1、1272年3月28日 元朝改中都为大都
747年前，1272年3月28日（元至元九年二月二十七日）忽必烈下诏改京师中都为大都（今北京），并建中书省署在此。大都城是当时全国政治、经济、文化的中心。它的布局是：城外有廓城、皇城、宫城3层。外廓层周长286万米，南北路长，呈现长方形，四面共有城门11座
2、1931年3月28日 国民党向红军发起第二次“围剿”
88年前，1931年3月28日，国民党南昌行营对中央苏区第二次“围剿”部署就绪。3月28日下达总攻击令，限各部4月1日开始分路向苏区攻击前进。此次战争红军取得最终的胜利，使得中国***进一步扩大了中央苏区的范围，其势力从江西南部伸展入福建西部。毛泽东也又一次证实了自己的军事才能，更加稳固了在红军中的领导地位。
3、1938年3月28日 伪“维新政府”在南京成立
81年前，1938年3月28日，梁鸿志在日本的扶持下于南京成立“中华民国维新政府”，管辖江苏、浙江、安徽三省的敌占区和南京、上海两个特别市。梁鸿志任行政院长，温宗尧任立法院长。“维新政府”成立后，立即与日本签订《华中铁矿股份有限公司设立要纲》等一系列协定，使日本得以迅速控制华中经济，掠夺中国的资源和物资等。
4、1951年3月28日 第一次全国组织工作会议召开
68年前，1951年3月28日，中共中央在北京召开第一次全国组织工作会议。刘少奇在会上作了《为更高的***员的条件而斗争》的报告。会议于4月9日结束。会议决定用3年的时间完成整党任务。为了避免在整党中犯错误，可选择几个支部进行整党试点。
5、1952年3月28日 政务院通过《中华人民共和国惩治贪污条例》
67年前，1952年3月28日，政务院通过《中华人民共和国惩治贪污条例》。4月18日，中央人民政府委员会批准，并于4月21日公布施行。
6、1959年3月28日 原西藏地方政府解散，由自治区筹委会行使其职权
60年前，1959年3月28日，中央政府宣布解散西藏地方政府，由西藏自治区筹备委员会行使西藏地方政府职权，领导西藏各族人民一边平叛一边进行民主改革。广大农奴分得了土地和其他生产资料，废除了农奴对农奴主的人身依附。千百年来被当作“会说话的牛马”的农奴和奴隶，第一次成为真正意义上的“人”，成为自己命运和西藏社会的主人。
7、1978年3月28日 邓小平指出：一定要坚持按劳分配原则
41年前，1978年3月28日，邓小平同国务院政治研究室负责人谈话时指出，我们一定要坚持按劳分配的社会主义原则。按劳分配就是按劳动的数量和质量进行分配。精神鼓励是必要的，但物质鼓励也不能缺少。
我以前的回答
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英国“BBC”唱片公司〔LEGENDS〕系列
马勒:《G大调第四交响曲》
柏辽兹:《海盗》序曲
女高音:海特·哈珀
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:BBC交响乐团
录音:1967年1月3日布拉格斯梅塔纳音乐厅现场录音
BBCL 4014-2[1CD]
李斯特:《降E大调第一钢琴协奏曲》
《A大调第二钢琴协奏曲》
《匈牙利幻想曲》
肖邦:《自然的行板与辉煌的波罗乃兹舞曲》
钢琴:斯维托斯拉夫·里赫特
指挥:库里尔·康德拉辛
演奏:伦敦交响乐团
BBCL 4031-2[1CD]
马勒:《e小调第七“夜曲”交响曲》
指挥:雅沙·霍伦斯坦
演奏:新爱乐管弦乐团
录音:1969年8月29日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
BBCL 4051-2[1CD]
『奥托·克伦佩勒纪念音乐会』
莫扎特:《共济会葬礼曲》
贝多芬:《d小调第九“合唱”交响曲》
女高音:玛格丽特·普莱斯
女中音:伊冯娜·明顿
男高音:沃纳·霍尔威格
男低音:诺尔曼·贝利
指挥:拉菲尔·库贝利克
演奏:新爱乐乐团与合唱团
录音:1974年1月14日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4071-2[1CD]
拉赫马尼诺夫:《c小调第二钢琴协奏曲》
贝多芬:《降E大调第五钢琴协奏曲》
钢琴:贝诺·莫塞维茨基
指挥:马尔科姆·萨金特
演奏:BBC交响乐团
录音:1956年8月6日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
1963年3月6日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4074-2[1CD]
马勒:《D大调第九交响曲》
《亡儿之歌》
次女高音:珍妮特·蓓克
指挥:雅沙·霍伦斯坦
演奏:伦敦交响乐团&苏格兰国家交响乐团
录音:1966年9月15日伦敦皇家艾伯特音乐厅现场录音
1967年3月3日爱丁堡亚瑟音乐厅现场录音
BBCL 4075-2[1CD]
柴可夫斯基:《睡美人》
指挥:根纳季·罗日杰斯特文斯基
演奏:BBC交响乐团
录音:1979年10月10日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4091-2[2CDs]
贝多芬:《D大调第二交响曲》
勃拉姆斯:《D大调第二交响曲》
指挥:托马斯·比彻姆
演奏:皇家爱乐乐团
BBCL 4099-2[1CD]
舒伯特:《降B大调第五交响曲》
《b小调第八“未完成”交响曲》
莫扎特:《g小调第四十交响曲》
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:哈雷乐团
BBCL 4120-2[1CD]
贝多芬:《D大调小提琴协奏曲》
莫扎特:《D大调第四小提琴协奏曲》
小提琴:大卫·费多罗维奇·奥依斯特拉赫
指挥:库里尔·康德拉辛
演奏:莫斯科爱乐乐团
录音:1965年10月10/12日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4127-2[1CD]
斯美塔那:《被出卖的新嫁娘》序曲
德沃夏克:《G大调第八交响曲》
雅纳切克:《小交响曲》
指挥:克劳斯·腾斯泰特
演奏:伦敦爱乐乐团
录音:1991年4月2日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBL 4139-2[1CD]
莫扎特:《A大调第十二钢琴协奏曲》
《d小调第二十钢琴协奏曲》
《六首德国舞曲》
《C大调前奏曲与赋格》
钢琴:鲁道夫·塞尔金
指挥:亚历山大·施耐德
演奏:英国室内乐团
录音:1966年7月23日伦敦市政厅现场录音
1968年5月13日伦敦皇家节日音乐厅现场录音
BBCL 4157-2[1CD]
布鲁克纳:《d小调第三交响曲》[1889年版,诺瓦克编订]
瓦格纳:《汤豪瑟》序曲及维纳斯堡音乐
指挥:约翰·巴比罗利
演奏:哈雷乐团
BBCL 4161-2[1CD]
柏辽兹:《幻想交响曲》
柴科夫斯基:《弗兰切斯卡·达·里米尼》
指挥:根纳季·罗日杰斯特文斯基
演奏:列宁格勒哀乐乐团
BBCL-4163-2[1CD]
肖斯塔科维奇:《d小调第五交响曲》
沃恩·威廉斯:《d小调第八交响曲》
指挥:莱奥波德·斯托科夫斯基
演奏:BBC交响乐团&伦敦交响乐团
BBCL 4165-2[1CD]
英国“DUTTON”唱片公司
英国“EMI”音乐集团〔REFERENCES〕系列
意大利“AURA”唱片公司
香港“NAXOS”国际唱片公司〔HISTORICAL〕系列
美国“CBS”唱片公司〔MASTERWORKS PORTRAIT〕系列
美国“MUSIC & ARTS”唱片公司
德国“ORFEO”唱片公司〔萨尔斯堡音乐节〕系列
『1957年8月19日/1956年8月19日』
拉威尔:《左手钢琴协奏曲》
理查·斯特劳斯:《阿尔卑斯山交响曲》
钢琴:罗伯特·卡萨德许
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 586 021 B[1CD]
『1957年8月28日』
舒曼:《B大调第一交响曲“春天”》
理查·施特劳斯:《家庭交响曲》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 565 011 B[1CD]
『1958年7月31日』
舒曼:《C大调幻想曲》
贝多芬:《六首钢琴小品》
勃拉姆斯:《f小调钢琴奏鸣曲》
钢琴:威廉·肯普夫
ORFEO C 570 011 B[1CD]
『1958年8月10日』
勃拉姆斯:《F大调第三交响曲》
理查·施特劳斯:《查拉图斯特拉如是说》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:阿姆斯特丹音乐厅乐团
ORFEO C 458 971 B[1CD]
『1960年8月21日』
门德尔松:《a小调第三交响曲“苏格兰”》
勋伯格:《乐队变奏曲》
德彪西:《大海》
指挥:迪米特里·米特罗普洛斯
演奏:柏林爱乐乐团
ORFEO C 488 981 B[1CD]
『1963年7月30日』
德沃夏克:《a小调小提琴协奏曲》
《e小调第九交响曲“来自新世界”》
斯美塔那:《被出卖的新嫁娘》序曲
小提琴:约瑟夫·苏克
指挥:卡莱尔·安切尔
演奏:捷克爱乐乐团
ORFEO C 395 951 B[1CD]
『1968年8月3日』
巴赫:《e小调帕提塔》
勃拉姆斯:《f小调奏鸣曲》
肖邦:《二十四首前奏曲》
李斯特:《E大调波兰舞曲》
贝内特:《五首练习曲》
钢琴:舒拉·切尔卡斯基
ORFEO C 431 962 I[1CD]
『1968年8月10日』
贝多芬:《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》
《升c小调第十四钢琴奏鸣曲“月光”》
《d小调第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》
《降E大调第二十六钢琴奏鸣曲“告别”》
钢琴:威尔海姆·巴克豪斯
ORFEO C 300 921 B[1CD]
『1969年8月17日』
贝多芬:《降B大调第四交响曲》
马勒:《旅行者之歌》
舒曼:《d小调第四交响曲》
次女高音:克丽斯塔·露德薇希
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 522 991 B[1CD]
『1969年8月17日』
贝多芬:《c小调第三钢琴协奏曲》
《c小调第五交响曲“命运”》
《爱格蒙特》序曲
钢琴:埃米尔·吉列尔斯
指挥:乔治·塞尔
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 484 981 B[1CD]
『1976年8月7日』
马勒:《少年魔角》
男中音:迪特里希·菲舍-迪斯考
钢琴:沃尔夫冈·萨瓦利什
ORFEO C 333 931 B[1CD]
『1985年8月21日』
舒伯特:《C大调第九交响曲“伟大”》
斯特拉文斯基:《春之祭》
指挥:祖宾·梅塔
演奏:维也纳爱乐乐团
ORFEO C 566 012 B[2CDs]
『1998年7月27日』
莫扎特:《D大调嬉游曲》
《C大调第四十一交响曲“朱庇特”》
斯特拉文斯基:《协奏舞曲》
指挥:罗杰·诺灵顿
演奏:萨尔斯堡音乐协会乐团
ORFEO C 567 011 B[1CD]
德国“DG”唱片公司重新发行〔“WESTMINSTER”〕系列
勃拉姆斯:《D大调小提琴协奏曲》
柴可夫斯基:《D大调小提琴协奏曲》
小提琴:埃里卡·莫丽妮
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 200-2 GWM[1CD]
德沃夏克:《斯拉夫舞曲全集》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 202-2 GWM[1CD]
布鲁克纳:《c小调第八交响曲》
瓦格纳:《罗恩格林》第一幕前奏曲
《齐格弗里德牧歌》
《帕西法尔》第一幕前奏曲
指挥:汉斯·克纳佩尔茨布什
演奏:慕尼黑爱乐乐团
DG 471 211-2 GWM2[2CDs]
莫扎特:《d小调第二十钢琴协奏曲》
斯卡拉蒂:《11首奏鸣曲》
钢琴:克拉拉·哈丝姬尔
指挥:亨利·斯沃博达
演奏:文特图尔交响乐团
DG 471 214-2 GWM[1CD]
里姆斯基-科萨柯夫:《舍赫拉查达》
柴可夫斯基:《1812序曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 215-2 GWM[1CD]
柴可夫斯基:《胡桃夹子》
《f小调第四交响曲》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 228-2 GWM2[2CDs]
李斯特:《六首匈牙利狂想曲》
《前奏曲》
《玛捷帕》
《匈奴之战》
《第一号梅菲斯托圆舞曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 237-2 GWM2[2CDs]
霍尔斯特:《行星组曲》
沃恩-威廉斯:《“绿袖”幻想曲》
《塔利斯主题幻想曲》
指挥:埃德里安·波尔特
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 240-2 GWM[1CD]
贝多芬:《降E大调第三交响曲“英雄”》
《F大调第六交响曲“田园”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 241-2 GWM[1CD]
马勒:《D大调第一交响曲“泰坦”》
《升F大调第十交响曲第一乐章“柔板”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:皇家爱乐乐团&维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 246-2 GWM[1CD]
马勒:《e小调第七交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 263-2 GWM[1CD]
莫扎特:《F大调第十九钢琴协奏曲》
贝多芬:《c小调第三钢琴协奏曲》
钢琴:克拉拉·哈丝姬尔
指挥:亨利·斯沃博达
演奏:文特图尔交响乐团
DG 471 264-2 GWM[1CD]
普罗科菲耶夫:《西古安》组曲
《基日中尉》组曲
哈恰图良:《戈雅涅》组曲
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳交响乐团&维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 265-2 GWM[1CD]
马勒:《升f小调第五交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 268-2 GWM[1CD]
柴可夫斯基:《e小调第五交响曲》
《b小调第六交响曲“悲怆”》
德沃夏克:《e小调第九交响曲“自新大陆”》
指挥:阿图尔·罗津斯基
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 272-2 GWM2[2CDs]
亨德尔:《水上音乐》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 276-2 GWM[1CD]
奥涅格:《太平洋231》
《橄榄球》
《交响乐章第三号》
《暴风雨》
《夏日牧歌》
《欢乐之歌》
斯特拉文斯基%3
德国“DG”唱片公司:
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〔THE ORIGINALS〕系列
CD编号后缀为GOR
德国DG公司的传奇录音系列-“原版”是录音史中的瑰宝，当年是每个古典爱乐者争相收藏的高级LP唱片。现在，DG唱片公司以最新开发的“数码音像还原”技术重新整理出版，令CD时代的我们亦可以欣赏到那些伟大的历史名演的珍贵原貌。
部分CD目录
巴托克:《三首钢琴协奏曲全集》
钢琴:盖扎·安达
指挥:费伦茨·弗里恰伊
演奏:柏林广播交响乐团
DG 447 399-2 GOR[1CD]
贝多芬:《c小调第五“命运”交响曲》&《A大调第七交响曲》
指挥:卡洛斯·克莱伯
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 447 400-2 GOR[1CD]
贝多芬:《D大调小提琴协奏曲》
莫扎特:《A大调第五小提琴协奏曲》
小提琴:沃尔夫冈·施奈德汉
指挥:欧根·约胡姆&沃尔夫冈·施奈德汉
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 403-2 GOR[1CD]
贝多芬:《c小调第八钢琴奏鸣曲“悲怆”》&《升c小调第十四钢琴奏鸣曲“月光”》&
《C大调第二十一钢琴奏鸣曲“华伦斯坦”》&《f小调第二十三钢琴奏鸣曲“热情”》
钢琴:威廉·肯普夫
DG 447 404-2 GOR[1CD]
布鲁克纳:《三首弥撒曲》
指挥:欧根·约胡姆
合唱:巴伐利亚广播交响合唱团
演奏:巴伐利亚广播交响乐团及合唱团
DG 447 409-2 GOR2[2CDs]
德沃夏克:《b小调大提琴协奏曲》
柴可夫斯基:《洛可可主题变奏曲》
大提琴:米沙·梅斯基&姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 413-2 GOR[1CD]
理查·施特劳斯:《最后四首歌》&《变形》&《死与净化》
女高音:贡朵拉·雅诺薇茨
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 422-2 GOR[1CD]
柴可夫斯基:《f小调第四交响曲》&《e小调第五交响曲》&《b小调第六“悲怆”交响曲》
指挥:叶夫根尼·穆拉文斯基&库尔特·桑德林
演奏:列宁格勒爱乐乐团
DG 447 423-2 GOR2[2CDs]
斯特拉文斯基:《三乐章彼得鲁什卡》
普罗科菲耶夫:《降B大调第七钢琴奏鸣曲》
韦伯恩:《钢琴变奏曲》
布列兹:《第二钢琴奏鸣曲》
钢琴:马利齐奥·波里尼
DG 447 431-2 GOR[1CD]
贝多芬:《F大调第六“田园”交响曲》
舒伯特:《降B大调第五交响曲》
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐团
DG 447 433-2 GOR[1CD]
奥尔夫:《布兰诗歌》
女高音:贡朵拉·雅诺薇茨
男高音:格哈德·施托尔兹
男中音:迪特里希·菲舍-迪斯考
指挥:欧根·约胡姆
合唱:柏林德意志歌剧院合唱团
演奏:柏林德意志歌剧院乐团
DG 447 437-2 GOR[1CD]
普罗科菲耶夫:《C大调第三钢琴协奏曲》
拉威尔:《G大调钢琴协奏曲》&《加斯巴之夜》
钢琴:玛尔塔·阿格丽希
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 438-2 GOR[1CD]
舒伯特:《C大调第九“伟大”交响曲》
海顿:《G大调第八十八交响曲》
指挥:威廉·福尔特文格勒
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 439-2 GOR[1CD]
理查·施特劳斯:《查拉图斯特拉如是说》&《蒂尔·艾伦斯皮格尔的恶作剧》&《唐璜》&《莎乐美的七纱舞》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 441-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《d小调第一钢琴协奏曲》&《降B大调第二钢琴协奏曲》&《七首幻想曲》
钢琴:埃米尔·吉列尔斯
指挥:欧根·约胡姆
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 446-2 GOR2[2CDs]
马勒:《升f小调第五交响曲》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 450-2 GOR[1CD]
西贝柳斯:《芬兰颂》&《忧郁圆舞曲》&《图涅拉的天鹅》&《历史场景》&《卡莱利亚组曲》&《塔皮奥拉》
指挥:汉斯·罗斯鲍德
演奏:柏林爱乐乐团
DG 447 453-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《四首交响曲全集》
指挥:欧根·约胡姆
演奏:柏林爱乐乐团
DG 449 715-2 GOR2[2CDs]
布鲁克纳:《降E大调第四交响曲“浪漫”》
西贝柳斯:《夜骑与日出》
指挥:欧根·约胡姆
演奏:柏林爱乐乐团&巴伐利亚广播交响乐团
DG 449 718-2 GOR[1CD]
肖邦:《e小调第一钢琴协奏曲》
李斯特:《降E大调第一钢琴协奏曲》
钢琴:玛尔塔·阿格丽希
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:伦敦交响乐团
DG 449 719-2 GOR[1CD]
理查·施特劳斯:《英雄的生涯》
瓦格纳:《齐格弗里德的牧歌》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 449 725-2 GOR[1CD]
马勒:《D大调第一“泰坦”交响曲》&《旅行者之歌》
男中音:迪特里希·菲舍-迪斯考
指挥:拉斐尔·库贝利克
演奏:巴伐利亚广播交响乐团
DG 449 735-2 GOR[1CD]
贝多芬:《A大调第二十八钢琴奏鸣曲》&《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》&《E大调第三十钢琴奏鸣曲》&
《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》&《c小调第三十二钢琴奏鸣曲》
钢琴:马利齐奥·波里尼
DG 449 740-2 GOR2[2CDs]
舒伯特:《D大调第三交响曲》&《b小调第八“未完成”交响曲》
指挥:卡洛斯·克莱伯
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 449 745-2 GOR[1CD]
舒伯特:《A大调“鳟鱼”钢琴与弦乐五重奏》&《d小调第十四“死神与少女”弦乐四重奏》
钢琴:埃米尔·吉列尔斯
低音提琴:莱纳·泽佩利茨
演奏:阿马迪乌斯四重奏团
DG 449 746-2 GOR[1CD]
布鲁克纳:《c小调第八交响曲》&《d小调第九交响曲》
指挥:欧根·约胡姆
演奏:汉堡爱乐乐团&巴伐利亚广播交响乐团
DG 449 758-2 GOR2[2CDs]
海顿:《创世纪》
演唱:贡朵拉·雅诺薇茨&弗里茨·温德里希等
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
合唱:维也纳歌剧院合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
DG 449 761-2 GOR2[2CDs]
拉赫玛尼诺夫:《e小调第二交响曲》
指挥:库尔特·桑德林
演奏:列宁格勒爱乐乐团
DG 449 767-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《e小调第四交响曲》
指挥:卡洛斯·克莱伯
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 457 706-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《三首弦乐四重奏全集》
德沃夏克:《F大调第六“美国”弦乐四重奏》
演奏:阿马迪乌斯四重奏团
DG 457 707-2 GOR2[2CDs]
勃拉姆斯:《德意志安魂曲》
女高音:玛丽亚·斯陶德
男中音:奥托·维也纳
指挥:弗利兹·莱赫曼
合唱:圣赫德维-凯塞杰合唱团及柏林莫特腾合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 710-2 GOR[1CD]
德沃夏克:《十六首斯拉夫舞曲全集》
指挥:拉斐尔·库贝利克
演奏:巴伐利亚广播交响乐团
DG 457 712-2 GOR[1CD]
海顿:《四季》
演唱:贡朵拉·雅诺薇茨&彼得·施莱尔等
指挥:卡尔·伯姆
合唱:维也纳歌剧院合唱团
演奏:维也纳交响乐团
DG 457 713-2 GOR2[2CDs]
莫扎特:《A大调单簧管协奏曲》&《G大调第一长笛协奏曲》&《降B大调巴松管协奏曲》
单簧管:艾尔弗雷德·普林茨
长笛:维尔纳·特里普
巴松管:迪特玛·泽曼
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 457 719-2 GOR[1CD]
莫扎特:《D大调第四小提琴协奏曲》
海顿:《G大调第九十二“牛津”交响曲》&《D大调第一百零四“伦敦”交响曲》
小提琴:沃尔夫冈·施奈德汉
指挥:汉斯·罗斯鲍德
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 720-2 GOR[1CD]
勋伯格:《升华之夜》&《佩利亚斯与梅丽桑德》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 721-2 GOR[1CD]
舒曼:《d小调第四交响曲》
福尔特文格勒:《e小调第二交响曲》
指挥:威廉·福尔特文格勒
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 722-2 GOR2[2CDs]
沃尔夫:《西班牙歌曲集》
女高音:伊丽莎白·施瓦兹科普芙
男中音:迪特里希·菲舍-迪斯考
钢琴:杰拉尔德·摩尔
DG 457 726-2 GOR2[2CDs]
瓦格纳:《尼伯龙根的指环》
演唱:迪特里希·菲舍-迪斯考&托马斯·斯特华德&杰西·托马斯&黑格尔·布里奥特&佐尔坦·克勒门&乔恩·维克斯&贡朵拉·雅诺薇 茨&雷吉内·克莉斯宾&希尔佳·德内施&埃文·沃尔法特&杰哈德·施托尔茨&卡尔·里德布施等
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
合唱:柏林德意志歌剧院合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 780-2 GOR14[14CDs]
马勒:《D大调第九交响曲》
舒伯特:《b小调第八“未完成”交响曲》
指挥:卡洛·马里亚·朱里尼
演奏:芝加哥交响乐团
DG 463 609-2 GOR2[2CDs]
里姆斯基-科萨阔夫:《舍赫拉查德》
柴科夫斯基:《意大利随想曲》&《1812序曲》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 463 614-2 GOR[1CD]
德沃夏克:《e小调第九“来自新世界”交响曲》
斯美塔那:《沃尔塔瓦河》
李斯特:《前奏曲》
指挥:费伦茨·弗里恰伊
演奏:柏林广播交响乐团
DG 463 650-2 GOR[1CD]
德沃夏克:《a小调小提琴协奏曲》
布鲁赫:《g小调第一小提琴协奏曲》
格拉祖诺夫:《a小调小提琴协奏曲》
小提琴:约翰娜·玛尔琪&埃里卡·莫丽妮
指挥:费伦茨·弗里恰伊
演奏:柏林广播交响乐团
DG 463 651-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《三首小提琴奏鸣曲全集》
小提琴:沃尔夫冈·施奈德汉
钢琴:卡尔·希曼
DG 463 653-2 GOR[1CD]
勃拉姆斯:《德意志安魂曲》
女高音:贡朵拉·雅诺薇茨
男中音:艾伯哈德·瓦希特
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
合唱:维也纳合唱协会合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
DG 463 661-2 GOR[1CD]
理查·施特劳斯:《玫瑰骑士》
演唱:玛莉安妮·萨赫&伊姆嘉德·西弗里德&芮塔·施托莱希&迪特里希·菲舍-迪斯考&库特·伯姆等
指挥:卡尔·伯姆
合唱:德累斯顿国家歌剧院合唱团
演奏:德累斯顿萨克森宫廷剧院乐团
DG 463 668-2 GOR3[3CDs]
肖邦:《降b小调第二钢琴奏鸣曲》
拉威尔:《加斯巴之夜》
普罗科菲耶夫:《A大调第六钢琴奏鸣曲》
钢琴:伊沃·波格莱利希
DG 463 678-2 GOR[1CD]
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〔CENTENARY COLLECTION〕系列
该系列CD编号后缀为GCC
为庆祝百年华诞，DG以编年史的方式，将百年来最具代表性的录音以艺术家为主体逐年收录，总计出版63张唱片。
其中不乏珍贵的首演以及初次发行CD的录音。
此外DG还特别推出该系列CD的一张精选样片CD，从1907年蜡筒录音时期留下的男高音恩利克·卡鲁索的一段咏叹调开始，一直到1996年加德纳指挥海顿作品的4D数码录音，简略回顾了DG百年辉光业绩。
部分CD目录
『1951阿马迪乌斯四重奏团』
贝多芬:《G大调第十五弦乐四重奏》[作品887号]
《a小调第十三弦乐四重奏“罗莎蒙德”》[作品804号]
演奏:阿马迪乌斯四重奏团
DG 459 013-2 GCC[1CD]
『1952沃尔夫冈·施奈德汉』
贝多芬:《A大调第九小提琴奏鸣曲“克罗采”》[作品47号]
《C大调第十小提琴奏鸣曲》[作品96号]
小提琴:沃尔夫冈·施奈德汉
钢琴:威廉·肯普夫
DG 459 014-2 GCC[1CD]
『1953伊戈尔·马科维奇』
柏辽兹:《幻想交响曲》[作品14号]
穆索尔斯基:《展览会上的图画》
指挥:伊戈尔·马科维奇
演奏:柏林爱乐乐团
DG 459 015-2 GCC[1CD]
『1961威廉·肯普夫』
贝多芬:《降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝”》[作品73号]
《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲“汉玛克拉维亚”》[作品106号]
钢琴:威廉·肯普夫
指挥:费迪南德·莱特纳
演奏:柏林爱乐乐团
DG 459 023-2 GCC[1CD]
『1962赫伯特·冯·卡拉扬』
贝多芬:《降E大调第三交响曲“英雄”》[作品55号]
《F大调第八交响曲》[作品93号]
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 459 024-2 GCC[1CD]
『1962卡尔·伯姆』
理查·施特劳斯:《蒂尔·艾伦斯皮格尔的恶作剧》[作品28号]
《唐璜》[作品20号]
《莎乐美的七纱舞》(选自歌剧《莎乐美》[作品54号])
莫扎特:《降E大调小提琴、中提琴交响协奏曲》[作品364号]
小提琴:托马斯·布兰蒂斯
中提琴:吉乌斯托·卡波奈
指挥:卡尔·伯姆
演奏:柏林爱乐乐团
DG 459 025-2 GCC[1CD]
『1973埃米尔·吉列尔斯』
莫扎特:《降B大调第二十七钢琴协奏曲》[作品595号]
《降E大调双钢琴协奏曲》[作品365号]
钢琴:埃米尔·吉列尔斯&埃莉纳·吉列尔斯
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 459 035-2 GCC[1CD]
『1975玛尔塔·阿格丽希』
肖邦:《二十四首前奏曲全集》[作品28号]
《f小调第二钢琴协奏曲》[作品21号]
钢琴:玛尔塔·阿格丽希
指挥:姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇
演奏:国家交响乐团
DG 459 037-2 GCC[1CD]
『1989玛丽亚·诺奥·皮尔丝』
莫扎特:《a小调第八钢琴奏鸣曲》[作品310号]
《降B大调第十三钢琴奏鸣曲》[作品333号]
《C大调第十五钢琴奏鸣曲》[作品545号]
舒伯特:《c小调即兴曲》[作品899第1号]
钢琴:玛丽亚·诺奥·皮尔丝
DG 459 055-2 GCC[1CD]
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〔GALLERIA〕系列
CD编号后缀为GGA
“画廊”系列素以价廉物美驰誉古典爱乐者中。
部分CD目录
莫扎特:《g小调第四十交响曲》
《C大调第四十一交响曲“朱庇特”》
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:伦敦交响乐团
DG 415 841-2 GGA[1CD]
肖邦:《26首前奏曲全集》
《升F大调船歌》
《降A大调第六波兰舞曲》
《降b小调第二谐谑曲》
钢琴:玛尔塔·阿格丽希
DG 415 836-2 GGA[1CD]
莫扎特:《d小调第二十钢琴协奏曲》
《C大调第二十一钢琴协奏曲》
钢琴:弗利德里希·古尔达
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 415 842-2 GGA[1CD]
肖邦:《降b小调第二钢琴奏鸣曲》
《b小调第三钢琴奏鸣曲》
《升c小调第三谐谑曲》
钢琴:玛尔塔·阿格丽希
DG 419 055-2 GGA[1CD]
格里格:《培尔·金特第一、第二组曲》
《霍尔贝格时代》
《十字军西古尔》组曲
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 419 474-2 GGA[1CD]
贝多芬:《d小调第十七钢琴奏鸣曲“暴风雨”》
《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲“汉马克拉维亚”》
钢琴:威廉·肯普夫
DG 419 857-2 GGA[1CD]
莫扎特:《A大调第二十三钢琴协奏曲》
《c小调第二十四钢琴协奏曲》
钢琴:威廉·肯普夫
指挥:费迪南德·莱特纳
演奏:班贝格交响乐团
DG 423 885-2 GGA[1CD]
马勒:《升f小调第五交响曲》
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:芝加哥交响乐团
DG 427 254-2 GGA[1CD]
柴科夫斯基:《天鹅湖》芭蕾组曲
《胡桃夹子》芭蕾组曲
《睡美人》芭蕾组曲
指挥:姆斯蒂斯拉夫·罗斯特罗波维奇
演奏:柏林爱乐乐团
DG 429 097-2 GGA[1CD]
贝多芬:《D大调钢琴协奏曲》(根据“D大调小提琴协奏曲”改编)
《G大调第一小提琴浪漫曲》
《F大调第二小提琴浪漫曲》
钢琴&指挥:丹尼尔·巴伦伯伊姆
小提琴：平夏斯·祖克曼
演奏:英国室内乐团&伦敦爱乐乐团
DG 429 179-2 GGA[1CD]
勃拉姆斯:《21首匈牙利舞曲》
钢琴:阿尔方斯·康塔尔斯基&阿罗伊斯·康塔尔斯基
DG 429 180-2 GGA[1CD]
斯美塔纳:《我的祖国》
指挥:拉斐尔·库贝利克
演奏:波士顿交响乐团
DG 429 183-2 GGA[1CD]
理查·施特劳斯:《堂吉诃德》
《死与净化》
大提琴:皮埃尔·富尼埃
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 429 184-2 GGA[1CD]
帕格尼尼:《24首随想曲》
小提琴:萨尔瓦多·阿卡多
DG 429 714-2 GGA[1CD]
布鲁克纳:《d小调第九交响曲》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 429 904-2 GGA[1CD]
勃拉姆斯:《降B大调第二钢琴协奏曲》
《7首幻想曲》
钢琴:埃米尔·吉列尔斯
指挥:欧根·约胡姆
演奏:柏林爱乐乐团
DG 435 588-2 GGA[1CD]
勃拉姆斯:《7首幻想曲》
《3首间奏曲》
《6首钢琴小品》
《4首钢琴小品》
钢琴:威廉·肯普夫
DG 437 249-2 GGA[1CD]
德沃夏克:《F大调第十二弦乐四重奏“美国”》
斯美塔纳:《E大调第一弦乐四重奏“我的一生”》
演奏:阿马迪乌斯四重奏团
DG 437 251-2 GGA[1CD]
普罗科菲耶夫:《D大调第一交响曲“古典”》
《降B大调第五交响曲》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 437 253-2 GGA[1CD]
西贝柳斯:《a小调第四交响曲》
《C大调第七交响曲》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 439 527-2 GGA[1CD]
巴赫:《哥德堡变奏曲》
钢琴:威廉·肯普夫
DG 439 978-2 GGA[1CD]
莫扎特:《g小调第二十五交响曲》
《A大调第二十九交响曲》
《D大调第三十一交响曲“巴黎”》
指挥:卡尔·伯姆
演奏:柏林爱乐乐团
DG 449 552-2 GGA[1CD]
瓦格纳:《纽伦堡的名歌手》前奏曲
《罗恩格林》前奏曲
《齐格弗里德的牧歌》
《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲及“伊索尔德的爱之死”
指挥:拉斐尔·库贝利克
演奏:柏林爱乐乐团
DG 453 290-2 GGA[1CD]
瓦格纳:《黎恩济》序曲
《漂泊的荷兰人》序曲
《汤豪瑟》序曲[德累斯顿版本]
《罗恩格林》第一幕、第三幕前奏曲
《帕西法尔》前奏曲
指挥:卡尔·伯姆
演奏:维也纳爱乐乐团
DG 453 989-2 GGA[1CD]
巴托克:《管弦乐队协奏曲》
《为弦乐队、打击乐与钢片琴而作的音乐》
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬
演奏:柏林爱乐乐团
DG 457 890-2 GGA[1CD]
德沃夏克:《e小调第四钢琴三重奏“杜姆卡”》
斯美塔纳:《g小调钢琴三重奏》
钢琴:尤瓦尔钢琴三重奏团
DG 457 892-2 GGA[1CD]
格拉纳多斯:《戈雅之画》
钢琴:让-马克·路易萨德
DG 457 893-2 GGA[1CD]
穆索尔斯基:《展览会上的图画》
斯特拉文斯基:《春之祭》
指挥:詹姆斯·列文
演奏:美国大都会歌剧院管弦乐团
DG 457 895-2 GGA[1CD]
拉罗:《西班牙交响曲》
维厄当:《a小调第五小提琴协奏曲》
圣-桑:《引子与回旋随想曲》
小提琴:谢洛莫·敏茨
指挥:祖宾·梅塔
演奏:以色列爱乐乐团
DG 457 896-2 GGA[1CD]
巴托克:《第一钢琴协奏曲》
《第二钢琴协奏曲》
《两幅肖像》
钢琴:马利齐奥·波里尼
小提琴:谢洛莫·敏茨
指挥:克劳迪奥·阿巴多
演奏:芝加哥交响乐团&伦敦交响乐团
DG 457 909-2 GGA[1CD]
艾夫斯:《新英格兰的三个地方》
《第三交响曲“野外布道会”》
《未被回答的问题》
《组曲第一号》
指挥:吉尔伯特·加利什
演奏:奥尔菲斯室内乐团
DG 457 911-2 GGA[1CD]
德彪西:《g小调弦乐四重奏》
拉威尔:《F大调弦乐四重奏》
演奏:梅洛斯四重奏团
DG 463 082-2 GGA[1CD]
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此外还有〔2CD〕系列；〔ENTREE〕系列；〔ORIGINAL MASTERS〕系列
由于篇幅问题本人不再赘述
不过本人还要隆重介绍另一个极为珍贵的系列：
重新发行的〔“WESTMINSTER”〕系列
该系列系原“西敏寺”唱片于上世纪50年代推出的LP，多为大师的历史录音。
这里推荐赫尔曼·舒尔肯的一些：
里姆斯基-科萨柯夫:《舍赫拉查达》
柴可夫斯基:《1812序曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 215-2 GWM[1CD]
李斯特:《六首匈牙利狂想曲》
《前奏曲》
《玛捷帕》
《匈奴之战》
《第一号梅菲斯托圆舞曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 237-2 GWM2[2CDs]
贝多芬:《降E大调第三交响曲“英雄”》
《F大调第六交响曲“田园”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 241-2 GWM[1CD]
马勒:《D大调第一交响曲“泰坦”》
《升F大调第十交响曲第一乐章“柔板”》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:皇家爱乐乐团&维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 246-2 GWM[1CD]
马勒:《e小调第七交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 263-2 GWM[1CD]
马勒:《升f小调第五交响曲》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 268-2 GWM[1CD]
奥涅格:《太平洋231》
《橄榄球》
《交响乐章第三号》
《暴风雨》
《夏日牧歌》
《欢乐之歌》
斯特拉文斯基:《彼得鲁什卡》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:皇家爱乐乐团
DG 471 345-2 GWM[1CD]
亨德尔:《水上音乐》
指挥:赫尔曼·舒尔肯
演奏:维也纳国家歌剧院乐团
DG 471 276-2 GWM[1CD]
下载地址：
http://tiebabaiducom/fz=521561685&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=30&tn=baiduPostBrowser&word=%BD%BB%CF%EC%C7%E9%C8%CB%C3%CE&pn=30
39楼，44楼，88楼，99楼，100楼，115楼，116楼，137楼。共八张CD，里面的都是完整版的。
目录如下：
DISK 1
1 贝多芬 第八奏鸣曲C小调 作品13“悲怆”第1乐章 庄板转不太快的快板（格林古尔德演奏）
2 贝多芬 第八奏鸣曲C小调 作品13“悲怆”第2乐章 如歌的柔板
3 贝多芬 第八奏鸣曲C小调 作品13“悲怆”第3乐章 快板
4 莫扎特 双钢琴奏鸣曲D大调 作品K448(375a) 第1乐章 （演奏）
5 莫扎特 双钢琴奏鸣曲D大调 作品K448(375a) 第2乐章
6 莫扎特 双钢琴奏鸣曲D大调 作品K448(375a) 第3乐章
7 李斯特 梅菲斯特 圆舞曲 第1号 “乡村酒店之舞” （小山実稚恵 演奏）
8 贝多芬 小提琴奏鸣曲 第5号 F大调 作品24 “音” 第1乐章 快板
9 贝多芬 小提琴奏鸣曲 第5号 F大调 作品24 “音” 第2乐章 十分有表现力的柔板
10 贝多芬 小提琴奏鸣曲 第5号 F大调 作品24 “音” 第3乐章 十分快的快板
11 贝多芬 小提琴奏鸣曲 第5号 F大调 作品24 “音” 第4乐章 不太快的快板
12 斯特拉文斯基 彼得洛希卡的第3乐章～第1乐章 “俄罗斯之舞” （演奏）
13 马勒交响曲 第8号 降E大调 “千人交响曲” 第1部 “降临吧，造物主和圣灵”的开头部分 （维也纳 爱乐管弦乐团 演奏）
DISK 2
14 贝多芬 第九交响曲 d小调 作品125 “合唱”第1乐章 不太快的快板 （克利夫兰管弦乐团演奏）
15 贝多芬 第九交响曲 d小调 作品125 “合唱”第2乐章 十分活泼的快板
16 贝多芬 第九交响曲 d小调 作品125 “合唱”第3乐章 如歌的柔板
17 贝多芬 第九交响曲 d小调 作品125 “合唱”第4乐章 急板转很快的快板
18 萨拉萨蒂 卡门 幻想曲 作品25 序 中快板 （川田知子 演奏）
19 萨拉萨蒂 卡门 幻想曲 作品25 I 中板
20 萨拉萨蒂 卡门 幻想曲 作品25 II 很慢的慢板
21 萨拉萨蒂 卡门 幻想曲 作品25 III 中快板
22 萨拉萨蒂 卡门 幻想曲 作品25 IV 中板
DISK 3
23 贝多芬 第七交响曲 A大调 作品92 第1乐章 稍绵延的活泼的快板 （纽约爱乐乐团 演奏）
24 贝多芬 第七交响曲 A大调 作品92 第2乐章 急板
25 贝多芬 第七交响曲 A大调 作品92 第3乐章 快板
26 贝多芬 第七交响曲 A大调 作品92 第4乐章 快板
27 德沃夏克第八交响曲 G大调 作品88 第1乐章 快板 （克利夫兰管弦乐团 演奏）
28 德沃夏克第八交响曲 G大调 作品88 第2乐章 柔板
29 德沃夏克第八交响曲 G大调 作品88 第3乐章 雄伟的小快板转十分活泼的快板
30 德沃夏克第八交响曲 G大调 作品88 第4乐章 不太快的快板
DISK 4
31 贝多芬 第三交响曲 降E大调 作品55 “英雄” 第1乐章 快板 （克利夫兰管弦乐团 演奏）
32 贝多芬 第三交响曲 降E大调 作品55 “英雄” 第2乐章 葬礼进行曲 很柔板
33 贝多芬 第三交响曲 降E大调 作品55 “英雄” 第3乐章 活泼的快板
34 贝多芬 第三交响曲 降E大调 作品55 “英雄” 第4乐章 很快的快板
35 莫扎特 钢琴奏鸣曲 a小调 作品 K310(300d) 第1乐章 庄严的快板（格林古尔德演奏）
36 莫扎特 钢琴奏鸣曲 a小调 作品 K310(300d) 第2乐章 如歌地 表现力的行板
37莫扎特 钢琴奏鸣曲 a小调 作品 K310(300d) 第3乐章 急板
DISK 5
38 拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲 c小调 作品18第1乐章 中板 （Bronfman 演奏）
39 拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲 c小调 作品18第2乐章 中庸的柔板
40 拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲 c小调 作品18第3乐章 诙谐的快板
41 莫扎特双簧管协奏曲 C大调 作品 K314(285d) 第1乐章 开朗的快板 （宫本文昭 演奏）
42 莫扎特双簧管协奏曲 C大调 作品 K314(285d) 第2乐章 不太慢的柔板
43 莫扎特双簧管协奏曲 C大调 作品 K314(285d) 第3乐章 小快板
44 理查•施特劳斯 交响诗 “狄尔•尤伦施皮格尔的恶作剧” 作品28 （克利夫兰管弦乐团 演奏）
DISK 6
45 格什温 蓝色狂想曲 （Bernstein 演奏）
46 德沃夏克 捷克组曲(波西米亚组曲) D小调 作品39 波尔卡 （斯洛伐克广播交响乐团 演奏）
47 德沃夏克 捷克组曲(波西米亚组曲) D小调 作品39 终章
48 勃拉姆斯 第一交响曲 c小调 作品68 第1乐章 稍绵延的快板 （哥伦比亚交响乐团 演奏）
49 勃拉姆斯 第一交响曲 c小调 作品68 第2乐章 绵延的行板
50 勃拉姆斯 第一交响曲 c小调 作品68 第3乐章 优雅而稍快的小快板
51 勃拉姆斯 第一交响曲 c小调 作品68 第4乐章 柔板转行板转不太快的快板
52 巴赫 第二无伴奏小提琴组曲 d小调 作品BWV1004 第三乐章 萨拉班德舞曲 （前桥汀子 演奏）
DISK 7
53 普罗科菲耶夫 芭蕾 “罗密欧与朱丽叶” 作品64 第二组第一首 蒙泰古和加波莱特家族 （纽约爱乐乐团 演奏）
54 柴可夫斯基 “胡桃夹子” 作品71 糖李仙子 （纽约爱乐乐团 演奏）
55 柴可夫斯基 “胡桃夹子” 作品71 花之圆舞曲
56 舒伯特 第十六钢琴奏鸣曲 a小调 作品 D 845 第1乐章 中板 （Katz 演奏）
57 舒伯特 第十六钢琴奏鸣曲 a小调 作品 D 845 第2乐章 稍激动的行板
58 舒伯特 第十六钢琴奏鸣曲 a小调 作品 D 845 第3乐章 很快的快板
59 舒伯特 第十六钢琴奏鸣曲 a小调 作品 D 845 第4乐章 快板
60 巴赫 十二平均律 第二本 g小调 前奏曲与赋格 作品BWV885 前奏曲 （格林古尔德 演奏）
61 巴赫 十二平均律 第二本 g小调 前奏曲与赋格 作品BWV885 赋格
62 肖邦 练习曲 升c小调 作品10 第四首 （小山実稚恵 演奏）
63 李斯特 超技练习曲第四 降B大调 “鬼火” （小菅优演奏）
64 拉威尔 夜之加斯帕 第三首（小山実稚恵 演奏）
DISK 8
65~79帕格尼尼主题变奏曲 作品35 第1本 (Graffman演奏)
80~94帕格尼尼主题变奏曲 作品35 第2本 (Graffman演奏)
95 贝多芬 第23奏鸣曲 f小调 作品57 “热情” 第1乐章 十分快的快板（格林古尔德演奏）
96 贝多芬 第23奏鸣曲 f小调 作品57 “热情” 第2乐章 加快的行板
97 贝多芬 第23奏鸣曲 f小调 作品57 “热情” 第3乐章 不太快的快板转急板
98 舒曼第二钢琴奏鸣曲 g小调 作品22 第一乐章 （中村紘子 演奏）
99 肖邦 第21前奏曲 降B大调 作品28 第二十一首 （Freire 演奏）
100 德彪西 喜悦之岛 （Crossley 演奏）
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勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲，德国作曲家约翰奈斯·勃拉姆斯作于1881年。这首乐曲有时候也被后人称为“由钢琴主奏的交响曲”。
降B大调《第二号钢琴协奏曲》，Op83，作于1881年。这首钢琴协奏曲的形式十分特殊： 第一，乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式。其次，本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位，作者特意让钢琴与管弦乐“完全平等”，因此,这首乐曲有时候也被后人称为“ 由钢琴主奏的交响曲”。这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯到意大利旅行，这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象，由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月，作者再度访问意大利，这一次彻底唤起了他的灵感，于是回国后立刻伏案疾书，当年夏天便完成了这首乐曲。实际上，本曲中的意大利风格并不明显，但无疑是作者真实情感的流露，堪称勃拉姆斯的代表作品之一。
勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲，德国作曲家约翰奈斯·勃拉姆斯作于1881年。这首钢琴协奏曲的形式十分特殊：第一，乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式。其次，本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位，作者特意让钢琴与管弦乐“完全平等”，因此，这首乐曲有时候也被后人称为“由钢琴主奏的交响曲”。
勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲
创作背景
这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯到意大利旅行，这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象，由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月，作者再度访问意大利，这一次彻底唤起了他的灵感，于是回国后立刻伏案疾书，当年夏天便完成了这首乐曲。实际上，本曲中的意大利风格并不明显，但无疑是作者真实情感的流露，堪称勃拉姆斯的代表作品之一。
乐曲赏析
全曲共分四个乐章：
第一乐章，不太快的快板，降B大调，4/4拍子，奏鸣曲式。本乐章写得厚重而有力， 颇具勃拉姆斯风味。贯穿乐章始终的主题动机，由雄浑的圆号引入，钢琴加以应答。在乐队协奏下的钢琴时而温婉优美，时而热情壮丽。本乐章中有许多处理方式与古典派协奏曲截然不同。
第二乐章，热情的快板，d小调，3/4拍子，三段体。虽然没有明确表示，但这个乐章显然相当于诙谐曲，其旋律热情而富于幽默感，同时也很有魔力。
第三乐章，行板，降B大调，6/4拍子，三段体。本乐章充满浪漫气氛，是在“德国式的”厚重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章。
第四乐章，温文尔雅的稍快板，降B大调，2/4拍子，回旋曲式。这个乐章的大致结构为A-B-A-B-结尾的程式。由钢琴开始的舞曲风主要主题，纤巧精细，又不乏厚重华丽。
勃拉姆斯：第二钢琴协奏曲 BRAHMS: Piano Concerto No2
勃拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》，降B大调，OP83，完成于1881年7月，1881年11月9日在布达佩斯歌舞会场音乐厅首演。这是勃拉姆斯两次访问意大利的收获，评论家们都认为这首协奏曲与意大利风光有关，表达了意大利的“暮春初夏”。它包括4个乐章：
1不太快的快板，奏鸣曲式，用圆号的召唤开始，钢琴以翻滚的琶音进入后，形成英雄性的情绪。与它对比的第二主题具抒情气质，柔美如歌。发展部中，钢琴与乐队有许多应答，有时也出现短暂的休止与静寂，但充满光辉的主题不断以新的形态发展。再现部尾段钢琴的炫技使用八度颤音。
2热情的快板，类似于结构自由的谐谑曲。其第一主题生机勃勃，有自由、即兴的意味，第二主题抒情但音型十分简单。这个乐章的中段是一个生动欢愉的旋律。这个乐章有间奏性，有人认为是“巨人的嬉戏”。
3行板。在这一乐章中，钢琴只起打击乐器的作用，基本主题先由独奏大提琴表达，然后由大管和小提琴复奏。钢琴在其中起奇妙的装饰作用。这一乐章中的主要旋律来自歌曲《我越来越惊醒》。
4优美的小快板，回旋曲，其结构为 A+B+C+B+A+A+B+C+B+A+尾声。其中的第一副主题由木管乐器与弦乐器奏出，钢琴以琶音装饰，有匈牙利吉普赛的风味。第二副主题是另一支欢愉的旋律，这支旋律带出钢琴声部大量辉煌的装饰，使整个乐章形成光彩夺目的色彩变化。
唱片
这首协奏曲的版本可选：
1吉列尔斯演奏，约夫姆指挥柏林爱乐乐团版，DG，CD编号419 158—2(第一、第二钢琴协奏曲，正价两张)，《企鹅》评介三星。1996年加入7首幻想曲(OP116)重制成大师系列两张，CD编号447 446—2。
2布伦德尔演奏阿巴多指挥柏林爱乐乐团版，Philips，CD编号432 975—2，《企鹅》评介三星。1995年把两首协奏曲与舒曼协奏曲、钢琴作品合为5张，CD编号446 925—2。
3里赫特演奏，莱因斯朵夫指挥芝加哥交响乐团版，RCA，CD编号GD86518(+贝多芬《第二十三号钢琴奏鸣曲》)，《企鹅》评介三星。
4波里尼演奏，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团版，DG，CD编号431 596—2，《企鹅》评介三星。
5鲁宾斯坦演奏，克里伯斯(Krips)指挥RCA乐团版，RCA，CD编号09026 61442—2(+勃拉姆斯3首小品)，《企鹅》评介三星。
6科瓦塞维奇演奏，科林戴维斯指挥伦敦交响乐团版，Philips，CD编号442 109—2(两首协奏曲+3首小品，两张)，《企鹅》评介三星。
7克莱本(Clibum)演奏，康德拉辛指挥莫斯科爱乐乐团版，RCA，CD编号 09026 62695—2(+拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼狂想曲》)。
8齐默尔曼演奏，伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团版，DG，CD编号415 359—2。
此曲历史录音可选：
我就不学许多人给你列一串曲目了。我简要给你介绍一下我的音乐欣赏吧。
我小学开始听古典，比如贝多芬的交响，但往往沦为无聊。
后来初中开始听肖邦，才觉得真是感同身受、极有共鸣。
我强烈推荐你从肖邦开始听，然后再到贝多芬莫扎特他们。肖邦的音乐是比流行歌曲优美许多，也深入许多的，我相信你以后会同意我的观点。
对于肖邦，我现在已经听过他的所有作品。
我推荐你可以开始听的有这些：
波兰舞曲（18首）、夜曲（21首）、前奏曲（26首）。如果学钢琴的话可听听练习曲（27首）。
你不需学过音乐，只需注意一点：要反复地听，一盘听完一遍过几天最好在拿来听。往往第一遍你听不出什么，但越往后味就出来了。听过三四遍你就会深受感动。（这也就是古典与流行的不同）
另外写上你需简要知道古典音乐的时间与基本的发展：
1、发端——古希腊罗马音乐
2、中世纪音乐，只要是多声部的声乐与器乐（这叫做“复调”），大部分为宗教音乐。
3、巴洛克时期。它极为有名，复调音乐的鼎盛期，这个时代的高峰是巴赫（1685-1750）与亨德尔，而巴赫的生活年份可以看成是这时期的代表。
4、古典时期。依次诞生了海顿、莫扎特（1756-1792）、贝多芬（1770-1824）。
5、浪漫时期。代表是肖邦（1810-1849）、李斯特（1811-忘了）、柴可夫斯基、舒曼、舒伯特、勃拉姆斯等。在我看来，这个时期的音乐最为好听。
6、印象派。德彪西创立。名字大、声音小。开始变得有点叛逆。
7、各种现代乐派。这个不说了。音乐风格不大好接受。建议这些放到以后在研究。
至于音乐，最好去买，不必计较版本，国内我喜欢普罗艺术的，一盘35左右。
网上从verycd上找也可以，不过自己买的碟才会听得认真。
至于素养，普罗的许多碟中有小册子介绍，我很喜欢。当然书籍更具体，我已看过2本音乐史的书。
拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》曲式结构分析
[内容提要]：拉赫玛尼诺夫是俄罗斯杰出的作曲家和钢琴家，一生创作了大量脍炙人口的音乐作品，他的音乐具备了较为深刻的思想内涵并感受到他对于音乐创作技术很好的把握，同时，
我们也能够从他的音乐听到鲜明的俄罗斯音乐风范。本文试图对拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》进行曲式结构与特征分析。
[关键词]：拉赫玛尼诺夫 《c小调第二钢琴协奏曲》 曲式结构与特征分析
一、引 言
也许是拉赫玛尼诺夫音乐中所暗含的忧郁引起了我们的关注，那是一种无法用语言形容的忧郁，一种暗含在“音乐”这样一种能够表现心境的事物中的忧郁，一种特殊的忧郁。拉赫玛尼诺夫所作的《c小调第二钢琴协奏曲》也许正是我们所要寻找的那一丝忧郁，那是一些阳光下忧郁的碎片。本文将以拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》作为例证，分析其曲式结构特征并挖掘其中所暗含的那些“忧郁的碎片”。
二、拉赫玛尼诺夫其人其乐
也许是因为拉氏同时身为作曲家与钢琴家的缘故，或者是由于拉氏那总是深邃的眼神，使他在整个世界的作曲家行列里显得着实不同，他的眼中所暗含的那种异样的感觉，我们似乎可以从他的音乐亦或他的神情、他的生活等许许多多方面即可知晓。
1、 拉赫玛尼诺夫音乐作品之总体风格
拉赫玛尼诺夫是俄罗斯著名的作曲家、钢琴家。为何人们给予他双重的称号？而同时这两种称号似乎又成为他日后在音乐界立足的“通行证”，或许这会给他带来许多的金钱、荣誉，但这似乎并没有成为他炫耀自己的资本，而成为了他继续激励自己进步的动力。
有人以“继承性与民族性”、“个性化”、“悲剧的多元化” 三点特征来概括拉氏音乐的总体风格，在笔者看来，不无道理，但似乎在此，我们也没有必要分析上述三点特征的含义何在，因为它代表着对于拉氏音乐风格的总体评价的其中一种；也有人以“悲情俄罗斯” 这样简单的五个字来概括，这样五个简单的文字似乎从某种意义上讲比上面所提到的三个特征简单了许多甚至浓缩了许多，但是它却在许多方面综合了上面三个特征，例如上面的“继承性与民族性”一点：拉赫玛尼诺夫是一个极为爱国的作曲家，虽曾因为许多原因移民他乡，但我们还是可以从他大量的音乐作品中感受到这一点。
我们并不否认拉氏的音乐具备鲜明的“民族性”，拉赫玛尼诺夫属于俄罗斯、属于发展了几百年的俄罗斯音乐文化，同时，我们也可以说，拉氏将俄罗斯音乐的风范、俄罗斯音乐的精神引向了今天，并且，由于他和许多俄罗斯作曲家的共同努力，使俄罗斯音乐深入人心；我们也不能否认，拉氏的音乐充满着强烈的“悲剧性”特征，诸如《死亡之舞》、《第二交响曲》、《d小调第三钢琴协奏曲》等各类作品中，使我们能够感到的是一种深藏不露、暗含其中的哀伤情绪，我们亦可以认为那是拉氏对于自己、对于社会、对于国家的失望。而实际上，我们确实无法、也根本没有资格为拉氏的音乐风格做各种各样的定位，因为他的音乐和他的人一样，让人难以理解，我们所需要做的也只能是静静地聆听拉氏的音乐和他音乐中那些忧郁的碎片了。
2、拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》之创作背景与风格特征
如果将拉氏所有的作品都列举于此，限于篇幅问题，似乎在此已经没有必要了，但是必须说明的是《第二钢琴协奏曲》似乎是能够使我们引起注意的作品之一，人们一直都在猜测或者通过各种形式考证作品的创作动机或者创作意图到底来源于何方？并且从本文的写作意图来看，势必应当说明其创作背景，哪怕是一些已经被人们认为是老生常谈。
《第二钢琴协奏曲》的创作开始于1899年，这一年刚好是拉氏从英国回国之后，在英国期间，他被邀请演奏了自己的作品并亲自指挥演奏了他的管弦乐幻想曲《悬崖》，在此之后的一段时间里，拉氏开始构思并创作《第二钢琴协奏曲》，并在1899年到1901年这三年时间里完成了这部宏篇巨著的写作。我们可以在此对本部作品的音乐性格、音乐思维等诸多方面先做一个综述，的确，作为音乐历史上不可忽视和不可遗忘的作曲家和作品，各种人从各种方面对这部协奏曲进行过多方面的评价，比如“拉赫玛尼诺夫综合了李斯特的强烈的钢琴风格传统以及格林卡以来的俄罗斯传统音乐中具有广泛咏唱性和质朴的情绪表现力…… ”，这段文字从音乐风格角度概括了这部协奏曲的总体风格特征，并且从一定意义上反映了拉氏在音乐上的“继承性”特征；又如“……此时正值俄国革命前夕，整个俄国正处于统治阶级的残酷统治之下，好似一座监狱，许多知识分子对现实深感不满和苦闷。拉赫玛尼诺夫的早期作品就反映了当时俄国资产阶级知识分子困惑、绝望、看不到出路的忧郁心情，同时也反映了他们对现实的不满和寻求个人精神上的寄托。在他的代表作《第二钢琴协奏曲》中，拉赫玛尼诺夫一方面以深沉的音调抒发他内心的忧郁与悲伤，另一方面也通过气势磅礴的高潮来表达他满腔的激愤 ”，这段文字从当时的社会背景以及拉氏在这一创作阶段作品的主要风格和创作特征上总结了“协奏曲”所暗含的精神气质；另有一些文论中将全曲的风格定位于“浪漫俄罗斯经典忧伤风格 ”。在笔者看来，上述对于此曲的风格特征的概括均有其可取之处，但笔者认为，除了上述对于此曲概括之外，还可以认为这是作曲家一种心理上的苦闷、悲哀的宣泄，因为音乐毕竟有暗淡、有起伏、有高潮，同时，这些有关音乐表现力上的形容词或者说用于音乐分析上的某些词汇在这里变为了一种对于音乐风格特征、音乐情绪特征的概括；同时，作曲是一个非常主观意义上行为动作，在今天我们分析这部作品当然应当站在一个历史、宏观综合的角度来进行分析，并试图从分析中获取作曲家的创作思维与意图。
三、拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》之曲式结构分析
拉氏的这部《第二钢琴协奏曲》为奏鸣交响套曲，分为三个乐章，这三个乐章的曲式结构分别为：
第一乐章 奏鸣曲式
第二乐章 复三部曲式
第三乐章 回旋奏鸣曲式
这三个乐章从不论音乐材料上、音乐形态上、调式和声上都形成了一个不可分割的整体，它是一种音乐创作上的延续与贯穿。下面将以“乐章”为单位逐一分析。
第一乐章为奏鸣曲式，首先我们将结构图示列举如下：
奏 鸣 曲 式
呈 示 部
（1-160）
引 子 主部主题 连接部 副部主题 结束部
（1-6） （7-62） （63-78） （79-140） （141-160）
引入 主部主题 引入 副部主题
6 2 52 16 4 58 20
c:______________________________I c:_____bE: bE:____________I6 c:_____I
展 开 部
（161-244）
展开引入 展开中心 过 渡
（161-176） （177-237） （238-244）
I II III
（177-192） （193-216） （217-237）
16 16 24 20 7
c:_______g:V bB:______ d:______F bB:_______ bE: c:I46___V
再 现 部
（245—374）
主部主题 连接部 副部主题 结束部 插 部 尾 声
（245-261） （262-296） （297-312） （313-336） （337-352） （353-374）
16 36 16 24 16 22
c:____I__V c:_____V7 bA:_____c:V c:______I(大调)c:_____V I_______I
奏鸣交响套曲的第一乐章往往是全曲最为重要的一个乐章，它奠定了全曲的感情基调、含盖了全曲所要用到的材料，这部《钢琴协奏曲》也不例外，其主部主题就含盖了全曲的“主导材料”。
例1：第一乐章主部主题片段
本乐章的主部主题为带补充的一段曲式，从上面的主部主题片段中可以看出：首先主题基本以级进为主，很少出现跳近，且只有第四与第五小节之间出现了4度跳近，但这里的跳近是乐句与乐句之间的分割；其次，我们也可以注意到主部主题中所用到的材料极为简单，均以二度为框架；第三，在主部主题的陈述方式上，并没有按照传统的协奏曲规格先由乐队呈示，再由独奏乐器呈示，而是直接由乐队与钢琴共同呈示，所不同的是，在这时，主部主题由弦乐队与单簧管完成，钢琴只作为和声框架做织体上的重复，钢琴的独奏也只是在补充部分才可见到，如下例：
例2：补充部分钢琴的独奏
最后，主部主题结束在主调c小调的主和弦上，并同连接部形成了倾入关系。连接部大致可以分为两个部分，第一部分以钢琴的独奏为主，主要是对主部主题伴奏织体的变化重复，而整个管弦乐队所起到的作用不大；在第二部分，乐队与钢琴由主调的主和弦开始，以和声上共同和弦转调的方式，过渡到主调的平行大调，为副部主题的引入与呈示提供调性准备。
副部主题为带扩充的一段曲式。一段曲式的主体为三句，以钢琴的呈示为主，乐队只作为铺垫，同时，从这三次主体的陈述方式来看，皆有不同，其不同表现在单一呈示、扩展呈示与八度加花呈示。单一呈示是副部主题呈示的第一遍，以简单的钢琴织体为呈示方式，入下例：
例3：副部主题第一次呈示片段——单一呈示
从上例中我们可以注意到这里所用到织体类型与呈示方式与主部主题截然不同，如果我们将主部主题的织体类型定位为和弦分解式的，那么这里的织体类型则是旋律加伴奏的；如果将主部主题的呈示方式定位为以乐队呈示为主的，那么这里的呈示方式则是以独奏呈示为主。我们在前文提到过此曲将传统意义上协奏曲主题的呈示方式加以了突破，那么现在我们可以说，此曲是对传统协奏曲主题呈示方式的扩大化处理。副部主题的第二次呈示是扩展呈示。这里的“扩展”二字有着多重含义，首先，第二次呈示中，旋律声部由原来的单一线条扩展为了8度线条，使音响听起来较前一次丰富；其次，第二次呈示时在其主题主体呈示后加入了衍展部分，其材料来源于副部主题，长度为8小节。副部主题的第三次呈示称为加花呈示，这一次呈示是在前两次基础上的综合，不光含有第二次呈示衍展部分所用到伴奏织体，还用到了第二次呈示的8度旋律，同时在此基础上又加入了三连音织体，使之更加丰富。
在副部主题三次呈示之后，还加入了很长一段引申部分，这段音乐可以视为是副部主题向结束部过渡的连接，所用到的材料来自于副部主题，其中有4小节的材料引起了我们的注意，因为这4小节虽只是连接，但之后的音乐发展中却起到了重要的作用，将在后文中指出，这里仅仅列出谱例：
例4：过渡中的4小节材料
呈示部的结束部虽引入了新材料，但音乐似乎并没有向前发展的意思，而是不断地重复，巩固主调调性与和声。
展开部以主部主题引入，大提琴与倍司则在中低音区引入一个强调主属关系的织体，这个织体与中提琴奏出得主部主题片段，而长笛则在高音区变化模仿大提琴与倍司声部所奏出乐节，同时，这个乐节又成为了之后展开中心第一部分所用到的展开材料，在此之后又在主调的下属调上重复了上面的音乐片段。展开中心的第一部分，以引入部分长笛所奏片段作为展开素材，不断在此材料上进行展开，展开的方式很多，如衍展、引申、扩张等等，以此获得展开式的音响效果。
例5：展开中心I片段
展开中心的第二部分与第一部分之间是没有连接成分的，第二部分的中心特征是引入了新的
材料，这一材料于上述所提到的诸种材料毫无关联，完全来源于音乐发展的步伐与速度。
例6：展开中心II片段
这一材料在之后的音乐发展中不断发展壮大，其中的 也在之后的发展过程中扩展成为
了 ，由此可以看出音乐的前进步伐。
展开中心的第三部分是展开部对于副部主题的展开，其展开的痕迹主要体现在乐队声部，而
钢琴声部依然来源于展开部的引入部分长笛所奏片段。同时，从音乐中我们也可以感受一种积累，
的确，音乐在此已经趋于回归，不论是钢琴独奏声部还是乐队，都多多少少开始有意无意的重复或者变化重复前面所用到的材料，并在这样的重复中进入高潮。在此之后，整个乐队和钢琴一起强调了主调的属功能，即平常所说的“属准备”，并在高潮中进入了再现部。
再现部在高潮中开始，为减缩再现。主部主题的再现方式与呈示部中的主部主题有着相同点与不同点，相同点在于两次主题的出现均以乐队呈示为主，特别以弦乐队音色为主，其他乐器组作为陪衬；不同点在于呈示部中，钢琴的衬托以和弦分解式的琶音为织体，而再现部中钢琴声部则以柱式和弦为主，所演奏的是展开部引入时所奏的模仿式判断，在此是将其运用一定的创作技术，并依据音乐发展需要将其连接起来，形成主部主题旋律的副旋律或者说对位旋律。
例7：再现部主部主题再现片段
连接部进行了改写，所用材料是呈示部中主部主题的引申部分，并以此引导至副部主题。副部主题减缩再现，建立在bA大调上，由圆号奏出，也并没有像呈示部中那样完整的再现，仅仅只是有一些再现的意思，可以说并不成体系，可以称为是再现的改写，并由此引向了主调，终止在主调的属和弦上。
副部主题再现之后的连接部与呈示部相仿，但它最终将音乐引向了一个全新的部分，音乐没有在结束部之后就终止，而是被引向了一个全新的部分，是此乐章的插部。插部建立在调中心为C的调性基础上，材料是我们在前面并没有看到过的，因此这个部分的出现势必也使再现部在此有了一些发展的意思，但在插部新材料呈示若干次之后，依然再次回到了前面我们曾经看到的若干材料，并由此作为过渡进行到了本乐章的尾声。最后本乐章在高潮中结束。
例8：插部片段与尾声之前的连接
由于涉及篇幅，本文在将不再对第二乐章、第三乐章做具体分析，在此只将两个乐章的结构图列举出来，并做简短的文字说明。
第二乐章为复三部曲式，由C小调开始，并在引子当中就由于和声上的变化过渡到了E大调。以下是结构图：
复三部曲式
首 部
（1-39）
引子 引 入 A 连接 A`
（1-4） （5-12） （13-24） （24-27） （28-39）
c:_____E: E:______ E:____I E:_____ E:____B
中 部
（39-128）
连接 I II 连接（华彩）
（39-46） （47-70） （71-122） （122-128）
B:______b: b:__#c:__e: e:_b:_c:_bE:_D:_F: E_________V
再现部
（129-162）
A 尾 声
（129-148） （149-162）
E：_______ E:_______
上面的结构图基本说明了第二乐章的具体结构，所需要注意的是，这个乐章的音乐形象、音乐性格并不像第一乐章那样激进、那样深刻，而是一种冷静的思考，同时，以慢板为基础的这个乐章也非常符合奏鸣交响套曲第二乐章的通用特点，即慢板；从听觉结构上说，它是听众听觉休息的一个过程。本乐章的材料、调性发展、和声铺垫并不复杂，只是在中部第二部分出现了一段调性发展非常复杂的段落——e:-b:-c:-bE:-D:-F:，实际上，这里所标明的调性并不能说明调基础的存在，根据现代曲式的某些特点，我们可以说，所要表达的仅仅是这一音乐片段的调中心。
第三乐章为回旋奏鸣曲式，作为全曲的最后一个乐章，这一乐章有着强烈的回归性与再现性，同时，是前两个乐章材料、和声、调性发展甚至音乐性格，音乐形象的总结。下面是本乐章的曲式图：
回旋奏鸣曲式
呈示部
（1-187）
引入 主部主题 连接部 副部主题 连接部 主部主题 结束部
（1-42） （43-97） （98-105） （106-149） （150-169） （170-179） （180-187）
E:____c: c:_bE:_c bE:___ bB: bB:____ bE:I6 bE:V7_____ C:I__________________I
展开部
（188-303）
引 入 I II 连接
（188-213） （214-263） （264-301） （302-303）
c:__________________________________________________C:__________bD:________I
再现部
（304-476）
主部主题 连接部 副部主题 连接部 主部主题 连接部 副部主题
（304-309） （310-316） （316-335） （356-367）（368-396）（397-430） （431-454）
f:_______ bD:_____bG:I6 _______c:V ______C:V C:_______V __________V___________V
尾 声
（445-476）
C:_________I
以上所标注的是第三乐章的曲式结构，在这个乐章中，我们可以发现结构扩大了，结构的扩大意味着材料的丰富。作为这部作品末乐章的第三乐章，从材料意义上、和声意义上，甚至有关于音乐其他诸多方面的因素都在此乐章中得到融合与发展，这是这个乐章的第一个意义所在；其次，这个乐章中大量的音乐成分来源于前两个乐章，这是音乐创作方式上对于前两个乐章的回顾与再现；再次，从音乐性格以及音乐形象上说，此曲的第三乐章与第一乐章的性格相似，是在经历了“安静的思考”之后的重新站立。
上述对于《第二钢琴协奏曲》曲式结构的分析，使我们对全曲的曲式结构及其音响特性、性格特征有了一定了解，下面将对全曲的分析进行总结。
第一，从上述分析的结果来看，可以发现全曲在材料运用上的一些特点，首先是第一乐章主部主题。我们可以通过阅读第一乐章主部主题，看出主题内部所用到的中心材料——二度关系音程。其实，这样一个材料在全曲的呈示、发展等等部分中运用的极为广泛，并且在几个乐章的写作中将其发展的极为壮大，许多部分在构成主题的过程中也用到这种材料，因此，可以说这一二度关系音程成为了全曲的“主导材料”或者说“核心材料”；其次是第一乐章的副部主题，这个主题本身实际上并没有什么特殊的含义，在全曲中也只是一个普通的主题，但是在其引申（衍展）部分中的一个乐句在第三乐章的连接部中大量利用，成为在第三乐章中我们需要注意的材料之一，如例所示：
例9：第一乐章与第三乐章某些材料的变化重复
（第一乐章副部主题的衍展）
（第三乐章连接部）
第二点需要说明的是全曲的调性布局。通常奏鸣交响套曲的调性布局都是按照主调—属调—下属调—主调的顺序进行，同时，多乐章间的调性互相不形成干扰，也就不可能存在侵入或者其他某些调性上序接关系。那么，我们在此将全曲各乐章的基础调性列举如下：
第一乐章 第二乐章 第三乐章
c:______ c:_E:_______ E:______C:
上表所示的是全曲各乐章的开始以及终止调性，从表格中我们可以观察到一些特点，首先，全曲的调性布局并没有按照传统的主、属、下属功能来完成，而更多地是注重一种功能方向性；其次，主调为C小调，而全曲却终止在C大调，较为符合奏鸣交响套曲的调性起始与终止原则；第三点，也是这部作品最有特点的一个方面，在表格下方，笔者画了两个大括号，分别连接着第一乐章与第二乐章、第二乐章与第三乐章的起始与终止调性，我们可以看出，第一乐章的终止调性是第二乐章起始调性，第二乐章的终止调性是第三乐章的终止调性，这使我们想到了以往音乐材料分析中所谈到的材料的“侵入关系”，在此，三乐章的奏鸣交响套曲的乐章与乐章之间也形成了这种“侵入关系”，是其调性布局以及创作手段上的特点，同时，对于分析者、创作者来说，也是需要学习的一个重要方向。
四、结 语
上文中，我们对拉赫玛尼诺夫创作的《第二钢琴协奏曲》进行了曲式结构分析，实际上，曲式的分析仅仅只是音乐分析的一个手段，当然，是一个重要手段。曲式分析，更加注重的是对于音乐作品结构的把握与关注，而对于其他方面，诸如作品的内部调性处理、和声处理、材料安排、配器方式等等问题，则较少关注。也许这里所作的曲式结构分析仅仅只是一个开头，后面还有很多复杂的工作需要完成，愿本文能为今后的分析提供一定的理论依据。▲
参考文献
1、《音乐分析与创作》，杨儒怀 著，人民音乐出版社。
2、我爱上了我音乐中的忧伤——拉赫玛尼诺夫和他的音乐》，夏滟洲 著，陕西人民出版社。
3、《听拉赫玛尼诺夫<第二钢琴协奏曲>》秦炳超/文，《乐坛乐事》。
4、《拉赫玛尼诺夫<第二钢琴协奏曲>的音乐及其演奏》孙威/文，《乐府新声》1999年2期。
5、《曲式与作品分析笔记》，吴霜/文，中国音乐学院。
（注意：本文以发表，受到著作权法保护，请勿下载使用）作者：miaomiao425我就是我
※ 来源: 网易虚拟社区 北京站．
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