霍思燕演过的**《父亲》中，就有筷子兄弟演唱的《父亲》。
《父亲》是筷子兄弟推出的首部贺岁网络**，延伸自筷子兄弟之前的作品《老男孩》。《父亲》分为“父子篇”和“父女篇”两个系列短片，以其中的“肖大宝”和“校花”两条人物线，讲述了两个家庭关于父爱、亲情、成长中的各种感人故事。该片于2011年12月21日正式上线。
《父亲》延续了《老男孩》的怀旧和平民化特点，故事内容聚焦小家庭 、小故事、小温情，既有怀旧元素，也有黑色幽默。用最平民化的对白，叙述最真的亲情故事，与大成本大制作相比，导演肖央表示，“不惧院线大片，因为没有可比性。我们的作品还是依然坚持来源于生活，反映我们这代人的成长。可能没有大场面的震撼，但是总有一处情节能扎进你内心最柔软的地方。”
歌名：《父亲》
组合：筷子兄弟
作词：王太利
作曲：王太利
歌词：
总是向你索取 却不曾说谢谢你
直到长大以后 才懂得你不容易
每次离开总是 装作轻松的样子
微笑着说回去吧 转身泪湿眼底
多想和从前一样 牵你温暖手掌
可是你不在我身旁 托清风捎去安康
时光时光慢些吧 不要再让你变老了
我愿用我一切 换你岁月长留
一生要强的爸爸 我能为你做些什么
微不足道的关心 收下吧
谢谢你做的一切 双手撑起我们的家
总是竭尽所有 把最好的给我
我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗
你牵挂的孩子啊 长大啦
多想和从前一样 牵你温暖手掌
可是你不在我身旁 托清风捎去安康
时光时光慢些吧 不要再让你变老了
我愿用我一切 换你岁月长留
一生要强的爸爸 我能为你做些什么
微不足道的关心 收下吧
谢谢你做的一切 双手撑起我们的家
总是竭尽所有 把最好的给我
我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗
你牵挂的孩子啊 长大啦
时光时光慢些吧 不要再让你变老啦
我愿用我一切 换你岁月长留
我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗
你牵挂的孩子啊 长大啦
感谢一路上有你
是小苹果吗？？
追问：
不是
就开始在洗浴唱的那个是什么啊？
喝啤酒那咕噜
回答：
每个人都看到了希望
作曲：王太利
作词：肖央
演唱：筷子兄弟
(网上没有)
猛龙过江
作曲：黎允文
作词：黄文广
演唱：筷子兄弟
(这个网上有)
小苹果
作曲：王太利
作词：王太利
演唱：筷子兄弟
(这个网上有)
你一定会成功
作曲：王太利
作词：王太利
演唱：筷子兄弟
(网上没有)
我是愤怒
作曲：黄家驹
作词：黄贯中
演唱：Beyond
(这个网上有)
道别
作曲：黎允文
作词：肖央
演唱：筷子兄弟
(网上没有)
海棠花兄弟之歌
作曲：黎允文
作词：肖央
演唱：筷子兄弟
(网上没有)
我从来没有去过纽约
原作曲：Udo
Jurgens
原作词：Michael
Kunze
中文歌词：王太利
演唱：筷子兄弟
(网上只有外文版)
老男孩
原作曲：Takuya
Ochashi
作词：王太利
演唱：筷子兄弟
(就是原来老男孩微**的主题曲)听说这是在里面所有的歌
传统音乐
日本的古代音乐 5～9世纪 日本人早已固有自己的音乐文化。虽然早期的绳文时代、弥生时代、古坟时代的音乐未传下来，但根据考古资料和8世纪编纂的《古事记》、《日本书纪》、《万叶集》等文献记载，日本人在古代已有自己的歌谣、舞蹈和乐器。古代和琴张 5弦比 6弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹为圆筒形。铃有金属制、陶制和木制。铃在当时既作为乐器，也作为装饰品使用。铎出现在公元前1世纪前后，铜铎的形状与中国的钟、铎不同。乐器的基本种类在古代日本已经齐全。进入农耕社会之后，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又称嬥歌）以及巫女的音乐舞蹈。
日本与国外的音乐文化交流源远流长，与亚欧大陆文化的交流主要通过朝鲜和中国进行。公元前已输入青铜器，并出现铜铎。5世纪后半叶～7世纪从朝鲜半岛传入日本的新罗乐、百济乐、高句丽乐，在日本称为“三韩乐”。7世纪初，为振兴佛教，圣德太子鼓励引进大陆音乐，让百济的味摩之定居大和的樱井，向日本少年 (真野首弟子、新汉斋文等人)传授伎乐。伎乐又称吴乐，所用的伴奏乐器有横笛、腰鼓(又名吴鼓)和铜钹。在7～8世纪，中国隋唐时代的音乐传入日本。 701年，据《大宝律令》，在治部省管下设置雅乐寮，掌管称为和乐的日本传统乐舞以及外来的音乐舞蹈。752年在东大寺举行的大佛开光典礼上，由雅乐寮和各寺院的数百名乐人、舞人表演日本传统的乐舞以及三韩乐、唐乐、散乐、林邑乐、度罗乐等。这说明日本已开始出现了职业音乐家。
注：前 4种为日本音乐的基本调式。谱例中符头白的音符 为调式中的核心音。节奏方面分为固定节拍的节奏（基本上是二拍子）和散板节奏。演唱、演奏方法上有其独特性，并且重视音色的细微变化。
近现代音乐
1868年，日本进入明治维新时期，日本音乐进入近现代发展阶段。其基本特征是:日本急速汲取欧美音乐文化，从而形成延续至今的“邦乐”（传统音乐）与“ 洋乐”并存的局面。这时期的传统音乐变化很大。1871年废止盲人职业组织“当道”和查禁普化宗，使筝曲、尺八乐得以普及。源于盲僧琵琶的萨摩琵琶和筑前琵琶，先后从九州地区进入东京并流布全国。受到新政权支持的宫廷雅乐，逐渐恢复元气，并扩大其影响。在20世纪20年代，由宫城道雄等人发起的采用日本传统乐器，借鉴西欧古典音乐作曲技法来创作新曲的“新日本音乐运动”，使传统音乐得到进一步发展。他创作的筝与尺八二重奏曲《春之海》(1929)获得了巨大成功。宫城道雄创制的十七弦筝，是当时传统乐器改革的一大收获。50年代中期以来，作曲家们致力于采用传统乐器创作现代邦乐。其中三木稔对发展日本的器乐体裁，使日本传统音乐具有现代气息和生命力作出了贡献。影响较大的邦乐演奏团体，有三木稔和长泽胜俊主持的日本音乐集团，由尺八演奏家北原篁山等人组成的邦乐四人会等。他们的音乐实践给邦乐界带来了新风，并为填平邦乐与洋乐之间的鸿沟创造了条件。
明治时期最早传入日本的欧美音乐是军乐。1872年，日本政府开始引进欧美音乐教育制度，规定在中小学设立音乐课程；1879年10月成立文部省音乐调研所（后称东京音乐学校，现名东京艺术大学音乐学部），由东京师范学校校长伊泽修二兼管。从此音乐师资的培养和中小学音乐教材的编选工作走上轨道，专业音乐教育也初具规模。以著名作曲家泷廉太郎创作的学堂歌曲《花》(1900)、《荒城之月》(1901)为标志，20世纪初日本音乐创作已结出第一批成果。1912年以前的日本音乐创作几乎都是歌曲。到大正时期(1912～1926)，山田耕筰最早创作大型乐队编制的管弦乐曲《曼荼罗之花》(1913)等。从20年代起，独唱歌曲、合唱曲、器乐独奏曲、交响音乐等外来音乐体裁的创作，逐渐在日本音乐文化中占主导地位，日本广播协会（简称NHK）交响乐团的前身新交响乐团，从1927年2月开始公演。同年创办的国民音乐协会举办合唱比赛，推动了全国的业余音乐活动。在第二次世界大战前夕，共有270个团体加入该协会，全国的管乐团共有3800个。当时已知名的作曲家有在专业音乐教育方面桃李满天下的诸井三郎和池内友次郎，自学成才而重视民族特征的箕作秋吉、清濑保二、松平赖则、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。
第二次世界大战时期，日本在军国主义统治下，正常的音乐活动受到摧残。从1938年起外国音乐家在日本的演出活动中断，1940年各种音乐团体被勒令解散。到大战后期，演奏团体、音乐学校、乐器工厂、唱片公司等音乐机构几乎停止了一切活动。
从50 年代起，战后的日本音乐文化在创作、演奏、鉴赏、音乐教育、音乐研究及其他方面都有了很大发展。战后涌现出一批引人注目的新人。团伊玖磨的民族歌剧《夕鹤》，芥川也寸志的《弦乐三章》，黛敏郎的《涅盘交响曲》都是经过时间考验的杰作。积极吸取欧美现代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，还有日本最早采用十二音体系的入野义朗、柴田南雄、诸井诚、汤线让二、一柳慧、高桥悠治等。运用日本民歌素材，作有《合唱作品第一首》等名作而被称为“日本的巴托克”的间宫芳生；在国际乐坛上，以《十一月的阶梯》等乐曲令人耳目一新的武满彻以及松村祯三、三木稔、石井真木等，都在探索作品的民族气质、创建非西欧式的音乐等方面，获得了丰硕成果。池内友次郎门下的矢代秋雄、三善晃、野田晖行、池边晋一郎，长谷川良夫门下的南弘明、三枝成章等，都是60年代后崭露头角的个性鲜明的作曲家。总之，国际乐坛上各种创作倾向，都被日本乐坛吸收，在日本作曲界都有着明显的反映。
1946年以后，日本音乐界先后成立了日本现代音乐协会、日本音乐家俱乐部、日本演奏联盟、音乐撰稿人协议会，日本作曲家协议会等行业组织，以维护音乐家的权益和保障各项音乐活动的开展。东京已拥有10多个专业交响乐团，海外各种音乐表演团体川流不息，提供了丰富多彩的音乐鉴赏机会。东京音乐和艺术大学音乐学部和桐朋学园大学音乐学部等全国60个设有音乐系的大专学校，每年向社会输送大量音乐人才，对提高日本演奏家的国际水平，普及社会音乐教育起了积极作用。
专辑名称：101封情书
歌手名称：欧得洋
唱片公司：华纳唱片
专辑语种：国语
发行时间：2007年07月20日
海盗船
作词：陈静楠 作曲：邰正宵 编曲：吴俊毅
海盗船晃过大西洋 右满舷晃到印度洋
音乐卷起十级风浪 我是船长
海盗船晃过印度洋 掌稳舵晃到太平洋
世界是一座游乐场 开心出航
摇摇晃晃我的乐园 紧紧抓住你的冒险
梦 一触即发 跟着我 天南地北 回旋
又哭又笑转了几圈 摇到外婆家的童年
风吹在耳边 我们的天真原来没完结篇
海盗船晃过大西洋 海盗船晃过印度洋
海盗船晃过太平洋 我是船长
海盗船晃过三大洋 扬起帆回到太平洋
望远镜瞄准北半球 找欧得洋
101封情书
作词：陈静楠 作曲：方文良 编曲：方文良
晴天 娃娃 挂在窗前微笑 雨 别弄湿你的外套
滴答 怀表 代替我的心跳 哄着你睡着
你好吗 牵挂塞不进漫游的电话 我好啊 总讲得好尴尬
思念呐 像每天刮不完的胡渣 我只有最简单的辨法
写101封情书 寄到你未来的国度 要为你定存一份坚固的幸福
把101封情书 系在当初我们的许愿树 你的每个梦想 有我照顾
表情符号 到你屏幕傻笑 愿 你今天心情都好
不倒 不倒 不倒翁就是我 爱你的宣告
你好吗 牵挂塞不进漫游的电话 我好啊 总讲得好尴尬
思念呐 像每天刮不完的胡渣 我没有 更有效的辨法
写101封情书 寄到你未来的国度 要为你定存一份坚固的幸福
把101封情书 系在当初我们的许愿树 你的每个梦想
二次感冒
作词：陈静楠 作曲：方文良 编曲：方文良
开始习惯电视不关 开始习惯没有你的晚餐
只要习惯 不问喜不喜欢 寂寞时候向人海里钻
稀释在我心里像柠檬的酸 空的左手 等谁来找温暖
从朋友 听说你 已经有了新恋情
从高兴 到惊醒 明明刚才天晴 怎么就满天乌云
我还面带微笑 不会吧 又犯了二次感冒
遗憾悄悄从心底开始烧 你在谁的怀抱 虽然已不(再)重要
(原来)坚强没效 你让我 又感染了二次感冒
对你的爱到现在没解药
我是你的天空
作词：陈孟奇 作曲：陈孟奇
用一颗心来感觉你的爱 只希望你能明白
我的心中也只有你 我也只想要保护你
从第一天起我就爱上你 因为你真的很贴心
你的笑容在我心里 我现在唱这一首歌给你
我要和你手牵手 永远不回头 一起勇敢向前走
如果有什么波折 有我的胸口 紧紧贴在你左右
一直握着你的手 永远不回头
蒲公英在飞
作词：普罗 作曲：Barry Chung
乖乖睡 小羊儿在排队 一夜长一岁
赶着长大 赶着环游世界 什么才最珍贵
快快追 谁输请喝汽水 单车踩不累
绿色田边 你惊喜的发现 一吹消失不见
一棵两棵 追着赶着 蒲公英开了
我们追到什么呢 不记得
三年五年 笑着想着 蒲公英飞了
幸福还是我们没写完 的功课
(飞到远方的 你快不快乐)
像书签 夹在我记忆里 追梦的少年
红砖路边 蒲公英又出现 往事消失不见
青春是我们 撕开了单程车票的票根
妈妈的老情歌
作词：陈静楠 作曲：欧得洋 编曲：洪信杰
爱是阮心内的一蕊花 有缘无份免怨叹爻无筊
最美的青春 为伊开过 免问伊向叼位飞
从前听她唱起那首歌 讲着什么故事我不晓得
每一年春天 候鸟飞走 她会摘朵野百合
四季转了多久爱不会停 长成一座森林
她说天空漂泊的浮云 很像他离去背影
后来听她唱着那首歌 他在远方成家她都晓得
她说当春天 候鸟飞走 不会记得野百合
现在我唱她的老情歌 她的梦里连恨都没有了
那一年春天 她也飞走 山坡开满野百合
上花轿
作词：陈静楠 作曲：方文良
有人怀疑真心一颗 值多少啊
有人害怕付出所有 被套牢
我只相信千金难买你一笑
抱歉数学不好爱情怎么换面包
饶舌情歌腻了来段 黄梅调啊
我的浪漫年代古老 不可考
总有人爱清粥有人爱汉堡
只能咀着嚼着各自体会 个中的味道
你是红花我是草 就此一家不必找
爱你我觉得骄傲 又完美的挺低调
身边有你爱着吵着才热闹
我们组个球队 还差几个大宝和小宝
你是上天给的宝 就此一家没分号
手心手背
作词：十方 作曲：潘协庆
我铺床折被 努力睡得好些 领养一只狗 陪我聊天
常去海边喝着黑咖啡 品尝怀念 苦滋味
我刷牙洗脸 勇敢迎接每天 却忘记吃饭 常穿错鞋
有朋友谈论 爱一天忘一年 三份孤独一个人体会
你们的幸福我的成全
手心手背 你永远都是我的宝贝 没有眼泪 行李就会轻一些
正面反面 只要是快乐我都给 我后退让你往前
手心手背 你永远都是我的宝贝
弹珠汽水
作词：直人 作曲：方文良
她迎面而来对着我笑 整条街只剩我的心跳
没想到我也会是第一男主角 台词还没打好草稿
她点了东西玩着发梢 我也指名要相同味道
想说的话就在嘴边倒数计秒 浪漫滋味美得冒泡
那年夏日初恋就像弹珠汽水 冲动被打开怎么冷静都不退
不是香槟就让我醉得甜美 可能青春期在作祟 我还想续杯
我喝光那瓶初恋的弹珠汽水
你看得见钻石
从不相信自己
到坚持
从像一个孩子
到懂事
敢追梦不怕
饿肚子
你让我遇见天使
你看得见我心里的钻石
陪我等幸福的果实
天真是多奢侈的事
是你让歌找到名字
这是一首为你唱的歌
你多感动
我就多快乐
这段路
再坎坷
有你心就暖了
谢谢你喜欢我唱的歌
真心鼓掌的手多难得
我歌里有你了
还会一直唱着
再唱着
这是特别为你唱的歌
我多感动你会跟着合
一颗心被懂了
会发光和发热
谢谢你喜欢我唱的歌
一双鼓掌的手就值得
你歌里有我了
爱会永远唱的
被唱着
接下来是隐藏歌曲
冬天说春天一到
就会离开
第一场雪飘了起来
不奢望精采
你却脸上纯白
浪漫难免有些意外
没有未来
没有应该
爱总不按牌理出牌
你用真情换一起厮守
她还是离开
雪盖的城堡
融在冬天最后一秒
你在风里飘摇
让春天停掉你
放不开的拥抱
越来越稀少
你是传说的雪割草
难舍爱的美好
用力割下记号
直等他回来这里看得到
等到冬天回来
才能比你一样雪白
再燃烧和你一样的爱
感觉你的笑容
在对我用力盛开
错过的被冷酷深深掩埋
你的我
在某个冬天终于明白
有一个雪割草
割不掉
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