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卷902_1 句惠文太子
渭水桥边春已渡，灞陵原上雨初晴。(《同李士怀长安》)
清冷池里冰初合，红粉楼中月未圆。(《宴大哥宅》)
可惜韶年三日暮，风光由绕碧燕觞。(《三月三日》)
晚日半衔西苑树，晴云直卷上天风。(《洛河山亭初晴》)
离筵风日三晡晚，归路云霞一道开。(《送植功还京》)
卷902_2 蓬州野望元兢
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
卷902_3 赠日本僧空海离合诗马总
何乃万里来，可非炫其才。增学助元机，土人如子稀。
卷902_4 赠释空海歌胡伯崇
说四句，演毗尼，凡夫听者尽归依。天假吾师多伎术，
就中草圣最狂逸。
卷902_5 因使日本愿谒鉴真和尚既灭度不觐尊颜嗟而述怀高鹤林
上方传佛灯，名僧号鉴真。怀藏通邻国，真如转付民。
早嫌居五浊，寂灭离嚣尘。禅院从今古，青松绕塔新。
斯法留千载，名记万年春。
卷902_6 句朱千乘
锦缆扁舟花岸静，玉壶春酒管弦清。(《新移镜中别业》)
卷902_7 句清观
睿山新月冷，台峤古风清。(《赠圆珍和尚》)
卷902_8 罢官后却归旧居陈闰
不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。
买山开客舍，选竹作渔竿。何必劳州县，驱驰效一官。
卷902_9 句李堪
此心复何已，新月清江长。(失题)
云归石壁尽，月照霜林清。(失题)
卷902_10 兖州留献李员外崔致远
芙蓉零落秋池雨，杨柳萧疏晓岸风。
神思只劳书卷上，年光任过酒杯中。
卷902_11 句崔致远
画角声中朝暮浪，青山影里古今人。(《登慈和山》。
《东人诗话》云：崔文昌、侯致远入唐登第，以文章著名。
题润州慈和寺，有画角云云之句。后鸡林贾客入唐购诗，有以此句书示者)
烟低紫陌千行柳，日暮朱楼一曲歌。(《长安柳》)
洛水波声新草树，嵩山云影旧楼台。(《留赠洛中友人》)
云布长天龙势逸，风高秋月雁行齐。(《送舍弟严府》)
风递莺声喧座上，日移花影倒林中。(《春日》)
芳园醉散花盈袖，幽径吟归月在帷。(《成名后酬进士田仁义见赠》)
极目远山烟外暮，伤心归棹月边迟。(《江上春怀》)
卷902_12 句金立之
烟破树头惊宿鸟，露凝苔上暗流萤。(《秋夜望月》)
山人见月宁思寝，更掬寒泉满手霜。(《峡山寺玩月》)
绀殿雨晴松色冷，禅林风起竹声馀。(《赠青龙寺僧》)
风过古殿香烟散，月到前林竹露清。(《宿丰德寺》)
更有闲宵清净境，曲江澄月对心虚。(《赠僧》)
寒露已催鸿北去，火云渐散月西流。(《秋夕》)
园梅坼甲迎春笑，庭草抽心待节芳。(《早春》)
卷902_13 句金可纪
波冲乱石长如雨，风激疏松镇似秋。(《题游仙寺》)
卷902_14 寻幽居不遇庄翱
满庭花落迷行路，绕院泉声写半山。
向暮此中回首去，洞门深处鸟关关。
卷902_15 句庄翱
天外夜深风渐远，高松长似水流声。(《宿松门》)
焚香暮入翻花殿，净手秋开贝叶经。(《赠惠雅上人》)
野性本怜松下月，幽情唯爱洞中春。(《欲归山》)
殷勤笑喻人间事，遥指庭花对夕阳。(《谒雷禅和尚》)
卷902_16 春日陆翚
莺归树顶繁声转，雁去天边细影斜。
雨拂青青行处草，烟含灼灼望中花。
卷902_17 句陆翚
三尺寒光冰在手，一张弓势月当心。(《赠李都使》)
岩下光阴生户牖，涧边形势入池台。(《松》)
孤帆影入江烟尽，百舌声流浦树新。(《送胡八弟》)
卷902_18 看花何元
莫怪出门先骤马，暮年常怨看花迟。
可怜尽日春山下，似雪如云一万枝。
卷902_19 句何元
一望白云千万断，筝声日暮出花林。(《听筝》)
门外夕阳寒映竹，洞中秋水暗连山。(《过山居》)
钟声半夜香山雨，散入前林枫叶秋。(《宿多宝寺》)
寺临飞鸟青山远，径转幽萝白日长。(《题白鹤寺》)
黄昏人到钟声里，云起龙池不见山。(《游三觉寺上方》)
客来惆怅僧禅后，月出松门满地霜。(《题衡禅师房》)
朔风寒日笳声急，万里辽城一段云。(《咏军前突骑》)
满山月色连溪下，林叶萧萧一夜霜。(《月夜山居》)
秦客访花惊出洞，庾公看月误登楼。(《玩雪》)
卷902_20 春夜宿云际寺斐公衍
境静闻钟声易响，庭高见月影难沉。
青山解隔尘中事，流水能清物外心。
卷902_21 句斐公衍
碧涧水流高殿影，青萝风散晚钟声。(《游碧涧寺》)
数片残云归洞口，孤轮晴月挂山头。(《题咸中丞客厅》)
卷902_22 听琴苏替
弦中恨起湘山远，指下情多楚峡流。
危槛曲终云影曙，高楼风定烛光秋。
卷902_23 赏春路半千
暖日当头催展菜，和风次第遣开花。
呼童远取溪心水，待客来煎柳眼茶。
卷902_24 句路半千
苍翠暗消三暑热，孤高能锁四时烟。(《松》)
绿杨近浦堪垂钓，翠竹当轩好韵琴。(《题别业》)
百舌乍啼莺学语，分明听在指头边。(《弹筝》)
卷902_25 句贺兰暹
玉貌自宜双黛翠，桃花独笑一枝春。(《赠所思妓女》)
秋水未鸣游女佩，寒云空满望夫山。(《寄所思佳人》)
黄阁暮虫罗户牖，紫庭春草遍阶墀。(《观北城宫殿》)
绿耳半蔓湘浦竹，骊文乱点武陵花。(《文马》)
辽阳客路千峰引，蓟北乡心片月知。(《宿羽宿仰恋阙庭》
山云渺渺川程远，木叶萧萧雁过初。(《客怀》)
回雁不传乡信去，秋风偏向客衣寒。(《赠朱功曹》)
千峰黛色因晴出，百谷泉声欲暮寒。(《望大宝山》)
黛色迥临沧海上，泉声遥落白云中。(《百丈山》)
喜遇近臣杨得意，惭非词客马相如。(《赠朱功曹》)
秋迎晓月鸿声早，日映深山水气寒。(《喜到家》)
卷902_26 句傅温
霜坠中天衣觉冷，月临虚牖纸偏明。(《冬夜宿僧院》)
春风暗剪庭前树，夜雨偷穿石上苔。(《山居》)
曲水两行排雁齿，斜桥一道蹈龙鳞。(《溪桥》)
山深野客如禅客，夜久松声似雨声。(《宿僧院》)
花疑汉女啼妆泪，水似吴娃笑弄筝。(《访山居遇雨》)
卷902_27 句曹戵
花映昼天当户日，树摇晴暮上阶烟。(《供洞县东亭》)
惊飞沙鸟纷纷雪，候信云帆片片风。(《过洞庭湖》)
凤唱一抛琴瑟韵，霓裳长谢绮罗春。(《赠陀律师》)
秋澄上水无藏影，春泛游云不系心。(《赠道者》)
老松不见千年鹤，残雪犹疑六月花。(《商山行》)
卷902_28 句陈素风
三行故柳藏鸦树，一带长波灌竹泉。(《观承福园》)
千门竹影联春色，一段和光彻翠微。(《寒食日游行》)
西陵古木年年老，南陌风光日日新。(《寒食》)
百宝镜轮金翡翠，五云丝网玉蜘蛛。(《七夕》)
卷902_29 句唐枢
窗竹闲阴秋水薄，砌苔新色晓岚鲜。(《题法华院》)
不待江□移入座，便开三峡水来声。(《赠琴僧》)
芳字八行清露重，珠笺一片碧云轻。(《酬书问》)
卷902_30 句温达
三春种树梅兼李，十月看书雪替萤。(《幽居》)
原公旧路唯三径，潘岳新年已二毛。(《题潘岳六城南店，店是源赞善处》)
山底采薇云不厌，洞中栽树鹤先知。(《山中》)
卷902_31 句卢条
三径雨来烟草合，一邱琴后浊醪倾。(《早秋即事》)
共话世情尘蔼蔼，每嗟人事水潺潺。(《逢友》)
卷902_32 句崔行检
紫箨粉成应渐密，白云岑起未全高。(《云梦亭追凉》)
惭愧交亲问生事，一溪云鸟满床书。(《即事》)
卷902_33 句陈上卿
门前萧索青松老，云里逍遥白鹤闲。(《归旧山》)
波澜晴泛三春色，桃李争开两岸芳。(《和宁国吕护少府新开石渠》)
卷902_34 句王干
莫惊此地逢春早，只为长安近日边。(《长安春日》)
卷902_35 句樊寔
仍怜一夜春风急，开尽瑶池万树花。(《步虚词》)
卷902_36 句张殷衡
已被夭桃欢来醉，曲尘丝树恨何人。(《清明日》)
卷902_37 句殷穆
藤拂石溪流水净，风来云寺过钟微。(《题郑士林亭》)
卷902_38 句解叔禄
千花苑外韶芳暖，一鸟山边翠色寒。(《长安登望》)
卷902_39 句石严
炎气拥为衣上火，汗光流出腹中汤。(《苦热》)
卷902_40 句张野人
铜街陌柳条条翠，金谷园花片片燃。(《上巳寓洛中》)
卷902_41 句卫填
明月开时山夜白，暖泉流处草冬青。(《题水亭》)
卷902_42 句虞构
寒光乍退风犹切，春色新行柳未知。(《元日》)
卷902_43 句崔幢
寒气乍凝空有露，秋风不动水无波。(《八月十五夜》)
卷902_44 句李淮
撩乱客心眠不得，秋庭一夜月中行。(《听弹沈湘怨》)
卷902_45 句金云卿
秋月夜闲闻案曲，金风吹落玉箫声。(《秦楼仙》)
卷902_46 句杨郁伯
帘前对酒闲无事，待得分明似镜时。(《待月》)
卷902_47 句李伯良
风向银灯花烬落，月临珠箔玉钩垂。(《静女怨》)
卷902_48 句林逢
白玉飞泉千仞雪，青松蔽日一林风。(《严大夫新开泉》)
卷902_49 句长孙镒
霜沾云梦千岩雪，雁度吴江万木秋。(《浙江逢楚老》)
卷902_50 句戴寥
蛾绕灯轮千焰动，鹤飞云路一声长。(《宿报恩寺》)
卷902_51 句豆卢岑
隔门借问人谁在，一树桃花笑不应。(《寻人不遇》)
卷902_52 句沈宁
黄纸远承新诏命，青袍遥谢旧山峰。(寄上洛阳刘明府)
卷902_53 句李许
澹荡和风催去袖，摇扬淑景照离樽。(《送舍弟》)
卷902_54 句顾效古
孤舟发处沙鸥起，明月落时江水寒。(送王逸人归海上)
卷902_55 句卢邕
杯浮绿酒邀君醉，笔落红笺写我心。(送江十二山人南游)
卷902_56 句李潭
人过远村秋日晚，鸟飞平野暮天空。(《秋暮》)
卷902_57 句郑明
山头落日催归马，河畔垂杨缆醉船。(寒食陪诸公宴坡中)
卷902_58 句王有初
频醉管弦三月暮，远寻花柳五湖来。(《赠在贺先辈》)
卷902_59 句周存孺
指下黄金星未曙，七条弦上夜乌啼。(《弹台》)
卷902_60 句张牙
看看舞罢轻云去，应赴襄王梦里期。(《柘枝歌》)
卷902_61 句郑师冉
烟消门外青山近，露重窗前绿竹低。(题戴孝廉别业)
卷902_62 句章嶰
闻说静中偏爱竹，自看疏密种秋烟。(《赠宋山人》)
卷902_63 句崔建
回风向晓平湖上，引得荷花隔浦香。(《夏日》)
卷902_64 句朴昂
明主十征何谢病，烟霞不许作尧臣。(《寻太乙山人路次云际寺》)
卷902_65 句郢展
秋水涨来舟去速，夜云收尽月行迟。(《汴水东归诗》)
卷902_66 句韦振
林外雪消山色静，窗前春浅竹声泉。(《奉酬见赠》)
卷902_67 句汉皓
西风暮雨惊残梦，应是巫山寄恨来。(《对雨》)
卷902_68 句道彦
风起竹间萤影乱，月明江上笛声多。(《秋夜旅泊》)
夜静槛前调绿绮，日高窗下戴乌纱。(《贫居自遣》)
渔艇远飘沧海上，草堂深锁白云间。(《途中偶题》)
柴门半掩潮光里，野径斜分草色中。(《湖上闲居》)
卷902_69 句冀金
千里放心随野鹤，五湖乘兴狎沙鸥。(《沧浪》)
卷902_70 句子泰
风姿艳态应无比，烂熳当春一树芳。(《醉后寄上官媛》)
卷902_71 句绍伯
远声历历风和水，近色青青竹映松。(《题福昌馆》)
卷902_72 句郁回
破暗衣珠明有焰，照窗心月净无尘。(《题照上人院》)
卷902_73 句季方
林间纵有残花在，留到明朝不是春。(《三月晦》)
卷902_74 句李侍御
尽日不归花路晚，绿杨楼下醉如泥。(《杨柳枝词》)
月上西陵千里阔。渔舟夜火隔沙明。(《浪淘沙词》)
卷902_75 句陆侍御
今年闰在春三月，剩见金陵一月花。(《送淮南李中丞》)
卷902_76 句卢秀才
长醉金陵前殿酒，偏闻玉树后庭花。(《殷淑妃》)
卷902_77 句真元
精明合浦珠相似，断割昆吾剑不如。(《上李尚书》)
卷902_78 句真干
鹰隼风高随草去，旌旗日晚傍山来。(《驾幸华清宫》)
卷902_79 句久则
湖上青山今欲买，白云无主问何人。(《旅寓越中》)
卷902_80 句去奢
骑ep春风离汉苑，心悬秋月照吴关。(《德征词》)
卷902_81 句良人
千点暮山三楚尽，一泓寒水九江斜。(题江州宝历寺阁)
卷902_82 句宋休
借问夜来丹灶畔，几多风水落丝桐。(《寄江山人》)
卷902_83 句清闲
五色云中鸣玉磬，千花台上礼金仙。(《题浮槎寺》)
卷902_84 句灵业
洞中仙草严冬绿，江外灵山腊月青。(《游灵隐寺上方》)
卷902_85 句大闲
霜沾草径寒风急，雁度秋林落叶频。(《代雷孝廉送经州李判官》)
卷902_86 句奉蚌
绿萝剪作三春柳，红锦裁成二月花。(《思故乡》)
鹊桥仙① 秦观
纤云弄巧②，飞星传恨③，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢④，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路⑤
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮⑥！
注释
①鹊桥仙：此调有两体，五十六字者始自欧阳修，因其词中有“鹊迎桥路接天津”句，取以为名；八十八字者始于柳永。此调多咏七夕。
②纤云弄巧：纤细的云彩变幻出许多美丽的花样来。这句写织女劳动的情形。传说织女精于纺织，能将天上的云织成锦缎。
③飞星传恨：飞奔的牵牛星流露出（久别的）怨恨。作者想象被银河阻隔的牛郎、织女二星，闪现出离愁别恨的样子。
④金风：秋风。秋，在五行中属金。玉露：晶莹如玉的露珠，指秋露。
⑤忍顾：不忍心回头看。
⑥朝朝暮暮：日日夜夜。这里指日夜相聚。
译文
彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。
纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织女喜相逢。
团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。
莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长恨水长东。
只要是真情久长心相印，又何必朝夕相聚度此生。
赏析
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。
底妆产品的选择和正确使用方法是非常重要的，我们都知道，现在市面上的底妆产品非常多，阿玛尼的粉底液一直深受大家的欢迎与喜爱，那么阿玛尼权力粉底液怎么用？阿玛尼权力粉底液使用方法。
阿玛尼权力粉底液怎么用
我使用方法是按一汞，点在脸上然后用湿海绵蛋拍开。好推!而且粉特别细腻，上脸就是很好的自然哑光妆效。可能因为我提前保湿做的好也没有浮粉这种情况出现哈哈哈。妆效我给满分!
遮瑕也要满分!因为把我脸上七七八八的问题全部遮完了看着皮肤白白净净的超好。虽然遮瑕很棒但是一点都不厚重，就是那种和皮肤融合的很好的自然妆效。可能是夏天了，我鼻头也没有起皮。所以目前来说是各方面满分!
阿玛尼权力粉底液遮瑕好吗
国际惯例，混合皮，最近皮肤变干了。所以勉强把自己归到混合偏干里吧!黄15白，有时候会有点点红血丝但不算敏感皮，脸颊有毛孔鼻上有黑头还有原来青春期留下的痘印心塞但是都不严重!不算瑕疵皮，只要不是特别轻薄的粉底液遮瑕对我来说都够。偶尔有闭口或者一两颗痘，T区鼻翼容易油，但是冬天又特别容易起皮。。好吧我还是那个奇怪的油皮。
最开始是在网上刷到了功课，我本身手上有一瓶阿玛尼老小滴管，我对它特别喜爱!所以对阿玛尼底妆都莫名好感。当时刷到的关键词是高遮瑕，高持久度还不厚重带点保湿的哑光粉底液。这不就是我最喜欢的粉底液的性质吗!然后就各种做功课。最后终于下定决心买了。
本来我是想在代购那儿入的，但是代购那儿说要下个月才有货，专柜580，代购那儿活生生要便宜100+!我是真舍不得去专柜。
最后我是怎么买了呢，某天我逛街无意中逛到了阿玛尼的专柜，我就说去上手试试，如果稍微有一点不称心的地方都立刻拔草!其实就是穷又懒得等…于是我就踏上了不归路。
怎么说，当时上手抹开过后我就惊了，因为我手，平时经常用着护手霜所以勉强算个细腻也比较白用其他粉底液在手背上抹开，我其实是看不太出来的，本来手就比脸白…但是我用权利粉底液一上，就真的打打圈整个手背上都细腻了!!!就是那种一下有点磨皮的感觉!而且好抹开，只挤了一点点抹了大半只手背。我当时就动心了好吗这能不买吗!等你妹的代购不等了!
阿玛尼权力粉底液色号
色号：我是用的35，好像是粉调二白很合适不假面也不会比脖子白一个度。我现在买粉底液，都喜欢买粉调2白，特别暗黄的除外，粉调本身是比黄调白一点的，但是我如果用黄调二白就是一个和我自己皮肤几乎一模一样的肤色，我又不敢买最白的，后面我就盯上了粉调二白，试了两瓶颜色都很合适，所以如果有和我差不多问题的小仙女如果没试过的话，可以试一试。
阿玛尼权力粉底液持妆力怎么样
我今天下午12点化的妆，用的纪梵希四宫格。回家是晚上10点。今天重庆大太阳，我在太阳下走路时间加起来应该差不多半个小时，其他时间都是在没开空调的室内灯光下。
然后等我回家!!!!!!!!我的妈脱妆程度百分之10不能再多了!就真的可以用完好无损来形容!!鼻子有点点出油!但是整体妆效和出门时可以说是相差无几!!!!!
当然也可能是我并没有怎么晒到太阳，如果真到了夏天可能持久不会像今天这么牛掰。但是我觉得也不会差到哪里去!我妈晚上都夸我说“今天粉不错，到了现在皮肤看起来都还可以”妈耶我的那个激动!!我又忍不住照了照镜子，是真的，粉底几乎全在，可能有点氧化没刚涂上那么白，但是没有暗沉没浮粉关键是没脱妆!!我当时就已经默默的把它排在了心里的第一位!
总体5分的话我要给5分!!!这个风没有跟错。我是持推荐态度!!对阿玛尼的好感度又上升了，如果有生之年我能买得起黑曜石素颜霜，我一定再认认真真写感受!以上都是个人感受成长经历!有任何拿不准都建议上专柜!不保证每个人使用感受哦~
出自 鹊桥仙 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
译文
彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。
纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织女喜相逢。
团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。
赏析
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长恨水长东。
只要是真情久长心相印，又何必朝夕相聚度此生。
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1李商隐的文学常识
一、关于李商隐的简介如下： 李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市），唐文宗开成二年（837年）进士，当过秘书省校书郎、弘农尉。
唐代诗人，晚唐乃至整个唐代，李商隐是为数不多的刻意追求诗美的作者。李商隐擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称"小李杜"，与温庭筠合称为"温李"。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有"诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺"之说。
李商隐由于被卷入"牛李党争"的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。清乾隆五十四年《怀庆府志》记载，李商隐死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
二、李商隐的诗歌风格： 李商隐的诗歌体现了他的思想，其人基本思想基本属于儒家，但看中实用，对儒学有一定的批判精神，认为不必规规然以孔子为师，不必以“能让”为贤等。他还有佛道思想，主张以“自然”为祖。
李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。现存约600首，特别是其中的无题诗堪称一绝，而最为突出的便是他的爱情诗。
李商隐擅作七律和五言排律，七绝也有不少杰出的作品。清朝诗人叶燮在《原诗》中评李商隐的七绝“寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”
他的格律诗继承了杜甫在技巧上的传统，也有部分作品风格与杜甫相似。与杜甫相似，李商隐的诗经常用典，而且比杜甫用得更深更难懂，而且常常每句读用典故。
他在用典上有所独创，喜用各种象征、比兴手法，有时读了整首诗也不清楚目的为何。而典故本身的意义，常常不是李商隐在诗中所要表达的意义。
例如《常娥》（嫦娥），有人直观认为是咏嫦娥之作，纪昀认为是悼亡之作，有人认为是描写女道士，甚至认为是诗人自述，众说纷纭。 也正是他好用典故的风格，形成了他作诗的独特风格。
据宋代黄鉴的笔记《杨文公谈苑》记载，李商隐每作诗，一定要查阅很多书籍，屋子里到处乱摊，被人比作“獭祭鱼”。明王士桢也以玩笑的口吻说：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难。”
（《戏仿元遗山论诗绝句》）批评意见 三、列举李商隐的无题： 李商隐以无题诗著名。根据《李商隐诗歌集解》[7]里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首： 《无题》（八岁偷照镜） 《无题》（照梁初有情） 《无题二首》（昨夜星辰；闻道阊门） 《无题四首》（来是空言；飒飒东南；含情春畹晚；何处哀筝） 《无题》（相见时难） 《无题》（紫府仙人） 《无题二首》（凤尾香罗；重帷深下） 《无题》（近知名阿侯） 《无题》（白道萦回） 《无题》（万里风波）。
2李商隐诗两首鉴赏
李商隐诗两首和鉴赏锦瑟 [唐] 李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思（sì）华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。马嵬 李商隐 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！1、《锦瑟》：⑴ 构思新奇：开头写锦瑟诉说“一弦一柱思华年”思之殷切，思之缠绵。声声诉述思念之切。
结尾句“当时惘然”“追忆此情”，使悲欢离合之情更令人断肠。可见作者构思之精巧。
⑵ 朦胧美：诗人用“庄生”梦中的浪漫神奇想象，把人人带入美好的梦幻景象，令人神往；又用“望帝”把心托给“杜鹃”仿佛置身于“杜鹃啼血”的氛围中，更感受到离别后的思念这深。梦中的朦胧美如一幅画，雾也朦胧，水也朦胧，美人鱼落泪，蓝田美玉在阳光下闪光，仿佛燃烧出缕缕轻烟，冉冉飘拂。
2、《马嵬》：用对比手法暗寓嘲讽。全诗至少构成三重对比：颔联将玄宗赴蜀途中的情景与先前的宫中生活进行对比；颈联将玄宗迫于兵变赐死贵妃事与他们曾于七月七日在长生殿密誓永为夫妇事进行对比；尾联将玄宗贵为天子而不能救其所爱与普通民间婚姻之能美满幸福进行对比。
在对比中见出讽刺之意。
3李商隐诗两首
代赠二首之一
楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，[1]
同向春风各自愁。[2]
出处：
中华诗词-唐五代-李商隐
宫辞
君恩如水向东流，
得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，
凉风只在殿西头。
出处：
中华诗词-唐五代-李商隐
「夜出西溪」李商隐
东府忧春尽，西溪许日曛。月澄新涨水，星见欲销云。
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。
「效长吉」李商隐
长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
君王不可问，昨夜约黄归。
卷541_24 「柳」李商隐
江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。
「九月於东逢雪」李商隐
举家忻共报，秋雪堕前峰。岭外他年忆，於东此日逢。
粒轻还自乱，花薄未成重。岂是惊离鬓，应来洗病容。
「四皓庙」李商隐
本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。
「赠司勋杜十三员外」李商隐
杜牧司勋字牧之，清秋一首杜秋诗。前身应是梁江总，
名总还曾字总持。心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。
汉江远吊西江水，羊祜韦丹尽有碑。
「高花」李商隐
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
「嘲桃」李商隐
无赖夭桃面，平时露井东。春风为开了，却拟笑春风。
「送丰都李尉」李商隐
万古商於地，凭君泣路岐。固难寻绮季，可得信张仪。
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。
4李商隐诗两首鉴赏
李商隐诗两首和鉴赏
锦瑟
[唐]
李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思（sì）华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
马嵬
李商隐
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！
1、《锦瑟》：
⑴ 构思新奇：
开头写锦瑟诉说“一弦一柱思华年”思之殷切，思之缠绵。声声诉述思念之切。结尾句“当时惘然”“追忆此情”，使悲欢离合之情更令人断肠。可见作者构思之精巧。
⑵ 朦胧美：
诗人用“庄生”梦中的浪漫神奇想象，把人人带入美好的梦幻景象，令人神往；又用“望帝”把心托给“杜鹃”仿佛置身于“杜鹃啼血”的氛围中，更感受到离别后的思念这深。梦中的朦胧美如一幅画，雾也朦胧，水也朦胧，美人鱼落泪，蓝田美玉在阳光下闪光，仿佛燃烧出缕缕轻烟，冉冉飘拂。
2、《马嵬》：
用对比手法暗寓嘲讽。全诗至少构成三重对比：颔联将玄宗赴蜀途中的情景与先前的宫中生活进行对比；颈联将玄宗迫于兵变赐死贵妃事与他们曾于七月七日在长生殿密誓永为夫妇事进行对比；尾联将玄宗贵为天子而不能救其所爱与普通民间婚姻之能美满幸福进行对比。在对比中见出讽刺之意。
5李商隐诗两首的重点诗句
常考诗句此情可待成追忆， 只是当时已惘然如何四纪为天子，不及卢家有莫愁参考韵译。
《锦瑟》 锦瑟呀，你为何竟然有五十条弦？ 每弦每节，都令人怀思黄金华年。 我心象庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘； 又象望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。
沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠。 蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。
悲欢离合之情，岂待今日来追忆， 只是当年却漫不经心，早已惘然。《马嵬》 徒然传闻九州之外 在天尽头还有九州； 来世的相守虚幻难料， 今生的相聚却已到尽头。
只听得巡夜的禁军 一声声敲着凄切的刁斗， 再也听不到朱雀门外的卫士 黎明时分鸡鸣报晓筹。 想当年七月七长生殿上 还嘲笑一年一聚的织女牵牛； 为什么做了几十年的皇帝 宠妃竟被逼一命休？ 还不如那平民百姓卢家子 白头到老相伴有莫愁。
6散文诗两首的文学常识
《散文诗两首》①《金色花》选自《泰戈尔诗选》。
作者：泰戈尔。印度作家、诗人、社会活动家。
早期作品有诗集《暮歌》《晨歌》《国王和王后》，长篇小说《小沙子》《沉船》《戈拉》，剧本《摩吉多塔拉》《邮局》《红夹竹桃》，诗集《吉檀迦利》《新月集》《园丁集》《飞鸟集》等。乍看之下，这是一首写儿童与母亲嬉戏的诗歌，所表达的是儿童对母亲的爱，并无奇特之处。
但泰戈尔之所以是大文豪，就在于他的诗作能够在普通诗人的感觉和思路止步之处继续向前，朝更深处迈进，进入“入神”的境界。②《荷叶 母亲》。
作者：冰心。这是一篇借景写人，托荷赞母的散文。
文章从自家院子里的莲花写起，重点写雨中的莲花，在雨中作者发现荷叶掩盖起莲花，触动了自己，于是产生了联想，想起了母亲，想起了母亲爱护儿女的情景，于是借此景抒发自己对母亲保护儿女成长的感情。这样写荷花是为了写“我”，写荷叶是为了写母亲，达到“我”是雨打风摆的荷花，而母亲则是替荷花抵挡风雨的荷叶的境界。
是啊，连荷叶都会自觉地保护荷花，何况母亲爱护自己的子女。于是在结尾处写道：“母亲啊！你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？”简单几笔点明了主旨，深化了中心。
“心中的雨”暗指人生路上的风风雨雨，坎坷磨难，只有母亲是保护自己度过人生路上坎坷与磨难的人。
7李商隐诗两首 锦瑟 / 马嵬（其二）
李商隐做《锦瑟》，其情凄寒孤寂又十分感伤，一种复杂的难言的怅惘之怀，深深埋藏于字里行间，非一般闲情锁绪，其中自有一段奇情深恨在，却又能在无限回忆中，轻笑感言：岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已令人不胜怅惘了！难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句 《马嵬》原来并没有读过，更谈不上有什么深层次的理解，刚看了下，觉得要说对比反衬的话，第三联到时一个例子：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”
此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。
“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。
同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒*，哪有“此日”的离散？而玄宗沉溺声色之“当时”，又何曾虑及“赐死”宠妃之“此日“。
1、聆听。人们总说音乐是听觉的艺术，是用声音来表达情感。无论演奏者还是欣赏者，都需要通过听觉来感受音乐。对于钢琴学习者来说，聆听能力是非常重要的，因为常常演奏两个声部或以上的音乐作品，需要很灵敏的耳朵来分辨、调整每一个声部。
2、身体的律动。弹钢琴虽然不像舞蹈那样有夸张的肢体动作，但是也算得上是一种行为的艺术。老师口中的放松，不仅仅是手腕手臂的放松，还包括整个身体的放松。弹钢琴是一项全身的运动，运动量要在练习的过程中掌握好，大幅度的肢体动作会给人夸张表演的感觉。而僵硬的肢体又会给人很紧张的感觉，适当的身体律动才能让音乐的表达更流畅，也会带动听众更加投入的欣赏音乐。
3、锻炼一种演奏状态。弹钢琴时很重要的是一个状态，演奏和练琴在心态和状态上是有很大不同的，在平时的练习中要学会使用这种演奏状态，只有将这种状态变成一种习惯才能相对完整的呈现平时练习的成果，达到较好的演出效果。
4、不管是什么年纪学钢琴都可以。如果想问什么时间学是最好的，那一定就是当下。钢琴什么时候学都不晚，当然如果要说，你要学成朗朗，李云迪这样，那确实好像不太可能，但是至少可以自娱自乐。
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