古代诗人卢钺和王安石哪个出名？

王安石名气大。

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。王安石历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。熙宁二年（1069年），任参知政事，次年拜相，主持变法。因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相。一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。元祐元年（1086年），保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山（今江苏南京），赠太傅。绍圣元年（1094年），获谥“文”，故世称王文公。

主要成就

折叠变法革新

王安石

王安石

王安石

王安石

主词条：王安石变法

王安石变法的根本目的，是要改变北宋积贫积弱的局面，增强对外防御，对内弹压的能力，以巩固和加强封建统治。从新法次第实施，到新法为守旧派所废罢，其间将近十五年。在这十五年中，每项新法在推行后，虽然都不免产生了或大或小的弊端，但是，基本上都能收到一些效果，“富国强兵”的效果是十分显著的。[2]

积贫局面的改变

政府财政收入大幅增长。通过一系列理财新法的实行，国家增加了“青苗钱”、“免役宽剩钱”、“市易息钱”等新的财政收入项目，在发展生产、均平赋税的基础上，财政收入有了明显的增加，国库充裕，宋神宗年间国库积蓄可供朝廷二十年财政支出。

新法在一定程度上抑制了豪强地主的兼并势力，青苗法取代了上等户的高利贷，限制了高利贷对农民的盘剥；方田均税法限制了官僚和豪绅大地主的隐田漏税行为；市易法使大商人独占的商业利润中的一部分收归国家，打击了大商人对市场的操纵和垄断；免役法的推行使农户所受的赋税剥削有所减轻，大力兴建农田水利工程，对农业生产的发展发挥了巨大作用，社会经济发展，人民负担减轻，呈现了百年来不曾有过的繁荣景象。

积弱局面的改善

参考词条：熙河开边

改变“积贫积弱”的现象是王安石变法的总方针，富国强兵是变法的总目的。通过“强兵之法”的推行，积弱局面得以缓解，北宋国力有所增强。保甲法的推行，加强了农村的封建统治秩序，维护了农村的社会治安，建立了全国性的军事储备，并节省了大量训练费用；裁兵法提高了 军队士兵素质；将兵法改变了兵将分离的局面，加强了军队战斗力；保马法使马匹的质量和数量大大提高，同时政府节省了大量养马费用；军器监法增加了武器的生产量，质量也有所改善。

变法的强兵措施扭转了西北边防长期以来屡战屡败的被动局面。北宋熙宁六年（1073年），在王安石指挥下，熙河路经略安抚使王韶率军进攻吐蕃，收复河、洮、岷等五州，拓地两千余里，受抚羌族三十万帐。这是北宋军事上一次空前的大捷，也是两宋时期汉民族与周边少数民族政权作战时，北宋朝廷开疆拓土、大展神威而大获全胜的唯一战例。同时培养出了王韶、章楶等杰出将领，并建立起进攻西夏地区的有利战线，对宋与西夏的战争格局掀起了翻天覆地的变化。

折叠文学成就

从文学角度总观王安石的作品，无论诗、文、词都有杰出的成就。北宋中期开展的诗文革新运动，在他手中得到了有力推动，对扫除宋初风靡一时的浮华余风作出了贡献。但是，王安石的文学主张，却过于强调“实用”，对艺术形式的作用往往估计不足。他的不少诗文，又常常表现得议论说理成分过重，瘦硬而缺少形象性和韵味。还有一些诗篇，论禅说佛理，晦涩干枯，但不失大家风范。[3]

散文

王安石为了实现自己的政治理想，把文学创作和政治活动密切地联系起来，强调文学的作用首先在于为社会服务，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。他的散文大致贯彻了他的文学主张，揭露时弊、反映社会矛盾，具有较浓厚的政治色彩。

王安石的论说文，针对时政或社会问题，观点鲜明，分析深刻，长篇则横铺而不力单，短篇则纡折而不味薄，阐述政治见解与主张，结构谨严，说理透彻，语言朴素精练，具有较强的概括性与逻辑力量，为推动变法和巩固北宋诗文革新运动的成果起了积极的作用。

王安石的短文，直陈己见，简洁峻切，短小精悍，形成了“瘦硬通神”的独特风貌，如史论《读孟尝君传》，全文不足百字，然而层次分明，议论周密，词气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的逻辑力量。还有一部分山水游记散文，简洁明快而省力，亦记游，亦说理。

诗歌

主词条：王荆公体

王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别。前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。

词

王安石的词，今存约二十余首，大致可分为抒写情志和阐释佛理两类，“瘦削雅素，一洗五代旧习”。其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词，共开豪放词之先声，给后来词坛以良好的影响。

邮编：30600

县情概况

榆社县　榆社县位于山西晋中南部中段,太行山西麓,浊漳北源两岸。东与左权、和顺为邻，北与太谷、榆次接壤，西与祁县相靠，南与武乡毗邻。面积1699平方公里，人口14万。

县人民政府驻箕城镇。邮编：031800。代码：140721。区号：0354。拼音：Yushe Xian。

历史沿革

榆社春秋时属晋。战国先属韩后属赵。秦属上党郡。汉建县称涅县。晋改名武乡县。魏太和十五年迁涅城于南亭川。隋于北亭川分置榆社县。唐初改榆社县为榆州，后罢州以县属辽州。宋熙宁七年榆社县并入武乡县。元复置榆社县至今。

行政区划

榆社县辖4个镇、5个乡：箕城镇、云簇镇、郝北镇、社城镇、河峪乡、北寨乡、西马乡、兰峪乡、讲堂乡。

自然地理

榆社为土石山区，境内群山环绕，浊漳河纵贯县境，山水相间、风景秀丽， 为理想的水果、畜禽、蚕类，鱼类、药材生产地区。榆社笨鸡蛋、榆社阿胶、榆社肉牛、甲鱼、银鱼、酥梨、红星苹果、蚕茧、药材等均为山西名品，享誉日本，港澳及东南亚地区。

本县四周高山环绕,中部多黄土丘陵,浊漳河两岸有狭长的河谷平原。境内主要山峰；东有黑神山、石足岭；西有吴娃背、五云山；北面有通梁山、三县垴等。海拔除黑神山1442米外，其余均在1500米以上。其中以吴娃背1901米为最高。浊漳河由北而南纵贯县境，两侧有云簇河、武源河、泉水河、东河、南屯河等支流遍布全境。本县年均气温为88℃,一月零下7℃,七月23℃，年降雨量650毫米，无霜期170天左右。

自然资源

榆社资源丰富。地下埋藏有煤、铁、锰、石膏、油页岩等矿产和大量的古生物化石，是闻名世界的化石之乡。出土化石数量之多、种类之繁、保存之完整，为世所瞩目，被誉为“化石之乡”和“古脊椎动物的宝库”。煤、铁、锰、石膏、油页岩等矿产。工业主要有化肥、农机、印刷、电表、无线电元件、汽修、酿酒、针织、砖瓦、副食加工、木器、服装等行业。

著名人物

榆社人杰地灵，人才辈出。商有箕子开辟邑境，战国有廉颇、蔺相如“将相和”，名传千古。十六国时，石勒称帝建立后赵。榆社有光荣的革命历史，是太行山区老根据地。抗日战争时期，老一辈革命家-、-、-、-、-、陈赓、-等，在这块土地上生活和战斗过。榆社人民为民族独立、全国解放做出了巨大贡献：被晋冀鲁豫边区誉为出兵、出粮、出干部、出经验的模范县。

榆社基础设施完备。交通便利，太焦铁路、太长高速公路纵贯南北，太邢、榆长两条干线公路与县乡公路交错成网；通讯便捷，太原到阳泉、太原至长冶、呼和浩特至北海、偏关到晋城两条国家级干线通讯光缆通过榆社，通讯状况达到国家一流水平；电力充足，太原至榆社11万伏高压输电线路供_社专用。山西华能_社电力有限责任公司一期工程2台10万千瓦火力发电机组，二期2台30万千瓦机组先后投产发电，三期2台60万千瓦机组扩建工程正在紧锣密鼓筹备。水资源和劳动力资源充足。

2020年7月，商务部公布2020年电子商务进农村综合示范县名单，榆社县入选。

2019年3月，榆社县列入第一批革命文物保护利用片区分县名单（晋冀豫片区）。

43岁梁爱琪，低调演戏多年，名气虽不大但是很有实力很真实！

很久没有看到梁爱琪更博了，粉丝们都表示十分想念。她是一位秀外慧中、工作认真细腻的演员，个人形象也是十分精致优雅，她在影视中的角色既有大女人的情怀，也有小女人的精致，演技方面我觉得是非常不错的。

自小聪慧漂亮

梁爱琪是山东姑娘，自小就是路人看见也要夸一句漂亮的美人胚子，她爱好舞蹈唱歌，心中也有一个明星的梦想。早年她参军入伍，在解放军艺术学院学习，成为同学们心中的青春女神。

毕业后她在总政话剧团工作了七年时间，2002年梁爱琪首次出演电视剧《真相的背后》，迎来了自己在荧屏上首秀，这才真正踏上了演艺之路。戏中的路婷婷多少有些生涩和不自然，毕竟这是她首次出演电视剧，拍摄效果不好，因此紧张没有经验使得她压力也很大。

荧屏首秀

当时她还是非常感谢傅彪的，可以说是梁爱琪演艺路上的良师益友。那时候在戏中扮演她亲哥哥的傅彪一直鼓励她，对她说："我第一次见着你就觉得，哎哟这妹子外型条件真好，而且声音也很好听，之前没人这样夸过你吗？谁也不是天生会演戏的，放松一点。"就这样在傅彪的鼓励下信心上来了，拍戏的时候也渐入佳境。

随后多年梁爱琪陆续参演了多部影视剧，《关中侠事》、《突然心动》的表现也成熟了很多，甚至有让人眼前一亮的感觉，她也因此收获了不少观众和粉丝的喜爱。不张扬却蕴含能量，娇俏可人又是十分中规中矩，她这样一路走来，尽管事业没有能让她大红大紫起来，不过丰富的演艺经历也让她更加成熟更有魅力。

低调演戏

从入行到如今多年，梁爱琪参演了不少电视剧，也在剧中塑造出了一个又一个个性鲜明的经典形象。去年上线《庆余年》和《亲爱的，热爱的》她饰演韩后母，这是她自2017年两年后重新回到了荧屏前，回到了观众的视野。

我发现这么多年过去了，梁爱琪仍然是当年的状态，没有一丝显老的痕迹，反而整体感觉更有成熟女性的韵味了。无论是雍容华贵的古装扮相，还是现代成熟女性的演绎，她都把握得非常有分寸，有着自己多年演艺经验与魅力。

时光时光荏苒，今年梁爱琪43岁，而她的感情状况也是粉丝们十分关心的，关于感情，她极少在公众面前提起过，有人说她至今未婚，有人说她是隐婚了，但是真实情况如何，只能有机会的时候她自己官宣了。或许对她而言事业与生活不会混为一谈，她带给观众的就是精彩的作品就足够了。

翻看梁爱琪的社交平台，6月中旬她更新了一组照片，是**《回廊亭》杀青的相关内容，实际上她很久没有更新了，粉丝们也非常期待她再次更博，带来新的作品新的惊喜。

通常跟部队有关的演员都比较稳扎稳打，对艺术的追求十分纯粹， 可能他们并不会大红大紫，也不会一下子就被观众叫出姓名，却肯定十分眼熟，因为不少作品中都留下了其亮眼的身影，此类演员不少，梁爱琪便是其中之一 。

她于1992年参军入伍，从此蜕变成为一名军人，最初是北京卫视的主持人，之后转战电视剧领域，2002年首战至今也接近20年了，资历很深。

作为70后，梁爱琪的身上总是有一股不服输的韧劲儿，这是年岁赋予她的光华，那么细数起来，有哪些作品中有着梁爱琪的精彩演出呢？

《行走的鸡毛掸子》

这部剧播出的时候口碑极佳，至今仍有观众不忘提及，可见非常深入人心，带有一点传奇色彩的年代剧从来都不乏追捧者。

该剧讲述了民国早期，一个叫香木镇的地方有凭鸡毛掸子闻名的耿家，这里民风淳朴，却由于特殊时代背景而兴盛、衰亡， 观看这里发生的一切，仿佛自己也置身于大环境的洪流之中，身不由己，只得随波逐流，但人仍贵在有自己的坚持 。

梁爱琪饰演的“名凤”楚楚可怜，本身柔弱的她历经坎坷，似乎只能唯唯诺诺度过一生，却以照顾一整个大家族的结局收场，写尽人事无常。

《突然心动》

有关出轨的剧一直都是收视热点， 因为这是个无解的题目，就看结发妻子要如何处理，很多时候男人之所以被抨击，正是由于他们的懦弱和没担当 。

该剧中在丈夫突然对别人动了心思出轨以后，本来一切按部就班十分稳定的原配却没有怨天尤人，她用自己的方式解决问题，让一切重新来过，这是无奈之下的最好选择，也是当代女性应该推崇的楷模，最终一个幸福的家庭被重新建立。

梁爱琪饰演的丛芳菲正是“小三”，但她是一个事业有成的女强人，只是渴求一份爱情，最终的她又是否能幡然醒悟，走出属于自己的人生路呢？

《我为出嫁狂》

这是为数不多的真正意义上探讨城市中大龄剩女问题的剧，切入点很容易引发共鸣， 现代人生活节奏很快，自己又对私人空间、时间要求极高，这就必然导致24小时除了工作睡觉根本没精力谈情说爱，但结婚生子又似乎是人生必经，矛盾由此产生 ，人们也在积极寻找解决这一难题的可能性。

面对 社会 压力和追求纯洁爱情的内心，白领们又当如何是好？梁爱琪饰演的李婷婷看上去似乎很有主见，实际却非常在意别人的看法，对男性更是无从解读，只能用帅气多金这种通俗定义作为标准。

《小男人遇上大女人》

编剧把视线投向 社会 现实，这十分值得推崇，哪怕呈现出来的效果会略有生涩，只要肯 探索 ，所有不足之处都可以被看作是可以进步的空间。

这是一部描写姐弟恋的电视剧，如今这种相处方式比较流行，但成片的2012年还属于比较禁忌的话题，因此开映之后观众们反响十分热烈， 不贬低，更没有歌颂，全篇以非常中立的视角分析大龄女性跟年轻男性间的相处之道 。

梁爱琪非常适合此类角色，因为她的外形自带英气，极具说服力。何梅事业有成，面对困难重重的爱情，不被世俗认可的她终于杀出重围，获得圆满。

此外还有农村题材剧《马向阳下乡记》，梁爱琪出演角色为质朴却精于算计的“知心大姐”，一举突破固有形象，主打女性抗战题材的《雪地娘子军》，把女人能顶半边天的理念演绎到极致。

好的影视演员总是在自我成长以及突破，无论主演还是助演，每次出场也都会付诸百分努力。 梁爱琪用自己的点滴积累起非常不错的观众缘，相信今后的日子里，继续活跃于前台的她也能带来更多惊喜，既给观众，也献给努力的她自己。

这个问题我喜欢！因为梁爱琪本来就是我很喜欢的女演员！虽然她不经常上热搜，但是她低调有实力；虽然她从来没有上过综艺，但是她优雅美丽；虽然她饰演的角色并不是绝对女主角，但是总能给我们留下难忘的印象！

梁爱琪，漂亮大气、成熟丰满！有颜值有演技，希望她以后可以拍出更好的作品；塑造出更多鲜活的人物角色！

梁爱琪是一个让观众喜爱而又忘不了的好演员。有着姣好的身材，不温不火，一张圆润、细腻、清秀的脸庞，透露着古朴、典雅和亲切感，像一个含苞待放的花蕾，让人看一眼就产生一种对冰晶玉洁的向往，影子在脑子里久久不能消失……

回忆她在影视、话剧中的表演，不论是青春靓丽的富姐，还是职场上的女强人，古老家庭的持家贵妇等等，虽然大都是配角，主角不多，在剧情表达上，把那种感情上起伏巨大、撕心裂肺的表演，通过自己的内心沉稳、成熟的处理，拿捏的到位，恰到好处。充分展示了自己的表演才华，让观众看了以后，久久不能忘却。生活当中，可能是一位温柔善良而又充满美好向往的美女吧！

梁爱琪，1977年2月17日出生于山东青岛，1992年参军入伍，中国影视演员，总政话剧团演员，毕业于解放军艺术学院表演专业。

2002年第一次出演了电视剧《真相的背后》，梁爱琪是个认真细腻、秀外慧中的演员，梁爱琪在电视剧《小男人遇上大女人》中将眉姐的大女人情怀、小女人情调饰演到极致，深受观众喜爱。2010年河北电视台春节晚会一等奖，2011年获得“荣誉职工”称号。

梁爱琪长相和其她女演员不同，长相很贵气，出道10多年来参演过很多影视剧，也有很不错的表现，但总是戏红人不红，让人想不通。 梁爱琪的长相给人一种秀外慧中的感觉，而她本人的性格也是超级温柔。梁爱琪的长相其实很惊艳的，但是她却自带有种气场，而这种感觉也是要比同龄人稍显成熟些。梁爱琪其实是一个比较成熟，而且知性优雅的美女，所出演的这些角色却都是气质美女，基本上都是比较大气的，也很符合她的气质。

梁爱琪毕业于解放军艺术学院表演专业，是一位科班出身的演员，是一个很有耐心的女生，而且也非常敬业。通过自己的内心沉稳、成熟的处理，拿捏的到位，恰到好处。充分展示了自己的表演才华，让观众看了以后，久久不能忘却。

繁华三千，众生芸芸，谁可逃脱岁月如流的洗涤，终是在婆娑之中牵强起舞，对于演艺圈的艺人而言，应该始终铭记着：“角色无大小，演技有高低” 的原则。

我不会去评价梁爱琪，因为各有千秋认识不同。

我喜欢这个演员，漂亮，丰满，性感。演技也很好

梁美四十，风韵非常

这女人演哪个角色都很有味道。

妩媚动人！

那么就给你来点民歌的论文资料吧

民歌地方色彩辩析

一、何谓地方色彩？

中国民歌的地方色彩，是民歌风格的一个重要特点，也涉及中国音乐的基本风格，在音乐学教学与研究工作中已逐渐成为一个比较热门的课题。

所谓色彩，乃借用绘画术语，以通感之法，表达对音乐美感特点的整体体验。民歌地方色彩意味特定地区民歌音乐上的独特个性，各地民歌都有不同的个性，构成不同的美感效应，由此形成千差万别的“地方色彩”。

地方色彩的形成与诸文化要素密切相关。中国幅员辽阔，各地自然地理悬殊很大，经济文化发展水平也不平衡，导致各地在语言、风俗、审美心理和文艺传统上都形成了不同特点，这些文化因素综合作用于各地人民的审美情趣和民歌形式，遂形成了多元化多层次的色彩差异。

民歌色彩的形成由来已古，早在先秦汉魏时期中国民歌就有南音北音东音西音之别，以后更有楚声粤曲吴歌秦音之异。这种现象至今犹存，很象中国的方言文化，各地民歌也都有自己独特的“音乐方言”，以此展示出其地方色彩。

中国民歌地方色彩之丰之美，为世界各国难与并能，它是中国厚重的历史文化积淀的艺术体现，是民间音乐的重要属性和深受人民喜爱的重要原因之一。

稍稍懂得音乐的人都不难从听觉上模糊感受到各地民歌的色彩差异，但一般都只能停留于隔岸观花，雾中看月的状态。若欲作细致区分和准确辩认，并能说出一些依据和道理，达到理性的把握，即使身为专业研究的学者们也深感不易。其原因在于，人们对于民歌色彩所由表现的具体形式表徵尚未作比较专门细致的探究，缺乏理性分析的手段和方法。

本文拟围绕这个课题作些初步的理论分析，以期能对民歌的色彩特点既可意会，也可言传，既知其然也知其所以然，加深对民间音乐本质的理解。

民歌作为一种以乐音为媒介的艺术形式，我们对它的审美体验，首先经由一些形式要素的综合效应来具体把握。因而，若欲解开地方色彩的奥秘，势必先要条分缕析出民歌色彩的形式表徵。

二、民歌色彩的形式表徵

民歌是音乐与文学的综合艺术，民歌的美感体验和地方色彩主要表现于音乐形式要素的具体特点上，而唱词的特点，通常也可作为辅助性的分析因素。音乐形式方面，主要涉及音阶、结构、音调、音律、旋法等要素的特点，歌词方面，主要涉及方言词汇、衬词和声韵调等要素的特点。以上词曲形式中任一要素的特点，或多个要素特点的综合作用，都可构成民歌色彩的个性及其变迁，这些要素也正是辩析民歌地方色彩的理性依据。下面以两首民歌的分析为例，从中了解民歌地方色彩的具体表现和辩析的基本方法。

1、山西左权民歌《樱桃好吃树难栽》，此歌是体现“北音”色彩的作品，其具体形式表徵为：带变宫的六声音阶，宽羽声韵的音调结构623，对应性质的上下句体结构，旋法含有六度大跳，方言唱词“开”的韵母特点，为e,而不是ai，等等；

2、四川民歌《康定情歌》。此歌为体现南音色彩的作品，具体形式表徵为：五声音阶，四句体结构，窄羽声韵的音调结构612、356，级进为主的旋法，四川特有方言衬词“跑马溜溜的”等的运用。

这两首民歌分别体现了中国北音南音的地方色彩个性，在美感体验上，北歌有悠远高朗之美，南歌为柔和婉转之美，从以上简析中可以见出，南北民歌音乐的审美色彩差异并非玄虚而不捉摸的，它具体清楚地由音阶、结构、音调旋法和方言声韵衬词诸要素特点的综合作用而达成。我们完全有可能从词曲形式要素及其特点的细致分析中对之作出理性的分析和把握。

既论地方色彩，就离不开地理特点和地区范围这些参数。民歌地方色彩总是与特定地区范围相联系的，不同区域范围的民歌，其色彩表现的浓度有所不同，组成色彩的形式参数也有相应的复杂变化。以此而言，民歌色彩具体表现上具有多层性和多样性，需要因地而宜地作出具体分析，不可简单地一概而论。在这些复杂因素的综合参与中，也仍有一定规律可循。

三、民歌地方色彩的区域性

中国有句家喻户晓的古话叫“乡音难改”，民谣有云：“十里不同风，五里不同音”，“锣鼓不出乡，各是各的腔”等说法。可见甚至在不同乡镇之间，其方言和民歌也有不同色彩，这固是很极端的例子，但也表明民歌色彩是与地区结合而体现的，具有普遍性和多样性。为了说明的方便，本文只拟从大范围方面作些理论分析和探讨。根据地理面积的不同，民歌色彩可相应划分为多个层次的色彩区来加以体认。一般规律是，区域面积越大，民歌的个性色彩越鲜明，差异也越彰显；反之，则个性色彩越模糊，差异越细微。故地区面积与色彩浓度成反比例关系。相应的，在辩析不同区域民歌色彩时，所运用的分析参数会有变化。基本原则是，色彩区面积与分析参数呈反比关系，即色彩区面积越大，民歌色彩越彰显，分析中所用的形式参素就越少，分析方法越粗略；反之，分析参数增多、细化。

比如，从宏观层次看中国南北民歌的色彩，就只须考虑音阶、结构、音调三因素特点即可清楚辩认。北歌多为六声或七声音阶，结构为较规范的上下句体，音调多用大、宽音韵（135、512）。而从中观层面看南北方内部各省区之间的差异，则由于都用同样的音阶、音调和结构，就需要添加更多更细的形式参数如旋法、润腔等来作更深一层次的划分，才能找出其间的色彩差异。如此等等。

下面结合民歌色彩区的具体实例来体认其具体的形式表现要素，提出一些初步分析的技术和方法。

（一） 南北中的色彩差异（宏观层面）

从宏观层次看，中国民歌可划分为北方南方和中部三大色彩区域，各区色彩有很明显的差异，并具体体现于一些形式要素的综合作用上。

曲例3陕北信天游《三十里铺》是北音色彩的典型曲调，其形式特点为：对应性的三上一下四句体（二句体的变体），带FA偏音的六声音阶，宽宫声韵结构512，旋法多用五度跳进。歌词“我”的方言读音为E，曲情苍凉凄凉。

同样是体现北音色彩的信天游《红军哥哥回来了》一曲，其形态表徵与《三十里铺》雷同：上下句体，带FA、SI两个偏音的七声音阶，宽商声韵623，多跳进，旋法多用七度大跳。方言词汇有“鸡娃子，狗娃子”等；“了、来、咬”等字具有方言声韵的发音特点，如“咬”字读为“NIO”，“来”为“LE”。曲情开阔慷慨。等等。

再随手拈来一些南音民歌作品，其风格韵味和形式表徵就截然不同了。如江南小调《无锡景》为典型的南音色彩。其形式要素特点为：五声音阶，窄徵声韵561、653和小声韵123的综合运用。级进为主的旋法，连续发展、渐层下移的四句体结构，旋律修饰细腻华丽，曲风柔宛妩媚。

同样是江南小调的《码头调》，其色彩美感及形态特点略同上曲，兹不赘述。

到了南北中介地带的荆楚湖北，民歌色彩又另有一番意趣。湖北地处中国南北交界地带，其文化和音乐均有不南不北，亦南亦北的中性色调，由此形成其独特的个性。千里江汉平原潜江县的打麦歌《崔冬崔》，即是典型的中音色彩曲例，全曲以大宫声韵135三音腔及其各种转位、换序形态行腔，曲风明朗活泼，刚柔兼容。湖北宜昌山歌〈上茶山〉，亦具中音色彩，旋律音调与上曲大同小异，更添一股清新的山野风韵。

（二） 南方不同省区的色彩差异（中观层面）

中国南北民歌色彩的差异是明显的，那么，南方内部或北方内部各省区间的民歌，还有无色彩差异呢？当然也有，作为民歌色彩的亚层次体现，各地民歌色彩差异虽稍趋淡弱一些，但其间仍有理脉清晰可辩。现以四川云南两省为例作一简析。

两省地理紧邻，音乐文化共性颇多，民歌都具南音的最基本特点如五声音阶，以羽小声韵613为核心音调，四句体的典型结构等等。但两省民歌因具体旋法的偏爱不同，又形成了色彩差异。四川民歌多用曲折跳进式旋法，故带有几分泼辣情调，如流行全国的四川宜宾农村小调《绣荷包》，采用小羽声韵的换序曲折旋法631，乐汇多随方言语调走势成腔，如“缎子”等。方言衬词“衣儿牙儿哟、猪儿嘎、金刚梭罗妹”的大量运用，更加强了四川的地方色彩。而云南民歌则偏爱下行音阶式级进旋法，更显旖旎柔宛的风采。再加上其它音乐形式和歌词方言的特点，其色彩差异仍清晰可辩。如《放马山歌》，采用典型的羽小声韵下行音阶式旋法，3216，其在乐句尾固定地不断出现，给人强烈的印象。

（三） 省区内部的色彩差异（微观层面）。

民歌地方色彩不仅体现于中国南北的不同省区，即使在同一省区内，也会因地理、方言声调及传统审美习惯的不同，而有微妙的色彩差异。兹以湖北省为例分析说明之。如果我们周游湖北各地，聆听当地的音乐，就可感到其色彩丰富，或具南方韵味，或带北方风味，或有西南巴蜀色彩，或染下江东吴音韵，境物变迁，音乐亦异其趣。真是五光十色，绚丽缤纷。据湖北民歌专家杨匡民教授研究，湖北民歌可划分为五个色彩区：

1．鄂东南色彩区今咸宁地区，以窄声韵音调[SOL LA DO]、[LA DO RE]分布最多，旋法常作小六度、纯四度的跳进。2．[鄂东北]：今黄岗与孝感两地区，多为低丘陵，有江南风景之致。受江南文化影响较多，音乐风格偏于婉转优美。音调以“宽徵”声韵的[SOL LA RE]为主。其与鄂东南只有一江之隔，但民歌的音调与旋法，却有明显的区别色彩。3．鄂中南：今荆州地区，号称千里江汉平原，富饶的鱼米之乡。地理上北近襄阳，南近洞庭湖。音调以“大宫声韵”为主。声腔华丽优美。4．鄂西南今宜昌与恩施两地区。全区山峦重叠，峡谷纵横，地势险要，交通不便，语言很统一，属西南官话区，与川东方言无异。音调“窄羽”声韵[LA DO RE]的旋律为典型样式。5．鄂西北今襄阳和郧阳两地区，地处我国南北交汇线略偏南，自然风貌兼有南北景色，当地人的生活与风习也兼有南北特点，音乐风格在兼容并包基础上略偏重于中原北方的风味，古人称当地人“多秦音、好楚歌”。民歌旋法强调四度跳进，曲风较活泼开朗，有北音风味。 湖北五个地区都流行一首《十绣荷包》小调，各地的唱词都一样，但因地方文化不同的影响，旋律形态如调式，旋法音调等都相应形成了不同样式

，体现了五区的地方色彩，真是五音杂处，色彩缤纷。

民歌地方色彩是很复杂的音乐现象和论域，更深入的研究将涉及到音乐和文化的多方面因素，本文的初步探讨，若能加深人们对民歌特质的理解，引发更精之研究，则幸甚。

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