杂家小子
大宝(梁家仁)和小宝(元彪)在镇上无依无靠，哥俩功夫平平，时常混迹于市井间，凭点滑头小骗术过着有上顿没下顿的糊口日子。
话说这日，二人来赌场捞偏门未遂，被人识破遭一顿海扁。二人求饶得以脱身，来酒馆混饭又遇得一位慈颜善目的外乡人(刘家荣)，哥俩再施行骗伎俩，反被其捉弄。二人不服遂与之动武，出手后方知遇上了高人。被打得鼻青脸肿的哥俩迅速改变战略，腆起脸皮陪着讪笑，:D:D死死缠住外乡人拜师学艺。殊不知江湖险恶，这个表面祥和的师傅实乃衙门通缉多时的江湖要犯——贾午刀。
贾“师傅”收了两个便宜徒弟并传授独门功夫，自然有其打算。果不其然，一日，被其出卖过的另两江湖兄弟(李海生、王光裕)前来寻仇，贾午刀师徒三人联手得以将两人解决。又一日，衙门捕快(火星饰)上门缉凶，被老贾出手消灭。小宝无意目睹了这一过程，却招至大宝的杀身之祸。
逃出生天的小宝幸得乞丐神探(三毛饰)相助，并拜其为师习得猴拳。两人最后联手破了贾午刀，小宝报了兄仇，而神探也完成了除暴安良的使命。
大宝和小宝在赌场被众打手围攻，此时二人功夫尚浅，动作设计上也相应是一来二去、直来直往的桥手短交。小宝显然比大宝机灵，他用还未精习的南拳蔡李佛对付众人，大宝在一旁依葫芦画瓢。镜头更多给了元彪，彪的身手也许谈不上刚猛或飘逸，但扎实的柔韧功底使得他的招式颇显灵动。
哥俩有眼不识泰山，妄图半路教训贾午刀。大宝梁家仁先上，被刘起手冲拳打成熊猫眼@_O 小宝元彪侧步转身后踹，刘挂挡接扫勾，彪失去重心侧旋180 倒地。梁起，另一只眼被打黑@_@ 彪改用蔡李佛的穿、刨、挂拳，刘右手背包袱，仅用左手三下五除二便破之，再一冲拳彪前翻270 摔倒。梁再起身，再被刘外摆拳放倒#_% 彪接上，改连环扫攻下三路，刘避过；彪弓步叉拳又被刘遏住，换起脚侧踢反被刘格开回敬一脚，刘一招进步吊手彪后翻270 跌趴在地。
这场打戏前后一分来钟，梁家仁的角色被有意卡通化，一来起诙谐作用，二来反衬刘家荣的厉害。所以给梁的镜头是近景快速切接，造成刘出手迅速，而梁被一击命中后的严重(搞笑)后果。给元彪的镜头则是写实的全远景，动态视角是由近(拉)接远，真实展示元彪的拳脚和翻摔。
哥俩拜贾午刀为师开始学习独门功夫，大宝练“花拳”，小宝习“绣腿”。这显然是三毛为配合剧情而杜撰的功夫，但从梁家仁的腰马、步法和手法来看，似乎是将“二字钳羊马”放宽了，“前箭后弓马”变阔了，掌招换成了手抡太极球的短距曲线拳法，实属咏春。而元彪本就是京班北派，他在对练中的腿法虽缺点狠劲，但踢得伸展有型、收放自如。所谓“花拳绣腿”，实乃“南拳北腿”；看似信手捻来，实则巧妙设计万变不离其宗。
学艺小成的哥俩技痒，找人练靶，分别与街头无赖、赌档打手和乞丐神探有三场交手。三毛和梁家仁扮演捧哏搞笑的角色，而元彪则得以在镜头前充分施展腿法。这一时期，香港银幕的腿功形象几乎被韩国军团和精习跆拳道的好手把持，而元彪的表现无疑让人眼前一亮。彪在动作上结合了武术腿法、跆拳道还有京剧中翻腾摔打的基本功。无论是侧踢、横扫、内合、外摆、连环、旋风，抑或是单脚连踢、连旋，还是空中控腿的姿态彪都能驾熟若轻、灵巧活泼。彪的腿法似乎从来没有被如此更好的“开发”利用过。就以彪的腿法基本功而论，其潜力决不在任何一个“银幕腿王”之下。
贾午刀利用哥俩对付漆友(李海生)，自己全力解决说菇(王光裕)。同一时空中两段并行打斗的交叉呈现是三毛动作片后期剪辑的一大手法。这种化整为零的手法虽然没有将打斗在同一镜头平面内全程展现，但却能够营造出1＋1＞2的立体化视听效果，而且局部细节能刻画得更真切入微。应该说这是一种主观镜头表现方法，观众在视觉上没有选择余地，只要镜头表现稍有懈怠就容易让人产生逆反心理而失败。但三毛完全清楚我们的眼睛需要什么样的运动镜头，短短两分钟的打戏用了近四十个非均匀分布的剪辑点。这种反传统长镜头的快切手法非但没有破坏性的跳跃感（每一拳每一脚依然清晰呈现），而且营造出了令人目不暇接的爽快动作体验。三毛不仅能设计出干脆凌厉的动作，他更能魔术般地将看似零碎的镜头组接得严丝合缝。
元彪再次出脚不凡，配合梁的“花拳”，二人以你方战罢我方上的车轮战术联合攻击李海生。彪的几记横踢、旋风和腾空单飞将李踢得满地找牙。刘家荣得以轻松搞定王光裕后，再将晕头转向的李解决。
火星饰的衙门捕快上门缉拿贾午刀，以蔡李佛对刘家荣的洪拳。拳掌交锋不几回合便被刘一招蛇手锁吼击毙。这一过程被小宝窥到，贾午刀欲杀之灭口。兄弟二人联手对师傅的蛇拳。大宝为掩护弟弟逃跑，自己毙命老贾手下。
两场打戏前后发生在二十平米见方的小庭院内，摄影机在最远端用广角刚够拉出一个全景。打斗和镜头表现都很紧凑，三毛在动作设计上较之古装功夫惯用的“一、二、三、挡；二、二、三、倒”的段落节拍式手法有所不同，招数错落有致，一个回合短则一招半式、长则十数招，并采用动态多视角呈现。演员不仅要熟记动作，而且要求套招近距实打，虽然苦了武师，但换来的是扎扎实实的高质效果。
逃出魔掌的小宝又拜乞丐神探为师学习功夫。这段师傅授徒的戏完全就是对元彪扎实功底的全方位展示，其翻滚腾挪的弹跳和腰腿功法的韧劲让肥胖的三毛和壮实的成龙两位大哥都只能甘拜下风。三毛将杜撰的“垃圾拳”和独门猴拳传授给彪，另三毛给彪练气的那段“空中跳绳”真是格外精彩。看完这段训练，俺只有一个感受：元彪是香港动作影坛的一把瑞士军刀！他可谓样样皆能、少有局限。
影片的最后，元彪、三毛和刘家荣联合打造了一段长达12分钟而没有丝毫乏味的对决。彪先与刘在野外遭遇，报仇心切的彪二话没说上前便一脚腾空单飞，接着连续踢出十脚，再以垃圾拳和螳螂拳与刘交手。一个回合近二三十招的拳脚快攻加上彪满场翻飞，镜头表现采用主镜运动全景加近景正反打，无比过瘾啊！刘技高一筹，彪不敌，撒腿逃窜。来野外小酒馆与三毛会合，二人用猴拳对付刘的蛇手和一根烟枪。老刘打得很卖力，几乎没用替身；三毛与彪并非象《赞先生与找钱华》中与卡萨伐的那种无间配合，二人不时跳跃翻腾并扮着猴脸以车轮战进攻刘。这场戏几乎每个回合都是精彩看点，三毛不愧是个身体力行的动作大师，他的速度似乎与其肥胖成正比，而他的肥躯腾空翻摔压碎桌椅板凳也毫不含糊，呵呵。元彪上蹿下蹦，在一张不足三尺见方的饭桌上连续五个后空翻的劲头毫不输于专业杂技运动员。三人打出屋外，三毛和彪用带刺的藤条收拾老刘，看来刘的跳绳技术不行，很快被彪放倒，三毛赶上跳跃腾空利用肥躯自由落体将其压毙。（三毛经常整这种让人没有心理准备的致命一击，无论压在身下的是老刘本人还是替身，估计绝不好受。小朋友千万不要自己在家模仿哦，呵呵）
《杂家小子》是一部每看必被娱乐且老少皆宜的谐趣功夫经典，轻松的故事、幽默的角色，逗趣的包袱，欢快的民俗小调和应有尽有五分钟一小战、十分钟一大战的精彩功夫，即使是在杀戮时刻也是无血腥的而不会让人感觉沉重。这一时期的三毛作品真可谓巧思妙琢、出手皆精啊。
三毛也借《杂》让小师弟元彪得以在动作影坛迅速出位。时年22岁、一脸灿烂笑容的彪以颇具亲和力的银幕形象和出众的全面功夫从众多武师中脱颖而出，一跃成为香港八十年代最有价值的一线动作明星。早在出道前彪就以武师身份与大哥们配演过不少功夫片中的小角色，而其灵活的杂耍身手也使他成为幕后的替身专业户。在70--90的二十年间，他为数不清的港台中外男女动作演员替过身，其中包括三毛和成龙。
三毛是那种思路明晰、乐于创新的导演，他的剧情与他的镜头一样多视角富于变化。而在闹趣搞笑的外表下，他对动作的写实要求异常严格，这种骨子里的动作暴力在其随后八十年代的作品中愈发突显。
有两个孩子的家庭，会面对的最重要的一个问题，不是增加了多少花费，父母身上又多了多少担子，而是面对两个孩子，做父母的能不能一碗水端平，做到平等对待。
对于我这个即将踏入二孩家庭的中年妇女来说，我也十分的担心偏爱是人的特质，就算是自己的父母在心里都会有更加喜欢一点的那个。
面对自己的孩子，当然都是喜爱的，但是这种喜爱却不一定是相同的。
和老公讨论过这个问题，问他能。
不能做到一碗水端平。老公说估计很难。群里也有不少两个孩子的**妹说过这个问题，比如说今天又凶老大，或者又凶老二，在同一件事情上对一个孩子的态度不对等等等。
整个群里的**妹都在出谋划策，不管是为别人还是为自己，都想面对两个孩子的时候，争取做到平等对待。
简单总结了一下群里**妹的方法，大概有这么几点可以注意一下。
两个孩子之间不要比较
这一点做起来可是比说起来要难许多，就是家里有一个孩子，也会和别家孩子进行比较，谁小时候还没有个“别人家的小孩呢”。很多家长希望通过比较可以激发孩子的斗志，向更好的方向发展。但是对于孩子来说，基本不会达到这样的效果。
对于孩子来说，父母拿自己和别人比较的行为，只会让孩子觉得爸爸妈妈不爱自己。家里有两个孩子的也是一样。比较这种行为只会让孩子觉得爸爸妈妈更加喜欢另一个孩子，不仅会让两个孩子之间的感情产生矛盾，还会影响到孩子对于父母的感情。
并且心理上也会收到伤害。
做到一视同仁
“孔融让梨”这个故事，基本上是所有家庭都会拿来教育孩子。
寓意是希望两个孩子互相谦让，不要起争端。但是在有些家庭里，会规定大孩子关照小孩子，经常会听到的一句话是“你是哥哥/姐姐，要让着弟弟/妹妹。”
家长可能觉得这是应该的，但是孩子可不是这么觉得。尤其是大孩子，同样都是孩子为什么就一定要让着弟弟或者妹妹。做父母的应该给予两个孩子同等的爱，而不是要求大孩子奉献自己去照顾小孩子。大孩子也有被疼爱被宠爱的资格。
不偏心不偏爱
为什么两个孩子的家庭，会有一碗水端不平的时候，就是因为家长会偏心偏爱其中一个孩子。
尤其是两个孩子中有一个更加优秀更加听话，家长就会自然而然的偏爱这个孩子多一些。但是这对于另一个孩子来说是不公平的，不优秀不出众，不是家长不疼爱的理由。这是自己的孩子，应该无条件的宠爱他，考试没有考到第一名不是不爱他的理由。
谁都想要成为被偏爱的那一个，但是作为父母的我们，应该尽全力去给每个孩子相同的爱，才能让他们幸福快乐的成长。
时代不断的在进步，早已经过了那个只管生不管养的年代。对于孩子来讲，他们的需求都是一样的，父母既然决定了生下他们，就要对他们的安全和健康成长担负起应有的责任。

即使生活的节奏变快了，即使生存的压力增大了，家长们也要勇敢的扛起这一切。
要尽量自己照顾孩子。孩子的成长只有短短的几年，过了这几年你再想陪伴孩子已经晚了。但是钱家长们什么时候都可以去挣。
所以，让大宝照顾小宝危机暗藏其中，作为父母这样的事情还是要杜绝，。如果在孩子最需要父母陪伴的时候，父母把他们推给姐姐或哥哥，对于孩子的成长是百害而无一利的。
最重要的安全问题
，让大宝照顾小宝，危险发生的一瞬间，本身还没有紧急处理能力的大宝哪里有能力去保护其他人呢，所以不该让大宝带二宝。
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《杂家小子》是由洪金宝执导并编剧，洪金宝、元彪、刘家荣、梁家仁、麦嘉等主演的一部功夫**。该片于1979年04月12日上映。
影片讲述了两名小伙子大宝与小宝拜师闯荡江湖的故事。
小宝的故事
文：我是素颜
小宝是一条狗，准确地说是一只被人类遗弃的野狗。日日徘徊在大门外。看门人扫大街时，大院里大大小小的狗围着看门人的大扫把转，小宝羡慕的很，也试探着往前凑，被已占山为王的狗们嘶牙咧嘴地吼两声，吓得它赶紧退后，在不远处静静地卧下。等到狗儿们玩乏了跑走了，它便学着其他狗儿的样子，也围着扫把打转转，尾巴不停地摇晃着，向看门人示好。
看门人扫完地回院子时，它在后面不远不近地跟着。两只圆溜留的大眼晴孩童一般充满了真诚。看得久了。看门人长长叹一口气：留下来吧！说着扔一块手中正吃着的馒头。小宝听懂了，顾不得衔馒头，兴奋地扑了过来，两只前蹄子直立扒在了看门人的身上，直挺挺地站着，尾巴急速地来回甩动，汽车雨刷子似的，转速很快。它的嘴张得大大的，长舌头伸出来，想舔看门人脸上的肌肤。
看门人急忙站直了身体，脸往后躲闪着，用粗笨的手在小宝的脊背上抓挠了几下：行了，行了，知道你是一家人了。小宝温热的舌头转而求其次，在看门人手上来回舔着，口水把看门人的手浸得湿漉漉的。看门人的心里暖暖的，这小狗通人性呢。他蹲下身子，用两只长着茧子的大手给小狗挠痒痒，小宝先是俯爬着，而后又仰面朝天，把肚子彻底暴露出来，四只蹄子斜斜地搭拉着。
你这家伙，你这家伙。看门人嗔怪着，手上动作的幅度加大了，从脖子到肚皮，到腿根部，无一不拉地摸索了一回。小宝舒服地眯住了眼，喉咙深处发出了幸福的呜咽声。它想起了在月子里，睡在妈妈肚皮下的美好时光，妈妈用嘴为挠痒痒，它就像现在一样一动不动，舒舒服服地躺着。
嘿！小家伙。美得你。我得干活去。看门人住了手，站身要离开。小宝一骨碌爬起来，肉尾巴一样尾随着他。看门人停下，它也停下。看门人回头看它，它也歪着头看他。
看门人说：你得有个名字，我不能只叫你小家伙。瞧，大的那只咬过你的叫大猫，那只短尾巴的小虎，黑的那只叫花耳朵，你就叫小宝吧，我儿子叫大宝，你和他排一辈。
小宝兴奋地“汪汪”叫了两声，好像听懂了似的。小宝是条母狗，转头和院子里其他的公狗厮混在一处愉快玩耍了。
小宝的青春期很快来了，几个月功夫，它在看门人精心喂养下，已发育得有模有样，如花似玉。院子里的公狗自然近水楼台先得月，个个争着讨好取悦，以求一亲芳泽。周围邻家的公狗们也慕名而来，趁人不备，从门缝里从木栅栏处钻进院子，尽献殷勤。
一只**的公狗也会偶而出现，和其他的狗不同，它有些孤傲，远远地停下，看着一群公狗围着小宝转圈圈，极尽谄媚。小宝的目光却穿过一大群狗落在了远处的公狗身上。狗狗们不像人那么灵敏，它们猜不到小宝心有所属，一只只急吼吼地想把小宝骑在身下，不想小宝次次坚决地摇头摆尾，躲避着拒绝了。
小宝的肚子还是大了，跑起路来的时候，肚子快拖到地上了。看门人给它专门放了一个食盆，别的狗要近前抢食。小宝露出牙齿，发出一声嘶吼，吓得所有的狗狗都落荒而逃。**的公狗来，小宝会让到一边，让黄狗吃。大多时候，它们会头挤着头一起吃。
后来，黄狗也几乎不回它自己的主家了，夜里就和小宝睡在院中的破垫子上，听到外面有什么风吹草动，叫得比院子里其他的狗都凶，好像它才是正主子，其它的狗都是客。
小宝生了五只小狗，刚出生时看不大清楚它们的模样。小宝把它们藏在肚皮底下，连看门人也没有看到过。看门人也知趣，知道小宝当了妈妈，护犊子，不喜欢被人打扰，喂食时他把盆里放上水和食物就离开了。
有好奇的人听到小狗细细的叫声，寻声想去查探。大黄不知从哪里冒出来，要不是看门人喝叫，来人会被咬上几个血窟窿。来人赶紧逃了。
等满了月，小奶狗一只只肉嘟嘟地从暗处钻出来，追着妈妈啃奶。它们的样子和黄狗像是一个模子脱出来的。
黄狗再没有离开过，它和小宝做了长久的夫妻。
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