关注，常有出人意表之想。表现在词作里，就是经常慧心独照，发人所未发，见人所未见。“暖日晴风”似还不足以表达春天到来的特征，而紧接以“柳眼梅腮”（此句历来被称为“易安奇句”），则使到来的春天更直接、更形象。李商隐在《二月二日》一诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”，苏轼在《水龙吟》词中描绘柳叶情状是“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”。看来女词人受此启发，抓住两个极具特点的事物，写出春天的生机。第三句的“已觉春心动”，从语意上看，是对春天来临总的概括，实亦是自己怀春之情已动之流露。词人游春、赏春，目睹良辰美景，必有所思，这句也暗启后二句词人所抒发的情思：“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和丈夫赵明诚一齐把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。一个“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩。紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。

词作的下片，词人以细微的笔触，紧承上片末句，着重刻画自己具体的闺中寂寞生活。“乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。”春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗头凤给压坏了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故称山枕。词人不出户观赏春景，是因怕良辰美景触引伤感之情，二是表明其心境郁闷，慵懒至极。一个“损”字，也暗示词人慵懒、无精打彩。末二句：“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”愁本无形，却言“抱”，可见此愁对其来说有多“浓”，多重，更何况是“独抱”，此情更是难堪。“无好梦”，是说现实很寂寞无聊，想在梦中去寻求慰藉，但却始终无法进入梦乡，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。“犹”字写活了词人百无聊赖的情态。此外，剪弄灯火，古时妇女常藉以卜数夫君之归期。这两句写得极为细致、生动，看似毫不经意，如叙写生活本身，实是几经苦炼，没有生活经历和深厚的艺术功力是无法写就的。清词论家贺裳评这两句为“入神之句”（《皱水轩词筌》）。

试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

3写春夏秋冬,风花雪雨月的古诗,越多越好,

诗中春1春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

（孟浩然：《春晓》）2谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊：《游子吟》）3红豆生南国，春来发几枝？（王维：《相思》）4好雨知时节，当春乃发生。

（杜甫：《春夜喜雨》）5野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：《赋得古原草送别》）6春种一粒粟，秋收万颗子。

（李绅：《悯农》）7国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）8落红不是无情物，化作春泥更护花。

（龚自珍：《己亥杂诗》）9不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章：《咏柳》）10春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

（叶绍翁：《游园不值》）诗中夏1力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦》）2深居俯夹城，春去夏犹清。

（李商隐：《晚晴》）3首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（《游赤石进帆海》）4仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

（杜甫：《夏夜叹》）5农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》）6人皆苦炎热，我爱夏日长。

（李昂：《夏日联句》）7残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》）8连雨不知春去，一晴方觉夏深。

（范成大：《喜晴》）9清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）10芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

（秦观：《三月晦日偶题》）诗中秋1秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操：《观沧海》）2解落三秋叶，能开二月花。

（李峤：《风》）3春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》）4常恐秋节至，焜黄华叶衰。

（《汉乐府-长歌行》）5窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》）6湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锡：《望洞庭》）7自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》）8银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

（杜牧：《秋夕》）9春花秋月何时了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）10欲说还休，却道天凉好个秋。

（辛弃疾：《丑奴儿-书博山道中》）诗中冬1且如今年冬，未休关西卒。（杜甫：《兵车行》）2秋月扬明恽，冬岭秀寒松。

（陶渊明：《四时》）3南邻更可念，布破冬未赎。（陆游：《十月二十八日风雨大作》）4冬尽今宵促，年开明日长。

（董思恭：《守岁》）5鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。（王微：《四气诗》）6隆冬到来时，百花即已绝。

（陈毅：《梅》）7不知近水花先发，疑是经冬雪未销。（张谓：《早梅》）8儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。

（陆游：《秋日郊居》）9邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。（白居易：《冬至夜思家》）10天时人事日相催，冬至阳生春又来。

（杜甫：《小至》）诗中山1千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）2白日依山尽，黄河入海流。

（王之涣：《登鹳雀楼》）3会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫：《望岳》）4国破山河在，城春草木深。

（杜甫：《春望》）5空山不见人，但闻人语响。（王维：《鹿柴》）6明月出天山，苍茫云海间。

（李白：《关山月》）7相看两不厌，只有敬亭山。（李白：《独坐敬亭山》）8种豆南山下，草盛豆苗稀。

（陶渊明：《归园田居》）9青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾：《菩萨蛮-书江西造口壁》）10不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（苏轼：《题西林壁》）诗中水1所谓伊人，在水一方。（《诗经-蒹葭》）2水何澹澹，山岛竦峙。

（曹操：《观沧海》）3白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）4天门中断楚江开，碧水东流至此回。

（李白：《望天门山》））5山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）6桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

（李白：《赠汪伦》）7杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）8日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

（白居易：《忆江南》）9泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）10竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

（苏轼：《题惠崇〈春江晚景〉》）诗中日1日出东南隅，照我秦氏楼。（《汉乐府-陌上桑》）2白日依山尽，黄河人海流。

（王之涣：《登鹳雀楼》）3迟日江山丽，春风花草香。（杜甫：《绝句》）4日暮苍山远，天寒白屋贫。

（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）5大漠孤烟直，长河落日圆。（王维：《使至塞上》）6清晨入古寺，初日照高林。

（常建：《题破山寺后禅院》）7日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）8千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

（王安石：《元日》）9接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里：《晓出净慈寺送林子方》）10两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

（李白：《望天门山》）诗中月1床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

（李白：《静夜思》）2野旷天低树，江清月近人。（孟浩然：《宿建德江》）3明月松间照，清泉石上流。

（王维：《山居秋瞑》）4月黑雁飞高，单于夜遁逃。（卢纶：《塞下曲》）5举杯邀明月，对影成三人。

（李白：《月下独酌》）6小时不识月，呼作白玉盘。（李白：《古朗月行》）7深林人不知，明月来相照。

（王维：《竹里馆》）8月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）9。

4有关禅意的诗句

1、一沙一世界，一花一天堂，一树一菩提，一叶一如来。

2、最爱芳香何处，花落菩提深深，随缘即应，落花潋滟。

3、微雨燕双飞，落花人独立，花落菩提。

4、菩提树下三千怨，酒醒今朝换一钱。琅琊烟台亭雨月，怎堪琴瑟泪轻涎。

5、菩提洗净铅华梦，世间万象本为空。

6、试问菩提当何如？随缘随遇亦随风。

7、手捻菩提似念经，目中无物两耳空，

8、辛苦不为成佛道，只为菩提早日红。

9、菩提一步出世界，安忍娑婆无常心。如法随捻众数子，声声禅定皆净土。

10、菩提本无树，明镜亦非台。由来无一物，何出惹尘埃。

11、我坐色空中，色空我独行。不劳菩提树，无月自空明。

12、身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，勿使惹尘埃。

13、一个愿无量善缘，菩提心永不褪变。

14、本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。不须惆怅从师去，先请西方作主人。

15、既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。

16、百千万劫菩提种，八十三年功德林。

17、识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。

18、整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，直到菩提亦拟忘。

19、教参熟，是菩提无树，明镜非台。偷闲来此徘徊。把人世黄粱都唤回。

20、菩提。无缝塔，林峦掩映，山色分开。任曹溪雪满，漏泄红梅。

21、彩云一点菩提心，操纵夷獠在纤手。

22、翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。

23、阎浮提中大福田，莲花会上菩提记。

24、内心真知无价宝，欲识真如，正照菩提路。

25、一点新萤报秋信，不知何处是菩提。

26、初地无阶级，余基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。

27、问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世评。

28、尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。

29、不算菩提与阐提，惟应执著便生迷。

30、四愿弘深垂教纲，心怀喜舍慈悲。爱河苦海度群迷。水离生灭，彼岸订菩提。

31、昏则弥陀成外盗，悟来烦恼是菩提。

32、本来真性是玄机。只有灵明悟得时。火灭烟消成大药，境忘心尽见菩提。

33、休外觅，识取自菩提。有相身中成锻炼，无为路上证牟尼。

34、醒圆明、一点证菩提，功超彼。

35、这元初妙有，清虚法体，证菩提位。

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2诗意、四字网名

1、南鸢离梦

2、北柒陌人

3、眉目成诗

4、南风过熙

5、盏茶作酒

6、酒笙清栀

7、素年凉音

8、沐兮陌墨

9、离歌倾城

10、稳坐江山

11、各生欢喜

12、不念过往

13、花开浅夏

14、北城南笙

15、南熙寒笙

16、北染陌人

17、浮生未歇

18、一缕墨香

19、一顾倾城

20、浅陌初心

21、落花倾城

22、白衣酒客

23、浅墨入画

24、初雪未央

25、日光倾城

26、北城旧巷

27、微笑向暖

28、蝶舞轻盈

29、静听年华

30、顾恋轻尘

31、乍然离场

32、南街浊酒

33、冷瞳少女

34、墨染流云

35、浅笑离愁

36、独孤一剑

37、蒹葭苍苍

38、玉暖蓝田

39、鱼书雁信

40、兰舟独上

41、染黛如诗

42、低头メ浅笑

43、清雅淡然

44、浅夏花开

45、森眸暖光

46、顾北凉城

47、终是辜负

48、南笙一梦

49、余生安好

50、紫嫣轻娆

51、北城不夏

52、浅若清风

53、旧巷念人

54、日光倾城

55、北葵向暖

56、倾城之泪

57、南巷清风

58、浅若夏沫

59、南拥夏栀

60、余生有你

61、清酒沾衣

62、十里桃花

63、眉间朱砂

64、君已陌路

65、君临天下

66、长安故里

67、温山软水

68、醉酒当歌

69、执手温酒

70、执子之手

71、一裘白衣

72、半纸书笺

73、清明雨上

74、清茶一壶

75、戎马万世

76、花卿灼灼

77、画眉如黛

78、北朽暖栀

79、花葬画沙

80、北陌深巷

81、雨落青衣

82、青青子衿

83、浅吟悲欢

84、不问风月

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夜丶醉梦红尘

酒醉断人肠。

寂寞悲歌﹎红颜难寻

烟雨゜梦兮

空有人心半遮面

破落的红尘

水色胭脂香满楼

别说落花流水终须伤づ

╰醉卧美人x1

陌上红尘

怀念、过去式

拿红颜乱浮生

晓风残月

苍老是一段年华

乌啼深归。

╭多情戏子。

夏夜浅酌

丿醉丶青楼灬

勾勒倾城容颜

岁月悄然飞逝

叹息你不懂我的心

明月不谙离恨苦

悲闻红尘醉ゝ

断章取忆

巴黎小裁缝

一曲冷凌霜

蓝色幽灵

往昔面貌

╰yī行清泪╮

嫣然回眸

是谁在明月下独奏一曲离殇

安之若素溢满世间红尘

如烟绕梁

弦断、囿谁听

空城旧梦忆悲伤。

何须惆怅近黄昏

白衣染霜华

空留一缕清香

淡淡相思，不知愁滋味

╰靑楼満座〆谁懂人心寂寞

空无〆伊人

╰yī行清泪╮勾勒倾城容颜

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1，倘若红尘亦纷飞，何必苦笑做欢颜。

2，醉笑陪君三千场，不诉离伤。

3，十年无奈伴身旁、不去想、自凄凉、纵有千人身旁、无人解忧伤、

4，你若不离，我亦不弃，

5，- 对镜无语空画眉，羽回雁字相依偎

6，- 红尘旧梦，梦断都成空。，

7，- 月影憧憧，烟火几重，烛花红

8，紫苏寂寞红，亭亭发几丛。凝露仰宿雨，窈窕舞薰风。宜男不忍配，仙人岂相通。解语朝暮伴，忘忧了残生

9，莫愁前路无知已，天下谁人不识君。

10，月中相思人，杯里断肠魂，离恨昨日梦，无言难回绵！

11，落叶坠，百花美，繁华落地，唯有轮回…

12，- 不知魂已断，空有梦相逢，除却天边月，没人知。、

13，- 日薄西山，余晖残照，林间陆离若梦、谁不想永久驻留其间。、

14，我欲与君相知，长命无绝衰。

15，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

16，但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。

17，黄昏树下散，人尽独自饮。惜别昨日情，今朝亦无眠。

18，花开花落自有时，借问伊人何时归

19，如此星辰如此夜，月隐星稀一片黑我问苍天情何在？苍天笑我梦里人

20，暴雨来，梨花飞，有心无里空伤悲狂风止，尘埃堕，残花既落再难回！

21，落花有意随流水。流水无心恋落花。

22，生平无二色，念留侠骨香。

23，：西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收

24，夕阳低尽柳如烟，淡平川，断肠天。

25，我本将心照明月，怎奈明月照沟渠。

26，生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

27，______醉生，醉死，醉红尘，花开，花落，花无心。

28，花开堪折直须折莫待无花空折枝の

29，独醉沽酒红楼钱，落叶皆愁柳絮飞、

30，夜台无晓日，沽酒与何人。

31，◆ ◇ 、Ⅱ 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。

32，昙花初现寂寥香，小园独觅儿时影。

33，君恋花难舍相思、夜思旧人影、独留花自怜。

34，覆了半盏柔情。如水、微凉。冷了三分情。

35，叙述墨忆，一抹残念亦相随。

36，雨落西山，何时不还，？既然要来，为何不在，？

37，世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难难难。

38，君本寂寞谁需记，我是相思自断肠。

39，秋雨送相思、梧桐老树、点点寒芒透竹窗。静夜抚心动、铜绿深城、处处哀鸣点凄凌、、

40，独自寻见廊亭，独不见所思之人，

41，前世、与子携手、许诺永生；今世、与子陌路、淡漠回眸

42，蝴蝶为花碎，花却随风飞。

43，思伊不见望空月，罗帷何事入秋风？

44，路遥遥，心漫漫，伤离别，何感叹；风潇潇，夜长长，盼君至，不觉眠。

45，欲除相思垢，莹泪浣春袖。朝夕红颜老，岁年依红豆。

46，天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

47，似水流年花似锦、颠沛流离花以落、花晨月夕花易冷、一季花落花离夕、

48，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

49，夫子忆：楼兰花香伊人独醉

50，夜半秋深星坠空。风寒意冷人逢单。

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歌尽桃花。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”《鹧鸪天》晏殊

醉饮千樽月。“人生如梦，一樽还酹江月”《念奴娇·赤壁怀古》苏轼

山抹微云。“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”《满庭芳》秦观

梧桐庭雨。“桐花半亩，静锁一庭愁雨”《琐窗寒》周邦彦

容安簟枕醉时眠。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”《满庭芳》周邦彦

梦沉书远。“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远”《过秦楼》周邦彦

永昼。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”《醉花阴》李清照

杏花疏影。“杏花疏影里，吹笛到天明”《临江仙》陈与义

月流烟渚。“斗垂天，沧波万顷，月流烟渚”《贺新郎》张元斡

醉墨。“淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮笺”《汉宫春》陆游

6诗词古风女生名字

1千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！ 2芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 3态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀 4俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊 5眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔 6翩若惊鸿，婉若游龙 7美人既醉，朱颜酡些 8冰肌自是生来瘦，那更分飞后 9邀人傅脂粉，不自著罗衣 10秀色掩今古，荷花羞玉颜 11北方有佳人，绝世而独立 12垆边人似月，皓腕凝霜雪 13届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香 14娴静犹如花照水，行动好比风扶柳 15独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 16袅娜少女羞，岁月无忧愁 17芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标 18珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动 19蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方 20花心定有何人捻，晕晕如娇靥 21回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 22脉脉眼中波，盈盈花盛处 23巧笑倩兮，美目盼兮 24天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期 25君还知道相思苦，怎忍抛奴去 26不辞迢递过关山，只恐别郎容易、见郎难 27朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身 28芸芸众神赞，飘飘仙子舞 29清水出芙蓉，天然去雕饰 30一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠 31云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺 32凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃 33柳腰春风过，百鸟随香走 34头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰 35笑颜如花绽，玉音婉转流 36皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪 37杨家有女初长成，养在深闺人未识 38风回小院庭芜绿，柳眼春相续 39温柔几许缘何散，爱恨声声怨 40纤纤作细步，精妙世无双 41天生丽质难自弃，一朝选在君王侧 42芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂 43转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。

华容婀娜，令我忘餐 44柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯 45丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权 46昨日乱山昏，来时衣上云 47绝代有佳人，幽居在空谷 48宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成 49荣曜秋菊，华茂春松 50烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任 51凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年 52爱彼之貌容兮，香培玉琢 53羡彼之良质兮，冰清玉润 54美彼之态度兮，凤翥龙翔 55慕彼之华服兮，闪灼文章 56其静若何，松生空谷 57其艳若何，霞映澄塘 58其神若何，月射寒江 59纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄 60窈窕淑女，君子好逑 61拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明 62柔桡轻曼，妩媚纤弱 63班姬续史之姿，谢庭咏雪之态 64顾盼生辉，撩人心怀 65若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 66借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆 67俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗 68有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁 69媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙 70腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲 71玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 72镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒 73翩若轻云出岫，携佳人兮步迟迟腰肢袅娜似弱柳 74委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌 75丹唇列素齿，翠彩发蛾眉 76绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜 77借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌 78皎若太阳升朝霞，灼若芙渠出鸿波 79秀色空绝世，馨香为谁传？ 80质傲清霜色，香含秋露华 81共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡 82娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初 83淡眉如秋水，玉肌伴轻风 84有美一人，婉如清扬 85穆然回首，婷婷玉立 86眉将柳而争绿，面共桃而竞红 87灿如春华，皎如秋月 88渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低 89衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 90盛服浓妆韶颜雅容 91香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 92普天壤其无俪，旷千载而特生 93秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红” 94桃之夭夭，灼灼其华 95隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰 96回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色 97尝矜绝代色，复恃倾城姿 98螓首蛾眉，巧笑倩兮 99秀色掩今古，荷花羞玉颜 100静若处子，动若脱兔 101冶容多姿鬓，芳香已盈路 102燕赵多佳人，美者颜如玉 103微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾 104子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也！ 105丽质仙娥生月殿 106经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真 107满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意，举措多娇媚 108云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

7含古韵古风的唯美诗意女生网名与签名

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酒醉丶单相思箫声断丶何处莫凭栏月下独酌求醉红颜为君醉扯下尘世的繁华﹌看破丶你那妖艳的容颜白纱飘若天上人满目柔情，予你一生深情。

雁门太守行

朝代：唐朝作者：李贺

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

译文

战争的乌云翻滚而来，像是要把城楼压垮；鳞片状的铠甲在日光照射下金光闪闪。号角的声音在这秋色里响彻天空；夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。寒风卷动着红旗，部队抵达易水；凝重的霜湿透了鼓皮，鼓声低沉，扬不起来。为了报答国君的赏赐和厚爱，手执宝剑甘愿为国血战到死！战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。黄金台：《上古郡国图经》“黄金台在易水东南十八里，燕昭王（姬平）置千金于台上，以延天下之士。”

注释（1）雁门太守行：（古乐府曲调名）雁门，郡名，位于山西代县。（2）摧：毁坏。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和临危形势。（3）向日：迎着太阳。亦有版本写作“向月”。（4）甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。（5）向：向着，对着。（6）开：打开，铺开。（7）金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。（8）角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。（9）塞土燕脂凝夜紫：长城附近多紫色泥土。燕脂，即胭脂，深红色。这里写夕晖掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更显得浓艳（10）塞上：亦有版本写作“塞土”。（11）燕脂：调脂饰女面，产于燕地，故曰燕脂，一种红色化妆品。这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。据说长城附近多半是紫色泥土。一作“胭脂”。（12）临：逼近，到，临近。（13）易水：河名，大清河上源支流，源出今河北省易县，向东南流入大清河。战国时荆轲前往刺秦王，燕太子丹及众人送至易水边，荆轲慷慨而歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”（14）霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。（15）声不起：形容鼓声低沉；不高扬。（16）报：报答。（17）黄金台：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以招聘人才、招揽隐士。（18）意：信任，重用。（19）玉龙：宝剑的代称。（20）君：君王。

1 学了《雁门太守行》写记叙文

秋风呼啸而过，卷起城墙外散落的枯叶和沙尘，并伴随着沉闷低落的战鼓声广阔的天空被黑云挤压着，阳光丝毫无法穿透，像燃烧的战火在远处疯狂的肆虐城墙下是无数敌对士兵的嘶吼，金色的铠甲迎光而耀号角声在四周响彻的回荡，就像无数哀伤的秋风紧紧拼凑而成的冷冽和辛酸长城内外附着着无数紫色的泥土，在黑涩的夜幕下相互映辉着寒风迎着军旗而过，也打在士兵的身上宛如长蛇的部队已经度过了易水，极度冰寒的易水凝结而成的寒霜被风带动染湿了战车上的战鼓皮，鼓兵敲击的鼓声响起而沉闷为了保卫疆土，也为了报答皇上对我的关切和厚爱，我愿意手持宝剑将为君主力战而死，绝不后悔。

2 把《雁门太守行》改成600字作文

兄台参考一下吧~这作文还是得你自己写呀~``````雁门太守行①李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水②，霜重鼓寒声不起。

辗君黄金台上意，提携玉龙③为君死。注释①雁门大守行：乐府《相和歌·瑟调曲》旧题。

古雁门郡，占有今山西西北部之地。②易水：在今河北易县。

③玉龙：指剑。评析李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。

对于诗意的理解也异常分歧。这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。

但前四句着重写景，除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外，围城、突围等等全无明确描写。因此，解说之分歧，多出于对“言外之意”的不同体会。

“言”外之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为有内在联系的整体。

这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句，再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。

“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。

那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。

三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。

而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。

敌军压境围城如此凶猛，则我军只有杀出重围，才有生路。“甲光向日金鳞开”，在色彩和形相上与上句形成强烈对比，明含欣喜、赞美之情，当然是指我军。

始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。

一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。

“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。

联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。

“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。

紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。

追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。

至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。

意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些特点得到了全面而充分的体现。

仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。

战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。

黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。

诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。

先给注释：雁门郡即今山西宁武北部，朔县南部。大同东部。

北部等地。太守，官名，郡首长。

《乐府诗集》有《雁门太守行》，乃相和歌瑟调三十八曲之一。这首诗是拟古乐府诗。

黑云：《晋书》中解：“（凡坚城之上有黑云如屋，名曰军精）。角：军中所吹之器，如现在的喇叭。

（塞土燕脂凝夜紫，）《古今注》：“秦筑长城，土色皆紫，故曰紫塞”{本人在这里感觉。“燕脂”估计是别字。

应该是“胭脂”个人观点是这样的。因为为了衬托后面的“夜紫”两字。

先把颜色给铺垫出来。“胭脂”是红的。

所以红中之紫更为触目惊心。又加上“胭脂”的颜色如血一般。

放在更显战况之激烈。血流成河，加上天气的寒冷，在夜里更加恐怖。

在加上夜色的黑暗。更具感染力。

但也未必是我的观点正确。}易水：《史记正义》里记载“易水。

3 把《雁门太守行》改成600字作文

兄台参考一下吧~这作文还是得你自己写呀~``````雁门太守行①李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水②，霜重鼓寒声不起。

辗君黄金台上意，提携玉龙③为君死。注释①雁门大守行：乐府《相和歌·瑟调曲》旧题。

古雁门郡，占有今山西西北部之地。②易水：在今河北易县。

③玉龙：指剑。评析李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。

对于诗意的理解也异常分歧。这首短诗，后面写兵临易水、提剑誓死？其主题确与战斗有关。

“言”外之“意”虽在“言”外，仍然来自“言”。一首诗积字成句，积句成篇，成为有内在联系的整体。

这篇诗前四句颇难碓解，后四句却比较显豁。说清后四句，再反观前四句，通篇的意义便不难领会。

先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。

“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。

三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。首句于“云”上着“黑”字，已感气氛沉重。

而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”，明显有象征意义。“云”上特加“黑”字，自然不会用以象征我军而是象征敌军。

始而黑云压城，适度围逼，既而黑云崩溃、红日当空，我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞，耀人眼目。就是说己经杀出孤城，击败敌兵。

一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。

“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。

联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。

意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《雁门太守行》里，这些特点得到了全面而充分的体现。

战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。

黄金、白玉，其质地和色泽，都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。

先给注释：雁门郡即今山西宁武北部，朔县南部。大同东部。

北部等地。太守，官名，郡首长。

《乐府诗集》有《雁门太守行》，乃相和歌瑟调三十八曲之一。这首诗是拟古乐府诗。

黑云：《晋书》中解：“（凡坚城之上有黑云如屋，名曰军精）。角：军中所吹之器，如现在的喇叭。

（塞土燕脂凝夜紫，）《古今注》：“秦筑长城，土色皆紫，故曰紫塞”{本人在这里感觉。“燕脂”估计是别字。

应该是“胭脂”个人观点是这样的。因为为了衬托后面的“夜紫”两字。

先把颜色给铺垫出来。“胭脂”是红的。

所以红中之紫更为触目惊心。又加上“胭脂”的颜色如血一般。

放在更显战况之激烈。血流成河，加上天气的寒冷，在夜里更加恐怖。

在加上夜色的黑暗。更具感染力。

但也未必是我的观点正确。}易水：《史记正义》里记载“易水。

4 将《雁门太守行》改写成500字左右的叙事散文,题目自拟

一道残阳，一座孤城，一名战将，一位诗人。

他李贺好歹也是皇亲国戚，如今却只能是以诗做剑的诗鬼了，流落边疆。也罢，也罢！为了大唐捐躯也值了！早已知有敌情，他李贺却没想到有这么快，夜幕刚落，敌人的大军如同乌云般铺天盖地驶来。

面对密密麻麻、一望无际的敌兵，他区区几万守军能撑多久？兵临城下，他心中油然升起一般凛然，“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”，那些本来充满了畏惧，低头丧气的兵将，一见他这样，顿时士气大增，心中充满了信心，杀一个够本，杀两个赚一个，神圣的爱国志气让他们无所畏惧，他们穿上铠甲，手执武器，披着皎洁的月光，冲出城去，进攻就是最好的防守。号角依然浑厚，战鼓却冻得擂不响。

战士们在凛冽的寒风中冲杀，只可惜几阵下来，兵力已损伤大半，可敌军却依然源源不断的攻上来，如迁徙的蚂蚁从天边涌来，原本褐色的土地已经被双方士兵的鲜血染成紫黑色，他李贺此时依然如不败的战神，挥舞着长枪，真好似楚霸王再世，赵子龙附身，如愤怒的狂将，高举着战旗，那是大唐的旗，那是不能倒下、不可侵犯的旗！他们三人成一个杀戮的漩涡，所到之处，横尸遍野。一转眼，已近天明，他们累了，筋疲力尽了，但心中的爱国信念仍然支撑着他们。

李贺拄着长枪，怒视着敌军。两名副将拖着大斧，喘着粗气，虽然已被敌军包围，可敌人被他们的士气震慑，没有一个人敢轻举妄动，三个人强大地气场已吓破了敌人的胆，枪尖斧刃上饱尝了鲜血，那是敌人死亡的见证……“皇上把边关让我们驻守，我们誓死坚守！不能让圣上失望！”“我们誓死追随将军！”一声怒吼，三件武器再次绝尘而起，三条铁骨铮铮的汉子又一次冲入敌阵……。

5 一篇关于雁门太守行的作文

首两句说黑云高压城上，城像力量就要被摧毁一般，云隙中射出的阳光，照在战士们的盔甲上，闪现出一片金鳞，这是描绘敌兵压境，危城将破的情景三四两句中，（角声满天）是说日间的鏖战，（燕脂夜紫）是说战血夜凝，是描写激战后的光景，五六两句是形容撤退时，军旗半卷，鼓声不扬结尾两句是表面寸土必争，奋死抗敌，以尽忠报国之意

这首诗意境非常苍凉，语气非常悲壮，很像（屈原）《九歌》中的《国殇》杜牧说贺诗是（骚之苗裔），所见甚确，集中像这一类的诗实在都是胎息《楚辞》，而很能得其神韵和义理的

当时的情况是唐王朝御敌出征的诗篇，大兵压境，敌众我寡，战争十分艰苦，但是唐王朝的将士们毫不畏惧，表现了一种为国效死，凛然无畏的精神

首二句写出征场面，黑云一词有两个意思一是天气状况，一是喻敌兵之众，“压城城欲催”状塞上军情紧急，无疑也是“羽檄”的内容，正因为如此，唐王朝才火速派兵出征

结尾两句是写将士们的豪情壮志，无处不透着人气节中的忠于国家的豪迈

此诗中造语浓艳，如“黑，燕脂，紫，红，金，”等，极力渲染氛围，诗人在用韵上也很讲究，首先用平声，表现一种昂扬气概，然后转仄声，调子低沉，富于变化，正如沈德潜所说：“字字锤炼而成，昌谷集中定推老成之作，”《唐诗别裁集》李贺见韩愈时把此诗放在首篇（张固《幽闲鼓吹》）由此可见李贺对此诗的珍爱

我喜欢李贺的诗可以说到了入迷的程度，但我喜欢他的原因在于他的诗承袭了《楚辞》的风骨，更喜欢他的命题，命意，命辞皆是深刺当时当世之弊，藏哀愤孤激之思于片章短句之间

李贺诗开中晚唐惟美主义的倾向，李贺诗中，用字浓丽，沉郁，奇险，凄清，冷艳，擅用比兴，象征，隐刺，反衬等手法晚唐杜牧曾在李贺死后十五年做序摘部分序言如下

云烟连绵，不足为其态也，水之迢迢，不足为其情也，春之盎盎，不足为其和也，

秋之明洁，不足为其格也，风墙阵马，不足为其勇也，瓦棺篆鼎，不足为其古也，

时花美女，不足为其色也

6 雁门太守行扩写800字

日落边关时，广阔的天空被黑云挤压着，阳光丝毫无法穿透，像

燃烧的战火在远处疯狂的肆虐。敌军来势汹涌，向城门逼近，城墙已

摇摇欲坠，似乎要垮掉了。

城墙上的战士们正披坚执锐，严阵以待，阳光照耀他们的铠甲，

如鱼鳞般熠熠生辉。

城墙下是无数敌对士兵的嘶吼，

金色的铠甲迎光

而耀。

号角震天，在四周响彻的回荡，把本已悲凉的秋天显得更萧瑟，

就像无数哀伤的秋风紧紧拼凑而成的冷冽和辛酸。

鲜红的血液凝固了泥沙，

可见攻守双方都有大量伤亡。

长城内外

附着无数紫色的泥土，河水中映出了天空中的紫霞，如胭脂般浓重，

在黑涩的夜幕下相互映辉着。

宛如长蛇的驰援部队黑夜行军，

半卷着军队的红旗在易水河边又

与敌军竭力厮杀，我们似乎看到了希望，但实力仍然悬殊。

秋风呼啸而过，

卷起城墙外散落的枯叶和沙尘，

浓重的霜雪凝住

战鼓，鼓声低沉又乏闷，将士们的斗志难以激起。

为了保卫疆土，

也为了报答皇上对我的关切和厚爱，

我愿意高举

宝剑奋战疆场，献出自己宝贵的生命为君主力战而死，绝不后悔。

7 雁门太守行扩写

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——战局像乌云重压要把城墙摧垮，铠甲在阳光的照耀下如鱼鳞一般闪耀着金光。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——秋色中，遍地响起了号角声，塞上的泥土上凝结的鲜血在暮色里如同紫色。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。——小股部队半卷着红旗行进到易水边，浓霜凝住战鼓，鼓声低沉。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。——为了报答君王的厚爱，（将士们）高举宝剑，甘愿为君王拼死

诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满地”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。全诗写了三个画面：一个白天，表现官军戒备森严；一个在黄昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。后句写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。颈联颔联分别从声色两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。颈联写部队黑夜行军和投入战斗。尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心“雁门太守行”系乐府旧题。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。如史载，元和四年（809），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年，他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，可能是写平定藩镇叛乱的战争。

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