中国画螃蟹的画法

中国画螃蟹的画法如下：

1、画螃蟹从蟹壳开始。取画墨色的提笔，用调变化墨的方法，先调淡墨，再用笔头前三分之一蘸浓墨，从左向右连续三笔侧锋画出蟹壳，中间一笔略长，左右两笔略短，外轮廓为扁方圆形。

2、在蟹壳上部左右两侧画出蟹螯。落笔时笔要在纸上做短距离的行笔，而不是点按。

3、用中锋画蟹腿。先画左边四条腿的第一节，顺序是从后向前画。四条腿不要画成平行的，而要像打开的扇骨一样有一定的放射角度，有时在蟹螯与蟹壳之间还画一段短肢相连接。

4、画右边四条腿的第一节，顺序同样是从后向前画。注意蟹腿与身体要连接到位。按照从左到右、从后向前的顺序画出八条蟹腿的第二节。注意腿与腿之间的角度与穿插关系。蟹腿实际上是非常有力量的，行笔时要注意表现出这种力量感。‍

5、用中锋勾画蟹钳、蟹爪。蟹腿及双钳姿态不能对称，腿要一边伸展、一边收缩，钳要一仰一俯，才能表现出螃蟹横行的生动姿态。‍

6、在蟹壳半干时，用画墨色的大白云笔蘸浓墨，用中锋画出螃蟹的眼睛。在一幅作品中画两只螃蟹时，要注意螃蟹之间的墨色变化和姿态呼应。

第一步，先把蜻蜓的翅膀画出来，这里在画与一的时候，颜色要淡一点，看上去有一点透明。第二步，这里我们把蜻蜓的身体画出来，这里的墨需要颜色需要重一些。第三步，这一步把蜻蜓的眼睛画出来，首先用淡淡的粉红色打底。第四步，蜻蜓身体的轮廓已经绘制出来了，下面我们给需要加深颜色的地方加深颜色，第五步，然后把蜻蜓的腿部特征画出来，用毛笔勾勒出几条细长细长的线条，第六步，最后也是这图的重点，就是蜻蜓的羽翼的轮廓显示的很透明的感觉，画出来的效果很好。

蜻蜓，无脊椎动物，昆虫纲，蜻蜓目，差翅亚目昆虫的通称。一般体型较_大，翅长而窄，膜质，网状翅脉极为清晰。有复眼，视觉极为灵敏，单眼3个；触角1对，细而较短；咀嚼式口器。

在目前已知的中国画史上，最早运用“传神”评价美术现象的是顾恺之。

关于中国人物画的美学精神，最早提出相对成熟理论见解的是东晋时期的画家顾恺之。在顾恺之看来，人物画创作应注重通过“点睛之笔”来实现“传神”，从而捕捉到所绘人物各具特色的内在精神气质；形体四肢和其他外在形象的描摹，都是为“传神”服务的途径与技法。顾恺之的这一观点即“传神论”，可以说是古往今来人物画创作的一项通则。

文献记载：

《世说新语》记载：“顾长康画裴叔则，颊上益三毛。人问其故。顾曰：‘裴楷俊朗有识具，正此是其识具。’看画者寻之，定觉益三毛如有神明，殊胜未安时。”

这则记载讲述的是顾恺之为裴楷绘制肖像画，在画中人物的面颊上平添了三根毫毛。有看画人问他缘故，顾恺之说：“裴楷长相俊朗且有见识才能，这正是体现他见识才能的地方。”听后，看画的人再寻思端详，确实觉得添加了三根毫毛之后，画中的裴楷果然神气活现。

值得注意的是，裴楷是三国曹魏及西晋时期的名士，顾恺之生活在东晋朝代，二人前后相差近百年。不难判断，顾恺之并未见过裴楷，他所绘制的“裴楷像”，是凭借想象完成的作品。

在裴楷面颊上增添三根毫毛，无论是从真实再现还是文献还原的角度，都可谓是“无中生有”的创造发挥。

在顾恺之看来，“裴楷俊朗有识具”，俊朗是其外表，而博览群书、精通理义，才是他值得被描绘表现的内在。因而，在面颊上平添三根毫毛，使裴楷的形象脱离了一般认识上的简单俊美，变得更加丰富而生动。

这正是顾恺之通过“无中生有”，打破固有认识，实现人物画“传神”的用意所在。