尤利乌斯·凯撒军团的军装与电影中常见的公元100年的盔甲有很大不同吗?

是的。恺撒的士兵身穿盔甲，身体较轻。它们看起来是这样的:

到公元100年，达契亚战争(公元86-106年)的军队成了常态。当旧装备被重复使用时，许多军团士兵穿着更多的金属来覆盖更多的身体:

更大的头盔有更多的加固，褶皱区，耳朵保护，一个“龙虾尾巴”用于肩部/颈部保护，一个偏转板在眼睛和一个“张开”的脸颊/颈部保护(这是为了弥补从滑到颈部击中脸颊的打击)。

虽然使用了车牌，但许多军团士兵更喜欢邮件。在这两种情况下，颈部都增加了保护;一件改良过的束腰外衣或围巾被戴上，以减轻不可避免的玩笑。

通常角斗士使用的刀是用来保护剑臂的。长期以来，护膝只是仪式上使用的，现在重新配戴在小腿上，以保护双腿。军团则手持更大更方的盾牌。

事实上，一些军团增加了盾牌的侧面来提供更多的保护:

我说过，这是达契亚战争军团。没有一个士兵愿意增加自己的负担。这是一场艰苦的战争，军团的士兵为生存增加了负担。达契亚人接近了军团并伤害了他。

达契亚战争极大地推动了军团的发展。

在这之后，军队的装备恢复了正常。然而，海报上写的是100广告。

这张来自罗马尼亚:

注意，前面提到的所有东西，如头盔功能，扩展盾牌，马尼卡和护胫。

为什么为什么军团要携带这么多额外的重量是什么东西给军团造成了这么大的压力他们称它为falx，拉丁语是镰刀的意思。

军团面对的武器可以近距离突破他的防御:

重现者声称falx可以做到:

注意，他不在gladius范围内。此外，即使被困住了，达契亚人也处于将军团拉出战线的最佳位置。同样的演示:

达契亚时期的军队不得不面对这个早期的极臂。

罗马标枪的主要特点是使其射程和威力超过标枪。然而，如果达契安人通过这些标枪，falx可以超过罗马近战武器(盾和剑)，有足够的打击力，打破罗马盾墙和后面的士兵只要你通过了标枪发射。然而，很明显，已经有足够多的达契亚人在这里大肆破坏。

那一定很可怕。

因此，公元100年的罗马士兵穿了更多的金属防护服来抵御这种攻击。

达契亚战争之后，军团开始大量减轻这些额外的保护重量。这是马可·奥勒留的一栏这一栏描述了宏观战争(公元166-180年)。

根据圆柱上的浮雕，正规的军团是这样的:

没有manica或greaves，“龙虾”的尾巴更短，盾牌也恢复了正常的形状。然而，偏转的面颊保护，颈部保护和耳朵保护被保留。

对于那些感到奇怪的人来说，罗马纪念碑上的许多浮雕都描绘了鳞状铠甲(lorica squamata)。它在共和国和帝国时期非常普遍和流行。关于这方面的文章很少。

王志文应该没有成名的机会了，即使在那个时候，这也是一个微弱的胜利，“叛逆者”因能够制作年度间谍战争剧而受到观众投票的乐观，有人说：我看了王志文，王志文在剧中，他扮演了一个潜伏在敌营特工中的卧底，身着束腰外衣，身着中央饰物，他说着说着笑着，得到了无数的智慧，他还带着被派往敌营监视他的男主，到我们这边来，剧中的王志文老了肉眼可见，不乏额头纹、大眼袋、泪沟、鼻唇沟，有观众说王志文额头纹都是演戏，但对于这部剧，在某数据平台的演员评分中，朱一龙童瑶的演技评分高达10分。

而王志文的演技评分只有85分，在四位主演中排名倒数第一，出道30余年，王志文演过40多个不同职业，从正直的DA师长到城里的深奥特工，最擅长展现不同角色的内心对比，他心里藏着一股狂妄，想起**学院教的“戏比天还大”，除了拍戏，他几乎什么都不做，他不会像许多老艺术家那样因为广告而拍戏，他根本不开枪，现在王志文当然不流行了，但在80年代和1990年代，被称为全国女性“纵火犯”的王志文，还有陈道明、陈宝国、张国立也称老戏骨演戏F4，飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖等重大奖项的大满贯“实敌”，让我们来看看让王志文成为主角中演技得分最低的节目——“叛逆者”。

以外表来分，王志文确实是最后一个，大爷的标准外貌，脸色更黑，发量也不乐观，这可能就是一些年轻观众在平台上给他打低分的原因，但是演戏呢？对不起，我不明白为什么这样的表演是最后一次，间谍战争游戏的关键是埋藏在敌人深处的王牌，王志文复星社上海档案馆馆长顾申艳饰演的《k0》是系列前半的王牌——邮递员，至于整场比赛的王牌，导演在第一集中就告诉了观众，敢这么玩，一是对剧情有信心，二是对这张牌的演技有信心，王志文扮演潜伏者的邮递员，他隐瞒的秘密，复杂情况下的精心策划和应变能力，都只有第二次甚至第三次才能被发现，你告诉我这是最底层的表演？王志文的演技来自于他的放松，他的本性，自然地流淌在他的眼睛、四肢和气质中。

正是因为王志文出现在越来越少的作品中，很多人可能已经忘记了他的魅力，然而，看过他鼎盛时期的观众，谁能忘记王志文，群戏能演反派，演恶魔，还能演恶魔的痴情，告诉我，这样的演员没有演技吗？真正熟悉的观众会知道，已经成为了演技男神，因为他可以驾驭多重角色，保持可塑性，做事如出一辙，从不做任何事都像他自己，更不用说只能演反派，那些王志文最经典的角色往往在黑白之间徘徊，人物既深沉、细腻、善解人意，又带有毁灭、黑暗和绝望的感觉，常常被一套扭曲的哲学所左右，我们看过王志文在演技的巅峰时期，我们将对表演的“诗意”有更深的理解，所谓诗意，不是瞬间盛开的花鸟，也不是满池的酒，丝竹管弦，金杯银灯，却是对人生最透彻的理解，国剧在巅峰时遇上王志文。

自然是无比的恢弘，无比的精彩，将这个浪漫的梦想推向顶峰，这是王志文的幸运，也是不幸，他的梦想总是与他在表演上的浪漫主义和他那颗天真烂漫的心有关，懂他的人可以一起做梦，不懂他的人，永远不懂，所以他的表演是有强迫症的，对于拍戏，他可以杀了他的性命，但他基本上不会出现在与表演无关的场合，但是观众很容易发现王志文的峰值已经不存在了，但我一直觉得王志文应该是一个更伟大演员的生活，他可以扮演任何复杂而丰富的角色，但这样的好东西太少了，当年的演技F4都有自己的传奇，也都有自己的光彩，而在新交通时代，人们在《叛逆者》中给了“演员王同志”的表演，在男主角中得分最低，这几年，他对戏的态度越来越谨慎，有人问他为什么这几年**少了，有戏越来越少，但这位演技评分低的王同志坚持说：“外面的世界可以改变，但我不能改变这里”。