玻璃假面的各话制作

播映日 话 标题 中文标题 剧本 演出 分镜 作画监督 2005年4月5日 1 千の仮面をもつ少女 拥有千个面具的少女 佐伯俊道 浜津守 平山智 2005年4月12日 2 ビビの仮面 比比的面具 のがみかずお 浜津守 岩佐裕子 2005年4月19日 3 逃げた小鸟 逃走了的小鸟 浜津守 香川豊 秋山由树子 2005年4月26日 4 炎の阶段 火炎的阶梯 原田奈奈 三原武宪 秦野好绍 2005年5月3日 5 限られたセリフ 受限制的对白 佐伯俊道

山田立 宫原秀二 及川ひろみ 2005年5月10日 6 あたしのベス 我的贝丝 佐伯俊道

角田美和 のがみかずお 香川豊 岩佐裕子 2005年5月17日 7 紫のバラ 紫色玫瑰 冈田宇启 本多康之 本木久年 2005年5月24日 8 风の中を行く 在风中前行 佐伯俊道

山田立 三原武宪 南伸一郎 2005年5月31日 9 新しい美登利 新的美登利 宫原秀二 及川ひろみ 2005年6月7日 10 たけくらべ 二人の美登利 一缕相思情两个美登利 高木茂树 浜津守 秦野好绍 2005年6月14日 11 春の岚 春之风暴 佐伯俊道

五十岚晓美 のがみかずお 三原武宪 岩佐裕子 2005年6月21日 12 一人芝居 独脚戏 2005年6月28日 13 あした草 明天的草 佐伯俊道

角田美和 小坂春女 南伸一郎 2005年7月5日 14 宿命のライバル 宿命的对手 宫原秀二 及川ひろみ 2005年7月12日 15 罠 圈套 佐伯俊道

山田立 浜津守 筱崎康行 秦野好绍 2005年7月19日 16 舞台あらし 舞台风暴 佐伯俊道

五十岚晓美 本多康之 本木久年 2005年7月26日 17 岚が丘 咆哮山庄 三原武宪 岩佐裕子 2005年8月2日 18 人形の役 洋娃娃的角色 佐伯俊道

山田立 宫原秀二 及川ひろみ 2005年8月9日 19 外れた仮面 掉下的面具 小坂春女 薄谷荣之 2005年8月16日 20 すり替えられた台本 被换更的剧本 奥田诚司 冈田宇启 大河内忍 2005年8月23日 21 炎のエチュード 炽热的练习 佐伯俊道

角田美和 高木茂树 筱崎康行 南伸一郎 2005年8月30日 22 奇迹の人 最终审査 奇迹的人 - 最后评审 浜津守 のがみかずお しまだひであき 2005年9月6日 23 対决! 二人のヘレン 对战，两个人的海伦 佐伯俊道

五十岚晓美 香川豊 筱崎康行 平山智 2005年9月13日 24 华やかな迷路 华丽的迷宫 宫原秀二 及川ひろみ 2005年9月20日 25 天の辉き 天的光辉 佐伯俊道

山田立 小坂春女 薄谷荣之 2005年9月27日 26 マヤを狙う影 打击麻雅的阴影 本多康之 本木久年 2005年10月4日 27 见えない落とし穴 黑暗的陷阱 三原武宪 南伸一郎 2005年10月11日 28 女优失格 演艺圈失足 佐伯俊道

角田美和 香川豊 筱崎康行 しまだひであき 2005年10月18日 29 カーミラの肖像 卡蜜拉的肖像 浜津守 のがみかずお 岩佐裕子 2005年10月25日 30 100万の虹 一百万个彩虹 佐伯俊道

山田立 奥田诚治 冈田宇启 大河内忍 2005年11月1日 31 一人芝居 独脚戏 小坂春女 平山智 2005年11月8日 32 真夏の夜の梦 仲夏夜之梦 宫原秀二 及川ひろみ 2005年11月15日 33 野外剧场の奇迹 露天剧场的奇迹 佐伯俊道

五十岚晓美 浜津守 高木茂树 岩佐裕子 2005年11月22日 34 マヤの挑戦 麻雅的挑战 山本乡 辻太辅 日置正志 2005年11月29日 35 アルディスとオリゲルド 雅露迪丝和欧莉格露多(选角) 佐伯俊道

角田美和 三原武宪 刚田隼人 崎山知明 2005年12月6日 36 冬の星座 冬之星座 宫原秀二 しまだひであき 2005年12月13日 37 ふたりの王女（前编） 两位公主（上集） 佐伯俊道

山田立 小坂春女 平山智

村谷贵志 2005年12月20日 38 ふたりの王女（後编） 两位公主（下集） 平山智

椛岛洋介 2005年12月27日 39 紫の影 紫色幻影 宫原秀二 平山智 2006年1月10日 40 狼少女ジェーン 狼少女珍妮 佐伯俊道

五十岚晓美 香川豊 筱崎康行 南伸一郎 2006年1月17日 41 野生の心 野性的心 高木茂树 しまだひであき 2006年1月24日 42 芸术祭への赌け 艺术节的赌注 佐伯俊道

角田美和 香川豊 筱崎康行 南伸一郎 2006年1月31日 43 忘れられた荒野 遗忘的荒野 浜津守 宫原秀二 しまだひであき 2006年2月7日 44 无限の舞台 无限的舞台 高木茂树 平山智

小松香苗 2006年2月14日 45 都会の星 都市的星星 佐伯俊道

山田立 冈田正和 辻太辅 中野彰子 2006年2月21日 46 梅の谷へ 前往红梅谷 四谷光宏 筱崎康行 村谷贵志 2006年2月28日 47 恋の炎 恋爱火焰 佐伯俊道

五十岚晓美 小坂春女 南伸一郎 2006年3月7日 48 梦の一夜 如梦似幻的夜晚 高木茂树 原田奈奈 平山智 2006年3月14日 49 魂の半身 半个灵魂 佐伯俊道

角田美和 浜津守

冈田正和 宫原秀二 しまだひであき 2006年3月21日 50 女神の仮面 女神的面具 佐伯俊道 香川豊 本多康之 松田宽

小松香苗 2006年3月28日 51 红天女 红天女 高木茂树 平山智

巴尔扎克（1799～1850），19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。

他经历了法国近代史上一个动荡的时期（拿破仑帝国，波旁王朝，七月王朝）。小时候成绩不好，在一次只有35名学生参加的会考中，竟名列第32，因此父母和教师都没有对巴尔扎克抱什么希望，更不要说发现他什么天才。巴尔扎克大学毕业后便进了律师事务所，如他父母所希望的，这是“铁饭碗”。但年轻的巴尔扎克不顾家庭反对，辞去职位专心写作。在一处贫民窟的阁楼上，巴尔扎克开始他的作家生涯。第一部作品悲剧《克伦威尔》未获成功，尔后与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作也未引起注意，遂做出版商，经营印刷厂和铸字厂，均以赔本告终，负债累累。这巨额债务像恶梦一样缠绕着巴尔扎克，直至1850年他生命的最后一刻。但他并未消沉，在他书房中布置了一座拿破仑的小像，并写下了激励自己一生的座右铭：“我要用笔完成他用剑所未能完成的事业。”

巴尔扎克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在这碰撞中认识了生活，而且比别人认识得更深刻。1829年发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步。1931年出版的《驴皮记》使他声名大震。为使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，写出了91部小说，合称《人间喜剧》。

《人间喜剧》分“风俗研究”、“哲理研究”和“分析研究” 三大类，原定书名为《社会研究》。1842年，巴尔扎克受但丁《神曲》谓之“神的喜剧”的启发，遂改此名，即把资产阶级社会作为一个大舞台，把资产阶级的生活比做一部丑态百出的“喜剧”。在《导言》中巴尔扎克写到：“法国社会将成为历史学家，我不过是这位历史学家的秘书而已。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部史学家忘记的历史，即风俗史。”《人间喜剧》有“社会百科全书”之称，它真实地反映了当时的社会生活，描写了贵族阶级注定灭亡，揭露了资产阶级的贪婪、掠夺和一切建立在金钱基础上社会关系，巴尔扎克注重具体、详尽的环境描写和细节描写，善于通过人物的言行揭示人物的灵魂。全书共塑造了两千四百多个人物，并且一个人物往往在多部小说中出现。其中著名的篇章有：《舒昂党人》、《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《高利贷者》、《古物陈列室》、《纽泌根银行》、《幻灭》、《农民》……，在短短20年内，他每年要写4～5部小说。每天伏案至少18个小时，他的《赛查·皮罗多》是25小时内写成。《乡村医生》用了72小时，而长达几十万字的名著《高老头》竟是三天内一气呵成。为保证写作时清醒，巴尔扎克嗜浓咖啡如命，他曾说过：“我将死于3万杯咖啡。”果然，由于早期的债务和写作的艰辛，他于1850年8月18日与世长辞，慢性咖啡中毒成为他死因之一。

莎士比亚： 英国诗人、剧作家。 （一）生平 1564年4月23日出生于沃里克郡埃文河上的斯特拉特福镇。父亲约翰是沃里克郡的自耕农，1551年移居斯特拉特福镇，经营羊毛、皮革制造、谷物买卖等业；有人说他还当过屠户。1565年约翰任斯特拉特福镇的民政官，3年后被选为镇长。威廉是长子，曾被送到当地的文法学校学习拉丁文和古代历史、哲学、诗歌、逻辑、修辞等。13、14岁时，家道中落，可能曾辍学帮助父亲料理生意。1582年11月同邻乡富裕自耕农的女儿安·哈瑟维结婚，次年5月生女苏珊娜，1585年生孪生子女珠迪丝（女）和哈姆奈特（子），哈姆奈特11岁时夭折。 从1585至1592年期间，他的生活经历不详，但是后人有不少传说，例如说他当过乡村教师，又说他在某贵族府邸当过差，又说他当过兵，而传说最广的是说他偷了附近贵族乡绅托马斯·路希爵士的鹿，逃往伦敦，时间一般推测在1586年前后。

1592年，剧作家、所谓“大学才子”之一的罗伯特·格林有一篇文章攻击当时的一些演员,告诫剧作家“不要相信他们；其中有一只暴发户式的乌鸦，用我们的羽毛装点自己，用一张演员的皮包起他的虎狼之心；他写了几句虚夸的无韵诗就自以为能同你们中最优秀的作家比美；他是个地地道道的打杂工，却恬不知耻地以为举国只有他能震撼舞台”。“虎狼之心”是从莎剧《亨利六世》下篇中引来的一句话，而“震撼舞台”则是影射莎士比亚的姓氏（shake意即震撼，spear意为长矛）。可见莎士比亚在1592年已颇具名望。

从他离开家乡到1592年这一段时期，传说他曾在剧院门前为贵族顾客看马，逐渐成为剧院的杂役、演员、股东。他开始写剧多半是改编旧剧或同其他剧作家合作，稍后才独立创作。他在伦敦有同乡世交菲尔德，经营印刷出版业。莎士比亚发表的第一部作品《维纳斯与阿多尼斯》(1593)就是由菲尔德出版的。这部作品献给年轻的新贵族南安普敦伯爵。他的剧团从1594年开始一直受宫内大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”，1603年詹姆斯一世登位又改称“国王的供奉”。他同当时一些新贵族如埃塞克斯伯爵颇有交往。他的剧团也到女王宫廷演出，夏季或瘟疫流行时期，则到外省演出。1596年他帮助父亲申请并获得“家徽”（象征乡绅的社会地位）。据推测，他每年回家探望，1597年在家乡购置了房产，1602年又置了地产(127英亩)。他一生的最后3、4年在家乡度过。1616年4月23日去世，葬于镇上的“三一”教堂。 （二）创作 莎士比亚在22、23年间共写了37部戏剧，154首十四行诗,两首长诗和其他诗歌。除了两首长诗《维纳斯与阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》是在他生前自己发表外，他的某些剧作则以四开本“盗印版”行世。这些“盗印版”是由剧团某些演员口授，或在演出时被人速记下来的。当时习惯是剧作家将剧本卖给剧团,剧团有处理剧本的全权；为了尽量垄断,剧团竭力防止其他剧团得到脚本，秘不发表，才出现了“盗印版”。莎士比亚的全部剧本是在他去世后由同团演员海明和康德尔搜集成书，于1623年用对开本发行，称为“第一对开本”，收了36出戏，其中有一半是他在生前没有出版过的。 作品写成的年代 当时剧目上演和出版都需要向政府登记批准，莎士比亚剧作的上演和出版日期都是有案可查的。但上演和出版日期同创作的时间不一定吻合，可以在上演之前一、二年或同年，也可能在上演后又进行了修改，才最后定稿。第一对开本的剧目不是按年代排列，而是按喜剧、历史剧、悲剧三类编排的。从18世纪后期，学者们如马隆就开始研究莎剧的创作年代，经过200年的探索,基本上取得一致意见，成为研究莎士比亚思想和艺术演变的较为可靠的依据（见附表莎士比亚著作年表）。 戏剧的分类 第一对开本把莎剧分为三类，此后学者们又进一步把有关罗马历史的剧本分出来，称为“罗马剧”，把后期喜剧分出来，称为“浪漫剧”或“传奇剧”。 戏剧的分期 1850年德国学者盖尔维努斯研究莎士比亚艺术技巧的发展，根据对莎剧诗行的研究，把莎剧分为三个时期：11590至1600年，即历史剧和喜剧时期；21601至1607年,即悲剧时期；31608至1612年,即“浪漫剧”时期。1870年英国学者道登和弗尼弗尔，也根据诗歌技巧和作品的情调把莎剧又分为四个时期，即把第一时期又分为：1590至1596年，早期抒情时期；1597至1600年，历史剧和喜剧时期。 （三）著作者问题 19世纪中叶有些学者鉴于莎剧反映的知识面之广（涉及法律、历史、地理、政治、宫廷贵族的生活方式许多方面），文学成就之高，认为无论他的出身还是所受的教育，他都不可能写出这些作品，因而认为作者是培根；也有人认为是牛津伯爵爱德华·德·维尔，以至马洛。但是莎士比亚的剧本是由他剧团的两位演员收集的，同时代剧作家本·琼森还为此全集写了献诗，仅此一端就使怀疑派的理论不能成立。怀疑派完全忽视了一个作者向生活学习、向前人学习的潜力。 （四）作品简介 莎士比亚的全部作品的基本思想是人文主义或称人道主义,用他的语言说,就是“爱”。他的作品就是“爱”的观念多方面的表现。人文主义是新兴资产阶级反封建的思想武器。莎氏作品反映了新兴资产阶级的理想。他生活感受深，善于思考，艺术修养高，作品的形象性强；他吸收了欧洲各国的新文化、新思想，因而他的作品深刻而生动地反映了16至17世纪的英国现实，集中地代表了整个欧洲文艺复兴的文学成就。

长诗 莎士比亚最早的诗作是《维纳斯与阿多尼斯》，题材来源于罗马诗人奥维德的《变形记》，写爱情女神维纳斯追求青年阿多尼斯,但阿多尼斯不爱她,只爱打猎，在一次行猎中为野猪所伤致死。维纳斯十分悲痛。在阿多尼斯死去的地方，血泊中生出一种花,名为白头翁,维纳斯把它带回塞浦路斯岛。此诗主旨是说明爱情不可抗拒,文字绮丽。出版后风行一时,至1602年共出了7版,至1640年累计至16版。 《鲁克丽丝受辱记》取材于奥维德《岁时记》等作品，写罗马王政时期最后一个国王塔昆的儿子塞克斯特斯从战场奔回，□污了同族柯拉廷纳斯的妻子鲁克丽丝，鲁克丽丝召回出征的丈夫，嘱咐他要报仇雪耻之后举刀自杀。最后,王朝被推翻,建立了贵族共和国。作者认为塞克斯特斯违背“荣誉”观念，新贵族应以此为鉴。作者又通过鲁克丽丝呼吁同情、怜悯与人道。此诗文字更为繁缛。 十四行诗 莎士比亚的十四行诗共154首，大约在6年间陆续写成，主题是友谊与爱情。这种从意大利传入的诗体多采取连续性的组诗形式。1至126首写诗人同一贵族青年的友谊的升沉变化；127至152首写诗人对一“黑肤女子”的爱恋；最后两首结束。前17首，诗人敦促青年结婚,美好的事物应当传代而得到永生,反映了人文主义者对“人”的信念和对新贵族的希望。随后，那青年有时对诗人冷淡，有时垂青另一个诗人，甚至勾引诗人的女友，但诗人以友情为重，表现和解精神。诗人对“黑肤女子”倾吐爱慕,但她被诗人的至友拐走,诗人感到失望。在这些故事后面隐藏着丰富的思想内容——人文主义者对真、善、美的看法和理想，也反映出社会现实。这些诗虽然表现了对光明和未来的希望，但也表现出人与人之间的不和谐所引起的失望和焦虑。它们不仅仅是个人的抒情，也表达了一个时代。莎士比亚的十四行诗感情并不奔放，而是有节制，有思想深度，有分析说理，同时形象生动丰富，语言运用巧妙，诗句节奏感强。 历史剧 早期创作中的英国历史剧共9部，其中8部可以归纳成为两个四部曲。《亨利六世》上、中、下篇和《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇和《亨利五世》。此外有《约翰王》。新兴资产阶级从当时所处的地位，要求国家统一，改造封建王权，以利于本阶级的发展。16世纪90年代伊丽莎白女王政权虽仍巩固，但王权继承问题日趋迫切，国内外封建势力蠢蠢欲动，30年前凯特领导的农民起义记忆犹新。莎士比亚关心民族命运,既反对封建内讧，也反对农民起义,而主要反对前者，要求在一个开明君主的统治下，巩固国内和平与统一。这就是他写历史剧的主旨。 前四部曲中，《亨利六世》上篇写英国在英法百年战争中由于贵族不和而失利；中篇写国内贵族的纷争和平民起义，导向内战；下篇写红白玫瑰战争的封建内战，属于红玫瑰贵族集团的国王在内战中被杀。《理查三世》写篡夺王位的白玫瑰集团爱德华四世死后，同族贵族理查用狡诈、血腥毒辣的手段，登上统治宝座，很快为敌党所杀，结束了玫瑰战争。

约翰王虽然有反对天主教的一面，但他谋害了合法继承人，篡夺了王位，引起外患。 后四部曲写理查二世优柔寡断，听信宠臣，不能维持贵族间的平衡。他的堂弟利用时机夺去王位，自立为亨利四世。亨利四世由于王位来路不正，终日惴惴不安，虽然两次平复内乱,但太子不务正业,王位前途仍然令人忧虑。后来太子改过自新，继位为亨利五世。亨利五世用对法国战争解决了国内矛盾，夺回在法国的领地。在他身上，作者寄托了一个开明君主、民族英雄的理想。亨利五世改邪归正的转变过程反映出作者改造封建君主的思想。 根据古罗马故事写成的流血复仇剧《泰特斯·安德洛尼克斯》，写主人公顾全大局但仍不能避免内讧的悲剧。 喜剧约从1593至1600年,莎士比亚写了10部喜剧和一部悲剧《罗密欧与朱丽叶》。这些喜剧各有特色。最早的《错误的喜剧》是根据罗马喜剧家普劳图斯的《孪生兄弟》而改编的，喜剧效果全靠人物彼此误认而造成。《温莎的风流娘儿们》则是以《亨利四世》中的福斯塔夫为中心的反映市民生活的喜剧。这个时期，绝大部分喜剧以爱情为主题,但《威尼斯商人》则超出此范围,而同样主题的《罗密欧与朱丽叶》却写成了悲剧。《驯悍记》虽然提倡婚姻自由，但也表现了作者男尊女卑的观点。《维洛那二绅士》写爱情的忠贞；《爱的徒劳》、《无事生非》着重反对禁欲主义；《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》则把爱情故事放在大自然的环境中，后者用大自然同宫廷的尔虞我诈作了对比。《第十二夜》通过次要情节，对清教徒的虚伪大加嘲讽。 《罗密欧与朱丽叶》写一对青年分属两个世代为仇的封建家族，两人一见倾心，但不能结合。他们求助于劳伦斯神父，神父私自给他们举行了婚礼，并安排他们逃离维洛那，但由于偶然的错误，两人先后殉情。双方家长鉴于世仇铸成错误而言归于好。这首颂扬爱情的赞歌具有鲜明的反封建意义。 《威尼斯商人》写商人安东尼奥为了帮助友人巴萨尼奥成婚，向犹太高利贷者夏洛克转借现金，夏洛克出于妒恨，假意不收借息，戏约到期不还，可以割安东尼奥身上一磅肉。安东尼奥果然失期，开庭之日，巴萨尼奥的未婚妻假扮律师在法庭上击败了夏洛克。这出戏通过三条交错的故事线索，鼓吹仁爱、友谊和真诚的爱情。 悲剧 从1601至1607年，莎士比亚写了所谓“四大悲剧”、5部以希腊罗马故事为题材的剧本和两出“喜剧”。这一时期的剧作，思想深度和现实主义的深度大大增强。即使所谓“喜剧”，爱情也显露出阴暗的一面。《终成眷属》中的海丽娜对勃特拉姆的爱情，受到后者的社会地位观念的打击，但她却不择手段来达到目的。《一报还一报》（一译《请君入瓮》）里的安哲鲁执法犯法，把爱情作为交换条件。在《特洛伊罗斯与克瑞西达》和《安东尼和克莉奥佩特拉》两剧中，作者对爱情和荣誉产生了怀疑。

《尤利乌斯·凯撒》反映了反对权力集中的斗争；《科里奥拉努斯》写的是罗马贵族由于骄横而导致背叛与灭亡。 莎士比亚的悲剧之所以伟大，在于它们具有高度概括意义。《哈姆雷特》是一出人文主义思想家的悲剧，父王被叔父杀害，母亲嫁了叔父，父王的亡魂要求他报仇。这样一个简单的事件，促使他考虑到整个社会和时代,发现“整个时代脱榫”了,决定担负起“重整乾坤”的责任。但他单枪匹马同黑暗势力较量，寡不敌众，最后失败。 《奥瑟罗》的主人公是作者创造的理想人物，他坦率，相信人而又疾恶如仇，他受到玛基维里式的阴谋家伊阿古的摆布，杀死了心爱的妻子。 《雅典的泰门》写的是虚伪的友谊使泰门变成一个彻底的厌世者。 《李尔王》最富于哲学意义。许多人（包括托尔斯泰）认为李尔王分国土的情节是不可信的。但它的概括意义最强，它处理了权威与爱的矛盾；权威与社会正义的矛盾;“真诚的”爱同虚伪的爱的对比;人性与大自然的善恶问题。剧本主要写李尔王从一个有绝对权威的封建君主变为一个人文主义者心目中的“人”的过程，转变的媒介是同情。 《麦克白》的主人公是苏格兰大将，由于野心的驱使，杀死了慈祥的国王。在更广泛的意义上，剧本探索人性的善转变为恶的过程。麦克白是一个立过功的、有所作为的英雄，性格中有善良的一面，由于女巫和夫人的诱惑，他想干一番大事业的雄心变成了野心。一旦野心实现，必然引起一连串新的犯罪，最后导致灭亡。

莎士比亚写的悲剧是他对他那个时代的重大问题深入思考的成果，是新兴资产阶级思想最生动的形象的再现。 晚期创作 人文主义的理想同现实之间的矛盾是难以弥合的。莎士比亚晚期的作品都以宽恕和解为主题。《泰尔亲王佩里克利斯》（一般公认前两幕不是莎氏手笔）、《辛白林》和《冬天的故事》都是写失散、团聚；诬陷、昭雪、和解。晚期主要作品是《暴风雨》，情节比较集中。米兰公爵普洛斯彼罗被他弟弟驱逐，携带幼女米兰达逃往荒岛，他通过魔法掀起狂风把那不勒斯国王、篡位的弟弟安东尼奥、那不勒斯王子等所乘的船摄到荒岛，宽恕了安东尼奥，恢复了爵位，王子同米兰达结了婚，一同回到意大利。普洛斯彼罗对待岛上的土生居民反映了资本主义的殖民过程。剧中也明确提出了人文主义者的理想国的主张。全剧以宣扬容忍宽恕告终。 《亨利八世》由几个片断组成，一般公认其中一部分是莎士比亚手笔，通过三个人物的悲剧，展示对新一代统治者的希望。 （五）历代对莎士比亚的评论 革命导师马克思和恩格斯在许多场合给予莎士比亚很高的评价，承认他在戏剧发展史上的重要作用。马克思在1859年4月19日写给斐·拉萨尔的信中批评了“席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的创作方法，提出“莎士比亚化”这一重要论点。恩格斯在同年5月18日给拉萨尔的信中称赞“莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”，也批评了“为了观念的东西而忘掉现实主义的东西”的创作方法，赞许莎士比亚历史剧中“福斯塔夫式的背景”。 每个时代对莎士比亚的评论，都反映了那个时代的文学观点，也反映了莎士比亚作品的某些特点或侧面。莎士比亚的同时代剧作家本·琼森称他为“时代的灵魂”，但又批评他缺少“艺术”。这一评论定下了19世纪浪漫派以前批评的调子。17世纪中期以后到18世纪，在古典主义影响下，评论界都承认莎氏有天才，但毫无创作法则的观念。伏尔泰称他为“烂醉的野蛮人”。莎士比亚不仅不遵守“三一律”，而且在悲剧中掺杂喜剧场面。德国狂飙运动时期，莱辛和歌德突破了古典主义的束缚，从莎剧反映“自然”（现实）中获得启发。浪漫主义时期,评论界进一步看到了莎剧中的思想感情的深度,看到了莎氏诗歌的成就，特别对人物的分析感到兴趣。这一时期的代表是德国的施莱格尔兄弟和英国的柯尔律治，到20世纪初期英国的布拉德莱而登峰造极。19世纪俄国革命民主主义评论家，以别林斯基、杜勃罗留波夫为代表，为开辟现实主义道路，着重指出莎剧真实地反映生活，特别是人物刻划深刻。从浪漫派以来，绝大部分的评论是肯定莎士比亚的。持异议的则有托尔斯泰；托尔斯泰也从现实主义出发，指出莎剧的情节不可信，人物写得成功的原因是他所根据的素材本身就好。 20世纪西方莎评经历了几个阶段，但主要不外是两个派别及其变种的交替，可以称为“客观派”和“主观派”。前者从外部研究，如从当时舞台技巧、戏剧传统，从莎氏对旧情节的改编以及当时具体历史事件等角度研究；后者则从诗歌语言、“意象”、心理、哲学思想等角度研究。60年代最极端的评论则是把莎氏看成是荒诞派作家，把他比作当代荒诞派剧作家贝克特。 十月革命后,苏联和欧美各国的马克思主义莎评,从唯物辩证观点出发，以列宁的反映论为依据，联系历史上的阶级斗争实际和文学的社会作用，对莎剧作出了新的评价。中国在解放后，对莎氏的研究也作出不少成绩。总的说来，马克思主义莎评还在发展中。 （六）莎士比亚在中国 莎士比亚的名字是由传教士在1856年介绍过来的。清末，我国思想界代表人物严复、梁启超及稍后的鲁迅也都在译著中提到莎士比亚的名字。莎士比亚的作品最初是通过翻译英国19世纪初散文家兰姆姊弟的《莎士比亚故事集》介绍过来的，1903年上海达文社出版，题为《□外奇谭》，译者不详，包括10个故事。同时，林纾和魏易则把故事集全部20个故事翻译出来,于1904年出版,题为《英国诗人吟边燕语》。我国最初上演莎剧，多以此书为蓝本，加以改编。 莎士比亚的戏剧，直到1919年“五四”运动以后，才用白话文和剧本的形式翻译介绍过来。田汉在1921年译了《哈孟雷特》，1924年译了《罗密欧与朱丽叶》。20年代至30年代，十几年间，莎剧的翻译出了许多种。抗日战争期间,翻译和介绍工作仍未间断,特别是曹未风和朱生豪，在艰苦条件下坚持系统的翻译工作。曹未风译了11种，于1942至1944年陆续出版；抗日战争胜利后，又以《曹译莎士比亚全集》的总名出版了其中的10种。朱生豪从1935年开始到1944年病逝前共译了31种剧本，1947年出版了27种。

抗战后期到解放前夕，有曹禺译的《柔密欧与幽丽叶》、孙大雨的《黎琊王》、梁宗岱的《莎士比亚的商籁》等。 解放后，特别是50年代，出现了许多新译本，如卞之琳译的《哈姆雷特》，吴兴华译的《亨利四世》，方重译的《理查三世》，方平译的《捕风捉影》、《威尼斯商人》、《亨利第五》等。在莎士比亚诞生400周年时，把朱生豪的译本分11卷出版，题为《莎士比亚戏剧集》。此后，又对译文作了全面校订，缺译的剧本和诗歌都补译齐全,于1978年出版,定名为《莎士比亚全集》。 莎士比亚的剧本在中国的上演是话剧兴起以后的事。“五四”运动以前的初期话剧可以查考的外国剧本，最多是莎士比亚的作品,达20种。“五四”运动以后,1929年和1937年,上海戏剧协社和南京戏剧学校都上演过《威尼斯商人》。1937年上海业余实验剧团演出了《罗密欧与朱丽叶》。抗战期间，在大后方也上演过莎剧，在重庆演了《奥赛罗》，在成都演了《罗密欧与朱丽叶》。解放后演出的莎剧有北京上演的《罗密欧与朱丽叶》、《第十二夜》、《无事生非》、《威尼斯商人》、《麦克白》、《一报还一报》和上海上演的《无事生非》、《罗密欧与朱丽叶》。

爱默生(Ralph Waldo Emerson 1803-1882)

思想家、散文作家、诗人。1803年5月25日生于波士顿一个牧师家庭。1882年4月27日于马萨诸塞州康科德去世。17岁毕业于哈佛学院。1826年进入哈佛神学院学习，次年被获准讲道。1828年成为波士顿第二教堂牧师，属于当时在新英格兰居优势的唯一神教派。后因不赞成这一教派的某些教义，放弃神职，于1833年赴欧游历，拜访浪漫主义运动的先驱人物兰道尔、柯尔律治、华兹华斯等，与卡莱尔结为知交，并深受康德先验论哲学的影响。回国后于1836年出版《论自然》一书，这部书几乎包含了他所有重要的思想的胚芽。1837年8月31日，爱默生在美国大学生联谊会上以《论美国学者》为题发表演讲，抨击美国社会中灵魂从属于金钱的拜金主义和资本主义劳动分工使人异化为物的现象，强调人的价值；提出学者的任务是自由而勇敢地从皮相中揭示真实，以鼓舞人、提高人、引导人；他号召发扬民族自尊心，反对一味追随外国的学说。这一演讲轰动一时，对美国民族文化的兴起产生重大的影响，被霍尔姆斯誉为“我们的思想上的独立宣言”。

1838年7月15日，爱默生在剑桥的神学院发表题为《神学院致辞》的著名的演讲，遭到新英格兰加尔文教派、唯一种教派等势力的抗议和攻击。爱默生的哲学思想中保持了唯一神教派强调人的价值的积极成分，又吸收了欧洲唯心主义先验论的思想，发展成为超验主义观点。其基本出发点是反对权威，祟尚直觉；其核心是主张人能超越感觉和理性而直接认识真理。这一观点有助于打破当时神学和外国的教条的束缚，建立民族文化，集中体现了时代精神，为美国政治上的民主主义和经济上资本主义的发展提供了理论根据。

自1836年开始，爱默生、阿尔科特、里普利等人在波士顿的康科德不定期地聚会讨论“神学与哲学的不良状况”，这可以说是超验主义运动的起点。他们创办评论季刊《日规》(1840-1844)，发表文学作品和主张改革教育、伦理、政治等方面的论文。爱默生一度担任主编，是超验主义运动的主要代表。

爱默生的著作大多用散文所写，重要作品还有《论自助》、《论超灵》等，收在《论文集》(1841)和《论文集：第二辑》(1844)中。1847年和1867年分别出版两册《诗集》。此外还有《代表人物》(1850)、《英国人的性格》(1856)等。

问题一：世界几大奢侈珠宝品牌都是哪些？？ HARRY WINSTON（海瑞温斯顿）：拥有一枚哈利・温斯顿的珠宝，意味着与传奇为伍。

BUCCELLATI （布契拉提）： 文艺复兴艺术光彩的简洁美，赢得了全世界皇室的青睐。

Van Cleef &Arpels（梵克雅宝）： 莎士比亚诗般浪漫的珠宝花园，精灵居住的梦境国度。

Graff（格拉夫）: 世界上绝无仅有的钻石中的钻石，高级定制中的王者

Tiffany &Co（蒂芙尼）: 珠宝界的皇后，以罗曼蒂克的梦幻主题风誉近两个世纪。

PIAGET（伯爵）: 用制表的精湛工艺制作珠宝，擅长研发独一无二的作品。

Cartier（卡地亚）: 皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝，全球时尚人士的奢华梦想。

Chopard（萧邦）: 洋溢动感音乐气息的“快乐钻石”，传统与 的完美结合。

BVLGARI（宝格丽）:色彩的王国，意大利风格，独特珠宝镶嵌工艺的创新者。

MIKIMOTO（御木本）: “珍珠之王”，百年人工育珠史，纯净无暇的珍珠魅力。

TESIRO通灵（通灵翠钻）：为自己更为下一代珍藏！

问题二：世界上哪些品牌珠宝是奢侈的 根据某国际著名的研究调查机构近日在高端消费人群中对顶级珠宝品牌进行了“奢侈品价值指数”调查，从而排名发布了的世界十大珠宝品牌。

第一名：Cartier（卡地亚）：皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝，全球时尚人士的奢华梦想。

第二名：BVLGARI（宝格丽）：色彩的王国，意大利风格，独特珠宝镶嵌工艺的创新者。

第三名 CLORGEMS (香港彩宝集团)： 低调而神秘的珠宝商，会员制经营，个性化高级定制，天然彩色宝石中的王者。

第四名Tiffany&Co（蒂芙尼）：珠宝界的皇后，以罗曼蒂克的梦幻主题风誉近两个世纪。

第五名Graff（格拉夫）：世界上绝无仅有的钻石中的钻石，钻石高级定制中的王者。

第六名 PIAGET（伯爵）：用制表的精湛工艺制作珠宝，擅长研发独一无二的作品。

第七名HARRY WINSTON（哈利・温斯顿）：拥有一枚哈利・温斯顿的珠宝，意味着与传奇为伍。

第八名 Chopard（萧邦）：洋溢动感音乐气息的快乐钻石，传统与 的完美结合。

第九名BUCCELLATI （布契拉提）：文艺复兴艺术光彩的简洁美，赢得了全世界皇室的青睐。

第十名Van Cleef &Arpels（梵克雅宝）：莎士比亚诗般浪漫的珠宝花园，精灵居住的梦境国度。

问题三：珠宝品牌有哪些？珠宝大牌奢侈品牌有哪些？ 卡地亚(Cartier)

梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)

宝诗龙（Boucheron）

海瑞温斯顿(Harry Winston)

卡洛伊巴特拉(Kloybateri)

宝格丽(Bvlgari)

万宝龙（Montblanc）

蒂芙尼(Tiffany&Co)

安道子（andaozi）

问题四：世界奢侈珠宝品牌第一的是什么牌子 世界十大珠宝品牌2007年排行榜

1 卡地亚(Cartier) (1847年法国巴黎,中国驰名商标)

2 蒂芬尼(Tiffany&Co) (1837年美国纽约)

3 宝嘉丽(Bvlgari) (1884年于意大利)

4 梵克雅宝VanCleef&Arpels (1906年法国巴黎)

5 海瑞温斯顿Harry Winston (1890年美国纽约)

6 蒂爵(DERIER) (1837年法国巴黎)

7 德米亚尼(Damiani) (1924年意大利,奢侈品珠宝首饰)

8 宝诗龙(Boucheron) (1858年法国巴黎)

9 御木本(MIKIMOTO) (1893年本)

10 施华洛世奇(SWAROVSKI) (1895年奥地利)

问题五：奢侈品饰品品牌 卡地亚，宝嘉丽，TIFFANY,SWAROVSKI, CHROME HEARTS

问题六：奢侈珠宝品牌 HARRY WINSTON（海瑞温斯顿）：拥有一枚哈利・温斯顿的珠宝，意味着与传奇为伍。 BUCCELLATI （布契拉提）： 文艺复兴艺术光彩的简洁美，赢得了全世界皇室的青睐。 Van Cleef &Arpels（梵克雅宝）： 莎士比亚诗般浪漫的珠宝花园，精灵居住的梦境国度。 Graff（格拉夫）: 世界上绝无仅有的钻石中的钻石，高级定制中的王者 Tiffany &Co（蒂芙尼）: 珠宝界的皇后，以罗曼蒂克的梦幻主题风誉近两个世纪。 PIAGET（伯爵）: 用制表的精湛工艺制作珠宝，擅长研发独一无二的作品。 Cartier（卡地亚）: 皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝，全球时尚人士的奢华梦想。 Chopard（萧邦）: 洋溢动感音乐气息的“快乐钻石”，传统与 的完美结合。 BVLGARI（宝格丽）:色彩的王国，意大利风格，独特珠宝镶嵌工艺的创新者。 MIKIMOTO（御木本）: “珍珠之王”，百年人工育珠史，纯净无暇的珍珠魅力。 TESIRO通灵（通灵翠钻）：为自己更为下一代珍藏！

问题七：世界知名奢侈品品牌有哪些 十大奢侈品 十大服装

唐纳卡兰、Louis Vuitton、Chanel、范思哲、Dior、古驰、瓦伦蒂诺加拉瓦尼、PRADA、GUESS、乔治阿玛尼

珠宝

卡地亚、蒂芬尼、ENZO、Oxette、宝诗龙、Bulgari、御木本、Graff、Georgjensen、波米雷特

皮具

Louis Vuitton、Chanel、Dior、古驰、瓦伦蒂诺加拉瓦尼、PRADA、乔治阿玛尼、登喜路、芬迪、COACH

顶级名表

Alanger、积家、伯爵、江诗丹顿、劳力士、卡地亚、爱彼、万国、宝玑、百达翡丽

汽车

法拉利、Porsche、奔驰、宝马、莲花、宾利、凯迪拉克、菲亚特、奥迪、劳斯莱斯

豪宅

“三湖”别墅、曼德勒农场、“向往东方”的海滩、燃点的海滩、“拉阿密提”、“迪奥”宫殿、纽约曼哈顿区的一座大厦顶楼三层、佛罗里达棕榈滩的“观光别墅”

化妆品

娇兰、兰蔻、娇韵诗、伊丽莎白雅顿、奥伦纳素、雅诗兰黛、倩碧、资生堂、Dior、Chanel

高尔夫球具

登禄普、TaylorMade、阿迪达斯、耐克、Ben Hogan、Etonics、威尔森、马基高、Callaway、ping

眼镜

普拉达、奥克利、珠迪丝雷伯、唐那凯伦、圣罗兰、唐纳卡兰、路易威登、香奈尔、迪奥、卡地亚

名笔品牌

帕克、万宝龙、威尔永锋、华特曼、卡地亚、犀飞利(sheaffer)、地球牌、奥罗拉、高仕、Montegrappa

皮鞋品牌

芬迪、古驰、迪奥、圣罗兰、费拉格慕、香奈尔、普拉达、蒂埃利爱马仕、都彭、登喜路

名酒

绝对伏特加、轩尼诗、尊尼获加、芝华士、铭悦香槟、人头马、马爹利、百加得、家豪威士忌、尊荣极品威士忌

雪茄品牌

高斯巴、阿波罗、大卫杜夫、圣罗兰、丹纳曼、渥文、高雅、蒙坦尼而、宾治、百得佳士

顶级烟具

Zig-Zag、GIZEH、Colibri、登喜路、STANWELL、VAUEN、Mastro de Paja、Peter Matzhold、Savinelli、Cha

打火机品牌

纪梵希、卡地亚、都彭、比克、IMCO、ZIPPO、登喜路、帕克、Colibri、Flamidor

香水

香奈尔、雅诗兰黛、兰蔻、Calvin Klein、古驰、迪奥、伊丽莎白雅顿、大卫杜夫、娇兰、罗夫罗伦

洁具品牌

高域、高仪、乐家、美标、东陶、伊奈、卡德维、和成卫浴、科勒、汉斯格雅

游艇

Riva、WALLY、Sunseeker、Beneteau、Bertram、princess、FEADSHIP、Larson、Ferretti、PERSHING

私人飞机品牌

Raytheon、Cessna、Learjet、Beechcraft、Hawker、Gulf Stream、Falcon、Swift、Grumman、Thunderbird

奢侈品商店

Barneys 巴尼斯精品百货店(美国纽约）

Bergdorf Goodman 波道夫古德曼百货公司(美国纽约）

Neiman Marcus 内曼马库斯百货旗舰店(美国达拉斯)

Van Cleef&Arpels 梵克雅宝珠宝店(美国弗洛里达州Bal港)

Harvey Nichols 夏菲尼高时尚百货(英国伦敦)

Kaviar And Kind 珠宝店(美国洛杉矶)

Rene Caovilla 鞋店(意>>

问题八：世界顶级奢华的首饰品牌有哪些 一、Baccarat （法国百乐）

诞生于法国，成立于230年前，是人造水晶中的奢侈品品牌。

Baccarat的商标代表着奢侈、高社会地位、精致和名望的生活方式，以及优雅与精巧。其水晶制品为包括英女王在内的历代王室

和名流所青睐。由于其国际声誉，Baccarat这个词被收录于法语字典中。

完美是Baccarat的格言和口号，其品牌的成功主要得益于选用最好的玻璃工匠、吹制工匠和切割工匠。Baccarat的水晶饰品因为

工艺的卓越而令每一款式都分外提升佩戴者的个人气质。

二、Folli Follie

Folli Follie是一家源自希腊，以Folli Follie为品牌，专门设计、制造及分销首饰、腕表及时尚配饰的公司。Folli Follie推崇“价位合理的时尚的奢华”之设计和经营理念。 公司在全球20多个国家拥有超过300个的零售点；除了不断发展现有的市场份额，公司还在全球范围内继续开拓新的重要战略市场。

Folli Follie每年两季的国际时装表演都是首席设计师 Michel te 的灵感之源：“我希望首饰能紧贴国际时装舞台的潮流脉搏。” Folli Follie首饰主要以925纯银炼制，再镶上各款欧洲非常珍贵且罕有的优质水晶石，所有产品俱以人工雕琢及镶嵌。在我国，Folli Follie的每件首饰最多只有10到30件，价位在500至2000元之间。

在日本，Folli Follie也深受白领欢迎，被列入日本10个“圣诞节最受欢迎的首饰品牌”。

三、Swarovski（奥地利施华洛世奇）

作为制作切割水晶的国际龙头品牌，诞生于奥地利的施华洛世奇不仅自己生产精雕水晶饰品、礼品等，同时为全球时装、首饰和照明工业提供水晶石和水晶半成品，范围与数量都很惊人。

自本世纪初，施华洛世奇的仿水晶石已经在世界各地被认定为优质、璀璨夺目和高度精确的化身，奠定了施华洛世奇成功的基础。施华洛世奇的魅力源自材料的品质和采用的制造方法。至于独特制法的详细情况，则不会向外人透露。施华洛世奇仿水晶的闪耀光芒之所以名闻于世，完全是由于他们的纯净、独特切割以及刻面的编排和数目。

问题九：著名的首饰品牌有哪些 一、Baccarat （法国百乐） 诞生于法国，成立于230年前，是人造水晶中的奢侈品品牌。 Baccarat的商标代表着奢侈、高社会地位、精致和名望的生活方式，以及优雅与精巧。其水晶制品为包括英女王在内的历代王室 和名流所青睐。由于其国际声誉，Baccarat这个词被收录于法语字典中。 完美是Baccarat的格言和口号，其品牌的成功主要得益于选用最好的玻璃工匠、吹制工匠和切割工匠。Baccarat的水晶饰品因为 工艺的卓越而令每一款式都分外提升佩戴者的个人气质。 二、Folli Follie Folli Follie是一家源自希腊，以Folli Follie为品牌，专门设计、制造及分销首饰、腕表及时尚配饰的公司。Folli Follie推崇“价位合理的时尚的奢华”之设计和经营理念。 公司在全球20多个国家拥有超过300个的零售点；除了不断发展现有的市场份额，公司还在全球范围内继续开拓新的重要战略市场。 Folli Follie每年两季的国际时装表演都是首席设计师 Michel te 的灵感之源：“我希望首饰能紧贴国际时装舞台的潮流脉搏。” Folli Follie首饰主要以925纯银炼制，再镶上各款欧洲非常珍贵且罕有的优质水晶石，所有产品俱以人工雕琢及镶嵌。在我国，Folli Follie的每件首饰最多只有10到30件，价位在500至2000元之间。 在日本，Folli Follie也深受白领欢迎，被列入日本10个“圣诞节最受欢迎的首饰品牌”。 三、Swarovski（奥地利施华洛世奇） 作为制作切割水晶的国际龙头品牌，诞生于奥地利的施华洛世奇不仅自己生产精雕水晶饰品、礼品等，同时为全球时装、首饰和照明工业提供水晶石和水晶半成品，范围与数量都很惊人。 自本世纪初，施华洛世奇的仿水晶石已经在世界各地被认定为优质、璀璨夺目和高度精确的化身，奠定了施华洛世奇成功的基础。施华洛世奇的魅力源自材料的品质和采用的制造方法。至于独特制法的详细情况，则不会向外人透露。施华洛世奇仿水晶的闪耀光芒之所以名闻于世，完全是由于他们的纯净、独特切割以及刻面的编排和数目。

问题十：都有哪些奢侈首饰品牌 很多奢^品牌都开始涉足珠宝业，比如夏奈尔，LV，但是他们是以服装或箱包起家的。

如果说做珠宝起家的话，可以参考：卡地亚，蒂凡尼，梵克雅宝，萧邦，宝格丽，御木本。