清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉的历史背景

十八世纪，宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画，甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度，这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉，可能就是这些画作的写照。

雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作品比较可靠的只有台北故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎；珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期；在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果；在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美；这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。

这个如果是清朝的真品景泰蓝大约是不必翻新的。

我们所知景泰蓝又名珐琅，源于元朝，盛行于明朝景泰年间。景泰蓝是由金银铜贵重金属,集掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等十余道工艺精制而成。虽说现今的景泰蓝工艺较之五百年前的古代要好上许多倍。但还是手工制作，经过制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光以及镀金等复杂工艺过程。所以可以说每一件都不会完全一样。

清代是掐丝珐琅工艺发展的又一期。由于社会的安定与经济的繁荣，皇宫养心殿设立御用工厂，“造办处"。此时的景泰蓝为皇家御用之物。当然也有民间作坊或销于海外的。

所以说如果你的清代景泰蓝是真品，且具有收藏价值，是不必翻新的，只是平时注意保养和清洁。

掐丝珐琅陈设品也有多种：

其一是普通陈设品瓶、罐等，如梅瓶、天球瓶、长颈瓶、双连锦袱瓶、六方贯耳瓶、鸭颈瓶、双管式瓶、英雄瓶、镂空转心瓶、棕式瓶、蒜头瓶、抱月瓶、葫芦瓶等。

如乾隆景泰蓝年年有余凌云瓶，高141厘米，口径55厘米，足径

64厘米。器皿造型来源于我国传统梅瓶，并且此景泰蓝花瓶纹饰也是取材于我国传统题材。

因为莲与连同音，鱼与余同音，因此这件绘有鲤鱼与莲花的盘子就是寓意着连年有余，也就是年年富贵盈余的意思，而且此景泰蓝盘的掐丝工整，色调渐变有秩，整体图案的色彩搭配也非常协调，做工精细，色调明快，生机勃勃，寓意着人们的生活富裕、美满。

蒜头瓶其实是瓷器的样式之一，造型一般为颈细长，溜肩，硕腹，圈足，瓶口就像蒜头一样，因此而得名。清代的蒜头瓶形制趋于轻盈秀美，雍正朝有霁红釉蒜头瓶、珊瑚地粉彩花鸟纹蒜头瓶，乾隆时产有掐丝珐琅蒜头瓶等，这些工艺品都是工艺精美，风致各异，比之前的康熙朝茄皮紫釉螭耳蒜头瓶又有了长足的发展。

其二是仿古陈设品，主要是仿商周的青铜器，有花觚、鼎、卣、觥、簋、钟、扁壶、罍、奁、甗、尊、觯等，造型古朴，纹饰典雅。

如掐丝珐琅鼎式炉从造型到纹饰均为仿古风格，该炉通高59厘米，长39厘米，金装华饰，富丽堂皇。该器造型仿商周缶式方鼎，长方四足高束腰，型制规整，庄重典雅。

器盖镂空，鎏金摩尼珠钮，器身以蓝、红、褐、淡绿色填彩绘兽面纹，束腰饰拐子龙纹，整器辅以云雷纹等纹饰。色彩艳丽堂皇，填彩严谨细致，器表打磨精细。

再如乾隆掐丝珐琅缠枝莲纹椭圆炉。直径27厘米，高374厘米，炉铜鎏金，折沿边，双扳耳，三兽足，炉口饰莲瓣纹，颈处凸现回字纹，下承三足。香炉通体掐丝缠枝莲花纹，卷草莲瓣纹。

分别以红、蓝、绿、白、黄等各色珐琅嵌填烧制，露胴处施以鎏金。所谓缠枝莲纹，是以莲花为主体，以蔓草缠绕成的传统植物图案。

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画珐琅，又称洋瓷，元明皆无，康熙时期传入，清三代尤为盛行。因为珐琅釉料在烧制时容易流淌走样，对于釉料配方以及火候控制均有严格要求，其技术难度较掐丝珐琅高，是珐琅工艺中最难的一种。乾隆时期的画珐琅工艺，发展突飞猛进。乾隆皇帝酷爱珐琅工艺，还积极支持画珐琅的生产，还命令宫廷画家多次参加画珐琅的生产，质量高，许多前所未见的新作品源源不断地涌现出来，在图案、色彩、器型等方面都有所创意，有所突破。乾隆时期的画珐琅器型变化很多，包括仿古青铜器、仿康雍二朝的器皿等。还出现了大型器，许多插屏、挂屏、熏炉、画缸、大瓶等都是用于宫殿内的重要陈设品。这些器物不仅形制高大，而且制造十分精致，与高大的建筑交相辉映，更显得气势恢弘。造型式样显示出多方面的追求。

帝王后妃盛放物品的画珐琅盒有圆形、方形、长方形，以及梅花式、葵花式、瓜棱式，还有屉盒和攒盒。总的说来，乾隆时期的画珐琅工艺，主要有宫廷样式和广州样式两种。宫廷样式的画珐琅器则侧重传统的工艺手法，图案严谨工整，画工精美细致，釉色温润细腻，多以明**作地，具有浓厚的皇家气息。广州样式的画珐琅器，更多吸收了欧洲艺术风格，构图多以欧洲大卷叶纹为装饰，线条奔放，器型新颖，胎体轻薄，釉色明艳。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。

珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章。