字曰拒霜浑不恶的下一句字曰拒霜浑不恶的下一句是什么

为了宏扬历史文化名城的优良传统，树立良好的城市形象，经过群众参与评选，专家评议，成都市人大常委会于1983年5月26日作出决定，芙蓉花和银杏树为成都市的市花和市树。芙蓉花在成都有着悠久的栽培历史和深厚的文化渊源。五代后蜀王孟昶曾倡导在成都罗城之外的土城（即羊马城）上遍种芙蓉，因此成都被誉为蓉城。每至秋，四十里如锦绣，高下相照，又名锦城。芙蓉花娇美动人，有国色牡丹般的容颜，还有拒霜傲雪的坚毅品格，不愧为富饶美丽的成都的象征。成都人民不仅热爱她的秀美，更敬佩她不屈不挠，坚忍不拔，展尽英姿，蓬勃进取的品格。宋代大诗人苏轼在《和述古拒霜花》诗中赞美芙蓉花：“千林扫着一番黄，只有芙蓉独自芳。唤着拒霜知未称，看来却是最宜霜。”在成都民间还流传有芙蓉仙姑锦江战恶龙，为保卫成都献身，鲜血化作朵朵美丽的芙蓉花的传说。在成都市后子门花园里，雕塑家塑造有美丽动人的芙蓉花仙，寄托人们的美好愿望。银杏，是我国特有的古老树种，在成都栽培历史久远。生长在成都寺庙、公园、民居院落及成都附近乡村的上千株古银杏，是我市历史文化名城活的证物，记录了成都的沧桑岁月。银杏树生长健壮，寿命极长。据科学家们考证，银杏是第四纪冰川浩劫后存留下来的银杏类植物的唯一树种，素有“活化石”之称。银杏也是我国特有的珍稀树种之一，被列为我国一级保护树种。成都人民特别喜爱银杏，春夏，她那浓密翠绿的叶丛给人以视觉美感，深秋白果累累，子孙满堂，喻示着丰收，尤其那扇形小叶，霜后耀金，灿若云锦，随风摇曳，为园林增添无穷魅力，是摄影家们表现的题材之一。今天，市树与市花的栽培与科研有了新的发展。对古老的银杏，园林部门都挂上了保护牌，加强养护管理，采取复壮措施，让这些见证成都历史的寿星与名城共存，有规划、有计划地广种银杏，让银杏成为成都植物的主调之一。芙蓉花的科研也结出一些新成果。成都植物园的专家经过多年的研究，培育了一批新的品种，丰富了一日花色三变的醉芙蓉品种。为芙蓉花家族增添了新的“姐妹”。园林工作者还不懈努力，发掘芙蓉花的优秀品质，克服不足之处，努力推广栽培，使更多的市民和国内外游人能目睹芙蓉的娇美风采

1 求吕本中的《木芙蓉》译文及赏析

小池南畔木芙蓉，（1）雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，（2）一生开落任东风。- （1） 木芙蓉： 有一种“醉芙蓉”，早上白色，中午变浅红色，晚上变深红色，又称“芙蓉三变”。

木芙蓉秋季开花，花单生叶腋，单瓣或重瓣。- （2）《史记，李将军烈传》：「桃李无言，下自成蹊」，那意思似说：难道没有东风花就开不成吗？颇有以木芙蓉自喻之意。

- 木芙蓉，又名芙蓉花、转观花、木莲。锦葵科，落叶大灌木。

原产我国，有三千年以的栽培历史。据花的颜色可分为：红芙蓉，花大红；白芙蓉，花色洁白；五色芙蓉，色红白相嵌；- 木芙蓉作为花中的高洁之士，屡屡出现在文学作品之中。

屈原《楚辞》有：“采薜荔含水中，擘芙蓉兮木末”。白居易有“花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹”，极言木芙蓉的芳艳清丽。

2 求吕本中的《木芙蓉》译文及赏析

木芙蓉 吕本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

编辑本段作者简介

吕本中（1084-1145），字居仁，号紫微，世称东莱先生。其先东莱（今山东掖县）人，后迁居寿州（今安徽寿县）。两宋之世，吕氏一族素负郡望、家学与贡献。吕本中是南宋著名的史学家、理学家、诗人、词人兼诗评家，也是江西诗派中人，曾作《江西诗社宗派图》。做诗虽学黄庭坚、陈师道句法，但还是“喜令人读东坡诗”。《宋史》卷三七六有传。

编辑本段译文

小池塘的南岸盛开着美丽的木芙蓉，它们在雨后或霜前（意为在摧毁花木的天气到来之前）都会有意开得更红艳。它还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。

赏析 木芙蓉（Cotton Rose）又称“拒霜”，在深秋开花。此诗看似轻松之笔，却点出吕本中的人格价值观。短短二十八个字，可说包蕴无穷，这正符合宋人论诗主“意”的要求。

首句“小池南畔木芙蓉”，言木芙蓉之孤高，明确点出歌颂对象是小池南岸的木芙蓉。借“南”暗示为金兵南渡后的河山，木芙蓉就成为爱国志士的象征了。池塘低下处标耸着一棵树，陡立之感、独立之姿，想见诗人的抱负与期许。史称吕本中在宋高宗绍兴七年（1137），上书论恢复中原之计，未被采纳，后因触怒秦桧，降为提举太平观，此后即家居，从事著作和讲学，晚年奉佛。文学是时代的反映，也是作者心声的寄托，吕本中以此诗道出他的人生选择。

第二句“雨后霜前着意红”，用拟人手法，写木芙蓉努力开放在严霜袭来的秋季，其鲜艳的色泽显示出它不畏 的精神。此句化用《论语·泰伯》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“松柏”，是中国士子坚贞心志的人格典范；菊，象征隐逸高洁。宋人常常将木芙蓉与菊花并称。晏殊：“数枝金菊对芙蓉，摇落意重重。”欧阳修：“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。”张耒：“空山寂寂何所有？晚菊芙蓉相对幽。”菊以渊明为知己，木芙蓉就与菊花一样，成为隐逸高洁的象征。在整个中原沦陷，君臣纲常不能有所作为、金人另立张邦昌为伪楚之际，这无异是吕本中持守的心声。

第三、四句则是全诗用意之所在。“犹胜无言旧桃李，一生开落任东风”，意思是说木芙蓉还比那些繁多、常见的桃李好多了，因为它不随春风来去、花谢又花开。欧阳炯说：此诗用意全在三、四句，桃李随东风之来去，花谢花开，俯仰由人，木芙蓉则傲然兀立于秋风之中，经霜愈盛，其风骨视桃李为何如耶？欧阳炯认为木芙蓉“经霜愈盛”，若以人拟木芙蓉、桃李，则木芙蓉的骨气比桃李真有千差万别。吕本中笔锋一转，想到春来缤纷的五彩大地，春风下桃李盛开，春尽满地落花，甭说还撑到雨后的霜前。如果诗人有譬喻，那么，雨是人生低潮的眼泪，霜则是人生的苦难，东风是表示皇帝的恩典。在人生低潮、苦难之中，还能努力地展现自己的风华，没有沮丧、畏缩，没有东风（恩宠），生命依旧亮丽。谁说一定要阿附权贵，在官场飞黄腾达呢？诗人将“无言” 和“一生开落任东风”来比喻桃李怯懦软弱，听任春风摆布，用宋高宗和秦桧以及对女真贵族俯首贴耳、没有骨气和勇气的主和派，来衬托木芙蓉霜前“着意红”的英勇气概。将两种花比喻成对立的两种不同品格的代表，寓意极为深刻。

3 关于木芙蓉的古诗

《木芙蓉》 菩萨蛮 宋 范成大 冰明玉润天然色，凄凉拼作西风客。不肯嫁东风，殷勤霜露中。 绿窗梳洗晚，笑把琉璃盏。斜日上妆台，酒红和困来。

《木芙蓉》 唐 王维 木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。 《和陈述古拒霜花》 宋 苏轼 千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜 摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。 将归问夫婿，颜色何如妾 《木芙蓉》 宋 王安石 水边无数木芙蓉，露染胭脂色未浓。正似美人初醉着，强抬青镜欲妆慵

4 关于木芙蓉的诗句

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》 青山丽朝景，元峰朗夜光。

未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。

鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。

徒歌涉江曲，谁见缉为裳。 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧伤以终老。 当轩对尊酒，四面芙蓉开。

——唐·王维《临湖亭》 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》。

5 《木芙蓉》的诗意

「木芙蓉」韩愈

新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。

采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。

柳 絮

雍裕之

无风才到地， 有风还满空。

缘渠偏似雪， 莫近鬓毛生。

翻开《全唐诗》，咏杨花、柳絮的篇章甚多，这首《柳絮》却与众不同：它既没有刻意描摹柳絮的形态，也没有借柳絮抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。

柳絮“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的关系上落笔，并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将柳絮的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。

诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘柳絮的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意表，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为柳絮似雪，遂径以柳絮隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而柳絮似雪，雪又象白发，所以尽管柳絮似乎轻盈可爱，谁也不希望它飞到自己的头上来。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。

这首诗通篇无一字提及柳絮，但读完全诗，那又轻又白的柳絮，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了柳絮的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。

6 《木芙蓉》的诗意

「木芙蓉」韩愈

新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。

采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。

柳 絮

雍裕之

无风才到地， 有风还满空。

缘渠偏似雪， 莫近鬓毛生。

翻开《全唐诗》，咏杨花、柳絮的篇章甚多，这首《柳絮》却与众不同：它既没有刻意描摹柳絮的形态，也没有借柳絮抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。

柳絮“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的关系上落笔，并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将柳絮的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。

诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘柳絮的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意表，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为柳絮似雪，遂径以柳絮隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而柳絮似雪，雪又象白发，所以尽管柳絮似乎轻盈可爱，谁也不希望它飞到自己的头上来。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。

这首诗通篇无一字提及柳絮，但读完全诗，那又轻又白的柳絮，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了柳絮的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。

7 最美木芙蓉诗句

赞美芙蓉花的句子1、芙蓉花是平凡而寂寞的，很少人能懂它，选择木芙蓉一样的生活，注定了寂寞的人生。

寂寞如一杯酒，只有经过悄然的酝酿，才有那一缕幽香的甘醇。醉了，闭上眼睛，可以倾听芙蓉花绽放的声音，心花的清香。

---2、芙蓉花开的时候是在秋天，细雨斜风里开得异常鲜艳。湘江边有很多芙蓉树，错落有致，或是几棵挤在一堆，或是一株独立。

花开时都不失美丽，都不失娇艳，阳光中依然，雨中依然。美得让你忘了自己。

---3、冬天来了，芙蓉花开了，艳丽的好象冬日里的温柔秀，真的美，开心，勇敢，我的心也振奋了，多好的花，多么罕有，为冬天点缀，温暖阳光下，红的粉红，如少女的脸，白的白如冬天的雪，真美，---4、“芙蓉”之名，最早见于《楚辞•九歌•湘君》的“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”，后唐代王维引此著诗一首《辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”。

有人可能觉得奇怪，水中之芙蓉如何长于“木末”了？《格物丛谈》已明辨之：出于水者谓之水芙蓉，荷花是也；出于陆者，谓之木芙蓉。又可称之为木莲。

---5、芙蓉枕在金秋，摆弄着媚姿，依偎于天府锦城。 条条宽阔大道边，绽放的朵朵芙蓉，摇头问好，喜迎四方嘉宾，心田乐开了花。

丘间小径上，那些静静盛开的芙蓉，也展示着百态千姿，炫耀着自己的美。---6、木芙蓉又名木莲，因花“艳如荷花”而得名，另有一种花色朝白暮红的叫做醉芙蓉。

木芙蓉属落叶灌木，开在霜降之后，农历十月就可以在江水边，看到她如美人初醉般的花容，与潇洒脱俗的仙姿。木芙蓉的花神相传是宋真宗的大学士石曼卿。

宋代盛传在虚无缥缈的仙乡，有一个开满红花的芙蓉城。据说在石曼卿死后，仍然有人遇到他，在这场恍然若梦的相遇中，石曼卿说他已经成为芙蓉城的城主。

因为在众多传闻中，以石曼卿的故事流传最广，后人就以石曼卿为十月芙蓉的花神。---7、最早相遇木芙蓉花是在七八岁，当时并不知道它的花名，它就静静地立在荷塘边，那清秀幽美吸引着我。

那时的我始终纠结：秋叶飘零，可芙蓉花为何还能如此美丽。木芙蓉的枝条没有垂柳的婀娜飘逸，也没有荷花的亭亭玉立。

不过，我同样喜欢它的平凡，但怀着向往的心，给人一种动人的力量。

8 赞美木芙蓉的诗句

木芙蓉

作者：吕本中

小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。

犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。

木芙蓉

作者：柳宗元

有美不自蔽，安能守孤根。

盈盈湘西岸，秋至风露繁。

丽影别寒水，秾芳委前轩。

芰荷谅难杂，反此生高原。

辛夷坞

作者：王维

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

1、山路木芙蓉

崔橹

不向横塘泥里栽，两株晴笑碧岩隈。枉教绝世深红色，

只向深山僻处开。万里王孙应有恨，三年贾傅惜无才。

缘花更叹人间事，半日江边怅望回。

2、菩萨蛮（木芙蓉）

范成大

冰明玉润天然色。凄凉拼作西风客。不肯嫁东风。殷勤霜露中。

绿窗梳洗晚。笑把玻璃盏。斜日上妆台。酒红和困来。

3、木芙蓉

韩愈

新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。

采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。

4、花犯（木芙蓉）

黄公绍

翠奁空、红鸾蘸影，嫣然弄妆晚。雾鬟低颤。飞嫩藕仙裳，清思无限。象床试锦新翻样，金屏连绣展。最好似、阿环娇困，云酣春帐暖。

寻思水边赋娟娟，新霜□旧约，西风庭院。肠断处，秋江上、彩云轻散。凭谁向、一筝过雁。细说与、眉心杨柳怨。且趁此、菊花天气，年年寻醉伴。

5、木芙蓉三首

黄滔

黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。

天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。

却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。

谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。

须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。

移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。

6、秋朝木芙蓉_水面芙蓉秋

李嘉佑

水面芙蓉秋已衰，繁条到是著花时。

平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落悲。

7、木芙蓉_素灵失律诈

刘兼

素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，

此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。

谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。

8、湘岸移木芙蓉植龙兴精舍

柳宗元

有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至风露繁。

丽影别寒水，秾芳委前轩。芰荷谅难杂，反此生高原。

9、题殷舍人宅木芙蓉

徐铉

怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，

晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。

默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。

10、卜算子（并涧顷种木芙蓉，九月旦盛开）

叶梦得

晓雨洗新妆，艳艳惊衰眼。不趁东风取次开，待得清霜晚

曲港照回流，影乱微波浅。作态低昂好自持，水阔烟波远。

11、秋朝木芙蓉

赵彦召

水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟。

平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。

12、南楼令_开了木芙蓉

周密

开了木芙蓉。一年秋已空。送新愁、千里孤鸿。摇落江蓠多少恨，吟不尽、楚云峰。

往事夕阳红。故人江水东。翠衾寒、几夜霜浓。梦隔屏山飞不去，随夜鹊、绕疏桐。

《广群芳谱》中这样描述木芙蓉：“清姿雅质，独殿众芳。秋江寂寞，不怨东风，可称俟命之君子矣”。

字曰拒霜浑不恶的上一句：饶得红妆翠盖无。诗词名称：《拒霜花·木蕖何似水芙蕖》。本名：杨万里。别称：杨廷秀、杨诚斋、杨文节、诚斋先生。字号：字廷秀诚斋。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：吉州吉水。出生时间：1127年10月29日。去世时间：1206年6月15日。主要作品：《晓出净慈寺送林子方》《宿新市徐公店》《伤春》《初夏睡起》《寄陆务观》等。主要成就：诗文创作，创“诚斋体”。

我们为您从以下几个方面提供“字曰拒霜浑不恶”的详细介绍：

一、《拒霜花·木蕖何似水芙蕖》的全文点此查看《拒霜花·木蕖何似水芙蕖》的详细内容

木蕖何似水芙蕖？同个声名各自都。

风露商量借膏沐，燕脂深浅入肌肤。

唤回春色秋光里，饶得红妆翠盖无。

字曰拒霜浑不恶，却愁霜重要人扶。

二、杨万里其他诗词

《小池》、《晓出净慈寺送林子方》、《虞丞相挽词三首》、《闲居初夏午睡起》、《初秋行圃》。相同朝代的诗歌

《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。

点此查看更多关于拒霜花·木蕖何似水芙蕖的详细信息