我揣着一颗至真至诚之心，每于晚间或工作之余阅读，于今日读完郭老先生《凝眸人生》。《凝眸人生》第一集共376个篇章，语言朴实生动，感人至深。他以个人经历为引子、以人生感悟为主线、以为人处世为典故，生动阐述了人生的哲理，犹如一剂醒世良药，启迪着读者。虽是现代文学作品，但不经意间会被文中引经据典的警句所吸引，每读一篇，都有更上层楼、穷千里目之感。心境不觉开阔，胸襟更是豁达了。
我以“苦”“乐”“悟”“淡”四个字，浅谈我的读后感，可能不够深刻，难达郭老之意。苦，指人从降生以来，便要受人间的各种挫折与磨难。其实唯有苦方能体会人生之味。在每个人的意识中，享乐才是人之生活根本，苦是意外，是上帝对一个人的不公或是惩罚。没有几人遇到坎坷人生之路不抱怨的。乐，乐和苦形成鲜明对比。一个人享乐成了习惯，那么对苦会极度敏感，如温室里的花朵，从不受冷雨暴风侵袭，是很难承受哪怕一丁点的挫折与打击的。享乐是人之向往，过于享乐并非好事。
悟，不是每个人都能受用这个字，其含义不像“苦”“乐”能让人直观体现感受，对于每个人，如性情不够敏锐、思维不够细腻、情感不够丰富，是很难体会悟的真谛。悟非语言所能描述，而是一种心之感受和思之会悟。淡，一个人在经历了人生喜怒哀乐、悲欢离合，生死离别、尔虞我诈的丰富磨练后，对于有悟性的人来说是一笔财富，通过悟会看淡一些事。淡，并非不在乎，而是淡然处之，在经历沧海桑田后，遇到什么事都会理性对待。
当我读完这本书，不仅是我完成对此书作者（郭老先生）“希望读者于茶余饭后浏览之中，钩沉对人生的幽思，抑或锲取片言只语，则足堪欣慰”的使命，更是对自己灵魂的一次洗礼。思想会随之回归于最初的纯真，并找回原有的朴实。对待人或事，甚至一草一木，既要怀着敬畏之心，也要保持怜惜之情。尊重每一个生命的存在，看淡每一件事情的发生。
郭老先生带着一种使命，思之，悟之，编著《凝眸人生》，让更多的人从中受到启发，是其性情温润如玉，胸怀博爱如海之使然。我读《凝眸人生》所受到的恩泽，想必此刻您读来也同感身受。
意思：
老天给了人们多情的性格，却不让人们长相厮守
爱的人离去了，只能无助的注视着春风，而春风却笑话我身体的日渐消瘦
出处：
出自《白娘子传奇》
原文：
天予多情不予长相守,
空自凝眸春风笑人瘦
盼如潮汐一日看两回,
归去同修金山对雷峰
扩展资料
白娘子传奇
白蛇传是中国古代民间爱情传说故事之一。发生在宋朝时的杭州、苏州及镇江等地。白素贞是千年修炼的蛇妖，为了报答书生许仙前世的救命之恩，化为人形欲报恩，后遇到青蛇精小青，两人结伴。白素贞施展法力，巧施妙计与许仙相识，并嫁与他。
婚后金山寺和尚法海对许仙讲白素贞乃蛇妖，许仙将信将疑。后来许仙按法海的办法在端午节让白素贞喝下带有雄黄的酒，白素贞不得不显出原形，却将许仙吓死。白素贞上天庭**仙草将许仙救活。
参考资料
-白娘子传奇
1、凝眸，意思是为目不转睛地看。犹耀眼。眸，眸子，眼中瞳仁，泛指眼睛。
2、凝眸，是汉语词汇，拼音：níng móu。
3、注视；目不转睛地看。唐李商隐 《闻歌》诗中道：“剑笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。”
4、犹耀眼。明施耐庵《水浒传》第七二回：“_宋江等_听得楼上笙簧聒耳，鼓乐喧天，灯火凝眸，游人似蚁。”
庭中梨花谢 又一年
立清宵 月华洒空阶
梦里笙箫奏旧乐
梦醒泪染胭脂面
《小重山》念一遍又一遍
闻更漏咽 频教前尘辞长夜
久无眠 深坐对宫檐
多情最是春庭雪
年年落满离人苑
“薛涛笺”上言 若如初见
这一世太漫长 却止步咫尺天涯间
谁仍记那梨花若雪时节
我心匪石不可转
我心匪席不可卷
空凝眸 情字深浅无解
春欲晚 梨花谢 又一年
庭中梨花谢 又一年
庭院里的梨花凋谢了，又是一年过去。首句点明时间和情感基调。
梨花，指梨树的花。由最后一句歌词得知，梨花在春季凋谢，地点是在江南的庭院里。因为只有江南的梨花才在阳春三月开谢。
梨花的花语是纯真，代表着唯美纯净的爱情，也有谐音"离别"的意思。“又一年”感叹时间的流逝，情愫是伤感的。
立清宵 月华洒空阶
“清宵”，清静的夜晚。“月华”指月光。用“洒”字形容月光，颇具诗意。但一个“空”字，却更巧妙地绘出当时的孤寂之感。如此，则不再是单纯清静的夜晚，而是孤寂落寞的夜晚。一个人寂寞地站在僻静的夜晚里，看着月光照在空无一人的台阶上。那该是何等的惆怅呢？
梦里笙箫奏旧乐
夜里还是睡着了，梦里用笙箫演奏着音乐。那音乐是早就听过的，是熟悉的，所以称“旧乐”。“笙箫”是两种不同的乐器，“箫”多用于离别，“笙”多用于形容奢靡的生活。两者是成对存在时一般泛指管乐器。
梦醒泪染胭脂面
但是半夜梦又突然醒了，泪水染湿了擦满胭脂的面容。此句点明主人公是女子。想来她伤心哭泣，是因为梦见了那熟悉的奏乐场景以及那首“旧乐”。这里面有着如何动人的故事呢？
《小重山》念一遍又一遍
唐末词人薛昭蕴著有《小重山》二首词。词中人思念夫君心切，同样跟主人公一样，“夜半无人梦难成，红妆流宿泪”。女主人公之所以将《小重山》念了一遍又一遍，当然是感同身受。
闻更漏咽 频教前尘辞长夜
女主人公听见打更和沙漏的声音，突然就哽咽了，是时间还早，还是已经夜深了呢？她只好一遍一遍地让过去的往事从这漫漫长夜中消失，再也不要想起。思念能否停止？
久无眠 深坐对宫檐
然而她还是无法忘记那些往事，所以久久无法入睡。只有在深夜里对着宫庭的屋檐发呆。“宫”，特指封建时代专指帝王的住所。原来女主人公是一位被皇帝选中的妃子，她和心爱的人被眼前这道宫墙阻隔，今生注定再也不能相见。
多情最是春庭雪 年年落满离人苑
这是全词最美的一句。“春庭雪”点题，由下文“梨花若雪时节”得知，这里的“雪”不是真正的雪，而是一种比喻，将春天庭院里掉落的梨花比作雪花。雪是冰凉，萧索，无情的。不说春天庭院里的梨花，而说成是春天庭院里的雪，是在表达自己内心的绝望和无奈。女主人公无法冲破宫墙和心爱的人相见，但她唯一可以做的，就是思念不移。她也将“春庭雪”比作了自己，纯洁而美丽的心始终不变。春天庭院里的若雪梨花是最多情的，年年都落满了这个离别的庭院。多情的人看什么都是多情的。“离人”与梨花的花语相通，此处也是比喻自己，甚至是和自己有同样命运的人。
“薛涛笺”上言： 若如初见
“薛涛”是一个唐代四大女诗人之一，她在恋爱期间，自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称为"薛涛笺"。“薛涛笺”名贵，一般只有官家贵族才会使用，这里暗合女主人公的身份。然而薛涛才情满怀，却是一个爱情不如意的悲情人物，后来披上布衣道袍，独自老去，终身未嫁。
“薛涛笺”上面说，如果像第一次相见那样。“初见”是什么样呢？单纯，自由，勇敢。女主人公和薛涛都没有像“初见”那样把握住爱情，所以孤独老去。女主人公后悔了，但结局已经注定。如果当初勇敢地和他在一起，那该有多好？
这一世太漫长 却止步咫尺天涯间
“咫尺”说的是女主人公就被困在这里；“天涯”说的是她思念的人却不知道在何方。“太漫长”说明女主人公后悔了，度日如年。这一辈子太漫长了，两个人被这一道宫墙阻隔，在本可拥有和选择的时候却停止不前。天涯咫尺，再也回不到从前。
谁仍记那梨花若雪时节
谁仍然记得那个梨花若雪的时节呢？女主人公如此发问，似乎是在朝着宫墙问他：“我一直记得，也请你不要忘记好吗？”
我心匪石不可转 我心匪席不可卷
这里突然出现了人称代词“我”字，主观情感瞬间达到高潮。“匪石匪席”出自《诗经·邶风·柏舟》。原文“我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。”意为卵石可转而心不可转，软席可卷而心不可卷。比喻意志坚定，永不变心。“我”爱你的心永远不变，无论时间多久，哪怕等待老去就是结局。
空凝眸 情字深浅无解
只有空空地定睛去看宫墙外的世界，天涯的你。后半句却是“我”内心的感叹：向来缘浅，奈何情深。但“情”究竟有多深，从没有人知道，甚至连“我”自己也无法解释，或许就是一辈子。
春欲晚 梨花谢 又一年
春天即将过去，梨花凋谢了，又过了一年。末句与首句呼应，点明地点和时间，更进一步表达思念时光的惆怅，使整篇歌词结构精巧而完整。
《春庭雪》的故事讲述的是一个深处宫闱的帝王妃子，思念心爱之人的故事。在江南的庭院里，梨花纷飞若雪，爱温柔如诗，情可证天地。在她入宫之前曾与一人相爱，两人弹琴奏乐，甜蜜恩爱。这似乎像极了琼瑶《还珠格格》里香妃和蒙丹的那个“你是风儿我是沙”的爱情。不同的是，这里的女主人公没有那么轰轰烈烈地挣扎，只能用余生坚守以待，彼此两两相望，孤独到老。
爱情是属于自己的，女子难道就不能主动去追求吗？一旦错过了那个两情相悦的人，余生何以为伴？
或许不圆满的爱情太多了吧，我们都司空见惯，麻木了。或许在聆听之中，或许在观望分别之时，或许在见证离异之后，我们也会猛然心头一热，想起那一句温柔了心灵的诗来——
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”
转载至文艺鱼
文艺鱼春庭雪赏析
这句诗意思是：剩下我独守空楼，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
出自宋代女词人李清照的作品《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。
原文如下：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
译文如下：
在狮子形的铜炉中，香是冷的，床上的棉被被河的波浪卷起。它仍然疲惫，在早上梳理。化妆台上覆盖着厚厚的灰尘，阳光照在窗帘钩上。我此刻心里很不舒服，我的很多想法很难与别人提起。最近，身体变得越来越薄。这不是因为过度饮酒，也不是因为看到了风景而悲秋。
这回离别一走就这样算了吧，千万遍地唱起那首阳关三叠，也终究还是难以再次挽留。你离开桃源仙境一去难回头，我这里凤去楼空烟雾锁空楼。我整日对着楼前流水望不休，应该看我钟情的眸子泪双流。今后我只能呆望流水泪不休，寄托着我不断的相思与悲愁。
扩展资料：
作品鉴赏
这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。
词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；
而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，语言的节奏也相应加快，情绪的强度也增强。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。
把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”走得越来越远，这个身影消失在迷雾中。她独自留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。
她充满希望的情绪难以理解;她凝视的目光都没有被人理解。只有在建筑物前面流动的水反映了她整天靠在建筑物上的形象，并打印出她凝视着的眼睛。在这一点上，主题似乎已经完成，最后三句话使感情和思想无边无际，没有任何意义。
而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
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