胭脂扣年老的十二少是谁扮演的

胭脂扣年老的十二少是张国荣扮演的。

早在二十世纪30年代，她是香港石塘咀的红牌妓女如花（梅艳芳饰）。在那风月世界里，她爱上了人称十二少的陈振邦（张国荣饰），并谈论嫁娶之事。但是由于身份地位悬殊，婚事遭到陈家反对。陈振邦脱离家庭与如花同居，两人以胭脂匣定情。

在二人同居后染食鸦片，陈振邦乃一纨绔子弟，无养家糊口的本领，渐渐经济拮据，于是如花计划与其吞食鸦片殉情。结果如花死去，而振邦被救活。

如花在黄泉久候不见十二少，故回阳间寻找。袁永定与女友（朱宝意饰）无意中发现当年一张《骨子报》，发现振邦原在一家**制片厂内充当制片场临时演员。十二少经岁月的折磨，早已穷困潦倒，对往事早已淡漠。如花伤心之余，将胭脂匣交还，回到阴间转世去了。

扩展资料：

该片中如花与十二少的悲情旧梦，成为冥冥中的谶语，为剧中两位主角暗暗设计了一场死亡的约会，从而使得观众们在重看这部**时更多了一些心疼和遗憾，把我们带回了那个凄美的故事中。

该片是兴奋的感觉在看完后被深深的悲凉感所取代。是两个时空的交错，在阴阳两界中诠释生死与爱恨的故事。 

《胭脂扣》一个老套的爱情故事，两个绝代芳华的演员，成就了如梦似幻的爱情绝唱被称为“阴气十足”的影片，以一场痴情女鬼与苟活少爷的死亡约会为主线，拍的缠绵悱恻又艳情绮丽。

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1992年，**《霸王别姬》拍摄之初，《君子》杂志曾刊登过一封，写给张国荣的信，大谈其出演程蝶衣一事。

内中溢美之词，难以尽述……大约只记得先生之美，为举世公认先生你何时回港？假如你只在加拿大做**学生，又怎能对得起香港**界的期待？这样不美！等句……

其文絮絮叨叨，爱张敬张，夸之赞之，笔花照人之余，倒又透出一丝酸腐气。

当初看完这封信，竟让我想起民国时，那些镇日在报纸上，捧名角儿的梅党学究。虽然偏激固执，却又一片挚诚，想想倒也觉得可爱。

那么，张国荣先生的扮相，到底是怎么个美法呢？ 我给八字为评:

春山作骨，秋水为神

张国荣在霸王别姬**中，共有三个扮相:

其中，我私推杨妃的扮相，是最美。次之丽娘，末之虞姬。

这是扮相上，至于他的身段方面，也很值得一评。张国荣演这个戏之前，全然没有接触过京剧。因此特提前北上，苦学身段。

他的基本功，主要是京剧名家张曼玲、史燕生老师教的。张曼玲也是他的第一位老师。

不过，张曼玲老师虽是名家，但毕竟是程派。而**中所涉及的几出戏，却都是梅派的代表剧目。

所以后来，张国荣又有了第二位老师，也就是梅派的刁丽。

而他扮的杜丽娘，则是张曼玲特特请来北昆的蔡瑶铣，亲自给指导的。

所以，张国荣于京剧，虽然是个门外汉，但经名师指导过，倒也值得一评。

程蝶衣贵妃的扮相，我认为是最美。

艳丽中一股清贵气息，尤为难得。

若说还有什么缺点，只输在男性行迹略显。

**里，给张国荣化妆的，便是宋小川宋老板，正经的叶派嫡传。

宋老板化妆的手艺，在梨园行内也是有名的。但我始终感觉，张国荣的这个贵妃…不知是眉毛吊的太立，还是片子排布的问题……

总之有些棱角太突，容易就看出他是位男性。

但他的虞姬，却没有这种感觉。或许是因为虞姬扮相，额前留有小穗，削弱了气势？

试对比张先生，和他背后的妹子们：

说完妆容，再讲一下贵妃头面。

其实**霸王别姬在程老板的头面上，真是挺给力的！

毕竟拼头面、比行头，也是梨园行的一贯风气。程老板作为一个傲娇小萌货……咳咳…作为一个名伶，自然也须些好货傍身。

原著中的程蝶衣，就十分热衷买买买。

在还未大红时，便肯掷银钱，置办行头，不愿租用别人的。

后来傍上袁四爷，更是点翠攒红，溶金化银的捧着。

所以剧组的行头，也十分有质感。

对比大多数涉及戏曲的影视剧，大多是五毛塑料即视感：

这几位倒也都是美人…

只是穿上这一身，往幕布前一站，玩意再好，也透着草台班子的小家气了。

而《霸王别姬》从程老板的行头，到戏园子的布置，都很符合程、段二人北平名伶的身份。旧时戏子只是地位低，可绝不缺钱，尤其名角。

特别是贵妃这身宫装，最为华丽：

（《贵妃醉酒》这出戏，按老规矩，贵妃出场穿的是女蟒，后半场才换上宫装。**中时间原因，只有宫装的片段。）

身段方面，张国荣的京剧指导张曼玲老师曾说： 这些形体动作……我觉得都好办。你就是差一点，都没关系，它究竟不像是专业的去练去、要求你。（张国荣）他好在是什么？就是神韵！人不到，戏不妙。所以他就给你做的特别的妙！他的悟性太高了……

的确，不仅美，张国荣更在短短片刻，就把握住了《贵妃醉酒》这出戏的魂 :

——— 放而不荡，荡而不*。

杨妃笑容鲜媚，眼神却是无人相陪的孤单。孤单，却不至于寂寥。毕竟她还是天香国色的贵妃。她和奴才调笑，口中却娇痴哪个与你们通宵？嗔着诓驾之罪。

而贵妃醉酒的身段，较之丽娘、虞姬，又更吃功夫。只一个扇子，一记卧鱼，从没接触过京剧的人，往往就要抓瞎。

张国荣当初接片后，拒绝了剧组准备下的京剧替身。独自北上，苦练做手，生病发烧，浑然不觉。

除却灵气与天赋，他背后付出的努力，也是关键。

张国荣杜丽娘的扮相，清丽之余，又觉娇俏。我也很喜欢。

先讲下扮相:

杜丽娘梳的是大头，软头面（如发网，发束）这里就不细讲了，说起来几车子的话呢。

**中的硬头面（就是头饰，戴的东西）是一水的水钻头面。

硬头面都是成套的，每件都有固定的插戴位置。

后来，程蝶衣就用这盒头面扮戏了：

后脑勺处，垂着一排流苏式的饰品，就叫做“耳挖子”。

剧组很细心，后来小楼被抓，蝶衣和菊仙撕逼时，傲娇擦拭的首饰，就是它了：

水钻头面在戏曲中的规格，不如点翠，没错… 就是前一阵子微博轰轰烈烈的那个刘xx晒的点翠头面。

至于身段，张曼玲老师说她是特地去请了蔡瑶铣老师，给张指导。

因为我个人更喜欢南昆，对北昆不算熟悉，就不点详细评《牡丹亭》的身段了。

但是建议大家，多留神下程蝶衣给日本人唱堂会那段的做手，个人感觉比他扮上要好。

清水脸没了浓墨重彩的装饰，就更考验演员的水平了。

虞姬，作为贯穿此剧的灵魂人物。程蝶衣最想要成为的人。

剧组甚至专门为这个人物，更改了一些京剧的固定扮相。

但我始终觉得，张先生虞姬的扮相，并不算是很美。当然，这是较其贵妃、丽娘而言。

不过虽然不很美，但却比他杨妃、丽娘更像女孩子。

虞姬的扮相，与绝大多数旦角不同，是要梳古装头的。

古装头和大头的最大区别是发髻，大头的发髻在脑后，而古装头的发髻，束在头顶。

《霸王别姬》《贵妃醉酒》都是梅派的代表剧目。

京剧是一门很程式化的艺术，一服一衣，一钗一环，一举一动，都有固定的规矩，半点错不得。

而梅派虞姬惯用的斗篷，是外绣锦鸡与玉兰等花卉，取“姬”之谐音。

内绣鸳鸯游于芦苇之间，暗喻霸王虞姬这对苦命鸳鸯，四面楚歌的困境。

但可能是为了避讳什么，**在最终拍摄时，却改动了虞姬的行头，特意的改动过，模糊了一些流派特征。

据说拿图样去做时，还被做衣服的老爷子一通批评：

这什么呀，不梅（派）不程（派）的！

而传统梅派虞姬的造型，袖口是直袖：

但**中张国荣的虞姬，袖口却改作束袖：

张国荣虞姬的扮相，是我认为三个扮相中，最贴近女性的。

大概是刚去剧组，整个人还比较胖，圆润的脸蛋，因为额发显得有点呆萌。

这个虞姬，十分可爱。

虽然这个扮相蛮一般，不过张国荣虞姬的身段，还真是见功夫。

单只出场那几步走，显出稳重又心事重重。

而且他很注重细节，每次扮虞姬时，会下意识抿着嘴。

这么一来，人物的坚毅、端庄就出来了。

不管怎么说，张的虞姬，较之丽娘贵妃，算不上很美，但尚算秀丽。

毕竟虞姬这个扮相实在太挑人了！

首先就最不适合那种特别妖乔狐媚的人：

其次，虞姬这个古装头+如意冠扮相，最容易显头大，显臃肿。

目前为止的影视剧中，普通明星扮这个造型，就没有一个算漂亮的：

全是显得脑袋特大，再加上修身的鱼鳞甲，显得很笨重。

不过也怪不得他们，慢说是非专业了，就是专业戏曲演员，我感觉也没几个hold住这个造型的。

看了百十出《霸王别姬》，至今觉得最好看的虞姬，还真唯有梅兰芳梅祖。

他居然可以很轻盈。

所谓:旦而不媚，非良才也！

即是说: 旦角需要妩媚之气。

妩 媚二字，都是女字边。似乎是女性专有的。

但真正好的男旦， 一旦妩媚起来，媚气反而是女子所不能及的。

李碧华在《霸王别姬》原著中，曾猜测:

或许是一个女子私下很娇媚，上了台却放不开。所以反不如男子妩媚。

我也斗胆猜测一二:

我以为男性扮演女性，毕竟是从异性的角度，往往会不自觉的美化女性。

又或者是将女性的一些特征，夸大去表演。

毕竟，对于一个完美的男旦来讲，上了戏台，并不是需要你演一个女人。

而是演佳人。

末尾再发个牢骚，就畹华先生年轻时，那一身清灵之气。

而今梅派后人，从去了的玖爷，到一众弟子，男旦也好，女伶也好，又或者嫡传男旦胡文阁，有一个算一个……

就没有一个人有他老人家这种感觉的，夜深花睡去，独占一天一地的清幽。

张姓，中华姓氏之一，是一个典型的多民族、多源流姓氏，主要源自姬姓及少数民族改姓等。张挥为该姓始祖。历史上，西汉时期张耳被刘邦封为赵王，张耳的十七世孙张轨（255年－314年）建立前凉国 。

当代，张姓的人口已达到近8500万，为全国第三大姓，大约占全国人口的679%。 自宋朝至今，1000年中张姓人口的增长率是呈上升的态势。

扩展资料：

秦汉是张姓向四周发展和繁衍的重要的时期。张姓在秦初进入了四川，多为三晋贵族的后裔，在反秦战争和随后的楚汉之争中，政治倾向明显，战争中建功立业，封侯赐爵；再西进甘肃、宁夏等地。

张姓人群活动地区迅速发展到整个北方、西北和四川地区，成为当时北方地区的第一大姓。同时，西汉留侯张良的后裔从陕西出发，徙河北入江苏，渡过长江，进入江南地区。西汉末，张姓已经到达浙江、江西和福建了。

进入魏晋南北朝之后，由于北方战乱和少数民族的大批进入中原的原因，张姓人群向南方和东南迁移，同时继续向西北发展。西晋末，张姓人群涉足东北，渤海湾地区成为张姓人群重要的聚集中心。

-张姓