《正阳门下》是一部充满生活气息，感染和鼓舞人们的正剧，情能掉泪，怒能咬牙，哭完了再笑，笑后便是人生的回味，剧中的故事都是根据真人故事改编的，没有生搬硬套，是一部不可多得的佳作。
特别是朱亚文饰演的韩春明，把一个男人最完美的形象展现的淋漓尽致，特别是从一个小人物到成功人士的转变，自始至终都是把感情放在第一位，也从未做过对不起别人的任何事，而剧中争夺遗产的那部分，也全剧最精彩的部分，不但演绎出了一个真正男人的有情有义，也片面反应出了这个世间的“人生百态”，更是完美的揭露出了人性的险恶，让观众看的大呼过瘾……
而在整部剧当中，有一个人的争论点是最多的，她虽然没有做过什么坏事，但是却让人极度“讨厌”。这个人就是本剧的女主——苏萌。
苏萌的家庭背景
苏萌出生在知识分子家庭，父母都是人民教师，她由奶奶从小带大，从小的生活就此平常人过得安逸，不愁吃穿，也不用为了生活而发愁，读书一直读到高中，后来参加了知识青年上山下山，等回到北京后，赶上恢复高考的好机会，参加了复考，成了一名准大学生，虽然说是出生在书香世家但是苏萌却给人的感觉却是高傲自大、心胸狭窄、目光短浅、自以为是、缺乏主见，特别是对待韩春明感情，完全就是以自我为中心的思想，从来不会站在别人的角度想问题，是一个极度“自私”的女人。
为什么说苏萌高傲自大
恢复高考后，韩春明有自知之明，决定不参加高考，从这一刻起，在苏萌的内心，对韩春明的看法已经慢无声息地在改变，认为高考是唯一的出路。大学毕业后，在韩春明面前总有高高在上的感觉，认定了韩春明这辈子不会再有出息。
她没有想到韩春明在师傅“九门提督”和破烂侯的指导下，成了收藏大家和古董辩伪专家，其所住的整个胡同兴起了收藏热。而苏萌自己经过其大舅的粗略指导，也敢自称专家，殊不知，她大舅也是个“马虎眼”，最终被骗6000万，还自以为买到宝了。从这里就可以看出来，苏萌其实除了“高傲自大”以外，也是一个对感情极度不负责任的一个女人，6000多万的单子，在没有和韩春明商量的情况之下，说签就签，这是非常不理智的行为，出了事情以后还是一副高傲不肯低头的姿态，自始至终都是韩春明一个人帮她处理了所有事情，挽回了这次重大的损失。
为什么说苏萌心胸狭窄，缺乏主见
在小关爸妈想和韩春明要一对古家具时，韩春明明显面露难色不想给，这时，不懂古董和收藏的苏萌华丽登场，一口应下，真是无知，不知道收藏二字的意义，最终，因为韩春明没给小关父母古家具，对韩春明发火甩脸子，真是个鼠目寸光、心胸狭隘之人。
房山买地建厂以及听信谗言怀疑韩春明人格和品格等种种表明苏萌是一个缺乏主见，听风就是雨的人，甚至不相信自己的眼睛，只相信他人的嘴巴，思考事情不懂脑子，完全是无脑模式。
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只是人教的 还有苏家的 北师大 自己在站里翻翻吧
这种爱情是不符合中国老百姓的生活，对于韩春明这个人物，我表示点赞,很丰富很有内涵
从情窦初开的少男少女一直到知天命之年的最终结合历经三十余年，不管俩人怎么打怎么闹，心中一直坚决的爱着对方。春明对母亲和师傅的孝道，对哥哥姐姐的顺从，对苏萌爱情的执着，对朋友的仗义厚道，对弱者的出手相助，对经济政策的把握等等，让角色有血有肉生动鲜活
。边潇潇对于苏萌角色的演绎，我个人觉得是很到位的，从青涩的少女的发型到不同年龄段的着衣风格，随着年龄不断增长导致角色性格的变化，尤其是剧中几次出现的看春明这个心爱男人时候的眼神和笑容，分外传神。总之正阳门下是一部难得的好剧！为成全了这部好剧的演员们点赞！。关于这个人物设定，我个人非常喜欢韩春明表面看起来吊儿郎当，其实内心坚定纯粹
。喜欢他走路的样子，更喜欢他说话的样子。身为男主，并不完美，但是就是这样的完美更加让人留念。作者指出他的清高，这点是我在看剧时并没有想到的。确实他表面和大家关系都好，也乐于助人，可是他喜欢清高的苏萌，不屑于做粗鄙的事情，不是反应了他内心的清高吗？
摘要：在2004年法国上映的影片《放牛班的春天》，原名为《Les choristes》,又名《歌声伴我心》（港）、《唱诗班男孩》和《The Chorus》。该**由克里斯托夫·巴拉蒂执导，由热拉尔·朱尼奥领衔主演，曾提名第五十八届英国**学院奖、第62届金球奖和第77届奥斯卡金像奖。该影片中的镜头运用手法的合理运用和别出心裁的声音形式让作品在视觉和听觉方面呈现出的整体风格十分和谐，对其叙事结构的总体安排和构造起了重要的推动作用，因此强有力的烘托感和渲染力成为该影片节奏感的出彩之处。本文将主要从镜头切换和声音形式两方面来分析该影片的节奏中所蕴含的魅力。
关键词：《放牛班的春天》；镜头运用；声音形式；**节奏感
《放牛班的春天》这部**讲述了一位在音乐梦想上不得志的老师克莱蒙·马修，在窘迫的境遇下来到塘底寄宿学校当学监，同那里的校长、老师和孩子们等人相处，并最终用音乐温暖了孩子们的心，改变了他们人生轨迹的故事。
影片中采用的是过去式插叙的叙事结构，通过已经成为著名音乐家的皮埃尔·莫朗杰来翻开由佩皮诺带来的马修的日记本来引起这一段往事的回忆和感概。
在影片中，运用了多种镜头运用方式来构建起人物在情境中表现出来的个性和品质，也使得故事的叙述和情节的演进不再单调乏味。给人以舒缓为总基调的节奏感，便于情绪层次的抒发和推进，巧妙地引起观众的情感带入。
除此之外，马修组建的孩子合唱团的歌声直接作为**音乐的主要内容，既能保持当前情节的进展，又恰好可以让其成为一种具有象征意义的阶段性总结的情感符号。音乐在该影片中具有陪衬性质和烘托作用，同时也成为影片中的重要内容和素材。无论是作为桥梁还是作为基干，声音在该**中的运用时机和呈现形式等方面都值得去探究和思考。
一、丰富的镜头运用方式和生动的画面效果
(一)多种类镜头运用
《放牛班的春天》中运用了多种运动镜头来顺应叙事人称的切换以及故事情节的开展和过渡。
摇镜头和移镜头在整部作品中应用的次数较多，主要出现在影片的开头和中间的转场，如莫朗杰得知母亲噩耗后转入参加葬礼，由白天活动转入夜晚马修伏案写日记和乐谱等等镜头，传达出拉长时空的效果，使情节上能够进行自然而灵活的过渡，也保留有记叙手法原有的风格和基调。
影片中甚至还出现了甩镜头，即哈杉校长审讯蒙丹是否偷钱时激怒蒙丹，后沙贝尔抓住蒙丹，哈杉校长气急说要报警要蒙丹入狱那一幕，沙贝尔给马修递眼神时运用到了整部影片中唯一一次甩镜头，强有力地凸显出蒙丹偷钱事件已经发展到了无法挽回的糟糕地步，紧急的情节下留给人更多无奈的惋惜和无措，与之后蒙丹被警察带走出门时回头顽劣一笑的慢镜头形成一种鲜明的反差和讽刺，这种带给观众视觉上和感情上的突兀会激发起观众的深入探究和思考，对于寻找和理解影片旨意也是一种合适的契机。
而主观镜头在影片中也成为一个亮点。莫朗杰母亲维奥莉特的美好容貌通过主观镜头表现出马修内心对她的青睐和欣赏，自然生动，富有现场感和真实感。在特写镜头中，更是将维奥莉特向着阳光扬脸微笑时候的每一道眼角皱纹都拍摄出了柔和的气质和韵味，并且因为镜头给的时间较长，观众很容易就能明白镜头中所展现的其实正是马修深情地看着维奥莉特而不自觉地被她的美丽所吸引时的“眼神”，从而顾及了**中的审美价值的同时，也巧妙的将人物心理的代入感直接传达到观众那一方。
把控和聚集一个镜头各方面的可利用的信息，就是使**在稳定有序的进程安排上具有灵活机动的发展空间，在固定的时间段内尽可能多地做到细节饱满。这便是在**节奏中镜头运动方面所要着重考虑的。
而《放牛班的春天》这样一部影片，在主体内容上就规定了它必须要把镜头着重地放在马修指挥孩子们唱歌的段落上。其中的许多推镜头成功地把合唱团这一整体形象立了起来，并将马修和孩子们相处过程中情感的交流与培养穿插在合唱当中，避免了表现内容上的枯燥乏味，也借此加强了呈现效果上的感染力和表现力，让师生彼此心意相通、心情互晓的微妙默契通过推镜头发挥到淋漓尽致，努力放大想要分享给观众的感动。孩子们为伯爵夫人表演合唱的片段就是一个典型段落场景。
(二)画面景别、画面角度和色彩基调的选择
约瑟夫·冯·斯登堡导演曾说：“**是一件艺术品：当视觉画面的流动遵循着可感知的节奏（有着特定的停顿和步调），且这些连续的画面在各个方面都关乎整体。”画面是构成**的流动零件，而分析和理解画面就是解读好**节奏的不可或缺的一部分。
首先是画面景别。中景是叙事功能最强的一种景别，适合表现人物之间、人物与周围环境之间关系。该影片主要以人物对话为主要内容，交代各人物之间的关系，在主题思想上也注重“交流”“表达”“倾听”“理解”等双向或多向互动的概念，所以中景是该影片主要采用的景别。近景也是**镜头中运用得比较多的一个景别，利用其着重表现人物的面部表情和有力刻画人物性格的优势，可以便于观众和人物进行情绪上的交流，由此产生的接近感也使细致画面给人以深刻印象。
例如“抵抗运动”中的寝室合唱的片段。莫朗杰自学学会新乐谱中的独唱部分并骄傲向马修展示的神态和歪头动作，马修预想不到莫朗杰进步之大的惊喜眼神，以及对于莫朗杰身上自满情绪的些许无奈的撇嘴微笑，都是由于近景在两人之间的来回切换才得以呈现出师生之间细微而生动的感情流露。
其次是画面角度。实际上画面角度和镜头的拍摄角度密切相关。在影片中较为经典的画面是孩子们在教室窗户边放飞写着送别字条的纸飞机来送别被哈杉校长开除的马修。当马修感动之余决定转身离开的时候，通过俯拍出来的画面传达出的，其实是孩子们眼睁睁看着尊敬而喜爱的老师带着的孤独、卑微却又倔强的背影离去时内心的不舍和心疼。由此看出，贴切的画面角度能够非常自然地引导观众思考的层次，使得影片的格局得到开拓和延展。
最后是色彩基调。色彩的主观性运用可在剧作内容和叙事完整上起到有效的表现和强调作用。根据剧情的发展和人物心理性格的变化，设计不同的段落场景色彩，能推动叙事发展变化，明确剧作结构，增加画面形式感。1该影片在总体的叙事基调上呈现出的是偏暖的前进色，无论是故事的讲述方式，还是故事内容本身，都是给人以明朗的情绪和积极的想法的。
影片中的许多画面视野还包含着关于自然元素的巧妙融合与设计。林荫路是其中一个重要的场景设置，而阳光穿过树叶缝隙形成的碎影营造出有温和质感的打光效果，间接地舒缓了人物之间的谈话节奏，有利于观众捕捉到“故事情节走向明朗”的暗示信息。这样的处理方式既属于影片在内容上的简省化说明，同时也有效地激发观众在欣赏过程中对审美艺术的感应能力。
二、声音在影片中的多样化呈现类型及其相应的意义
日本知名导演黑泽明曾表达过他所认为的声音在**中应占有的态度和位置：“真正的**的声音不仅仅是简单的、说明性的伴奏音，或在同步录音时捕捉到的自然的声音。换句话说，影片的声音并非简单地增加图像的效果，而是将效果放大两倍，甚至三倍。”声音在**中的价值并不符号化，而在《放牛班的春天》这部影片中则更加明确地证实了这一点。
（一）旁白
旁白叙述贯穿了该影片始终，在营造马修这个人物的第一人称的视点上取得成功效果。特别是旁白的内容以日记体的形式出现，更让观众有度日记的身临其境的感觉。此外，旁白对于故事情节的补充和镜头的跟进也做到了准确简洁，实现了影视中画面和声音的有效沟通。在组织影片的内容的作用上，旁白叙述增强了多幅画面的拼接与过渡时的视觉震撼力。
比如，当马修看到孩子们的合唱有了明显的进步时，决心要继续编写出新的乐谱。孩子们的歌声作为配乐，而马修的画外音为“五月，我又有了新的战果”。与此同时，画面接连出现孩子们日常生活和学习中的近景镜头，并对伯尼法斯梳头和佩皮诺作弊做了特写，让影片的氛围瞬时变得欢畅和愉悦起来。随后的孩子们在空地上滚轮胎和在走廊上放飞纸飞机的种种活泼生动的画面，被悠扬的歌声和旁白语调渲染得尤为纯净而烂漫。
（二）歌声
在这部影片中，歌声无疑是最打动人的一个声音元素。声音是表现质感、时间和温度的重要手段，而孩子们合唱的声音因为真实、丰厚、环绕而具有兴发感动的力量，而在场景中和其他声音形式的互相叠加使得受到触动的感觉更加丰盈和独特，由此大大增强了故事内容的可信度。与旁白相同，歌声在**结构上也具备组织情节和转场的两个功能，作为一种剧情手段和转场元素而存在。
另外值得关注的一个方面是在影片中孩子们唱出的歌词。主题曲中有这样一段歌词：“希望之光，生命中的热忱，荣耀之巷，海上的清风，海面上的清风，托起轻盈的飞鹭，从白雪皑皑的大地上飞来。冬日转瞬即逝的气息，远方你的回声飘离了，西班牙的城堡。在回旋的风中转向展开你的翅膀，在灰色的晨曦中，寻找通向彩虹的路，揭开春之序幕”。马修写出的歌词中到处洋溢着孩子们对于自由的向往和对于美好的渴望，再经由孩子们唱出自己的心声，传达到听众耳里的便是师生情谊交融在一起的天籁之音了。
参考文献：
1郭曼浅析**创作中的主观色彩的运用及其作用[J]企业家天地：理论版，2009（12）
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