车尔尼练习曲 的数字是什么意思

看来您是一个音乐爱好者，您所说的数字应该是指奥地利著名音乐家卡尔·车尔尼的作品编号。

一、人物简介

车尔尼是19世纪上半叶维也纳钢琴学派的创始人，他总结了浪漫主义以前的注重指力的钢琴技巧，同时又指出了手臂重量的重要性，他在《钢琴理论及演奏大全》指出：“弹奏时，手的动作要藏起来，手指不可以抬得比必要时高。为了做得正确，有必要增强肌肉的内在紧张，在不破坏手指柔软运动的范围内，加入手臂的重量”，他在古典主义和浪漫主义钢琴演奏架起了一座桥梁。

作为一名钢琴教育家，车尔尼一生写了大量的钢琴练习曲，有编号的共有78本。他的练习曲强调指法技巧的发展，注重手腕动作有一定自由，同时注意应用渐强、渐弱的效果，是钢琴的基础教材，其中最著名的包括作品299《快速练习曲》和作品740《手指轻巧的艺术》，在中国大陆，《作品599初步教程》也应用很广。车尔尼的最后一部作品是Op 861：左手练习曲(Studies for Left hand)。车尔尼还创作有钢琴四手联弹和奏鸣曲，他也创作了一些弥撒、安魂曲、交响曲、协奏曲和弦乐四重奏。车尔尼的练习曲融古典派的雅典风格和克莱门蒂的动态风格为一体，经过精心的编排，严密的分类，由浅入深，适应不同层次的钢琴学生练习。

二、作品列表

车尔尼钢琴教学练习曲作品：

作品92号：托卡塔（Toccata）

作品139号：简易练习100首

作品151号：大的颤动练习

作品161号：48首前奏与终止练习曲

作品229号：为两架钢琴而用的快速练习曲40首

作品239号：二重奏练习曲50首

作品244号：大的半音阶练习

作品245号：大的三度音阶与双音经过句练习

作品261号：基本练习101首

作品268号：练习曲式大奏鸣曲

作品277号：初级练习10首

作品299号：快速练习40首

作品335号：连奏和断奏练习

作品336号：24首练习

作品337号：每日课程40首

作品355号：装饰音练习

作品359号：初级教程第一课

作品365号：演奏家的高级练习曲

作品380号：24个大调的三度练习曲

作品388号：准备的简易练习曲

作品399号：改善左手的1十首大练习曲

作品400号：赋格的练习

作品409号：50首特性练习曲

作品428号：60首初级练习

作品433号：准备过程的练习曲

作品453号：初步简易练习150首

作品481号：初步练习50首

作品495号：42首四手练习曲

作品499号：两首为少年钢琴家写的练习曲

作品553号：6首八度练习曲

作品584号：钢琴初级教程

作品599号：实用初级练习100首

作品613号：表情练习曲集

作品632号：12首练习曲

作品636号：灵活手指的预备练习

作品684号：24首爱尔兰歌调练习

作品692号：24首大型沙龙练习曲

作品694号：少年练习曲

作品699号：右手的艺术

作品706号：24首新爱尔兰练习曲

作品718号：24首左手简易练习曲

作品727号：两架钢琴的12首练习曲

作品735号：左手三度练习曲

作品737号：40首天天练

作品740号：灵活手指的华丽练习50首

作品748号：小手用的练习25首

作品749号：小手用的练习25首

作品750号：基本练习30首

作品751号：四手用的音阶练习

作品753号：30首华丽练习曲

作品755号：特性练习曲25首

作品756号：25首大练习曲

作品765号：库朗特练习曲

作品767号：50首表情练习曲

作品777号：五指练习24首

作品779号：大的耐力和速度练习曲

作品785号：25首大的特性练习曲

作品792号：35首为达到钢琴精确技巧的练习曲

作品793号：大的琶音练习

作品802号：实用练指法

作品807号：新的练习曲

作品818号：50首手指练习

作品819号：曲调和节奏练习曲集

作品820号：50首天天练习

作品821号：8或16小节的练习160首

作品822号：通向颠峰的途径

作品823号：初步练习

作品824号：四手练习

作品825号：儿童钢琴教程

作品829号：华丽练习曲

作品834号：演奏家练习曲

作品835号：儿童的方法

作品837号：现代钢琴篇章

作品838号：和弦低音练习

作品840号：50首旋律练习

作品845号：12首轻快练习

作品848号：小手新钢琴日课32首

作品849号：流畅练习曲

作品861号：左手练习曲

三、作品299至740介绍

车尔尼练习曲Czerny Etudes Op740

奥地利钢琴教育家、钢琴家、作曲家车尔尼创作的钢琴练习曲集。共有50首练习曲。

第1首C大调左右手五指练习，手指的平均动作练习；

第2首G大调左右手琶音练习，大拇指从下面经过的练习；

第3首D大调右手五指练习，决速清晰的训练；

第4首降B大调右手三度练习；

第5首降E大调左右手双音同型的音阶练习；

第6首降A大调左右手琶音练习；

第7首C大调右手同音型反复；

第8首a小调左手轻快地八度练习；

第9首E大调右手轻快地八度练习，倚音、断音练习，轻巧地跳跃；

第10首C大调右手三度练习，包含音阶；

第11首F大调右手大拇指调换、手指扩张练习；

第12首d小调左手伸缩自如的琶音练习；

第13首降B大调右手快速经过音阶练习；

第14首g调右手分解和弦的练习；

第15首降E大调左右手扩张练习；

第16首C大调右手三连音大拇指调换手指的练习；

第17首a小调右手音阶练习；

第18首降A大调左右手琶音，双手交叉练习；

第19首降B大调右手不同距离的手指扩张练习；

第20首G大调左右手双八度练习；

第21首D大调左右手双手琶音练习；

第22首B大调颤音练习；

第23首E大调左手回音，轻快的触键练习；

第24首降A大调右手大拇指弹黑键时手的姿势平稳的练习；

第25首降D大调右手音阶练习；

第26首A大调右手琶音练习；

第27首D大调右手分解八度练习，包含四声部；

第28首D大调（B大调）左手琶音练习；

第29首D大调右手回音波音练习；

第30首F大调右手快速双音练习；

第31首a小调右手琶音练习，大拇指经过手掌的练习；

第32首C大调左右手和弦练习，包含八度断音，同音反复；

第33首降A大调右手八度跳跃练习，包含左右手双八度练习；

第34首C大调右手三度颤音练习；

第35首F大调右手同音反复练习，分解八度；

第36首A大调右手分解和弦，手指伸缩自如练习；

第37首d小调左右手同一音型反复练习，包含琶音；

第38首降B大调左右手两手交替八度练习；

第39首G大调右手三度练习；

第40首C大调右手和弦和断奏练习；

第41首a小调左右手手指灵活的练习；

第42首F大调右手双连音、回音的练习；

第43首D大调右手大拇指灵巧经过的练习，包含分解和弦；

第44首G大调左手分解双音，轻巧的八度练习；

第45首降A大调左右手分解和弦的旋律的连奏、歌唱性的练习；

第46首F大调左右手琶音的练习；

第47首降G大调右手分解和弦、琶音的练习；

第48首降A大调左右手颤音练习，音阶；

第49首G大调左右手八度断奏练习；

第50首g小调左右手分解和弦，各种组合练习。

《快速练习曲》Etudes Op299

奥地利钢琴教育家、钢琴家、作曲家车尔尼创作的40首快速钢琴练习曲集。 Op299是车尔尼重要的作品之一，这里有较长大的练习曲。

第1首C大调右手流畅的音阶练习；

第2首C大调左手流畅的音阶练习；

第3首C大调右手分解和弦，同型的反复；

第4首C大调右手连续回音的练习；

第5首C大调左右手流畅的音阶；

第6首C大调右手五指不连音的练习，各种音型，同一音型反复；

第7首C大调左手五指不连音的练习，各种音型，同一音型反复；

第8首C大调右手综合的手指练习，流畅的音阶琶音；

第9首C大调左右手五指与音阶，包含五指的快速运动；

第10首F大调左手五指练习， 阿尔贝式低音，分解和弦；

第11首C大调右手三度分解，同音反复；

第12首F大调右手琶音，齐奏平衡的练习；

第13首降B大调左右手的分割奏法，正确的时值；

第14首F大调右手各种回音的练习；

第15首C大调右手半音阶式的五指练习；

第16首G大调右手分解双音，各种音型分解双音；

第17首F大调右手多声部的进行，同型的反复，手指独立性的练习；

第18首G大调左手同型反复的五指练习，包含分解三度；

第19首F大调右手琶音，同型的反复，手指的敏捷练习；

第20首C大调左右手分解扩张练习；

第21首C大调右手五指的力度练习，左手有旋律；

第22首G大调左右手同音反复的练习；

第23首A大调右手各种分解双音；

第24首D大调右手音阶与五指练习，双音与三度；

第25首降E大调左右手音阶齐奏，平衡与力度练习；

第26首A大调右手连音、乐句与速度、六对不确定数目音符的组合训练；

第27首g小调左右手双音震音练习；

第28首C大调右手分解八度，同型的反复，四、五指的独立与强化，指间的扩大；

第29首E大调左右手平行音阶，跳跃断奏，三度双音；

第30首C大调左手包含八度音程的琶音与右手的分割奏法；

第31首降B大调左右手半音阶，五指的各种运动；

第32首C大调左右手交叉的琶音；

第33首E大调左右手音阶与五指练习，包含平行音阶；

第34首a小调左手综合的手指练习，右手和弦节奏，指尖的扩大；

第35首A大调右手分解八度，左手的跳跃；

第36首C大调左右手反行琶音，反行半音阶的快速音群，手指的综合练习；

第37首降A大调右手多声部的进行，高音域上的练习；

第38首G大调右手双震音，有保持音的颤音，左右手的分割奏法；

第39首降D大调右手琶音，包含双手交叉；

第40首F大调左右手手指的综合练习，包含有保持音的颤音。

车尔尼小钢琴家(作品823)

车尔尼的《小钢琴家》（罗传开）

谱号与谱表

乐理提要

1全音符、二分音符、四分音符的练习

2二拍子系统与三拍子系统乐曲中的八分音符、三连音与十六分音符练习

3休止符的练习

4包括临时记号的乐曲练习

5低音部的练习

6十二种大调音阶与小调音阶的练习

7G大调与F大调的练习

8装饰音的练习

9D大调的练习

10降B大调的练习

11降E大调的练习

12颤音的练习

13A大调的练习

14E大调的练习

15三度双音的练习

16马祖卡舞曲

17降A大调的练习

18小回旋曲

19手腕交叉的练习

车尔尼的《三十首新钢琴技巧练习曲》30 New Studies in Technics Op849（又译“钢琴流畅练习曲”），一般的学生大概在《钢琴初级练习曲》Op599弹到70条左右就可以接上了。但对于年龄较小的琴童，或者基础打得不是怎么最好的，可能还得根据手指独立的不同情况，作些适当的补课，例如用车尔尼《钢琴简易练习曲》Op139作为过渡。

能够把这些曲子都弹出来并非一件难事，但所谓“流畅练习曲”，顾名思义，就得有一定的速度，真要达到这个要求，则需要花番工夫了。首先我们要让学生在手指初步独立的前提下，学会根据不同的音型加上与此相适应的手腕动作，以便应对较长时间的同一音型的反复——须知这是19世纪音乐最普遍的织体构成方式之一。

音阶、半音阶、琶音、属七和减七和弦琶音、双八度以及双三度等等这些技术类型的训练，在钢琴教学中占有重要地位，但却往往受到不同程度的忽视。

究其原因可能有三：

一弹起来或教起来都枯燥乏味；

二不易“立竿见影”地看见效果；

三以为多弹练习曲或乐曲也能有效地提高技术。

练习曲或乐曲当然不容忽视，但练音阶、琶音自有其不能取代的作用。

我幼时的老师拉萨列夫告诫我每天应练一小时左右的音阶、琶音。

拉萨列夫是俄国著名钢琴家兼教育家A西洛蒂（1863-1945）的门生，拉赫玛尼诺夫的同窗，他继承了俄罗斯钢琴学派的许多优点，在当时的上海影响很大。

今天，当我们从唱片里听到拉赫玛尼诺夫或是J列文这些钢琴家往年的演奏时，仍不能不为他们惊人的、一尘不染的技巧所倾倒。

这点想必跟他们受过严格训练分不开。一个学生在他技术成长的七、八年里，音阶、琶音是重要的学习内容。

技术训练，从本质上来讲，就是提高手和手指的机能，同时让大脑能加以完善的控制。

这些需要通过练习的量来积累达到。

当掌握了合理的弹奏方法之后，练习的量就是决定的因素，总的来说，在这方面，音阶、琶音比练习曲或乐曲能提供更大的练习的量。

只要连续弹上十几分钟音阶、琶音，手掌就会隐约有发酸的感觉。

如果连续弹上半个小时到一小时，手指的活动量就相当可观。

这就是练习音阶、琶音的一个作用。

此外，还有些特定的技术要求，在音阶、琶音的练习中能最集中地得到训练。

一个人要想把音阶、琶音都弹好，不花费很大的功夫是办不到的。

弹得不均匀是音阶、琶音练习中普遍存在的一个问题。

也许可以这样说，练习音阶、琶音的一个重要目的，就是学习如何能弹得均匀。

不均匀，一方面指的是力度，另一方面指的是速度。

不少人弹音阶、琶音，这两方面的不均匀都兼而有之。原因之一可能是手指独立能力差，这就需要从根本上来提高基本功。大指的弹奏经常是一个问题。

音阶、琶音都必须通过大指的转弯动作来得到连贯。

如果大指动作不好，就会影响连贯，听起来有一组一组的感觉。

大指的生长，异于其他各指，它笨拙、有力、不易控制。

但有一种独特功能，除了与其它各指一样作垂直的运动把琴键按下之外，还能作水平的转弯运动，来支撑弹音阶、琶音时手的位置转换。

正是由于大指的这一功能自18世纪被人们所认识，我们才有了现代的钢琴指法，能够很容易地弹奏长串的音阶、琶音。

在古代的键盘乐器上，人们通常只用三个或四个手指弹奏，大指，有时还有小指都被排斥在外，这种情况持续了大约有二百年之久。

伟大的德国作曲家巴赫，在使用大指弹奏方面，也是一个先躯。有时常常把大指平躺着往下压键，这样就会导致声音重浊。

用大指弹奏须注意大指掌关节的灵活运用，弹下后，整个大指应呈倾斜状，以指尖的外侧触键。

这样的弹奏就可以接近于其他各指，而求得声音的统一。

大指的另一种运动方式，即水平的转弯，也应该倚重掌关节的活动。

波兰著名钢琴教育家列谢蒂茨基（1830至1915）有这样的见解，他要求弹音阶、琶音时，大指刚一离键，立刻弯到手掌下面，作下一次弹奏的准备。

我很推崇他的见解，用这样的方法弹奏会带来很多好处。

有人弹奏琶音时大指是跳过去的，所弹的声音之间，就有一条缝隙，破坏了连接。

应该要求弹出真正的连接，这就须让大指狠狠地往手掌下面弯进去，直到大指把音按下，弹前一个音的手指才能离键。

这仅仅是一个要求是否严格的问题，要做到其实不困难。

弹琶音时手腕可以略有一些动作，因为手指伸展较宽，手需要跟随每个手指的弹奏作一些平面上的移动。

大指作转弯的动作，手腕可升高一点，使大指容易通过，然后手腕复原。

所以，手腕动作略有一点波浪起伏，但需注意动作不太突然，不太过分。

至于弹音阶，因为手指处于密集状态，我想不需要什么手腕的动作，还要注意防止用大指弹奏时手腕下沉。

小指很弱，常常有人用手的摆动来帮助小指弹奏，这会造成含混的声音，还是要让小指独立弹奏。

音阶、琶音的声音要弹得非常清楚是不太容易的，特别速度快的时候。

在这个问题上，手指独立性应该被强调。这里还想谈谈手指弹完后离键的问题。

不少人仅注意到手指触键，而不注意手指弹完后的离键，这会影响声音的清楚。

如果手指弹完后果断地抬离琴键，就能使钢琴机件的止音器猛然压到震动的琴弦上，声音就明显地中断，弹出的声音颗粒清楚。

所以，弹奏中应同时注意两个手指的动作，当一个手指弹下时，另一个手指同时抬起，象剪刀那样。如果弹完后手指还搭在键上，就会造成不清楚的效果。

四指尤其应该注意要抬起来。

弹黑键也很容易发出含糊的声音，黑键突出在键盘上，跟指尖很接近，往往容易顺势摸下弹奏，这样弹出来的声音，就会有异变。

一只稳定而有力的手，对弹出均匀有力的声音非常重要。但有人仅注意手指而忽略了手的作用。

手是各个手指的依靠和后盾，弹奏时手虽然没有多少明显的动作，实际上通过手的内部活动积极参加与弹奏。

一只松松垮垮、上下颠簸的手，很难使手指弹出均匀和清楚的声音。

手腕跳动是一种最为有害的现象，它表明弹奏者手指独立性很差，弹得稍久，就会使手腕和前臂酸痛而弹不下去。

如果出现这种情况，需首先解决弹奏的基本方法问题，这方面本文就不多说了。

有人误以为手腕的放松就是手腕的抖动，这是根本不相干的两回事。放松是指手腕内部，并不需要通过动作来让人看到。

练习音阶、琶音所用的速度，我想最好多用中间偏慢和偏快以至于快的若干种速度。

在正常情况下，弹得过分慢没有太大的意义，因为归根到底，练习音阶、琶音还是为了要学会弹快。

至于弹得太快，也很容易弹得粗糙，来不及注意到弹奏中各种要求。但是，最后也还是要练习弹快。

弹熟以后，不用过多考虑节奏问题，数拍子或不数拍子都可以，只要能弹得流畅而均匀即可。

但在初学阶段，和一些节奏感差的学生，数拍子会很有用处。音阶可以弹每四个音一拍，结束时刚好停在拍子上。

琶音也最好四个音一拍，而避免三个音一拍，这样弹重音可以依次地落到主音、三度音和五度音上，而不会每次都重复地落到主音上，所用的三个手指也就都可以弹到重音。

练习音阶、琶音最好每遍能弹得持久一些，使手得到充分的连续活动。

在钢琴技术训练中，持久练习很有用处，车尔尼通过他的练习曲集作品337和作品365说明了这一点。

他要求弹这两本练习曲每一首的每一小段，都反复弹奏若干遍到十几、二十遍，他在作品365的序言里这样写到：“要根据所指定的次数去不间断地反复弹奏每一段练习，经验有说服力地表明，学生能在很少的几个月里达到纯熟的程度，而如果他用通常的方法，要得到成就需消耗很大的辛勤和通过多种要求，并且要好几年。” 车尔尼这样说似乎有点夸张，但其中也有道理。这个道理，对弹奏音阶、琶音也同样有用。而且反向练习还能增加弹奏中的趣味。

三度、六度和十度音阶，比起八度音阶来难弹得多，特别是六度音阶。虽然所有这几种弹法，对手指的负担都完全相同，但实际难度却不同。这说明了弹钢琴除了手指以外，还有大脑的控制在起作用。没有完善的控制，两手就要错乱。因此三度、六度和十度就比八度难弹。这种控制，也需要苦练才能见效。半音阶也可以用三度、六度和十度弹奏，大小调半音阶都如此。这一部分内容的练习，会占去学生练习的大量时间，但学生也一定会从中得到很大的收获。

以上提到的各种音阶、琶音，还有属七、减七和弦琶音，都可以弹反向练习。

双八度音阶不仅对这种技术本身有用，对加强整个手的力量也有作用。

多练之后，小指后面掌边的肌肉会坚实有力，整个手能更好地支撑来自手臂的巨大力量，弹出更好的声音。

在多种多样的八度弹法中，首先需要注意解决速度和耐久力的问题，否则，遇到象肖邦《降A大调波兰舞曲》的中段，或是舒伯特的歌曲《魔王》的伴奏这些地方，就无法弹下来。而手腕在这样的弹奏中起非常重要的作用，平时需多练习。使我感到大惑不解的一个问题，是许多人只用一指和五指这样的指法来弹奏所有的八度，而我觉得应该用一指和五指来弹白键上的八度，用一指和四指来弹黑键上的八度。由于五指和四指交替使用，就使手指动作有可能参与八度弹奏，从而减少了手掌和手臂的抖动，弹起来轻易的多，并能更好做到流畅和连接，是一种事半功倍的指法。

有一些乐曲的段落，如肖邦《g小调叙事曲》中间第199、121、132小节的八度音阶，如果不用四指来弹，是极端困难。

肖邦的叙事曲中，我所见的四、五种版本，只要写上指法的，都不仅要求用四指，还要求用四指弹八度是不成问题的。

既然如此，为什么平时练习双八度音阶时我们不用四指呢？双八度音阶是双八度练习的辅助部分，同时也是一种单独的技术。

分解八度有两种。一种先弹下面的音，后弹上面的音。另一种则相反。后面那种弹起来显得较为麻烦。

弹双三度音阶，是一件最为复杂的事情，不少学钢琴的人，从来就没有弹过，这不能不认为是一件遗憾的事。

双三度不被重视，可能是因为这种技术在乐曲中并不多见，但是，象肖邦的《f小调叙事曲》、《波兰舞曲幻想曲》这些名作中，并不缺少双三度的段落。

至于布拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》的末乐章。

虽然短短的几句双三度音阶，却成为许多钢琴家不可逾越的天堑。

一个有抱负的钢琴学生，应该认真练习双三度。

双三度的练习，和其他双音练习一样，手指的活动强度非常大，这种活动强度，是本文所特别强调的，对加强手指独立能力和整只手的力量非常有用。

本来，钢琴技术的各种类型之间，都存在着有机的联系，能互相补充，互相促进，一个人多弹各种各样类型的练习，技术才会进步得快。

把双三度音阶弹得连接，非常困难。

列谢蒂茨基认为只要把双三度上面的各音之间弹得连接，听起来整个双三度音阶就有连接的感觉，下面的各音，可以不要求弹得那么连。

这种看法是否投机取巧？是否要求不严？我以为完全不是，而恰好是这位一代名师的一点卓见。

因为弹双三度音阶的连接是那样地困难，如果有谁能够把上上下下的音都弹得连接，当然值得称赞，但如果做不到这样，那就只好先照顾上面的音了。

至于效果如何，大家不妨试试。

更多的相关资料您可以参阅“”的相应词条。

“变奏”是将一个音乐材料在保留某些特征的情况下进行变化，一方面仍可使人听出原型，同时又有新鲜感。

比较简单的变奏是基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚至和声，只是添加一些小小的装饰。

稍复杂些的，则会将旋律、节奏、调式调性、织体、和声都做较大幅度的改变，甚至只是选取原材料的某个因素加以发展，以至于几乎听不出它们和原型的联系了。音乐作品中的“展开”就属于这种类型的变奏。

变奏曲式的概念是：由主题和它的一系列变体构成的曲式。图式为：

A+A1+A2+A3+A4+A5+A6+A7……

A是主题原型，A1 、A2是主题的第一变奏和第二变奏，依此类推。

假如用生活中的例子来比喻，变奏曲--也称作主题与变奏，有点像是同一个服装模特换几种不同的装束多次登场。可能她第一次穿一件中式旗袍，第二次是西式晚礼服，第三次又换成都市牛仔装，第四次是职业装，第五次是运动装……不管服装怎样变，甚至变到你几乎认不出这个模特了，但实际上人还是这一个，她的修长的身体、她的面庞，还都是原来的。

音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比较单纯，但后面一个又一个的变奏会展示出各种各样的性格侧面，有的行云流水，有的果敢有力，有的诙谐快活，有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一边听出它们的新的个性，一边又能捕捉到这些变奏与主题的联系。而对作曲家来说，变奏曲是一种能够展示其想象力的体裁，他要在一个有限的主题之上，作出丰富的变化和发展，使这个主题的潜藏素质一一得到发扬，展现出新鲜的意趣。这可以说是"在有限情境中追求无限的自由"。

一首变奏曲中，变奏的数量没有限制，可以从两三个一直到几十个。此外，它可以在前后分别加上引子和结尾。如果变奏数目比较多，它们还会形成组，常见的情况是形成三组，在音乐特性上具有"再现三部性"，即一，比较平稳的陈述类型，这一组对主题的变化不是太大；二，丰富活跃的发展类型，它们在个性和写法上都有较大的变化，离主题原型最远；三，带有再现性质，是对主题基本个性的回归。

例如，莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲K331》第一乐章，是一首精彩的变奏曲，由主题和六个变奏组成。主题本身是二部曲式，两个部分各自有重复。它的旋律宁静优美，虽然很朴素，但极有韵味。

这首作品属于"严格变奏"，即每段变奏基本上没改变原来主题的乐句结构，它们只是在原有的框架上进行装饰而已。另有一种"自由变奏"，它对主题的改变幅度相当大，每一个变奏只是从主题中选取很少的因素进行自由的、大幅度的扩展，如果不作仔细分析，几乎听不出来各个变奏和主题的关系。

此外还有一种非常古老的变奏方式，它的主题是一个固定不变的低音旋律，在全曲多次重复，在其之上，其他声部进行变化。这种盛行于16、17世纪的变奏曲有个专门的名称"帕萨卡里亚"（passacaglia），它是三拍子的，速度徐缓沉稳，采用小调式。德国作曲家巴赫的《c小调帕萨卡里亚（BWV582）》是一个杰出的例子。

巴赫主题低音旋律之上作了20次变奏，听者绝不会觉得腻烦，而是会感到美不胜收，会不禁感慨：在这样一条朴实无华的低音旋律上，竟然会发展出这么美丽而丰富多变的音响。

变奏曲式对于作曲家来说具有特别的意义，这就是在有限的材料上进行无限的变化，对于作曲家的想象力和技巧都是考验。对于听者来说，辨认每一个变奏与主题之间的关系及不同之处，那种既熟悉又新鲜的感觉也是令人为之着迷的。

一、第一步

二楼是我们酒店的大厅。在这个过程中，我们的任务是找到四楼电梯的按钮。我们来到二楼的大厅，发现狗也在那里。然后狗穿过门，表示我们可以过门了。我们用马桶塞把门前的告示牌拆了，进了房间，一路跟着狗。还有把左边挡路的一件家具吸出来，这会开辟一条不能以前达不到，以后会有帮助。

二、第二步

跟着狗进了门，狗咬着法棍**，路易吉准备溜进去。不幸的是，东西被打破了，鬼被惊动了。一场一对多的鬼战开始了，这些鬼被消灭了，继续跟着狗走。进入一个厨房都是烟味。这时，一个人可以我解决不了这个问题。我们需要召唤侯逸集出来，同时吸口烟。然后一个厨师鬼就会出现，打起来。打败这个厨鬼的方法很简单，就是先把地上的西瓜吸掉，或者等厨鬼从鱼里出来的时候把这些东西吸掉，然后发动攻击厨鬼，再用光吸掉。

三、第三步

战败后会有电梯按钮。我们去拿，却被一只老鼠叼走了。我们出去叙旧。我发现老鼠钻进了外面的小洞，地上有一块奶酪。我把它吸起来放在洞口附近把老鼠吸引出来，然后用马桶塞攻击它。成功了，却被一只老鼠叼走吞进了肚子。我们继续追赶。当我们来到台球室时，老鼠钻进了另一扇门，我们追上了，但台球出了事。我们我们要和乒乓球幽灵打一场。它这很简单。只是照射，吮吸，拥抱和跌倒。

第四，第四步

然后墙的门被打破了，老鼠又跑了出来，继续追。我们追着卫生间，却发现卫生间的门坏了。我们从右边的卫生间进去，召唤侯逸集出来，从左边的绿色通道进去。老鼠在中间的厕所里。吸门把老鼠吸出来就行了。拿到4号电梯按钮，出门坐电梯。当4号电梯按钮按下时，哎呦喂博士打来电话，然后哎呦喂博士叫我们先回实验室基地，在二楼结束这一层。

1这就是我的战争宾馆攻略

作为先头部队，从通过黑暗之门击败钢铁部落，摧毁黑暗之门，撤退到这冰天雪地，已经过去了两个星期。这个被当地人称为霜火岭的地区，冰雪覆盖，物资匮乏。黑暗之门的毁灭让这次远征变成了一场没有回报的临时战斗，补给也很难送达。幸运的是，在前任部落酋长萨尔的推荐下，我们与当地的霜狼部落酋长杜隆坦达达成了结盟协议，在他们的帮助下，我们成功建立了要塞，在这个未知的世界里有了立足之地。为了报答他们为部落所做的一切，我在刀塔要塞帮他们消灭了食人魔，在霜火岭扫除了雷神氏族和钢铁部落的大部分势力。通过与当地人的交流，我了解到霜火岭北部有一个富饶却致命的危险地带叫戈尔隆德，应该可以解决霜火岭物资匮乏的问题，于是打算派一支先遣队去打探虚实。我用力拍了一下脑袋，摘下被寒风冻住的眼球，放进嘴里。虽然我可以我感觉不到寒冷，我深深地感到这个地方对我这个新来的陌生人是多么不友好。当地的半兽人不Idon’我看起来不太冷。他们甚至裸着上身工作。Lokan，我转过身，吐出了手里的眼珠子。这些兽人唐你也不觉得冷吗？我把眼球放进眼窝，使劲眨眼睛，使眼球的位置正确。当然不是，指挥官。罗侃慢慢站了起来。巨魔是适应环境的天才，更何况我们的堡垒是建在熔岩层上的。它这里很热。他指着大门外翻腾的岩浆池。但是冷风还是像一把锋利的刀。没有岩浆覆盖的地方，就是死亡之地，你的眼睛就是最好的证明。天啊，你真高。你能放低身体听我说吗？谁啊。谁在那里？以所有灵魂的名义，我没有感知不到别人的存在！罗侃转身望着灰蒙蒙的天空说道。来吧，洛坎，我以我金库里像山一样高的金币发誓。如果你再取笑我的身高，我我会让你看看RPX-49的威力！罗笑了笑，没说话。Zruwei大摇大摆地走着，把嘴里的烟草吐在地上，从油腻的背包里拿出一个图案。我们在一个被当地人称为亚什兰的小岛上发现了一个强大的藏物碎片。如果我们能找到整个神器，它肯定能卖个好价钱！嗯我是说合理使用。兹鲁维解释道。当然，联盟是有的。我们已经尽快修复了防御工事。局长，你我们最好去看看。我从他脏兮兮的绿色小手里接过画。这是一幅由开拓者绘制的地图。破烂地图的一角被鲜血染红了。看来联盟也不是坐以待毙的。罗在一旁说道。据估计，先遣队返回Gorlund还需要一段时间。我觉得你应该去看看，指挥官。它还能鼓舞士气。他说得很有道理。好吧，我我会去的。我把地图放在包里，向布隆天骄走去。带我去亚什兰。那个头儿？兹鲁维挤出一个笑脸，露出他那被嘴里的烟草熏成棕褐色的金牙。这是建堡垒的钱有可能先结婚吗呵呵？他不停地搓着手，手上的十个金戒指互相碰撞，发出叮叮当当的声音。我第28个小儿子出生了你知道这要花很多钱~他的嘴张大了，金牙的反光直击我的眼睛。加油，加斯。我转身踩在迎风面。你还记得黑锁是怎么死的吗？我示意波隆离开。去沃金。话音刚落，我已经飞出了要塞。从地图上看，亚什兰在德拉诺的最东部，是一个大岛。消息人士说，岛的中间是一座山峰背对着的食人魔帝国遗迹，南边是联盟的营地，部落在联盟的北边。中部大陆直接通往双方阵营，其余地区被少量食人魔、乌鸦和戈隆占据。

大概要飞两天吧我拿出安眠药喝了一大口。我不我不知道花了多长时间。一股潮湿的气息扑面而来，我听到了海鸥恼人的叫声。昏睡的影响慢慢消失了。我睁开眼睛，一座岛屿出现在我面前。我看到了兽人风格的堡垒和建筑。那应该是亚什兰。迎风咆哮着，仿佛在回应我的自言自语，俯冲下来，然后在营地上空转了一圈，然后稳稳地降落在营地中央的篝火旁。原本熙熙攘攘的营地安静了下来，兽人苦工停下了手中的工作，看着我，低声说道，“他是打败高拉什的亡灵吗？高个子兽人说道。不是打败死亡之翼的亡灵？一个女巨魔质问他。嘿，我认识他，他，他参与手刃妖王！矮一点的兽人高兴的大叫。你说的不对！何托巴拉德的鬼魂！听说他单枪匹马干掉了托巴拉德的一个团盟！一名兽人步兵正义地纠正了他们。一个身材魁梧的牛头人察觉到了异样，于是放下正在雕刻的图腾，向我走来。你是来自霜火岭的指挥官，不是吗？不是吗？我是负责带领你们的士兵。我使劲点点头，试图让我的脖子歪过来。上尉克拉吉尔说你可能会来。他在旅馆等你。Toe弯下腰，用他粗壮的手指指着附近的建筑。好的，谢谢，重蹄。我拍拍他的胳膊，向酒店走去。嘿！看啊！他拍了拍我的胳膊！你看到了吗！重蹄四处炫耀，然后被包围。这是一家小型双层酒店。虽然它并不宽敞，布局相当细致精致，甚至还有不久前开始流行的卡牌游戏。你是来自霜火岭的指挥官吗？一个兽人战士向我走来。我克拉吉尔先生，欢迎来到战争之矛。我带你看看战争之矛的环境。她立正向我敬礼。你现在住的酒店是纳尼娜陈光经营的。她说，为我拉出一把椅子。在我心目中，它是德拉诺最舒适的休息地。吉尔看着我静静地坐着，用她那粗哑的声音喊道：“什么？南宁甜心！指挥官来了。拿出最好的酒来！好的，好的，唐不要打扰其他客人。一个温柔的声音回应道。你好，指挥官。蒂娜向我们扭动着她优美的身体，手里拿着两大杯绿色的起泡酒。我希望你在这里过得愉快。她轻轻地把酒放在桌子上，然后立刻走回酒吧。毫无疑问，这位美丽优雅的女士如果头发再黄一点，多一点淡紫色的尸斑，会更美。但是我没有我说不出这个想法。然后克拉吉尔说，喝吧！指挥官。她甩甩头发，吞下去。这是最好的酒！我看着玻璃杯里绿色粘稠的汽酒，微微犹豫。我总觉得好像以前听过这一幕，但是过了两天旅途，安眠药喝多了，好像所有关节都格格作响，于是不再犹豫，一饮而尽。那么，指挥官，你打算在战争之矛呆多久？我我只呆一会儿。霜狼战队昨天刚刚结束了对雷神战队的攻击，而我我明天要去高伦。我盯着杯子里剩下的汽酒，对她说。她犹豫了一下，和站在吧台的那宁进行了眼神交流。纳宁转过头去。我对他们停止谈话的方式感到困惑。我转过身。克拉吉尔，带我去别的地方。好的，指挥官。她叹了口气，跟着我走出了酒店。指挥官。尼娜冲出旅馆，大声喊道。你打算花多少钱去塔拉？我转过身。也许吧。什么有什么不对吗？我姐姐我姐姐她；她露出尴尬的表情，想了一会儿。

它这是我的妹妹。她的名字是艾达陈光。几天前，她接到了护送商队的任务。但后来，商队遇袭的消息传来。从那以后，就再也没有她的消息了。她开始哭了。你能帮我找到她吗我我只剩下一个亲戚了她在抽泣，豆大的泪珠浸湿了衣领。如果如果她有什么不测我；我伸出干枯的手掌，轻轻拍了拍她的肩膀。我一定会帮你找到她。她含泪看着我。指挥官。她紧紧地拥抱着我干瘪的躯干，即使她那厚重的盔甲被她的哀号所撼动。我看了一眼站在一旁不知所措的克拉吉尔。她似乎明白了我的意思，把哭成泪人的那宁从我怀里接过来，带她进了酒店。过了一会儿，克拉吉尔慢慢走出酒店。她向我点了点头，表示我没问题，然后又上前给我带路。每天都有新成员通过门户加入我们。只有奥格瑞玛？还是各大城市的门户都打开了？主要城市的入口已经打开了，指挥官。事实上，一个叫扎林的新成员今天刚刚到达传送门的这一边。可以用来运输物资吗？我急切地问。还没有，指挥官。传送门被某种未知的扰动所干扰，非常不稳定。所以我必须自己解决材料供应但至少我可以随时回去，所以我不我不再说话了。各种职业的能工巧匠也各就各位，如果你想买卖武器或盔甲，她指着位于营地东边的一栋建筑。贝斯卡红牙愿意帮助你，银行就在那里。然后她带我穿过大门，来到一座小桥上。那这是战争之矛的前沿阵地。你现在想看吗？这是一座建在山上的堡垒般的建筑。不，让让我们今天到此为止。我转身向银行走去。帮我安排航班。我I’我先把设备修好，然后回去。好的，指挥官。她向远处走去。你之前就知道了，对吧？宁姐姐的业务。我问她。她先是愣了一下，然后尴尬地笑了笑，点了点头。安慰那宁，我不我不想再听到血精灵哭泣。她握紧了手，在胸前捶了捶，这意味着她的使命必须完成。然后走开了。它当我我已经准备好了我的盔甲。我回到上风处，正要起飞，这时克拉吉尔拦住了我。指挥官，请等一下！出什么事了吗？我回头看着他。来自幽暗城的消息说有人来帮助你了她指着幽暗城营地的入口。它很快就会到这里。告诉他来我的城堡找我。我紧握缰绳。战争形势瞬息万变，克拉吉尔。迎风展开翅膀，咆哮着，把我带走了。我回到了霜火岭的要塞。那是第二天早上，淡淡的雪花从灰蒙蒙的天空中缓缓飘落下来。兵营的经理Mozdave告诉我，派往Gorlund的先遣队今天早上刚回来，十人小组只有两人回来。他们精疲力尽，惊恐万分，堡垒里的医生帮他们疗伤，睡着了。当他们醒来的时候，一定要好好对待他们。我对他说。当然，我如果你不做，我就做。不要告诉我。他看上去相当悲伤。信息已经放在你桌上了，头儿。他补充道。我进入要塞大厅时，战争大师佐格已经整理出了戈伦德的资料。你想现在报告吗？指挥官。让让我们快点开始吧。我找了个座位坐下，佐格拉开一张早已挂在墙上的地图。高隆德是黑石铸造厂和钢码头所在地，也是黑石矿石的主要产地。换句话说，它是钢铁部落重要的补给中心和军火库。尽快摧毁它，可以快速瓦解钢铁部落的持续作战能力。

佐格停下来解释，看到我没有“似乎没有任何问题，”他继续说道。Gollund大致可以分为三个部分。黑石铸造厂和钢码头位于戈隆德的最北部，南部的黑市矿城墙作为防御工事。它它易守难攻，而且它靠近北部的赞加海天。黑手建造了一个巨大的地下铁路系统，直接通往塔纳安。只有一些害怕铁路的车站和一些暴露在地面上的路段，但它们戒备森严。佐格指向地图的东方。一大片原始森林里盘踞着木精灵和致命的毒虫。一份电报说，麒麟托和联盟在里面设置了传送门，这样他们就可以绕过丛林，直接攻击黑石铸造厂。我们不我不知道联盟在打什么主意。这里的信息被匆忙地圈了起来，并标上了可疑和全天候监视。请小心，指挥官。我点点头，示意佐格继续。地图西部布满间歇泉，地下布满被鬣蜥掏空的空心山峰，冒着高温蒸汽。地面被巨大的类人生物占据，像Golon，一个独眼的怪物，有着高高的山丘和无穷的力量，但是智商没有似乎不高。钢铁部落似乎准备奴役他们作为战争机器。地图的最南端是；向指挥官报告，外面有一个亡灵信使，说有一封女王的亲笔信要给你。外面的兽人战士的宣传打断了佐格的报告。我示意佐格暂停，用力咬了一口野猪去亚什兰之前烤过的腿，喝了一大口口水，快步来到要塞的大门口。一个穿着灰色斗篷的不死男人，牵着一匹棕色的骷髅战马，在纷飞的雪花中直立着，他低矮的斗篷几乎遮住了他所有的脸。意识到我的到来，他给了我一份礼物。为了希尔瓦娜斯风行者的荣耀。他转过身，从鞍囊里拿出一封信，递给我。听起来像个女孩。我这样想着，揭开了红褐色的封蜡与皇后的标志。信中只有几行字：

我最信任的指挥官，幽暗城的英雄。为了让德拉诺站稳脚跟，早日打败钢铁部落，我派了我的皇家卫队薇薇安来协助你。为了被遗忘的人。

信上还有一行被擦掉的字：如果你见到奥雷利那女王失踪已久的姐姐，一位杰出的游侠。皇家卫队？什么时候成立的？我不我不知道幽暗城一年四季的变化。看来我真的要找个时间回去看看了我是这么想的。亡灵已经摘下了头罩，慢慢抬起了头。她是一个年轻的女性亡灵，我仔细看着她。她拿着一根弯曲的木杖，穿着一些破旧的长袍，闻起来有股奇妙的防腐剂的味道，这让我着迷。她的脸很精致，有一双淡**的大眼睛，塌塌的鼻梁，黑紫色的嘴唇。除了左脸零星的虫洞，紫色的头发干枯卷曲。哦上帝，如果我盯着它看一会儿，她会吸走我的小灵魂。指挥官？指挥官？哦！是的，怎么了？我急忙回答。你点的是什么？哦嗯！当然了。我仍然没有我无法理解。女王说什么了吗？它都在信里了，指挥官。她怀疑地看着我，好像在怀疑什么。那那就跟我回城堡吧。你一定也累了。今天休息一下。我转过身，把我干燥的手放在我凹凸不平的胸部。我似乎感觉到了自己的心跳，但我很快否定了这个愚蠢的想法。我不我不需要休息，指挥官。请给我分配一项任务。她眨着浑浊的黄眼睛，自信地看着我，嘴角沾沾自喜地笑着。我米女王的保镖。你可以先整理你的装备，我看着多云的天空。我们我们今晚要去高伦。她把眼睛转向一边，露出失望的表情，轻轻地说，“是的先生。短暂的呼吸之后，他再次向我敬礼。刚过中午，薇薇安就不停地在营房前踱步，好像她不能我迫不及待想去旅行。门口的士兵告诉我的。她已经在那里游荡了很长时间了，头儿。我走出门去。虽然这里的食物不如幽暗城，还是很有特色的。我去找薇薇安。那么，到底是伙食问题还是住宿问题会让你如此坐立不安呢？不，指挥官她转过身，脱下兜帽，拂去斗篷上的雪。我只是不我不喜欢浪费时间。我们还有很多事情要做，而且这在堡垒里做一只缩头乌龟是没有意义的。她看起来有点生气，身后阴沉的天空中，雪花被刺骨的寒风吹得四散。你真的这么认为吗？薇薇安，我露出一个坏笑。那你一定做了充分的准备。当然，指挥官。她的表情似乎充满了活力。我可以现在我迫不及待地想把一些该死的钢铁部落当火把烧掉。她自豪地说。

2我的战争宾馆

主线：

打通牧场后，与老人交谈，得知阿盖尔在狱中，于是先将阿盖尔救出狱中。只有阿盖尔知道拉赞的下落。

监狱里的敌人很厉害，你可以不要闯进去。完成以下步骤后，进入监狱。

我得了一个沾血的纸条在万人坑，并了解到有一个酒店前的草地隧道。

在凤栖酒店前的草地(51，27)，进入草地上的坑洞。东边的隧道通向监狱。西边的隧道通往装有300玉的宝箱(23，38)。

从监狱深处救出阿盖尔后，我们约定在牧场见面。在牧场聊天，我得知拉赫赞在内城金字塔。再聊，从占星家那里得到线索，晚上进城。

来凤栖酒店。

老板是一老一少。我选择先当学徒，因为她双减速太克制了。获取占星家发光模式。你可以在酒店休息，日落时，你可以带着占星家的辉煌。可以分组通过长屋返回酒店。

方尖碑金字塔里的战斗。

3这是我的战争宾馆攻略视频

初新大镇，唐完成龚宇相关任务后不要冲进传送阵移山。回到新大镇的酒馆，询问信息的时候会看到一个紫色的感叹号。

点击如何获得精神石在留言中，你可以获得一个任务，摧毁小屋并救出蔡**通过与店主交谈，他的家人。

接到任务后，进入大地图，跟着任务找到山寨。

选择详细询问事情的原因-省略-；二爷撒谎，毁了小屋反过来(具体忘了，但是别don’不要选择相信第二个主人，然后转身离开

然后进入战斗地图，突破山寨，然后进入剧情在山寨里找到一些灵石和一个金钗。

第二，见到金钗，我会告诉你很多事情，然后给你500灵石，代表仙缘的象征，还有蔡**的家书。

然后选择把大家都埋在山寨里。

这里请注意，二爷给的500灵石和搜山寨得来的300灵石，不能花，家书也不能拿来查。

出了山寨，会提示你去见傻子村。来，给你妈800灵石(全给，唐不要离开它。

然后，走出愚昧村去见蔡**家在新达镇，并把家里所有的金钗和家书都交给蔡**(把它们也全部交给唐不要留着它们。

过一会儿，二爷给你的仙符会发光，(如果你一切照我说的做)然后一个声音会告诉你，你通过了五德考验，会给你一份传承。

然后可以得到一本紫色的武学/灵能/特技书和一本橙色的心法书。

它它非常强大，对前期很有帮助。

4这是我的战争宾馆剧情

答案：1。酒店

首先，进入商人所在的房间，走到后面紧闭的门口，把它拆掉。

然后，蹲在门外，等着商家和守卫做他们该做的事情。

然后，往里看，商家一直对着大门。门卫睡觉了，过一会门卫就会起来，说要去透透气，等他转到商人那里。开门进去摸东西。她赢了当她回去抽烟时，我没有回头看。

推荐潜行女，守卫可以掉头就跑。酒店第一点100%被冰箱偷了。第二点床下有几个粉末。第三点是商人卖的东西。第四点是在商人的前面。有人偷成功过吗？

这是我榨干商人的战争。

2营房

用开锁器。

先去楼梯的位置，以此类推。

然后，里面的人叫军需官的时候，他转身，你跟着他。

去柜子那里打开锁。绕了一半，或者听到军需官说这个地方安全了，掉头就走。

然后继续等他们重复一遍。第二次，你应该能打开锁。打开它，不要不要碰它。马上去。

等到第三次的时候，拿走一些东西。如果你稍后回来，你就赢了不需要解锁，直接触摸它。

还是推荐隐身女，专业的。

3妓院

这个直接用来抢。上楼去杀了所有人，除了商人。商人赢了我不知道。

杀人之后，拿刀砍前面的商人。可以打5渣，背刺他。唐不要砍死他。如果他没有血了，他会求饶的。你可以直接拿东西，以后直接回来找他求饶。

这是我榨干商人的战争。

我的这场战争

是一款由波兰游戏开发商11BitStudios制作的2d横版战争游戏。游戏于2014年11月14日发售。NS版将于11月发售。

玩家不是士兵，而是一个平民，生活在一个战争不断的城市。玩家必须在城市的废墟中寻找食物、武器、零件和其他可用的物品。当然，在大多数城市废墟中还有其他幸存者，他们有些是友好的，有些是邪恶的，有些则不根本不看球员。玩家可以选择帮助或者无视那些幸存者，和他们交换物资。玩家也可以杀死那些幸存者，掠夺他们的资源。唯一制约玩家的，就是他们心中的道德约束。

这就是我的战争新手的开始。

1唐不要随便使用开锁器。第一个造出来的是撬门最好的工具。使用

3如果队员只是轻伤或生病，不要不要马上吃药和创可贴，让他们睡觉。有些疾病和伤口可以通过睡觉来治愈。

4尽快做好过滤水和酿酒的设备，月亮们。

5这是我的战争地图旅馆

我接这个任务的时候，先和黑暗客栈老板谈过。他让我在不死族屏障支持一个NPC，然后我就可以接受了。

你试过吗？

6旅馆这是我的战争

回答：杀了物品主人就行了。下次你来的时候，它会变成一个图标带走。

7这是我的战争宾馆怎么打

游戏开始后，我进入了破釜酒吧。首先，我见到了魔法部部长康奈利福吉。哈利问他关于小天狼星布莱克的事，但他没有我似乎对此不感兴趣。他只想带哈利去他的房间。对话结束后可以自由活动，熟悉操作，并在右边的宝箱中获得一张卡片。进入右下角的走廊，我在尽头又遇到了福吉部长，他又给了哈利三张牌。进入他的房间后，他在床上发现了海格送的生日礼物。哈利打开一看，发现是一本怪物书，书变成了怪物，袭击了哈利。这是初战，还是主要为了熟悉操作？胜利后获得一件可以在主菜单第一选项中装备的衣服。回到大厅后，哈利见到了韦斯莱夫妇和他们的儿子罗恩。在谈话中，哈利了解到罗恩鼠宠斑斑没t气色不好，需要老鼠药补充营养，于是自告奋勇向酒店老板汤姆要老鼠药。但是汤姆说它在地窖里，哈利不得不通过左边的楼梯去探索。他一进入地窖，就发现一条壕沟挡住了去路。根据系统提示，在壕沟附近使用Lumosmagic可以看到隐藏通道。继续，你我会发现两个木桶挡在路上，你可以用魔法打破它们。有许多杰克-路上灯笼般的敌人。如果他们在之前的战斗中被探查过，他们就会露出真面目。敌人是否被探查过，可以通过是否是鬼火样本来判断，非常方便插图的收集。来到楼梯口，发现无路可走。这时候只需要在下面凸出的石柱上使用Flipendo魔法就可以把道路连接起来。继续走，再次来到一个黑暗的通道，根据系统提示用Lumos魔法照亮。最后终于找到了装老鼠药的瓶子，但是已经被一只老鼠吃了很多，老鼠已经变得巨大。打败它之后，把石柱推到前面，哈利就可以带着剩下的老鼠回到大厅了。在大厅前面，我听到韦斯莱夫人和他的妻子在谈论布莱克。他似乎要杀死哈利。韦斯莱警告哈利不要去找布莱克，但哈利似乎另有打算。把老鼠交给罗恩后，赫敏去看望并带来了一只宠物猫克鲁克山。因此，可以想象罗恩的宠物鼠斑斑拔腿就跑，克鲁克山也追，两人都跑进了地窖(-)。罗恩赫敏和哈利渴望找到他们的宠物，哈利面临着谁加入队伍的问题。因为两个人的魔法技能不同，所以进入的区域也不同。如果选择赫敏，可以使用Reparo魔法修复损坏的楼梯；如果你选择罗恩，你可以用阿洛霍莫拉魔法开锁。总之不管用谁，当然最后殊途同归，赫敏和罗恩也正式加入了队伍。之后一行人离开了破斧酒吧，登上了霍格沃茨特快列车。人们四处闲逛寻找座位，却发现最左边的包厢里只有一个空座位，里面有一个人在打瞌睡。从赫敏那里得知，他就是教授黑魔法防御术的新教授RJ卢平。这时，火车突然停了下来，哈利正想找人一探究竟。纳威来到包厢门口，让哈利去找他的宠物蟾蜍特雷弗，并说有人在行李车里看到过。当他们来到行李车前时，他们发现了蟾蜍，正准备抓住它还给纳威。突然，窗外闪过一个神秘的影子。与此同时，窗户打破了，哈利莫名其妙地倒在了地上。当黑衣男子破门而入时，鲁邦教授及时赶到，黑衣男子立即离开。来自鲁邦教授口中，原来黑衣人是阿兹卡班的狱卒，不知何故哈利崩溃了。他希望罗恩能找到一些巧克力治好哈利，赫

我弹钢琴已经快二十年了。

说来惭愧，大学之后，我便没怎么弹琴了。我也几乎从不主动说自己会弹钢琴，因为毕竟弹得一点也不好。导致我身边的朋友发现我还会弹琴的时候都惊讶不已：“天呐，你还会弹钢琴？看不出来啊！”

我确实看着不像会弹钢琴的，也许我生来就不适合吧。

人们似乎总是对会乐器的人，特别是女生，自然而然地产生一些根深蒂固的印象。似乎弹钢琴的女生都应该又文静又有气质，特别女神范儿。可惜，我完美地避开了所有。我身体壮实，皮肤黑黄，相貌平平，最主要的是没啥气质。

气质，这个东西是很微妙的。反正我一点钢琴家的气质都没有。不仅由于天生自卑而含胸驼背，并且好吃懒做，对自己的体重采取放任态度。谁能想到，一个整日听麻辣鸡摇头晃脑，喜欢一吃完就躺着逛淘宝刷微博的人其实会弹钢琴呢？

其次，我觉得做任何事情，尤其艺术，都是需要天赋的。但是有趣的是，我国的传统教育往往只会强调努力有多重要，就如同小学课本上会删掉爱迪生名言里最后那句：“天才是百分之一的灵感加上百分之九十九的汗水。没有那百分之一的灵感，世界上所有的汗水加在一起也只不过是汗水而已。”我亲爱而伟大的母亲似乎早先也并不明白这个道理，没有让我学习绘画，毅然决然把我领进音乐的殿堂，在我家并不富裕的条件下日复一日地骑着自行车载着我往返于校园和琴行。我的童年基本上就是在课桌前或琴凳上度过的。我练琴的辛酸历程就不细说了，总之应该和其它所有没什么天赋并不想练琴而偷懒（非贬义）导致挨骂挨打嚎啕大哭的孩子没什么不同。也就是在度过了这样艰苦卓绝的十年，在即将升入高三时，我的钢琴老师对我摇了摇头，告知以我当时的水平，考入重点音乐学院的钢琴表演系无异于天方夜谭。我伟大的父亲（虽然一直不是很支持我学琴但也没说过什么）皱着眉头，嗦了一口烟，缓缓说道：“还是走文化课吧！”我才意识到，原来自己没有弹琴的天赋啊。

为什么这么说呢？我的先天身体条件就不过关。这是狡猾的我为自己的懒散开脱的最佳借口。

弹钢琴最重要的就是有一双灵活修长的“好手”。可惜，我的手指又粗又短，手掌也小的可怜，在女生里也是“小手”。想来世界上著名的钢琴家或者音乐家，几乎都是男人，这和他们的大手是分不开的。我觉得这和掌勺的也都是男人是一个道理。有一双大手和有力的臂膀（后天可练就）就基本上赢在起跑线了。而如果这双手同时又纤细灵活的话，基本上就可以傲视群雄。好比你还在吭哧吭哧攒钱，别人就出生在海淀学区房。但是，带领孩子踏入音乐世界的钢琴老师可不会在意，只要一个孩子摇头晃脑看似认真地敲出小汤普森的《钟歌》，他们就十分满意了。而我大了以后，每每向母亲抱怨我的手时，母亲总是乐观地安慰我：“别这么说，有很多厉害的钢琴家手都不大啊。”

但我觉得，手小的钢琴家毕竟是极少数，母亲其实也不认识，她只是想鼓励我好好弹琴并且停止抱怨。手小的缺点是显而易见的。像我手九个键就很吃力了，这基本上就和高难度的曲子说拜拜。而且我们还会发现，伟大的音乐家们，应该是对自己的先天条件都非常得意，专门喜欢写一些跨度极大，音符极其密集，旋律极其华丽并且非常慷慨激昂的曲子。而且这些曲子都是考级必备、表演必备、考学必备，甚至炫技必备。毕竟父母含辛茹苦供你弹琴，也是希望你能用一曲《黄河》征服那些叔叔阿姨们。我也是在第一次接触了拉赫玛尼诺夫的练习曲并被它虐得死去活来之后，才打消了艺术高考的念头，甘心学文化课的。

其次，我的身体极其不灵活，也是生来如此。

前面也提到过，比起手的大小，双手的灵活性和协调性更重要。于是没出息的我又给自己找了这第二条借口。我坚信音乐与体育是有关联的。我的体育，特别是技巧性体育，向来就没有好过。我从小学开始体育就不及格，到现在也不会跳绳，不会踢毽子，打羽毛球也不会正确握把，总之就是样样不通，是个十分不灵活的运动白痴。

说白了就是身体的“笨”和“傻”，这一点在钢琴上的影响就很明显了。我不能准确地手脚并用，脚掌在踏板上的起伏无法正确做到和旋律相配合，而是脚的起落经常带动手的起伏，可以想象一下军训时同手同脚走顺的那些同志们有多可笑和尴尬。踏板不干净，旋律听上去不舒服，就非常可怕了。并且，手指不够灵活也是硬伤，无论练习多长时间，在弹奏几个简单的连音时会总感觉自己的无名指和小指都像始终黏在中指上，无法完美利落地弹出干净的音符。

说了这么多，我还是有感激的。可能是由于多年练习贝多芬，弹琴喜欢使蛮力的缘故，我练就了一身结实的臂膀，成为了学校拔河比赛中的主力。

不管怎么说，我还是坚持下来了。

从小学开始，我就关在自己的小房间里埋头苦练，弹啊弹啊，直到高中毕业。到北京上大学后，还参加了校古典音乐社团，没皮没脸的和各路大神在里面呆了三年，成功成为了朋友眼中一个“弹了快二十年钢琴但还是弹得很不好的人”。

没有天赋，没有才华，实在是一件很痛苦很惭愧很懊恼的事情。

所以很多人经常笑话我：“就你这还弹钢琴呐！”。

那当然了，

1《天空之城》的结尾曲《月光の云海》

http://wwwit265com/tt3/UploadFile/music2mid

2中国经典RPG游戏轩辕剑3天之痕最经典的一首插曲<三个人的时光>

http://wwwit265com/tt3/UploadFile/musicmid

先给两首MIDI格式的音乐,绝对好听~!~

再来一首:

火影忍者三代葬礼插曲--hinata vs neji

http://hiwuhannetcn/movie/naruto/mp3/Naruto_ost2/12%20-%20Hinata%20vs%20Nejimp3

轻一点的三首:

<夏の终> 神山纯一

http://bbsshowenet/music/marvinyu/4mp3

下载速度有点慢,多等会就好了!

<I’ve Never Been To me>吟唱版 夏琳(Charlene)

http://www8seecom/music/sweet-heartswma

轻轻的哼唱 静静的倾听，很美的旋律，没有歌词，至始至终，只有一个女声在轻轻哼唱，有一点温暖，有一点忧伤，好像初秋的细雨中，一杯幽香的咖啡，仿佛~~~ 风里轻轻飘下的花瓣。这样的旋律和声音，也许~ 只适合在深夜独自倾听

浪漫主义

Romanticism

一种文学艺术的基本创作方法和风格，与现实主义同为文学艺术史上的两大主要思潮。浪漫主义（英语romantic）一词源出南欧一些古罗马省府的语言和文学。这些地区的不同方言原系拉丁语和当地方言混杂而成，后来发展成罗曼系语言（the Romance languages）。在 11～12世纪 ， 大量地方语言文学中的传奇故事和民谣就是用罗曼系语言写成的。这些作品着重描写中世纪骑士的神奇事迹、侠义气概及其神秘非凡，具有这类特点的故事后来逐渐称为romance ，即骑士故事或传奇故事。浪漫主义思潮在文学、美术、建筑、音乐等艺术领域都有所体现。

作为创作方法和风格，浪漫主义在表现现实上，强调主观与主体性，侧重表现理想世界，把情感和想象提到创作的首位，常用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。古今中外的文艺创作自始就有这种特色。如中国屈原、李白的诗歌和吴承恩的小说《西游记》，德国的歌德和席勒、法国的雨果和乔治·桑、英国的拜伦和雪莱等人的作品中都具有鲜明的浪漫主义特色。

作为文艺思潮，浪漫主义产生并风行于18世纪末～19世纪初的欧洲。其时正值资产阶级革命的时代，资产阶级处于上升时期，要求个性解放和感情自由，在政治上反抗封建主义的统治，在文学艺术上反对古典主义的束缚。为适应这样的需要，浪漫主义思潮应运而生。

浪漫主义文学 浪漫主义精神最先出现在文学中。在法国，浪漫主义的先驱者是卢梭，他宣扬感情至上和人的本性善良。一批作家响应他的“回归自然”的口号，在创作中抒发对大自然的感受，描绘大自然的魅力，抒发对美好事物 、自由理想和乡土的热爱追求和依恋。法国早期浪漫主义的代表是夏多布里昂。他的创作缅怀过去的理想，宣扬宗教的威力，表现出浓厚的消极思想与情绪。1800年斯塔尔夫人发表了著作《论文学》，介绍了她对浪漫主义的观点。在这部著作和另一部著作《论德国》中，她提出了浪漫主义民族主义的问题，奠定了法国浪漫主义的理论基础。雨果的《克伦威尔》序言和《爱尔那尼》一剧的上演成功，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。雨果的作品气势恢宏，具有强烈的理想主义色彩，表现了对中下层人民群众的深厚同情，是法国也是欧洲浪漫主义文学的杰作。乔治·桑表现空想社会主义理想，揭露金钱万能罪恶的小说在法国浪漫主义文学中也属优秀作品。然而，严格地说，浪漫主义还是起源于德国和英国。浪漫主义最早的主要表现是德国的狂飙突进时期。施莱格尔兄弟在18世纪最后几十年中成为德国浪漫主义的领袖。施莱格尔兄弟编辑的刊物《雅典娜神殿》，在推动浪漫主义运动的宣传和理论建设方面起了重要作用，被称为耶拿派浪漫主义。他们要求个性解放，主张创作自由，提出打破各门艺术界限。但他们的浪漫主义理论带有浓厚的主观唯心主义和宗教神秘主义色彩。德国浪漫主义的另一个派别是海德堡派 。代表人物有阿尔尼姆、布伦坦诺和格林兄弟等人，重视民间文学，深入民间收集民歌和童话，对浪漫主义文学发展起过积极作用。此外，霍夫曼、荷尔德林、海涅、歌德、席勒等人的创作也在德国浪漫主义文学中占有重要地位。英国浪漫主义的主要代表是湖畔派诗人华兹华斯、柯尔律治和骚塞 。华兹华斯在《抒情歌谣集》再版序言中把诗歌看作“强烈感情的自然流露”，这篇序言后来成为英国浪漫主义诗人的宣言。19世纪初英国浪漫主义文学的代表是拜伦、雪莱和济慈等人。他们抨击封建教会势力，表现出争取自由和进步的民主倾向，在艺术上发展和丰富了浪漫主义诗歌的形式和格律。小说中的代表司各特善于把历史事件和大胆想象有机结合起来，创造出丰富多彩的画面。在西欧浪漫主义思潮的影响和推动下，19世纪初俄国诗人茹科夫斯基打破古典主义规范 ，创作了许多优美的抒情诗和叙事诗，对俄国浪漫主义的兴起起了重要作用。十二月党诗人和普希金、莱蒙托夫的早期浪漫主义创作，充满了革命激情，讴歌反专制、争自由的思想，是俄国浪漫主义文学的卓越代表。东欧浪漫主义文学以波兰革命诗人A密茨凯维奇和匈牙利革命诗人S裴多菲为代表 ，他们的创作具有鲜明的爱国主义精神和浓郁的民族特色。19世纪中期以后，欧洲的浪漫主义文学逐步被现实主义文学所取代。

浪漫主义美术 18世纪60～70年代，一些在罗马的画家曾在新古典主义艺术的严格学院主义原则范围以外探索各种可能的途径。其中瑞士人亨利·富塞利以其所画奇怪异常而最为突出，其《梦魔》一画着重刻画了思想的非理性方面的力量。英国画家和诗人布莱克在基督教神话的基础上，发展了他自己精心构制的宇宙论，他的水彩画技巧精美绝伦。在后来一代的画家中康斯特布尔和泰纳把水彩画技法的鲜艳性和油彩结合使用。康斯特布尔画英国乡村景色，探索了大气的光和色的复杂性。泰纳发挥了光的自然效果，创造出有动力感的构图，使观众如历其境，似乎在随画面一起游动。在德国，风景画家龙格力图以象征手法把个人的心灵气质描绘为普通的自然灵性的一部分。弗里德里希是虔诚的宗教徒 ，他以高入云霄的一棵孤树或十字架之类形象来暗示自然和心灵的可敬可畏。在法国，采用历史和文学题材的主要浪漫主义画家是德拉克洛瓦。除在色彩和光方面进行实验外，他以雄健的笔力表现了他的感情。异国的主题，特别是北非沙漠的游牧生活使他着迷。其热情洋溢地描绘动物生活的作品 ，反映了他和热里柯相似的兴趣，后者在选择当代事件作为创作题材方面很有革命性。

浪漫主义建筑 浪漫主义在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调 。 18世纪60年代～19 世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品 。 19 世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，故又称哥特复兴建筑。浪漫主义建筑主要限于教堂、大学、市政厅等中世纪就有的建筑类型。它在各个国家的发展不尽相同。英国是浪漫主义建筑的发源地，最有名的建筑作品是伦敦的英国议会大厦、圣吉尔斯教堂、曼彻斯特市政厅等。

浪漫主义音乐 在音乐方面，浪漫主义的特点是，不论作曲或演奏，都以个性为重点，注重感情表现。这种变化部分地是由于音乐家的社会地位发生变化所致。17世纪的作曲家是受托为贵族保护人而创作，而18世纪的作曲家则依靠城市音乐会的听众。就这一意义来说，贝多芬上承古典主义时期，下启浪漫主义时期，因为他的音乐技巧基本上是古典主义的，但他把自己的音乐看得高于一切，看作是自我表现的一种手段，从而为19世纪作曲家树立了重要的典范。一般认为CMvon韦伯是真正浪漫主义作曲家的开端 。 他以《魔弹射手》建立了德国浪漫主义歌剧，随后有舒伯特、柏辽兹 、门德尔松、肖邦、李斯特和瓦格纳等大量作曲家。他们分别在艺术歌曲、标题交响乐、钢琴小品、交响诗、歌剧等浪漫主义新体裁的创作上取得了巨大成就。音乐中的浪漫主义精神，不论在浪漫曲还是在器乐方面，往往从诗歌、童话和民间故事吸取灵感。浪漫主义音乐作品的形式结构更加自由 ，它服从于感情上的需要，有意识地带有片断或即兴的性格 ，对远距离和声和调性关系的探索使和声语言大为扩展。把浪漫主义理想体现得淋漓尽致的是19世纪的大歌剧，强烈的民族主义，对英雄的崇敬，奇异的布景和服装，描述性音乐 ，以及交响和声乐配曲所显示的精湛技巧，都是构成浪漫主义音乐的因素。

可以做做手指操，然后多练练跨八度。我以前也是你这样的，后来每天练跨八度，现在跨八度蛮简单的，还可以跨跨九度。重要的是坚持练习，单恋跨八度也挺枯燥的，重在联系嘛~~如果想找个曲子练习的话，我比较推荐梦中的婚礼。百度一下，就能搜到五线谱的。

生理上的不足，不应该成为爱好的绊脚石，手小对高难度的技巧是有困难，但可以避开啊，不弹八度可以吗，或者买电钢琴、电子琴，键盘的尺寸可以小一点，也是能表现音乐的，看过达人秀里的刘伟吗，他能用脚趾来弹琴，他的困能比起你的手小，简直是无法想象的。如果实在不行，也可以改学别的乐器吗。开通脑筋，可以变通来解决的。