说到国军中的实力派将领，很多人只知道一个薛岳，因为他杰出的长沙会战。实际上，薛岳并没有参与整个长沙会战，指挥长沙会战的也不是他一个人，还有其他人。
1939年10月至1942年1月，日军集结兵力，三次入侵长沙。领导沉重打击了日本侵略者，取得了抗战史上三次著名的长沙胜利。
这个人就是李玉堂，一战消灭日军六万，最后却被蒋介石枪毙。
1839年3月10日，禁烟政策的钦差大臣林则徐终于抵达广州。
早在林则徐到广州之前，两广总督邓廷桢、两广总督易良就已经在禁烟方面颇有建树。在两年多的时间里，缴获的鸦片数量达到了中国的最高水平。但如果与近两年走私到中国的81000箱鸦片这个数字相比，就不值一提了。
毫无疑问，这意味着继续使用传统的禁烟措施，如逮捕香烟经销商、搜查香烟店和驱逐香烟携带者，是不可能完成道光“必须杜绝鸦片”的任务的。
林则徐决定采用一种新的方法。按照清朝的规定，来广州的外商只允许与政府指定的行商进行贸易。于是，到了广州的第八天，林则徐召集行商开会，下了一道严令，指示他们向外商传教，把船上存放的几万箱鸦片全部上缴。
商人们以为这是清官索贿的又一套路，就没把林则徐的命令当回事。连续几天，外商中没有动静。
3月24日，林则徐宣布终止广州一切对外贸易，随后封锁了外商集中的商业馆区，切断了里面的各种物资供应。也就是说，林则徐把一个66000平方米的大商业大厅变成了一个大看守所，里面关着大约350个外商。不喝水不吃东西的滋味自然不好受。三天后，英国驻中国商务总监陆毅最终决定让步。他以英国政府的名义，劝英国商人给他鸦片，然后他把鸦片给了中国政府。
陆毅的声明使林则徐大大松了一口气，同时，被困的英国商人也大为兴奋。林则徐认为禁烟令终于有了效果，但如果他知道英国商人为什么这么兴奋，也许他就无法放松了。
商人们之所以兴奋，是因为这一正义之举意味着英国政府决定保护他们的利益。他们的鸦片最初是出售的。不管是卖给中国人还是卖给英国政府。既然英国政府愿意购买他们手中的鸦片，为什么不呢？
于是，他们满口答应交出库存的鸦片，甚至还报出了还在运输途中，尚未到达广州的鸦片。少数美国商人，乘势而上，也通过关系把自己的鸦片转到英国商人的名下，以求减少损失。结果林则徐收的鸦片比他想象的多。
这真是一件令人兴奋的事情！但也未必是好事。
3月27日上午，林则徐收到一封来自陆毅的信，表示愿意交出鸦片。林则徐和他的手下完全没有意识到他们已经陷入了战争的陷阱。这个帖子改变了林则徐此行的性质。原本针对外商的反鸦片走私行动，从此变成了中英官方的谈判。
同一天，林则徐还收到了一封外商的集体签名信，信中说林则徐传达给他们的许多事情相当复杂，他们自己无法作出决定，所以恳求林则徐去找各国领事和总经理“自己处理”。
林则徐也没有发现其中的奥秘。他愉快地接受了外国商人的建议。从那以后，他所有的谈判都是针对各国官员的。这意味着从这一天起，站在林则徐对面的人
按照中国传统官僚体制的评价标准，林则徐是典型的模范官僚，清正廉洁。不幸的是，他对现代西方的基本外交经验几乎一无所知，于是不自觉地犯了一个严重的错误：一场本来可以完全定义为中国内政的禁烟运动升级为中英外交冲突。
正是这个错误，给了英国发动鸦片战争最基本的前提。没有这个前提，英国议会不可能通过对中国动武的提案。
陆毅代表英国商人转交鸦片，意味着林则徐没收了英国政府的财产。1839年4月3日，陆毅给英国首相巴塞洛缪写了一份报告，提出了非常具体的侵华计划和赔偿要求。
6月中旬，虎门的空气中弥漫着浓烈的鸦片混合石灰粉的味道。那一刻，林则徐达到了民族英雄的最高点。但他完全没有意识到，当伦敦和印度的军舰启航时，一场即将改变中国命运的战争已经开始了。
早在五月一日，在虎门忙着收运鸦片的林则徐就对形势作出了这样的判断：
英国人外表看似桀骜不驯，但实际上内心非常胆怯；
他们的船虽然强，有利可图，但是只在海面上有优势，进了内港也没用。但是广州有很多关口，有很多自然灾害可以依靠。
况且，即使没有鸦片贸易，只做正经生意，英国人也能赚到三倍的利润。为了自己的利益，他们不会选择战争放弃这个码头。
自从属于中国内政的禁烟行动成功转化为两国政府间的谈判后，正义和法律的态度日益强硬。正因如此，林则徐在奏折中特意提醒道光：义法向来狡诈。他知道我们国家对“边境争吵”这种事情非常敏感，所以他希望恐吓我们，甚至收买汉奸，到处造谣。
林则徐向道光承诺，英国人绝不敢通过侵略别国来刺探中国。所以，皇帝千万不要被任意恐吓所蒙骗。
林则徐非常肯定自己的判断。9月5日，他在给朋友的一封信中，对最近义法表现出的强硬态度极为不解：义法没有出路，不知道他为什么还不肯回头。
澳门的葡萄牙人传来消息，英国从中国和印度调集了12艘军舰。林则徐对此嗤之以鼻。他对澳门总督说：这些都是谎言，是义律编出来的，根本不值得讨论。
这种极端的自负一直持续到1840年4月。当时英国将对中国动武的消息众所周知。美国领事找到林则徐，告诉他英国军舰将于6月封锁广州港。所以他要求中国尽快让美国船只进港，开仓卸货，避免战争，减少损失。
林则徐依然对美国官方的官方消息不屑一顾，称之为“谣言”——。没有近代基本外交经验的林则徐，根本听不懂美国领事话的官方味道。
6月，4艘英国军舰抵达广东沿海，但林则徐在奏折中说，这些船虽然配备了更多的武器，但实际上只是鸦片船。他居然把军舰当成了商船，把一场迫在眉睫的战争当成了大规模的鸦片走私！林则徐最后的结论是：“正如皇帝所说，他们什么也做不了。”
7月17日，林则徐，平安折子，到了故宫。此时，英军已占领舟山12天。
我不信，但是战争真的要来了。
事实上，自1839年9月以来，中英之间经常发生武装对抗。到第二年6月，鸦片战争真的爆发了。在这九个月里，广东发生了七次大小不一的战争。
然而这些零碎的战争并没有引起林则徐的警惕。相反，在向道光报告这些战争的结果时，林则徐的报告有严重夸大和吹嘘之嫌。他一直认为，与清军作战的对手，只是没有英国当局的命令而来到中国的军舰和走私商船。他没有意识到他已经和英国处于战争状态。
但这些零碎的战争也促使林则徐做了一些战争准备。在折子中，林则徐认为清军的海军仍有能力在海上歼灭英国舰队，但水军出海较远，后方难免有疏漏。作为预防措施，不如“未雨绸缪，静观其变”，自然万无一失。道光对此深表赞同。
后来，林则徐视察并加固了广东沿海的堡垒，加强了许多堡垒的火力强度，并在一些关键关口设置了第二道和第三道防线。利用堡垒抵御海上力量的入侵是一种非常传统有效的战术，但林则徐的所有防御措施都忽略了一个最致命的问题：所有的堡垒都无法防御登陆英军从其侧面和后方发起的地面进攻。正是这个漏洞，后来对清军造成了致命的打击。
林则徐为什么会留下这么大的防守漏洞？
1839年9月林则徐向道光出示的一份存折可以帮助我们理解这个问题。林则徐说：“彝族士兵除了枪，不擅长刺。他们还绑住腿脚，服装也很紧身。对他们来说，弯腰伸腿很不方便。如果他们上岸，他们会更加无助。所以，他们不是不可战胜的。”
1840年8月，定海失陷，林则徐向朝廷献计，建议重赏，鼓励军民奋勇杀敌。他说，其实是因为英国士兵的腿结构和中国不一样，很难屈伸，所以一旦摔倒，根本就爬不起来。基于这种认识，林则徐认为英军没有陆上作战能力，自然完全没有必要对他们的登陆作战进行防御。
林则徐是中国近代史上第一个看世界的人。然而，即使是他，在1840年这样一个门槛上，仍然是荒谬的，悲伤的，叹息的？
李玉堂出生在广东省的一个农村。民国时期，他通过自己的努力成为黄埔军校第一届学员。毕业后，他自然成了国民党的一名普通士兵。为了尽快出人头地，他主动当了敢死队队长。从那以后，他得到了高层的赏识，开始步步高升。
1937年，他已经是陆军中将，率领军队驻守上海。
淞沪之战，虽未能阻止日军侵略，但阻敌三个月，日军猖狂计划失败。到这个时候，李玉堂的军事能力还是没有很好的体现出来。毕竟巧妇难为无米之炊。
1939年参加第一次长沙会战。第二次战役，集结在长沙地区的第8军、第10军被整合，由李玉堂领导。这一次，他带领他的部队失败了。军队损失惨重，蒋介石立即撤了他的职，换上了薛岳。
但由于李玉堂在兵卒中的声望很高，薛岳甚至无法在李玉堂之前顺利接管部队。于是，无奈之下，蒋介石又把李玉堂放了出来，参加了第三次战役。
这一次，他报了仇，赢得了漂亮的胜利。据战后统计，他率领的第10军消灭日军近6万人，伤亡2万多人，这在整个抗日战场上是罕见的。
按理说，他的军旅生涯应该从此一飞冲天，但后来在解放战争期间却成了阶下囚。虽然后来逃跑了，但这次还是被抓获，为他后来的杀人埋下了伏笔。
蒋介石逃离大陆后，也跟着。1951年2月5日，李玉堂在台北碧潭被国民党当局杀害。1983年，经山东省人民政府批准，李玉堂被追认为革命烈士。
也许是这样。至今提起长沙会战，基本上没人会记得李玉堂，但我们都知道战神薛岳。
尚·雷马利的这本著作《香奈儿》将香奈儿女士的传奇以独到的原创视角完整地呈现在世人面前，继而以更广阔的视野洞悉了香奈儿女士极具创意的事业以及她的艺术人生。嘉柏丽尔·香奈儿从来没有动摇过她对于服装设计制作的基本信条，即服装首先必须是实用的。如同那些对她来讲亦师亦友的活跃的艺术家们一样，对于自己信奉的事业，他们都有着如出一辙的执着。就像毕加索征服了整个艺术界一样，香奈儿在同一时代的时尚领域，也享有至高无上的话语权。香奈儿的名字在历史上留下了不可磨灭的印记，她的传奇亦成为不朽的神话，而以她的名字命名的香奈儿时尚王国，至今仍在永续着她的传奇。
《香奈儿》向我们展示了时尚的历史，以及服装从古埃及至现代社会的演变，还有那些对香奈儿的多彩人生有着深远影响的事件、重要的元素，以及那些她挚爱的艺术家们，比如毕加索、达利、李尼兹基，还有柯蕾、尚·考克多、塞尔吉-迪亚吉列夫、伊戈尔·斯特拉文斯基、罗密·施耐德和卢奇诺·维斯康提。大量的艺术作品和照片为我们讲述了香奈儿非凡的一生。
《香奈儿》这部尚·雷马利的巨著自1987年第一次出版后，曾在很长一段时间内成为绝版书籍。再版之后，于涉及香奈儿世界的众多作品中，依然拥有举足轻重的地位。
与香奈儿时装的简洁风格相反，香奈儿珠宝风格鲜明大胆而夸张，她喜欢将原始感觉赋予配饰，以此与高级时装搭配，创造出一种十分女人味而又精致的风貌。委任当时出名的玻璃工房Maison Gripoix提供彩色玻璃材料自己进行颜色搭配。
1920年，香奈儿与俄罗斯大公爵同游威尼斯，参观了圣马可的珠宝珍藏。这次威尼斯之旅开启了香奈儿世界的珠宝之门，对其创作有着重大的启示。威尼斯的建筑、丰富的色彩、水与石的和谐感、运河中天空倒映都神奇地唤起了香奈儿的女性意识，都触碰到她最深层的自我。香奈儿的珠宝深受威尼斯人用色的影响，充满巴罗克拜占庭式风格，洋溢着浪漫的气息。这种风格的代表“可哥”系列在黄金的光芒中呈现绚热情的色泽。
1921年，香奈儿开始在巴黎的专卖店中出售配饰，配饰包括一些特别设计的首饰用来陪衬她的时装。
香奈儿是第一个引入将时装首饰来创造她整个时尚风貌的人。她总是充满创造力而独特。20世纪初，许多时装首饰紧都跟随卡地亚、梵克雅宝等引导的装饰艺术审美风格，绚丽的水果色玻璃石来代替高级珠宝上镶嵌的宝石与半宝石，用一种强烈的几何造型混搭明亮的莱茵石。然而，香奈儿却发展了自己首饰风格。1924年，她与Maison Gripoix——著名的玻璃珠宝制造商建立了商业联系。而1923年随着香奈儿5号香水的发布，更加巩固了她的财富与在时尚王国中的霸主地位。
1923年11月，一个重大的转变发生在香奈儿的生活。她与威斯敏斯特公爵——这位伦敦最富有的男人坠入爱河。这段维持了10年的恋情将她带入了公众不断关注的视线，并进一步促进她设计了更多的时装首饰。
1924年，香奈儿香水公司成立，Etienne de Beaumont伯爵被任命为可哥的顾问，负责香奈儿珠宝的创意。
1927年，香奈儿在伦敦Mayfair区开了一家专门店，受到英国时尚媒体的追捧，包括英国Vogue。香奈儿世界的格子装完成了她的时尚之旅。她经常别一朵白色的栀子花，
她的贴身装饰被人们到处模仿。在这段时间，香奈儿开始佩戴“假”首饰，无论到哪里，甚至是沙滩。
1929年，香奈儿女士在她的时装店里开设了一家专售时尚配件的“店中店”。并将一个大胸针别在贝雷帽的商标处，到哪里都戴着它，又掀起了一种新的时尚。
1932年的钻饰系列分为三个主题——蝴蝶结、星星和羽毛，这些首饰用最精细的甚至看不不见得镶嵌法进行钻石镶嵌，钻石傲然独立，看起来就像被丝丝蛛网连接着。钻石被切割成规则的四边形、六边形或者梯形，大小不一。同时，这个系列有着多功能的首饰设计，项链可被分解成为胸针，皇冠可以变为手镯和吊坠。
香奈儿
之所风靡
用心程度可非一般
生活态度、生活方式、消费欣赏能力
香奈儿
香奈儿品牌
产品种类繁多，有服装、珠宝饰品及其配件、化妆品、护肤品、香水等，每一类产品都闻名遐迩，特别是香水与时装。
香奈儿，是一个有着整整百年历史的著名品牌，其时装设计永远保持高雅、简洁、精美的风格。Coco Chanel善于突破传统，早20世纪40年代就成功地将“五花大绑”的女装推向简单、舒适的设计。这也许就是最早的现代休闲服。
香奈儿de营销之道
其实更多是在做内容，内容营销才是王道，从时装大秀的布局与主题，从品牌的深度挖掘、产品的延伸，到励志**的拍摄，注重细节，主题故事鲜明，给我们呈现一个有生命力的香奈儿。
每一次活动，必定掀起媒体热议。创意无限的时装大秀，励志传奇**的拍摄，津津乐道的话题以及疯转的广告。
看看近几年的香奈儿时装秀，可谓场场震撼，一次次刷创新值的同时，也结合了当下时代发展的主题。把时装秀变成媒体热点——创新+适当主题。比如，2010年秋冬成衣秀 大冰山系列，号召大家关注全球变暖。丛林秀，绿化主题。 2012年的海底龙宫秀，环保主题。2015春夏女权主义大游行。
巧妙的挖掘品牌价值，看看香奈儿结合的品牌故事，注重细节去开发新的产品价值。围绕品牌做深度挖掘——品牌故事+细节。比如，香奈儿**是狮子座的，于是老佛爷做出了狮子的一系列产品开发，并充分利用。
香奈儿作为奢侈品，其成功在于近百年的专注、坚持和创新。香奈儿的目标客户是优雅、有消费能力的时尚女性。因为客户聚焦，客户集中，在营销方面，香奈儿就更侧重引领时尚，借助时尚引领消费人群口碑，而不是铺天盖地的广告。
另外，精准的定位也是香奈儿成功的关键因素，定位更有利于精准营销。而特殊之处在于香奈儿不是简单地按照年龄定义目标消费者，而是更关注消费者的生活态度、生活方式、消费欣赏能力。
设计之魂
香奈儿代表de是一种风格
一种历久弥新de独特风格
香奈儿de设计
或许，并不是思索接下来要做什么，而是自问接下来要以何种方式表现，这么一来将鼓动自己永不停止。将热情自信精神融入每一件设计作品，从而形成具有个人风格的品牌。
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对时装美学的独特见解和难得一见的才华，
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香奈儿LOGO的故事
由 Coco Chanel 在1925年亲自设计，沿用至今。关于这个 LOGO 灵感的来源有三种说法，一种是来自 Aubazine 教堂的玻璃窗，Coco Chanel 曾在那里度过了自己的童年；一种说法是，Coco Chanel 在一个著名的派对上偶然看到了一个文艺复兴时期的双 C 标志；最后一种说法比较符合大众心理，关于一个叫 Capel 男孩的爱情故事。他挚爱 Coco Chanel 一生，并在最初时支持她的事业和她的一间服装店。传记作家 Justine Picardie 曾暗示说，双 C 标志是一种隐喻，Coco Chanel 和 Capel 没有商业联系、没有结婚证，但他们却彼此重叠，也随时远离。
拉格菲尔德版的香奈儿，在高级时装、高级成衣、香水、珠宝首饰、手表、皮制品、化妆、个人护理、服装配件等领域引领了时尚潮流。香奈儿从服装延伸到配饰、手表、香水，这一做法可以引导和培养潜在消费者。
导读： 导语：香奈儿2009年“Mademoiselle’s Stories”顶级珠宝系列于上海、北京进行巡回展出，倾情演绎品牌的传奇起源、独特地位和卓越风格，此次展出共五大系列作品，其创作灵感源自于1932年香奈儿女士推出“Bijoux de Di
导语：香奈儿2009年“Mademoiselle’s Stories”顶级珠宝系列于上海、北京进行巡回展出，倾情演绎品牌的传奇起源、独特地位和卓越风格，此次展出共五大系列作品，其创作灵感源自于1932年香奈儿女士推出“Bijoux de Diamants”钻石珠宝展的创意与她传奇的一生，共同赋予香奈儿珠宝设计如泉源般的创作概念。 八角形镜面里的镜面铜像佩戴着CHANEL顶级珠宝“圣马可系列”胸针 ，亦可作为炼坠 “圣马可系列”胸针参与展出的作品皆富涵香奈儿珠宝的经典元素，如：象征幸运的五角星、雅洁的山茶花、光润的珍珠、典雅的斜纹软呢和圣马可风格的彩色宝石，并大量采用1932年展览中的主要材质─钻石，共同谱出最动人的交响乐章。
香奈儿2009年“Mademoiselle’s Stories”顶级珠宝现场“在自己的故事里，我想扮演什么都可以！”香奈儿女士说。
在梳妆台上展示着CHANEL顶级珠宝“繁星流苏系列”项链除了透过一件件作品诉说着当年创新的精神，现场更仿若重回当年香奈儿女士寓所的陈列，落地乌木屏风前的白色沙发和镶嵌壁炉上的大面镜座，得以探见她的内心世界。而置放在梳妆台上的珠宝作品，彷佛将昔日香奈儿与好友米希亚(Misia Sent)和画家达利(Salvador Dali)的美好时光，凝结在永恒闪亮的钻石里。充满异国风味的住所摆饰，可看出她喜爱游历各处，并将所见的光景融入在珠宝作品中。如San Marco圣马可系列作品的灵感便是香奈儿造访威尼斯圣马可大教堂后，所激发出以彩色宝石和拜占庭式圆顶造型设计，细看可见数圈镶满钻石的圆弧手镯上，陈列着十字放射状排列的宝石，流露出独特的东方华丽气息。
香奈儿将一生对自由的追求转化为流畅的设计语汇，处处流露在珠宝作品中，同时也是她毕生传奇的缩影。
Riviere D’etoiles繁星流苏系列 “繁星流苏系列”项链 Riviere D’etoiles繁星流苏耳环 Riviere D’etoiles繁星流苏戒指 Riviere D’etoiles繁星流苏镶钻腕表
“钻石珠宝系列”(Bijoux de Diamants)珠宝展中的彗星项链以活动无扣式设计项链，一夕轰动巴黎。香奈儿女士曾说：“我要以璀璨羣星衬托女性绝美风华…。”犹如银河繁星的钻石项链，以绚丽之姿划过星空，围绕仕女粉颈流畅而下，光芒灵动的流线和配戴时的舒适感，体现香奈儿珠宝设计之经典概念。
看似复杂的繁星流苏项链，却是透过最精练简约的主结构架贯穿羣星，铺镶的钻石使线条更显精致感，精湛工艺串连钻石显现出繁星的垂坠感，主钻的爪镶技巧则突显五角星中心主钻的亮丽。以手工微调出的线条，使作品更显得层次丰富。辅以隐藏式的弹簧扣环设计，增加配戴的简易度。此系列还搭配钻表、耳环和戒指，将高挂星空的美丽，环绕在女性的身上诉说永恒。
Camelia Tweed山茶花斜纹软呢系列
Camelia Tweed山茶花斜纹软呢系列黑与白在香奈儿的设计中，诉说着两个人的完美邂逅。山茶花斜纹软呢系列巧妙融合香奈儿四大设计元素：山茶花、黑白对比、斜纹软呢和珍珠。香奈儿女士钟爱的斜纹软呢经纬交织的效果，在黑白钻石交错下呼之欲出，流畅的线条勾勒出山茶花优雅近乎对称的轮廓，成串珍珠环绕增添细致感。
Camelia Tweed山茶花斜纹软呢系列 Camelia Tweed山茶花斜纹软呢系列 Camelia Tweed山茶花斜纹软呢系列山茶花斜纹软呢项链巧妙的将山茶花主题安排于侧边，更显清新与独特。层次错落的线条，成功诠释香奈儿经典斜纹软呢中印花真丝内里所透露的奢华信息。此系列特别选用小克拉数黑白钻石与尺寸小于45mm的日本珍珠以呈现作品的精细度。光泽、圆度和质量一致的珍珠寻求不易，且钻石数量繁多而细小，镶嵌及组合落点极为费工，一条钻链需耗时近十个月才得以完成。垂坠的滚边线条随兴而具弹性，自然却不松散，能顺着颈项自动调整线条。另有同系列手镯、耳环与戒指 可供搭配。
Perles et Rubans 珍珠缎带系列
Perles et Rubans 珍珠缎带系列“我的珠宝就像围绕指尖的缎带般优雅流畅，”香奈儿女士说。焕发莹彩的珍珠揭开爱情序幕，圆润的成串珍珠项链是香奈儿女士钟爱的第一位英国情人卡培(Arthur Capel)所赠。珍珠缎带项链上以不规则钻石缎带系起一连三串的长珍珠项链，配戴起来有如胸针 别放的位置，独具巧思；钻戒上的错落层次，就像丝滑缎带缠绕在手指上的优雅。
香奈儿女士在舞会上热烈的跳着查尔斯顿舞时，身上超过二呎长的珍珠项链突然断裂，在场人士无不弯下腰来为这位优雅的女士找回她的每一颗珍珠，从此，珍珠项链就成为香奈儿女士优雅风格的代表。
Camelia Baroque山茶花巴洛克系列
Camelia Baroque山茶花巴洛克系列“为何我的作品都成为拜占庭风格？”香奈儿女士惊叹道。20年代初期，Coco Chanel造访意大利威尼斯，教堂瑰丽的色彩给了她全新的灵感。自此她藉色彩丰富的彩色宝石自由挥洒她的珠宝创意。威尼斯巴洛克式的富丽色彩，与她一贯的黑与白虽大异其趣，却又和谐无比。
纷缤成串的项链上，有珍珠、钻石、蓝宝石和圆珠形切割的海蓝宝石和透明黄玉点缀其中；水滴和蛋面型切割的海蓝宝石镶嵌在两侧的蓝色山茶花上，兼具华丽的视觉效果与实用的扣头功能。亮洁的蓝宝石与巴洛克风格相乘，为山茶花带来不同以往的动感，并成功打造香奈儿女士喜爱的巴洛克经典款式。
San Marco圣马可系列
San Marco圣马可系列多种彩色宝石巧妙的结合，衬托威尼斯缤纷的视觉主题，巧妙融入圣马可教堂拱圆屋顶的曲线，镂空设计及晶莹宝石下的肌肤若隐若现，匠心独具的设计展现低调奢华。
San Marco圣马可系列 San Marco圣马可系列圣马可白K金手镯采用珍贵的蓝宝石及祖母绿，手镯的主要设计既是马耳他十字架的概念，同时也呈现抽象的山茶花意念，宝石旁的太阳光线则让整个手镯的线条更生动活泼。同系列的圣马可玫瑰金手镯珍贵之处在于搭配三种不同颜色的尖晶石(红、粉红、蓝色)的同时，更必须兼具相同质量、颜色和克拉数。
而在圣马可胸针 上，彩色宝石的镶嵌规律、工整却又带着巧思，像结构严谨的画作上有一抹自在。系列中还有胸针(可当项链)和钻戒可供搭配。
2018/19巴黎秋冬时装周3月6日落下帷幕，著名时装品牌香奈儿当天闪亮登场，其秋日森林秀场将时装周推向高潮，同时也引发环保人士质疑。
6日上午，香奈儿品牌设计师、时尚界标志性人物卡尔·拉格菲尔德将巴黎大皇宫博物馆内的秀场装扮成一个秋日森林——树木林立，落叶遍地，尽显秋日韵味，突出回归自然之意。模特们脚踩落叶，行走林间，展示下一个秋冬潮流的长靴、披肩、长款大衣等。成衣色调与秀场一样颇具“自然风”，以赭色、米色和棕色为主，部分大衣上有不同颜色的树叶图案印花，山茶花、木桩等造型的链条包同时推出。
历届时装周上，香奈儿的秀场都以大胆创意受到广泛关注。与此前火箭发射中心、韦尔东峡谷等主题相较，本次的秋日森林主题显得低调，不过却受到环保人士质疑。
法国自然环境协会当天发布公告，指责香奈儿的这场时装秀完全偏离了保护自然与环境的理念，“有些百年树木被砍伐只是为了几个小时的秀”。该协会认为，“推进法国森林多样化、倡导回归自然、打造品牌生态责任感形象……无论香奈儿是何种动机，（这场秀）都没有做到，因为被砍伐用来布景、然后被扔至垃圾车的树木并不是回归大自然”。
香奈儿品牌则回应称，秀场使用的栎树和杨树均来自法国佩尔什地区的森林，本次购买行为已经过批准，同时该品牌已计划重新种植100棵栎树。
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