属兔的女孩应该起什么名字好 独一无二的女孩名字

父母对于孩子的到来肯定是格外欣喜的，所以会为孩子挑选一个很合适的名字。如果是属兔女宝宝的话，那么肯定会给她们一个寓意顺心如意，吉祥吉利，梦想成真的名字。如果希望孩子未来大富大贵的话，那么也可以为孩子选择一个心地善良，富贵安康，寓意卓越的好名字。

属兔的女孩应该起什么名字好：蕊姬、丽莎、梵馨、唯千、觅琳、韵诺、露怜、华裳、莺滢、红惠、岚静、荷萱、妍婕、西燕、骅燕、飘初、娅萌、众璐、聚白、洁妙、向珊、美如、羽琳、玉亦、娅迎、黛映、燕婵、栢皙、双歌、蕊蕾、御珊、众飘、茜芙、蝶隆、娇皙、贝海、彩灵、逸琬、怜迎、舒雨、尔恒、妍琪、容秀、青初、澜菡、薇阳、容风、白英、乐念、芭卿、妃娜、彦骅、朵桦、芭洋、露西、裳锦、聚萱、蝶晴、欣雅、桦飞、维迪、逸慕、诺莉、莎维、晶唯、晴仪、瑗茉、汝韩、聪千、洁双、维兮、苇蒂、冬领、语聪、锦若、慕蒂、滢盼、黛荣、莉忆、彤妍、容梦、沐范、珊蓓、清麦、诗仟、羽露、园静、爱皙、锦洋、佩容、蓉娅、园颖、馥初、蒂哚、露元、黛彩、荔红、清婕、哚哚、阳影、娜安、凡洁、笑仟。

 

独一无二的女孩名字：念琦、瑗月、妙斯、卿盼、蒂诗、瑗荣、念尔、妃如、芙荷、安佩、皙彤、贤依、风采、涵盼、夏燕、魅羽、雯洋、莺婷、怜清、蕾飞、妙御、歌迪、南阳、月馥、蝶安、馥丹、琼馥、领艳、苇曼、禧芭、晶逸、骅荷、笑英、滢薇、春怡、如乐、安双、莉艳、晶韩、夏馥、旋汝、露语、沐惜、贝怡、羽芭、仟宝、语苇、璐栢、菲娜、宇聪、洁蕊、茉忆、梵蕾、兰琬、舒夏、欣红、蕊魅、黛忆、滢蕊、琬雅、影彤、汝仪、茜怡、艺锦、艳瑗、娴婵、妮槿、晶婷、蒂馨、歌安、斯韩、梵婵、娜宜、海迪、琪芳、风彩、安惠、丝恋、柚麦、宜娴、晓范、艳文、秀黛、禧芳、初凡、汝媚、旋丽、彩盼、妮姬、蓉毓、娴晓、晴可、莺新、春笑、宜唯、尔采、欢佳、妍聚、千琦、思乐、菲雯、曼旋、南逸。

 

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与李清照齐名的不是美女，是才女，因为他们都很才华

是中国古代四大才女：蔡文姬、李清照、卓文君、上官婉儿（班昭）

蔡文姬

蔡文姬名琰，既字文姬，又字明姬，她的父亲便是大名鼎鼎的大儒蔡邕。

蔡邕就是蔡伯喈，有一出《琵琶记》的唱词，说的是蔡怕偕中状元后，不认发妻赵五娘，别娶丞相之女，可说是厚诬古人。东汉时根本没有状元，也没有别娶丞相之女这回事。对此南宋陆游曾感叹系之他说：“身后是非谁管得，隔村听唱蔡中郎。”

蔡邕不可能中状元，但他的才学在当时得到举世公认却是事实。汉灵帝时、他校书东观，以经籍多有谬误，于是为之订正并书写镌刻在石碑上，立在大学门外，当时的后生学子都就此石经校正经书，每日观览摩写的不绝于途。这些石碑在动乱中，在洛阳大火中受到损坏，经过一千八百多年，洛阳郊区的农民在犁田时掘得几块上有字迹的石块，经人鉴定就是当年蔡邕的手书，称为“熹平石经”，现在珍藏在历史博物馆中。

蔡邕是大文学家，也是大书法家，梁武帝称他：“蔡邕书，骨气洞达，爽爽如有神力。”当代史学家范文澜讲：“两汉写字艺术，到蔡邕写石经达到最高境界。”他的字整饬而不刻板，静穆而有生气。除《嘉平石经》外，据传《曹娥碑》也是他写的，章法自然，笔力劲健，结字跌宕有致，无求妍美之意，而具古朴天真之趣。

此外，蔡邕还精于天文数理，妙解音律，在洛阳俨然是文坛的领袖，像杨赐、玉灿、马月碑以及后来文武兼资，终成一代雄霸之主的曹操都经常出入蔡府，向蔡邕请教。

蔡文姬生在这样的家庭，自小耳濡目染，既博学能文，又善诗赋，兼长辩才与音律就是十分自然的了，可以说蔡文姬有一个幸福的童年，可惜时局的变化，打断了这种幸福。

蔡文姬16岁时嫁给卫仲道，卫家当时是河东世族，卫仲道更是出色的大学子，夫妇两人恩爱非常，可惜好景不长，不到一年，卫仲道便因咯血而死。蔡文姬不曾生下一儿半女，卫家的人又嫌她克死了丈夫，当时才高气傲的蔡文姬不顾父亲的反对，毅然回到娘家。后父亲死于狱中，文姬被匈奴掠去，这年她才二十三岁，被左贤王纳为王妃，居南匈奴12年，并育有二子，此间她还学会了吹奏“胡笳”及一些异族的语言。

建安十三年（208年）曹操感念好友蔡邕之交情，得知文姬流落南匈奴，立即派周近做使者，携带黄金千两，白璧一双，把她赎了回来。这年她三十五岁，在曹操的安排下，嫁给田校尉董祀，就在这年爆发了著名的“赤壁之战。”

东汉末曹魏初，是一个充满血与泪的时代，是一个充满悲愤和痛苦的时代，诗人们把这血和泪、悲愤和痛苦坚忍地收藏起来酿造了一曲憎恨悲凉的时代悲歌。曹操、曹丕、王粲……都是这个时代里产生的优秀男歌唱家，就在这雄浑、高亢、悲凉的时代合唱队伍里，一个激情澎湃的女高音格外地引人注目，她便是一生饱尝战乱别离之苦的女文学家——蔡文姬。

蔡文姬嫁给董祀，起初的夫妻生活并不十分和谐。蔡文姬饱经离乱忧伤，时常神思恍惚；而董祀正值鼎盛年华，生得一表人才，通书史，谙音律，自视甚高，对于蔡文姬自然有些不足之感，然而迫于丞相的授意，只好接纳了她，在婚后第二年，董祀犯罪当死，她顾不得嫌隙，蓬首跣足地来到曹操的丞相府求情。曹操念及昔日与蔡邕的交情，又想到蔡文姬悲惨的身世，倘若处死董祀，文姬势难自存，于是宽宥了董祀。

从此以后，董祀感念妻子之恩德，对蔡文姬重新评估，夫妻双双也看透了世事，溯洛水而上，居在风景秀丽，林木繁茂的山麓。若干年以后，曹操狩猎经过这里，还曾经前去探视。蔡文姬和董祀生有一儿一女，女儿嫁给了司马懿的儿子司马师为妻。

文姬一生三嫁，命运坎坷，丁廙在《蔡伯喈女赋》描述了她的婚姻：

伊大宗之令女，禀神惠之自然；

在华年之二八，披邓林之矅鲜。

明六列之尚致，服女史之语言；

参过庭之明训，才朗悟而通云。

当三春之嘉月，时将归于所天；

曳丹罗之轻裳，戴金翠之华钿。

羡荣跟之所茂，哀寒霜之已繁；

岂偕老之可期，庶尽欢于余年。

文姬博学多才，音乐天赋自小过人，她6岁时听父亲在大厅中弹琴，隔着墙壁就听出了父亲把第一根弦弹断的声音。其父惊讶之余，又故意将第四根弦弄断，居然又被她指出。长大后她更是琴艺超人。她在胡地日夜思念故土，回汉后参考胡人声调，结合自己的悲惨经历，创作了哀怨惆怅，令人断肠的琴曲《胡笳十八拍》；嫁董祀后，感伤乱离，作《悲愤诗》，是中国诗史上第一首自传体的五言长篇叙事诗（当然也有人认为是伪作）。

相传，当蔡文姬为董祀求情时，曹操看到蔡文姬在严冬季节，蓬首跣足，心中大为不忍，命人取过头巾鞋袜为她换上，让她在董祀未归来之前，留居在自己家中。在一次闲谈中，曹操表示出很羡慕蔡文姬家中原来的藏书。蔡文姬告诉他原来家中所藏的四千卷书，几经战乱，已全部遗失时，曹操流露出深深的失望，当听到蔡文姬还能背出四百篇时，又大喜过望，于是蔡文姬凭记忆默写出四百篇文章，文无遗误，可见蔡文姬才情之高。 孤芳续汉史，血泪写春秋。蔡文姬传世的作品除了《胡笳十八拍》外，还有《悲愤诗》，被称为我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。“真情穷切，自然成文”，激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体。

[编辑本段]李清照

李清照

李清照（1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。

李清照是最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。

婚后，清照与丈夫赵明诚情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

后来金朝大军铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满爱热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨凄凄”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。

[编辑本段]上官婉儿

上官婉儿（664～710年），唐朝女诗人。陕州陕县（今属河南）人。上官仪孙女。巾帼首相第一人,继承了祖父的全部才华，擅长诗文，天分极高。上官仪获罪后被没入宫中，上官婉儿与母亲郑氏同被配没掖廷。母亲郑氏是太常少卿郑休远之姊，在郑氏培养下，上官婉儿熟读诗书，明达吏事。仪凤二年（677年），以聪慧得幸于武则天，颇能诗，武后称帝时，诏敕多出其手者，时称“内舍人”。

她十四岁的时候，出落得妖冶艳丽，秀美轻盈，一颦一笑，自成风度，加上天生聪秀，过目成诵，文采过人，下笔千言。仪凤二年上官婉儿曾被武则天召见宫中，当场命题，让其依题著文。上官婉儿文不加点，须臾而成，珠圆玉润，调叶声和，尤其她的书法秀媚，格仿簪花。武则天看后大悦，当即下令免其奴婢身份，让其掌管宫中诏命。此后，武则天所下制诰，多出上官婉儿的手笔。 女皇连连惊呼：“此女绝非凡！”

神龙元年（705年），唐中宗复位后，仍得中宗、韦后宠信，专掌起草诏令。与太平公主亦多往来，与武三思私通。曾建议中宗扩大书馆，增设学士，代朝廷品评天下诗文。又与韦后、安乐公主等人操纵政治，树立私党，广纳贿赂。景龙四年（710年），中宗崩，韦后欲效武后而称帝，临淄王李隆基发动政变，诛韦后、安乐公主，拥立其父唐睿宗。上官婉儿执烛率宫人迎接，并把她与太平公主所拟遗诏拿给刘幽求观看，刘幽求拿着遗诏求李隆基开恩，但李隆基执意杀上官婉儿，年仅46岁。开元初年，唐玄宗广征上官婉儿的作品，编成文集20卷，张说作序。《全唐诗》收其遗诗三十二首。

婉儿在风雨飘摇的时代左冲右突，成为盛唐时期的“无冕女皇”。智慧、肉体、灵气、才华……婉儿凭借这些法宝，穿梭于朝中重臣之间，谱写了一篇美丽、凄婉的人生华章。

[编辑本段]卓文君

西汉临邛人，汉代才女，她貌美有才气，善鼓琴，家中富贵。

卓文君天生丽质，容貌姣好，自幼聪明信任，博闻雅识，诗歌词赋，无一不精，更兼擅长音律，琴技无双。

她是卓王孙之女，丧夫后家居。许多名流向她求婚，她却看中了穷书生司马相如。司马相如能弹琴作诗，卓文君从中领会到他的才华和情感，一心相爱。天下。司马相如家里一无所有，卓文君随他私奔后，就开了个酒铺，亲自当掌柜，文君当垆卖酒，相如则作打杂，不怕人讥笑。后卓王孙碍于面子，接济二人，从此二人生活富足。后来司马相如终于成名天下。而文君夜奔相如的故事，则流行民间，并为后世小说、戏曲所取材。

司马相如的文采，卓文君之美艳，当垆卖酒，白头兴怨，长门灵赋；封禅遗书传为千古佳话。流传于世的还有那首著名的《凤求凰》：“凤兮凤兮归故乡,游遨四海求其凰,有一艳女在此堂,室迩人遐毒我肠,何由交接为鸳鸯。”以及卓文君所作哀怒的《白头吟》：“今日斗酒会，明旦沟水头，蹀躞御沟止，沟水东西流。凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白首不相离。杆何袅袅，鱼儿何徙徙，男儿重义气，何用钱刀为？”，和凄怨的《诀别书》：“春华竞芳，五色凌素，琴尚在御，而新声代故！锦水有鸳，汉宫有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于*而不悟！朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！”

卓文君，一个美丽聪明，精诗文，善弹琴的女子。可叹的是十七岁年纪轻轻，便在娘家守寡。某日席间，只因司马相如一曲《凤求凰》，多情而又大胆的表白，让久慕司马相如之才的卓文君，一听倾心，一见钟情。可是他们之间的爱恋受到了父亲的强烈阻挠。卓文君凭着自己对爱情的憧憬，对追求幸福的坚定，以及非凡的勇气，毅然在漆黑之夜，逃出卓府，与深爱的人私奔。当垆卖酒为生。生活艰难，但两人感情日深。这也是一直流传至今的爱情故事里最浪漫的夜奔之佳话。

自古至今，大多数男人总是令人失望。司马相如自然也不例外。当他在事业上略显锋芒，终于被举荐做官后，久居京城，赏尽风尘美女，加上官场得意，竟然产生了弃妻纳妾之意。曾经患难与共，情深意笃的日子此刻早已忘却。哪里还记得千里之外还有一位日夜倍思丈夫的妻子。文君独守空房，日复一日年复一年地过着寂寞的生活。一首《白头呤》，“……闻君有二意，故来相决绝。愿得一人心，终老不相负。……”表达了她对爱情的执着和向往以及一个女子独特的坚定和坚韧。也为她们的故事增添了几分美丽的哀伤。

终于某日，司马相如给妻子送出了一封十三字的信：一二三四五六七八九十百千万。聪明的卓文君读后，泪流满面。一行数字中唯独少了一个“亿”，无亿岂不是表示夫君对自己“无意”的暗示？她，心凉如水。怀着十分悲痛的心情，回了一封《怨郎诗》。

其诗曰：一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言道不完，百无聊赖十凭栏。重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴似火，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。

司马相如看完妻子的信，不禁惊叹妻子之才华横溢。遥想昔日夫妻恩爱之情，羞愧万分，从此不再提遗妻纳妾之事。这首诗也便成了卓文君一生的代表作数字诗。细细品读，其爱恨交织之情跃然纸上。

卓文君是聪明的。她用自己的智慧挽回了丈夫的背弃。她用心经营着自己的爱情和婚姻，终于苦尽甘来。他们之间最终没有背弃最初的爱恋和最后的坚守。这也使得他们的故事千转百回，成为世俗之上的爱情佳话。

卓文君，一个有思想，有勇气，敢爱敢恨的才女。她的一生，应该是值得的。比如充满浪漫色彩的夜奔，比如可遇而不可求的一见钟情，比如与爱的人携手终老等等。女人一生如此，夫复何求？后来人们根据这个事还有一首诗：《望江亭》

当炉卓女艳如花,不记琴心未有涯。

负却今宵花底约,卿须怜我尚无家。

句首四字连起来为：“当不负卿”。

[编辑本段]班昭

其实，关于四大才女的界定众说纷纭，还有一位常被提及的才女，她就是班昭。

班昭（约49—约120），一名姬，字惠班，扶风安陵人（今陕西咸阳）。班彪之女，班固、班超之妹，曹世叔（名寿）妻，早寡。（后汉书·列女传》有她的记载。因为《汉书》，其八《表》及《天文志》未竟，汉和帝诏就东观续成之。数召入宫，令皇后贵人师事，号曰曹大家（gū）。有《女诫》七篇，集三卷。

班昭字惠班，又名姬，家学渊源，尤擅文采。她的父亲班彪是当代的大文豪，班昭本人常被召入皇宫，教授皇后及诸贵人诵读经史，宫中尊之为师。

清代女作家赵傅“东观续史，赋颂并娴”。

班昭十四岁嫁给同郡曹世叔为妻，所以人们又把班昭叫做“曹大家”。

以个性而论，曹世叔活泼外向，班昭则温柔细腻，夫妻两人颇能相互迁就，生活得十分美满。

班昭的文采首先就表现在帮她的哥哥班固修《汉书》，这部书是我国的第一部纪传体断代史，是正史中写的较好的一部，人们称赞它言赅事备，与《史记》齐名，全书分纪、传、表、志几类。还在班昭的父亲班彪的时候，就开始了这部书的写作工作，她的父亲死后，她的哥哥班固继续完成这一工作。班固，字孟坚，九岁能作文，稍大一点，博览众书，九流百家之言无不穷究，不料就在他快要完成《汉书》时，却因窦宪一案的牵连，死在狱中，班昭痛定思痛，接过亡兄的工作继续前进。

那是肯定美的啦 这是杭州西湖十景景十景之一:断桥残雪 断桥，今位于白堤东端。在西湖古今诸多大小桥梁中，她的名气最大。据说，早在唐朝，断桥就已建成，时人张祜《题杭州孤山寺》诗中就有“断桥”一词。 明人汪珂玉《西子湖拾翠余谈》有一段评说西湖胜景的妙语：“西湖之胜，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖……能真正领山水之绝者，尘世有几人哉！”地处江南的杭州，每年雪期短促，大雪天更是罕见。一旦银妆素裹，便会营造出与常时，常景迥然不同的雪湖胜况。 断桥残雪有几种解释，较通行的说法是，每当雪后初晴，来至断桥上往西，往北眺望，孤山，葛岭一带楼台上下，如铺琼砌玉，晶莹朗澈，有一种冷艳之美。 又有人认为，大雪初霁，登宝石山往南俯瞰，白堤皑皑如链。日出映照，断桥向日桥面积雪融化露出褐色的桥面一痕，仿佛长长的白链到此中断了，故以“残雪”名之。 今日断桥，是一九二一年重建的拱形独孔环洞石桥，长八点八米，宽八点六米，单孔净跨六点一米，年前曾经大修，但古朴淡雅的风貌基本未变。桥东堍有康熙御题景碑亭，亭侧建水榭，题额“云水光中”，青瓦朱栏，飞檐翘角，与桥，亭构成西湖东北隅一幅古典风格的画图。 十景之二:平湖秋月 位于西湖白堤西端。唐时此建望湖亭。清代在亭旧址修建御书楼，楼前筑有围栏平台。每当清秋气爽。湖面平静如镜，皓洁的秋月当空，月光与湖水交相辉映，颇有“一色湖光万顷秋”之感，故在湖畔立碑，题名“平湖秋月”。一九五九年，将原有三百六十多平方米的景境，扩大到一千六百平方米。拆除哈同花园围墙，并扩建和改造了八角亭、“湖天观其详一碧”楼和四面厅，呈现新颖别致的园景。在湖石假山间，增植红枫、石榴、丹桂、紫薇等花木，掩映着亭、楼、厅、榭，极富诗情画意。宋王洧《平湖秋月》诗云：“万顷寒光一夕铺，水轮行处片云无，鹫峰遥度西风冷，桂子纷纷点玉壶。” 十景之三: 柳浪闻莺 位于西湖东南岸，清波门处。南宋时为帝王御花园，称聚景园。元代回族巨商阿老丁，在杭州兴建清真寺，死后葬此，俗称回回坟。清代恢复柳浪闻莺旧景。柳型各具特色：柳丝飘动似贵妃醉酒，称“醉柳”；枝叶繁茂如狮头，称“狮柳”；远眺象少女浣纱，称“浣纱柳”等。有柳洲之名。其间黄莺飞舞，竞相啼鸣，故有“柳浪闻莺”之称。解放后，将一隅之地，建成占地十七公顷的大型公园。全园分友谊、闻莺、聚景、南园四个景区。园林布局开朗、清新、雅丽、朴实。柳丛衬托着紫楠、雪松、广玉兰及碧桃、海棠、月季等异木名花。是欣赏三面云山一面水的观景佳地，令人心旷神怡。园东草地坪上耸立着“中日不再战”纪念碑，并植有日本樱花，成为中日两国人民友好情谊的象征。 十景之四:双峰插云 双峰即南高峰、北高峰。分别位于西湖之西南、西北。其“双峰插云”御碑亭景点，在洪春桥畔。南高峰海拔二百五十六点九米，北高峰海拔三百五十五米。两峰遥相对峙，绵延相距十余里。当群山云雾迷漫时，两峰时露双尖，宛如峰插云霄，故名“两峰插云”。清康熙皇帝观其详游此，改为“双峰插云”。自然风光异常优美，峰势高峻磅礴，晴雨晨昏不同，尤在雨后或阴翳多云天气，彩云、白云或浓或淡，忽缠忽遮，是云是山，一片朦胧。如一幅壮观的水墨淋漓而浓淡有致的山水画卷展现在面前。《西湖志》描述道：“每春秋佳日，凭栏四望，俨如天门双阙，拔地撑着，祥云，随风卷舒，日光遥映，常观五色”引人入胜。 十景之五:苏堤春晓 位于西湖西侧。北宋诗人苏东坡任杭州知州时,发动民工开浚西湖，除葑草，挖淤泥，化工20万,筑成了一条从南山到北山横贯湖面长堤，人称苏堤。在长达28公里的堤上，建有六座石拱桥，名曰：映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。堤成观其详通行，苏氏无比喜悦，作诗云：“六桥横绝天汉上，北山始与南山通。忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空！”如今已成为柏油路面，设有长被靠椅，宽阔的草坪上，栽有杨柳、芙蓉、碧桃、海棠等40多个品种。苏堤风光旖旎，晴、雨、阴、雪各有情趣，四时美景也不同，尤以春天清晨赏景最佳，故有“苏堤春晓”之美名。明人李攀龙诗曰“桃红柳绿竞春天，澹点烟波倚岸妍。画舫停桡观翠袖，长堤勒马踏晴烟。花朝曾问西冷浪，谷雨重登锦坞巅。纵目楼台穷眺望，万山争列酒杯前。” 十景之六: 三潭印月 位于西湖三岛之一的“小瀛洲”附近。北宋苏东坡组织民工疏浚西湖时，挖湖泥堆积成岛基。防止西湖再度淤积，立三座瓶形石塔为观察标志，名为“三潭”。而有趣的是塔腹中空，球面体上排列着五个等距离圆洞，若在月明之夜，洞口糊上薄纸，塔中点燃灯光，洞形印入湖面，呈现许多月亮，真月和假月其影确实难分，夜景十分迷人，故得名“三潭印月”。解放后进行了扩建和改建，现有开网亭、闲放台、先贤祠、迎翠轩、亭亭亭、花鸟厅、我心相印亭、曲桥及九狮石等景。岸上金桂婆娑，柳绿花明，与雕栏画栋的建筑相映成趣。具有湖中有岛，岛中有湖，园中有园，曲回多变，步移景新的江南水上庭园的艺术特色。明人张宁诗云：“片月生沧海，三潭处处明。夜船歌舞处，人在镜中行。” 十景之七: 花港观鱼 位于西湖苏堤南侧。花家山有一小溪经此注入西湖，称花港。南宋内侍官卢允升在山下建花园，名“卢园”。园内种花养鱼尤为著名，固有“花港观鱼”之美称。园日久已废，至清重新凿池养鱼，建园筑亭，康熙皇帝题“花港观鱼”；勒石立碑于湖畔。解放后，在仅有的一池、一亭、一碑和三亩地的基础上，进行大规模的扩建和整修，占地面积三百多亩，成为西湖风景区内最大的一级公园。分红鱼池、牡丹园、丛林、草坪和花港等景区。以鱼和花景观为最，池内蓄养数千条红鲫鱼，或潜或跳，游人投饵，群鱼争食，有声有色，赏心悦目；从池边曲径走去，便是花的世界，仅牡丹有四百多株名贵品种，有“酒醉杨妃”、“娇容三变”等，千姿百态，绚丽多姿，别有情趣。 十景之八: 南屏晚钟 位于西湖之南，南屏山北麓。宋吴越王钱叔为高僧永明禅师而建，称“永明禅院”。地处怪石参嵯，宛若屏障的南屏山间。南宋时改名“净慈禅寺。”清康熙南巡时，以天将破晓，“夜气方清，万簌俱寂，钟声乍起，响入云霄，致足发人深省也”之由，改称“南屏晚钟”、寺前原有一大钟，声音宏亮，每到傍晚，钟声在暮霭中抑场回荡，山谷共鸣，传声独远，形成“玉屏青嶂暮烟飞，绀殿钟声落翠微”的意境。因此仍称“南屏晚钟”。净慈寺自宋至清代，几经兴废，原钟早不存在。从一九五九年和一九八四年，进行两次大整修，寺宇焕然一新，新铸铜钟重达一万寺千公斤。悠扬的钟声重新回荡，使人们想到明人聂大年的《南屏晚钟》诗：“柳昏花暝暮云在，隐隐初传一两声。禅榻屡惊僧入定，旅窗偏逗客含情。……” 十景之九: 雷峰夕照 位于西湖南岸夕照山上。宋吴越王钱叔因黄妃得子而建。初名“黄妃塔”。原拟建高十三层宝塔，由财力不济，拟改七层，浚工时只造了五层。结构为砖石内心，外建木构楼廊，内壁嵌有刻着《华严经》条石，塔下供奉金铜十六罗汉像。建筑雄伟壮观，观其详为藏经之所。因塔址小山名雷峰，后人改称“雷峰塔”。每当夕阳西照，塔影横空，亭台金碧，故得“雷峰夕照”之名。至明嘉靖年间，塔外部楼廊被倭寇烧毁。塔基砖被迷信者盗窃，致使一九二四年九月二十五倾圮。雷峰塔与白娘子的故事，流传深广。政府批准复建。将重现雷峰塔与保叔塔隔湖对峙的景观，再传明人“保叔如美人”“雷峰如老衲”之喻。清人许承祖曾作诗云：“黄妃古塔势穹窿，苍翠藤萝兀倚空。奇景那知缘劫火，弧峰斜映夕阳红。” 十景之十：曲院风荷 位于西湖西侧，岳飞庙前面。南宋时，此有一座官家酿酒的作坊，取金沙涧的溪水造曲酒，闻名国内。附近的池塘种有菱荷，每当夏日风起，酒香荷香沁人心脾，因名“曲院风荷”。一九八零年起，从原有的“曲院风荷”，沿岳湖延伸到西山路卧龙桥畔的郭庄，扩建成更加富丽多彩的“曲院风荷”新景区，占地面积达四百二十六亩。分素园、风园、曲院、岳湖、密林、郭庄古园等六个景区。傍水建有古朴典雅的廊、轩、亭、阁，与绿云、荷香相映成趣。尤以三十八亩的荷田令人瞩目，植有红、莲白莲、洒金莲、锦莲边、并蒂莲等各种荷花。园内现辟有“西湖密林度假村”建有幢幢架空的桦木小屋、木板平房，以及吊床、营帐和炊具可租用，野营野餐野趣，其乐无穷 还有老十景

1、魂飞梦萦落忘川，萧萧水流覆云雾。近百年思念叹缘浅，万里河提多次宽。身幽寂，影孤独。偏偏兰舟空磁矩。曼珠沙华问之岸，哪里鸳鸯戏水渡天赐良缘怎奈之岸没有人语，解我心迷做我仙。乾坤一望无际青石板烂，岁月结尾记忆力燃。

2、轻风玉骨魂难销，碧海苍穹烟水摇。瘦了香消，断掉兰舟竹桥，送来此经幕年，冬已尽，春已朝朝。之岸的凝目，望穿秋水，只求寻你回眸一笑。

3、曼珠沙华，开一千年，落一千年，花叶子形同陌路。情不以因果关系，缘终究存亡。

4、彼岸花开开之岸，独泣幽魂， 花艳人不还。世间忍离谁再念神鬼一路凝眼泪。

5、之岸，之岸，并不是对门的岸，何需找寻，我迈向哪儿，之岸就在哪儿，我站的这个地方，便是之岸

6、每一个星河跌落的夜里，我裹住被子浑浑地闭上眼。淡淡的睡眠质量，晕晕沉沉梦幻2，醒来时，你已在之岸。

7、路难行，风难静，蓑草昏暗瞳亦涩。内心短，日子长，未来重临故友地。之岸长，之岸短，问天之岸归哪里，哪里方可归之岸

8、彼岸花开开之岸，曼珠沙华白落衡神鬼，花盛开叶落不相遇，共盈相错永没缘。

9、黄泉路上叹怎奈，三生石前憾三生，曼珠沙华下非之岸，怎奈三生之岸人。

10、风起时，流云划过时节的沧桑。虽已经是初春，但冬季里残余的落木，仍在醉舞。那一抹绿的挂念，在发黄的依赖里零落成冢，满载离逝的忧愁。此岸与之岸，一帘心思，一些眷念，一段遣倦，于性命的最终踯躅独走。采一丝幽寂，很长时间估量。手繁花落尽，心滚热，浮生梦里泪千行。

11、轻倚在岁月之岸，有时候看云，有时候看着你。素衣飘舞，于绿水青山间，弄花香满衣，脉脉不得语。担心的心绪，放宽全部的牵绊，只以便寻找你眉宇间，那一丝浅浅的慕暖，那一抹淡淡的笑容!惠心纨质，清新自然，完善明智，无一不打动着我心，沉醉着我的魂。

12、凝视着着之岸的天上，云淡风轻，目光里确是拥有滞滞的无奈。景色仍在，仅仅少了你，少了在水一方的情。追忆着了解的场景，一幕幕，展现在眼下，是追忆太过致伤还是根本就不明白的去看透，没有欢歌笑语的模样更让我不太喜欢这一刻的自身，恬静无音的清静搅乱了千里的忧愁。

13、回身回顾，之岸岁月，已经是回不去了的以前，回忆以前的忧愁与开心，伴我今天孤单。走动于岁月的陌上，步伐匆匆忙忙。一切都被岁月停留在了以前。心中有梦，想像让梦 也似风一般越过岁月的罅隙，铺装在人生之路上，装饰设计成一道风景。

14、岁月幽幽，站在时光的小河边，眺望有了你的之岸，一抹笑靥闪过脸部，若言倾城之恋，那也仅仅由于城中心有了你，若言情为何物那也只是为你脉脉柔情似水。浅秋，风渐潇瑟，豆豆处女血凄惨了谁的岁月，一池柔情似水荡开逐层漪涟，芳菲渐老，留有是多少酒醉。

15、没有承诺，没有等候，暮然回首时，望着你远去的背影，历数你给的豆豆忧愁，含蓄成豆豆处女血竞相漂落。在命运的循环中，你宛如一点幻影，逐渐消失。踏过人生道路的热闹与苍凉，世间的桑田沧海湮没了以前的以前，一路走来，有多少爱是隔岸赏花，有多少爱是抵达不上的之岸。

16、那一往情深，那山盟海誓，忘却在了三生石上。那一段幻影剪影，那一场鼎盛繁花似锦，谁会记得倾其万缕柔情似水，只求花开彼岸的相守。

17、瞬息岁月，谁，在之岸翘首企盼，谁，任岁月逝尽了韶光，仍无怨无悔地吉他弹唱。曲散缘分已尽，谁许我一季忧愁，谁许我一季太阳。

18、矗立在岁月的之岸，拉开一层层被岁月离散变量的记忆力，这些悲伤的界面再一次出现在我的眼前，我还记得，那天大家的语句非常少，基本上全是缄默着，大家用最终的时间相互深情相拥，隐隐约约觉得大家相互的全球在那一刻终止了，死一般的恬静，多期待时间能够 在那一刻终止，多期待我们可以始终维持那样的情况，我喜欢你，你爱我，那一刻只有感受到相互的心率，没有响声，仅有相拥，没有分离。

19、独自一人坐着浮尘的追忆里，回忆着我们在一起的温暖岁月，牢牢地默默的等这些有了你的点点滴滴，要想相守归属于大家的地久天长，或是怪我太过痴心，又或是是大家太过资金投入，造成我没法承受这种厚重的追忆，我心身心疲惫，我还在之岸的这头，你却在之岸的那头，谁知道我心里的苦味，眼泪又一次模糊不清了眼睛，我已看不清楚来时的路，彷徨在岁月的渡头，飘荡着绵绵不绝的寂寞。

20、忧伤运转，却掩不住时光的朦胧，这些有关彼此的爱情抛锚在岁月的之岸，这些诚挚的爱意 ，谁还会继续还记得，借问，谁可以将思念散去，谁可以将记忆力安葬，可伶我思念成殇，瘦了容貌，空了等候，假若并不是那么难以忘怀，谁会想要承受那样的摧残，那样的痛苦。

21、在天涯的这端，我千辛万苦的等候着这次难忘的爱恋，在想念的边沿，体会着你曾带来我的温暖，我冰冷的手，当心的关爱着这一份未竟的姻缘，遭遇天穹，回身的芳花是望持续的曼珠沙华谢，一生的舍不得，一世的守望先锋，海角天涯处，望不上的你，回身，撒落一地的凄凉。

22、最初的摸样浇灌世间的流芳，断曲的沟通交流是散聚的千古流芳，传说故事十载梦易伤，魂游一方泪二行，阳光底下的心愿没有初遇的主力资金，青春是什么一个单翼的羽翼，没法归属于自身的翱翔，放开手的消退走入了眼泪，蓝天白云的渡头有一步怎奈，落日的最开始是黎明曙光的之岸，安心的天上遮挡住了七色彩虹的忧虑，卷走的伤疤，留有的眼泪还是那麼绝情，心儿向梦流荡，约儿向醉苍凉。

23、心里表述了过多的往日，不知道何去心随，看见花盛开的时代，心里芬芳的之岸走不上天崖的理想，伴随着时间的分配，看见过多的界面，走在美景的边沿，还是仍然那麼的敏感，打湿的回首看不见身影的起降。

24、你的美丽却终归变成我没法抵达的之岸，一如烟雨朦胧里的江南地区无法碰触。

25、那回身后的孤独，随风飘荡中的久歌飞过;谁在狼烟之岸，谁在金子海海湾，已不再是那麼关键的选择。

26、直至有那么一天，荆棘遍地，掩来到那一地清香;直至，我从此没法坦然的故作镇定，你立在之岸，默然的漫漫望着我，静谧的目光，似是失去镜头焦距，可我，明晰的感受到你炙热的眼光，熠熠的洒在我的脸部，你的微笑，没有冷淡，没有疏远，只有的是支撑点，是坚定不移，是信赖。那一刻，我读懂了你的微笑，那就是有温度的，那浅浅的起伏，拿淡淡的暗示着，都深深地的印在我的脑子里，深深地的刻在心里。

27、我曾经在相思渡口苦苦等待，去渡船那上辈子姻缘，不曾想却将此生情意遗失之岸，严寒又起，饮一壶此去经年的酒醉卧船首，孜然一身与那似水月色同舞一曲凝眉望眼，却也凭添几个新殇。

28、天穹、岁月，我的歌声依然飞过心思，浅吟低唱;我的步伐依然来源于之岸陌途，独自一人彷徨;谁许我一锦繁花似锦，却不忍心我一世欢颜。山一程、水一程，却未曾在你的青山绿水经历我的身影，那一刻的唯美意境帮我的确是那样凄惨。岁月乱掉几辈子喧嚣，热闹身后确是我独自扛起的这片天。

29、天穹、岁月，我的歌声依然飞过心思，浅吟低唱;我的步伐依然来源于之岸陌途，独自一人彷徨;谁许我一锦繁花似锦，却不忍心我一世欢颜。山一程、水一程，却未曾在你的青山绿水经历我的身影，那一刻的唯美意境帮我的确是那样凄惨。岁月乱掉几辈子喧嚣，热闹身后确是我独自扛起的这片天。

30、苍海的之岸失去本应的等候，即便红嘴鸥，也不会再深情款款飞越一望无际苍海，去寻觅已经是过往云烟的依靠。

31、我的心如流云，岁月匆匆忙忙消逝，矗立海角天涯，却没法眺望之岸，一纸柔情似水，在心里种下你的笑脸，想念为土，梦为根，追寻着通向你的方向。此一时，独座奈何桥头，踏着流荡的月影，将你的名字，铭记在我的人生里，相信时间的真心全是善解人意的，因为我坚信这一份刻骨铭心的爱有这般厚重。

32、展转的颠沛，遣倦的容貌，三生七世的相许，彼岸花开的冷漠。一碗清忆的汤，秀呕吐古道西风的伤。

33、人生道路淼淼，岁月匆匆的将眷念与温柔，堙没在红尘滚滚里，留有的悲叹，装点了世间的阑珊。忘却在之岸的循环，孤单的唱想命运的哀歌。

34、心若枯叶，风过留印。严寒拂落了一地孤寂，穿过的时光，朦胧了记忆力，飘落在时光的热闹，之岸跌落的烟花，风里残余的那一丝处女血，轻轻地的在花满芳菲的梦中流荡，隐约可见的界面，禁不住让人流连忘返。

35、立在尘世的渡头淡看之岸，才搞清楚：相逢与分离出来一样的长久。

36、看着你，在尘世的之岸安然的意思那一场伤势的细雨。

37、雨的声音细细地敲残荷，一缕魂，一脉香，向何处彼岸花开，忧愁了谁的等待。

38、仰身，轻轻地捡起一些往日，这些近在咫尺的温暖，曾历尽沧桑;这些波澜壮阔心里的情意，曾温柔了岁月，却终敌不过时间的越来越远，暮然回首，此去经年仅仅一指流砂，彼此仅仅有时候相逢，你，自始至终就是我到达不上的一帘幽梦，你，自始至终就是我无法碰触的曼珠沙华!

39、残楼当照，彼岸花开，些许多彩了岁月的感情，月清冷辉，寒霜了时光的潸然，浓情蜜意幽欢佳会，两情遣倦风吹雨打同济，都被时间个人收藏在记忆力的玻璃瓶子，脉脉同谁语，更回望，等候你温柔的双眸划解……

40、半世喧嚣，一生沉迷为红颜，柔风清扬飘 进的素雅思念情翩，到底是谁在之岸等待花开眼泪阑干，等候这亘古不变的思恋穿越亿光年，萦绕了上千年前的盼望。

41、彼岸花开，此生我为你划地为牢，忧愁了一襟的思念，倾其了天地的热闹，些许情痴，尘世抛锚，化想念为绕指柔，含蓄了闲词愁赋，不思量，自难忘;泪入愁肠，绘制落花，砚一泓雅墨，圣贤半卷清词曲赋，清呤你越来越远的嫣然，压韵了幽伤。

42、紫陌百首，极目远眺，彼岸花开，千里烟波寒声翠，枝上柳绵吹又少，漫遍争夺悠悠萋萋。争的忧愁些许。难悟的菩堤，尘世世俗的寂寥，一身孤独，两袖寂寞，孑然只影，黯然神伤，步伐彷徨，对饮邀风相伴，泣泪苍殊不知下，仰残月长叹，天不老，情未了，眷眷思念携刻焉是多少岁月旧恨，独自一人苍凉人不谈。

43、孤城垂柳弄春柔，谁解离愁彼岸花开，三生石畔找寻，犹记多情，人看不到，也不过是尘世一梦，风潇兮兮几时休，山一程，水一方。人生道路迢迢漫路，今生前世旧缘，忧愁的等候，花开花谢终成空，缘深缘浅缘似水。

44、聆一首哀歌，荏苒岁月。忘却在之岸的，被记忆力抛锚的，总会有过多，过多，必须自身品涩，必须自身挑选。

45、实际上，人世间全部的路都类似，此岸与之岸也仅仅隔了一缕算不上过长的雨线。可是我，却将爱情写出了沧桑，将孤独舞变成秋春。

46、当岁月沧桑了容貌，沉定了记忆力的汹涌澎湃，梦镜的颠沛，也会把漂泊的心灵抛锚在之岸。为时光送去一嫣微笑。

47、是不是，时光的轮廊会记录下来那以前烟火满天飞的小故事是不是，时光会寄放在哪彼岸花开的一瞬间，停留它绽开时的清香。是不是，时间能够 间断，要我只停留在哪小故事里，静静地回味无穷那以前的花样年华2。

48、或许，大家都还记得，还记得那烟火满天飞之处，那彼岸花开之时，有我们曾经留有小故事，有大家最为童真的笑容，也是有大家落伍的花样年华2，更有大家远去的时光。

49、孤寂喧嚣，运转岁月，纷杂杂乱的秋思，一直下意识的把幸福快乐抛锚在之岸，载满心绪的孤帆，自始至终没法解决别离的渡头。

50、都说，这红尘滚滚是一抹短暂性而永恒不变的挚恋，可在这里泣泪成笺的笔端，沾花一笑，又曾迷了谁的眼谁把此岸彼岸生生的站变成两侧

51、相逢是缘，相遇是份，相逢即是缘分。大家习惯推托，就总说有份无缘。忘了时至今日，但是了之岸阑珊，经历了雪月风花、不知道孤单如何，思念又如何。

52、无殇泪落，醉月回望，情思难剪，思念难平，日日夜夜思，日日夜夜盼!那似花一样的容貌，那似海的柔情似水，会闪亮光与影无间的发黄岁月，于史卷下携刻永恒不变的漂亮一瞬间。今晚，渐行渐远了你，渐行渐远了我;留有一地的忧愁!樱花盛开漫天，忧伤运转，却掩不住朦胧岁月。燃烬的精华，为了谁化为了往日的曼珠沙华

53、感情的航渡，在时间的江河里，醉舞渐行渐远，影逝无影，左念起缘右念缘灭。吞食了追忆的绵长，看透凡俗苍桑，在实际中偏移预期，彼此以后的路究竟怎样，尘世中，苦了思念，漫长了间距，饱经循环深层成伤，之岸等候空白头偕老。

54、眺望着之岸的夜空，除开漫长，好像就剩余了孤独。有时，确实特想尽情的倾吐一番，可自身的孤独他人又为什么会明白，因此，每每话到嘴边的情况下，忽然就失去表述的语言，这大约便是人的常见问题吧!要是活著一直要想获得一些温暖的，就算仅仅一点点自高自大的留念。

55、桃花树下如意笑，伊人在发制如愁。我还在此岸，谁在之岸

56、一些爱，一生都不可以翻过!我只是一抹忧愁的色调，带著凉薄的人体体温将我同你的今生前世滚瓜烂熟，但你是时光深处恍然经过的一道幻影，明明灭灭在我的人生里生长发育，绽开，最终一转眼就消退看不到，我还在此岸被时光隔离了思念，而你一直在之岸没进长空的那一端，没有说一声再见!你知不知道，这一季，我寂寞打扮日常生活，用文本埋藏眼泪，听心撕破成一片一片。。。

57、我的思念置身于叶花落谢的时节里，心已随风飘扬向梦里的之岸，那烟火落下来的一瞬间，刺疼了我等候你的眼眸!你将微笑留到我的梦中，将温柔放到我的人生里，许过循环的承诺乘风而去!我还在滴泪的准备中断裂了心灵，弹不了调，曲怨忧愁深重重的!

58、说白了的到达，至眼下是匆匆忙忙的挥别，说白了的期待，至心中是海市蜃影。走入了，也踏过了，靠近了，也远去了，才发觉不过是彷徨踌躇在边沿，履痕一直是言念涉及到却从没踏及的路程。本以为尘事不容易，才发现太随便，春才来，秋已来，花才开，又已落，今日恍然已经是昨日，昨日是不能拷贝的往日。此岸是之岸，之岸已在远处。

59、看云聚了又散，浓了又淡;看天色逐渐一目了然又暗，深了又浅;看风近了又远，暖了又寒。看雨线是瀑帘，花飞绽笑意，离歌作团圆，月缺视花好月圆;相忆是忘却，短暂性作始终。微笑此岸渡之岸，近水变群山，一切在升级，也在复原。

60、时至今日，漫天飞舞的雾天打湿了思念， 的毛毛雨温和了浅浅的。细细毛毛雨如温柔的纤纤素手，抚摩着甜美的梦境，梦里微仰的脸孔绵醉在你的柔情里。你的恋好像一叶欢快的扁舟载着我驶往爱的之岸…

61、以往的友谊是慢性毒药，一旦依靠到了就不管无何也难戒;如**花一般，本来了解不应该，却心甘情愿从此沦落;如亡灵一样，在之岸便被曼珠沙华给销蚀………

62、眺望中依稀可见：身于浊浊世间，你涤淤泥垢水，历经世间的多少苍桑，几辈子寒性，仍以一片禅心仁德于人世间，在漫长的之岸，仍然就是我远古传说记忆深处原先的样子，是那麼幽静纯洁，闪着夺目的光辉。我明白，你就是我左思右想让我还在心痛的准备中循环数百年千辛万苦恋情的那株古莲。因此，我静静地等候在岸上，静静的等候着等候着期待有一天，之岸的你能望到我，能够回想到，五百年前大家分离时的场景

63、展转花叶子满天飞的多雨季节，迷失把步伐抛锚在此岸与之岸中间。

64、心，好像打开了一扇窗，微微的光亮钻进来，一丝的温暖。大家，仅仅一个个颗粒，悄悄的来，必然要悄悄的离去。实际上，性命不更是由无数那样的一瞬间组成的吗挑选了之岸，是以便更强的停靠;挑选了忘却，是以便尽快记牢，人生道路何苦斤斤计较那么多呢

65、禅心，没法悠闲自在在碧水青山间随意穿行，只有揣着那朵曼珠沙华去浪迹尘世，一路展转，一路芬芳，百花丛中争相妍，眼中特有那一枝。

66、立在梦的此岸，望之岸，看岁月流逝，海角天涯难装修隔断愿君安好的姻缘;任风雨雪雨也无法阻隔柔情万种眺望的视野。白头偕老岁月，人生道路愿得有情痴，此恨不关风与月，行尽情深路，为与情相守。梦萦情牵，字字刻骨铭心，倾心愿得一心人;福祸白首相依。

67、假如的眼下是一片海，海面溅起的一朵朵海浪，但是你脸孔飞落幸福快乐的泪珠。独座岸上，触碰野草滋长，认知你的头发在我手上。长长短短的觉得，想念在一点一点散生。看见远方被钨丝变长的间距，什么时候能够 到达我梦的之岸恍如心距，爱的红杠在谁的手指尖饶回顾尘世转角处，但是遗失了两条心痕想念走在那一条老大街上，为了谁飘泊

68、梵音欲袅，焚香渐浓，是多少风花摇荡，倘若尘缘能够 循环，我将不容易错过了这伤势的烟花，消遗想和你在一起的之岸，用爱惜紧握没有让这尘世的缘，没有让出现性命一切的缺憾来敲击我清静的心湖，没有泛滥成灾心头悔恨的泪水，沉默无穷的忧愁。

69、尘世之岸，隔着一段岁月，对望于相思河畔，立在小河边的中间，只有倾听声响中的你，在耳边轻轻地轻吟你想念。

70、废墟上敲击的雨滴，声声入耳，如在雨中的一首钢琴曲子，牵肠挂肚在她的全球中，她仰头望着雨滴一丝一丝的从瓦缝中颠沛出去，如乳白色的门帘子，幻梦;她伸一只手然后一颗玉珠，高冷了她心中的梦，刺疼了她软弱的骨，她眉目中一些踌躇，她了解，心里的之岸，却没法抵达，天崖梦远，如雨滴一瞬间粉碎。

71、我们无法在偶遇的渡头相守，只有在天涯的之岸两组相忆，但你隔屏相赠的玫瑰花，却清香了爱的痕迹。今晚，没法与你携手并肩共赏一场流星，那麼，就要我还在美丽的星空下，静静地想着你。

72、此时，之岸的天上被阴云笼罩着，可恨的雨滴，一直喜爱欺侮杜绝故国的我，打湿了衣服裤子，浸湿着肉身，但，空想打湿那一颗思念的心。

73、又一年沙华叶谢，又一年彼岸花开，我耗尽气力，苦守这一服务承诺，也自始至终等不到你回归。

74、如流旧事，都会在不知不觉中然时袭上心中，随后漫卷全部心弦，将难能可贵浅浅的忘却的心思再度描出，然后深深的怀念，直至之岸的花开到荼蘼，染了一片又一片已不的喧嚣。

75、爱一曲，唱尽心竭力泪，血写愁肠恨，彼岸花开无归期，读着自身的小故事，一份感情，一段情殇，让今生而为打动，让此时而为流泪，让是多少无怨无悔墨笔而为描绘青春不老的怨曲。

76、现在，你之岸无际，我采摘一株曼珠沙华，小心轻放你脚底。来生，请还记得，今生，我为你这般倾情过。

77、清冷的黄泉路下流荡着谁的相思泪，朦胧的夜空下着谁的倾世雨，是遇上，是往日，还是记忆力，又到底是谁不畏艰险的涉渡之岸，却错过开花期。

78、在一次次的循环里，我固执己见地守在荒芜的渡头，在之岸繁华三千，唯愿可以再度在急匆匆的时光里，在暮然回首的情况下出现在我眼下的，仍是那张了解挂着浅浅的笑容的脸。

79、蒲棒高，雨若隐若现。我撑着伞，湖边站，风飘散我全头的愁丝，我的双眸萦绕了江水。此次前往，能否许我归期依依不舍你含蓄微笑不言，温柔拭干我颗颗相思泪。蒹葭苍苍，前途枉然烟波渺，你挥一招手，将我留到了之岸。你得知，之岸的时光，与水流一般寂寞，似花落一样沧桑

80、彼岸花开败，花枯叶繁，残瓣零落成泥，碾做了尘，没留飘香豆豆，我裁衣等着你还家。仅仅啊，那山道弯弯无尽长，山防水防火阻一重又重，一眼苦哀叹，百回悲欲绝。想念 来到最深处，不可以碰，不可说，更深露重，房间内一人独酌，苦酒入喉，烛泪干，影绰人消瘦。早上起床懒啄木鸟，脸颊相思泪，朝朝又暮暮，此恨绵绵无绝期。

81、很想借一叶轻舟，渡于之岸，来圆一个此生未竟的梦。

82、或许你了解他终究是要离去的，可你仍想要在杭州西湖的之岸等他，直至那一缕细雨的来临。

83、或许，你能说大家相逢上千年，花开彼岸，却没法躲避一场命运。

84、临花照水，画梦浅吟，心似硫璃，指若兰馨。凝泪，笑靥，重归平静，等着你在时光的之岸，相守在深刻的尘世里。倾侧荷影，摇荡陈香，素衣如笺，梦若心莲!

85、水中月悄漫山上，雾里探花却已若隐若现，我敞开心扉的束缚，放琐碎翩然逐空，但阑珊的烛光已燃不进我心中。远去的承诺曲折悬空，阿难涅磐，石桥已拱，然之岸的织女却早就踏鹊西去，留得牛朗在星空空等七夕。

86、瞎想，沉醉于深刻的烟雨红尘里，静等彼岸花开;时光深处，谁可以用以往的温柔与心有灵犀，平复我性命的苍桑，为我拂去满目地清愁

87、时光烧灼的挂念，弹一曲倾城绝恋，雨声歌楼顶一盏忧愁的倦恋，谁的眼睛可会为我流泪存亡一轮，归路荒寂，追忆早就谢成烟火，一望无垠的寂寞，不尽人意的娇吟，依然风吹雨打满城县。万年痴情用水绘，之岸清波连萋萋，此岸武林谁绾发干一杯倾颓淡芳花，死生契阔，一吻且醉!

88、皓月里响着的一根弦，唱没谁了一叶扁舟远渡的之岸。此生渡船的前尘往事未了情，是缘是劫早把苍桑游遍，听一回思念调，泪一次两离殇，苦想量，自难忘!

89、依稀可见你往日的记忆力，依稀可见你童真的容貌，还有你那温暖的关爱。等候你一世的循环，因为我会在天涯的之岸眺望。漂落了我的等候，也会趁着月色走过来!

90、若没缘，为什么此生又相遇若有缘，为什么此生又难圆因此我想求佛前，再参经卷2~3篇，只为在菩提树下，再修上数千年，换我一体硫璃，与你共渡之岸。

91、总算，风停雨止。下完雨后的江南地区尽展妩媚动人，我伸出含着泪的眼眸，但见山色空蒙，隐隐约约凸显远处黛青的峰峦，绿的缥缈而清雅。湖泊天上一样慢慢进行，铺向望看不到的之岸。双燕归来，细语着江南地区之美。

92、一念成痴，下笔为殇，这一刻，我坐着思念的云空间，任想念泛滥成灾成海，我还在六月沥沥的绵绵细雨里，看着你残余在我记忆中的身影，人在雨中畅快飘舞，让我还在梦的边沿，心的之岸，远远地的给你引燃最终一缕烟火，期待那漂亮，那璀璨，可以留到你心中，就算，一会儿。

93、彼岸花开，我明白我手指尖的声响，仍然是内心深处最漫长的凝望，越过我的长头发你的眼，执一阕思念，将你吟成岁月里不会改变的等候，一种痛已入脊髓。

94、就是我一不小心就遇到你是你不知不觉经过了我的渡头就是你，就是你，此后，生生地黄站变成我今生之岸的景色。多少个望穿秋水的生活里，想你念你，泪湿诗笺;多少个梦你思你的夜里，我和清影共饮，独赴妲娥之约。为什么，你仅仅纸上剪影，画中莉花，望尘莫及假如，相遇仅仅一场酒醉，我将始终沉醉于这片如梦如幻的喧嚣，不醒!

95、漫长的之岸，绽放的蓝玫瑰似梦如幻，璀璨了我痴情的眼睛!你给我的思念浓厚，如香醇的佳酿一饮就醉。守望先锋!在粽香洒脱的那一刻，用棕绳串出大家的万语千言，享受快乐和幸福快乐!我将感情渗入这片温暖的土壤，我是一块简易的土壤,你象一块土壤一样简易。

96、都会看穿我的心里，隔三差五要我欣然开悟，和我一起寻觅迷茫的之岸，一起空守文本的幸福快乐。令我沉醉，宛如那悠悠的暗香，在我的心里涌起一丝微漾。

97、是苦岸，什么时候靠港。“之岸之美,取决于之岸之无渡”,假如度过来到,那么就不美啊

98、我终于记起，青春年少的急流敲打着我，可是我，吹拂风帆，一颗火爆的青春年少的心按耐不住。揣着着极其宏大的理想飞向了远处，驶往了之岸。道别了你，道别了岁月，我们的青春，恰逢慷慨激昂。

99、时光无缘无故，一些往日，只有挥墨来铺叙。一个人的一生过短，却总会有过长的那麼一瞬。星夜沉天崖,你一直在之岸等候繁花似锦的开落。

100、总有一种打动，是穿越重生生命而成的，此岸彼岸，红尘摆渡，只求遇见你此生要等的哪个归人。千帆过尽，总有人在为你守候，总有人在给你追寻，两心的相交，是性命的漂亮，是生命的皈依，是岁月里源远流长的期望。

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美就是美吧。我认为宋词中大概是柳永的《雨霖铃》大概能满足你的要求。

雨霖铃 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永，原名三变，字耆卿。少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。

自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但我认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”（《诗经&S226;采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。“此去”二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）。

这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。真所谓善传神者。”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的。但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得称述的。他认为：

词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。

刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪？感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照应，委婉自如。柳词在点染方面的技巧运用，确是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。（段秉武）

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。

再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,重在刻划心理。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。

“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。

《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。