索瑞·安达斯鲁
索瑞·安达斯鲁（ShohrehAghdashloo），1952年5月11日出生于伊朗德黑兰，演员。
1977年，因出演个人银幕处女作《报告》，在演艺圈正式出道；2003年，与詹妮弗·康纳利等人出演**《尘雾家园》；2005年，出演**《驱魔》；2006年，相继出演《X战警3》、《触不到的恋人》、《美国梦》、《基督诞生记》等四部**；2008年，出演**《牛仔裤的夏天》；2016年，出演的科幻**《星际迷航3》在中国上映。
中文名：索瑞·安达斯鲁
外文名：ShohrehAghdashloo
别名：ShohrehVaziri-Tabar
国籍：美国
星座：金牛座
身高：165cm
出生地：伊朗德黑兰
出生日期：1952年5月11日
职业：演员
代表作品：《X战警3》，《星际迷航3》
主要成就：第76届奥斯卡金像奖最佳女配角提名
演艺经历
2003年，在由詹妮弗·康纳利主演的**《尘雾家园》饰演女配角纳迪。
2005年，在**《驱魔》饰演阿达尼女士。
2006年，在由休·杰克曼主演的**《X战警3》饰演女配角卡维塔·拉奥博士。
2008年，在**《牛仔裤的夏天2》饰演杨诺·梅哈尼教授。
2013年，在由罗根·勒曼主演的**《波西·杰克逊与魔兽之海》为圣贤配音。
2016年，在由克里斯·派恩、佐伊·索尔达娜主演的**《星际迷航3》饰演女配角巴里斯准将。
个人生活
第一任丈夫是艾登·安达斯鲁，1972年结婚，1980年离婚；经过7年的单身，与第二任丈夫是HoushangTouzie在1987年结婚，现有一个孩子。
主要作品
参演**
承诺-2017，导演,
星际迷航3：超越星辰-2016，饰演CommodoreParis
None-2016，饰演Mehrnaz(voice)
最后的骑士-2015，饰演Maria
设拉子的九月-2015，饰演Habibeh
玫瑰香水-2014，饰演Moloojoon
波西·杰克逊与魔兽之海-2013，饰演Oracle(voice)
蒂莫西的奇异生活-2012，导演,
说不的游戏-2010，饰演AuntLaila
牛仔裤的夏天2-2008，饰演ProfessorNasrinMehani
被投石处死的索拉雅·M-2008，饰演Zahra
X战警：背水一战-2006，饰演DrKavitaRao
触不到的恋人-2006，饰演Anna
美国梦-2006，导演保罗·韦兹
基督诞生记-2006，饰演Elizabeth
驱魔-2005，饰演DrAdani
尘雾家园-2003，饰演Nadi
None-2001
None-1989
None-1977
参演电视剧
惩罚者-2017，饰演法拉·马达尼
太空无垠-2015，饰演ChrisjenAvasarala
蝎子网络-2014，饰演DrCassandraDavis（1episode,2014）
信徒-2014，主演,
基本演绎法-2012，饰演LilianeBellerose（1episode,2015）
格林-2011，饰演StefaniaVaduvaPopescu(3episodes,2013)
波特兰迪亚-2011，饰演NelofarJamshidi(1episode,2012)
未来闪影-2009，饰演NhadraUdaya(3episodes,2009)
None-2006，饰演Charlie(7episodes)
实习医生格蕾-2005，饰演DrHelenCrawford（1episode,2007）
识骨寻踪-2005，饰演AzitaVaziri（1episode,2014）
豪斯医生-2004，饰演AfsounHamidi(1episode,2011)
海军犯罪调查处-2003，饰演MariamBawali（1episode,2011）
24小时-2001，饰演DinaAraz(12episodes,2005)
法律与秩序：特殊受害者-1999，饰演DetectiveSunnyQadri(1episode,2011)
威尔与格蕾丝-1998，饰演Pam（1episode,2006）
急诊室的故事-1994，饰演RizaKardatay（1episode,2006）
辛普森一家-1989，饰演Mina（1episode,2008）
（信息来源：）
获奖记录
（信息来源：）
纳迪的含义
“Nadi”这个词基本上来自泰米尔语，在英语中可以粗略地翻译为“脉搏”。它在泰米尔语中也意味着去寻找或接近。根据另一个学派，它的含义是 "呼吸的运动"（Swara）。据称，在印度北部盛行的Bhrigu Samhita、Garga Samhita和Aruna Samhita等经典文献也是纳迪占星学的一部分。在占星学上，Nadiamsa（在许多文本中是预测的基础）是黄道十二宫的一个小弧线或其相应的时间。纳迪一词的这种不同含义使我们很难得出它的精确定义。然而，通过了解它在悉达医学体系中的重要性和应用，可以最好地理解它的实际含义，据说该体系是由生活在南印度的18位悉达人提出的，因为据说他们也是南方占星学纳迪体系的最初表达者。
概述
纳迪占星术一直受到占星界的广泛关注，特别是在已故的CS Patel对该主题发表了深刻的著作之后。许多关于这个主题的新书和文章不断出现，每一本都是关于一个特定的经典或从一个特定文本中改编的创新预测方法。一个无可辩驳的事实是，许多秘密仍有待拥有（我推测）这些信息的纳迪系统的传统从业者来揭示，尤其是在Jeeva Nadis和Mantra Nadis的情况下。
许多学者一直试图根据他们的个人遭遇、接触和猜测来解开纳迪系统的秘密。但是，对于认真的占星学学生来说，仍然无法获得对整个系统的全面看法。作为这门科学二十多年的热心学生，我很有勇气与读者分享这个系统的鸟瞰图。
纳迪系统
就像脉搏可以揭示身体的实际状态并直接帮助诊断疾病一样，占星学的纳迪系统也揭示了一个人的一切，包括他的过去、现在和未来，以及造成一个人在特定出生时的困境的业力原因。在Ajeeva Nadi中，主要的努力是解码和了解一个人在生命中某个特定时间点的所有情况，并通过仔细检查一个人的出生时间或查询时间将它们全部暴露出来。在Jeeva Nadi中，即使不使用任何占星术，也会提供明确的线索，说明本地人目前所经历的问题和/或即将发生的危险，以及克服这些问题的补救行动。
一般来说，在检查脉搏时，有三件事是最重要的，即Sthala（检查的地点）、Gathi（速度和具体运动）和它的Guna（性质）。这些因素中的每一个都需要详细研究，以便更好地了解它们的用途，为此，读者可以参考任何标准的Siddha医学教科书。与此类似，除了Karakas（自然指示器）之外，行星的Stithi（星座、宫位和相对位置）、Gathi（不同类型的运动）和Yuthi（各种结合）甚至在纳迪占星中也是首要考虑的。
纳迪占星学系统所采用的原则与悉达医学中的脉搏检查的基础非常相似和类似。在占星学上，从火星到土星的五颗行星（Taragrahas）象征着物质领域（thoola jagat），每颗行星都统治着Pancha Tattwas中的一个元素，而其余两颗行星太阳和月亮影响着微妙的世界（Sookhma Jagat），分别是灵魂（Atma）和思想（manas）的统治者。两颗阴暗的行星拉胡和克图与不可见的世界有关，处理微观世界（生物）和宏观世界（宇宙）中普遍存在的不可见的和隐藏的能量，并与控制两者的业力原因有直接关系。即使在纳迪占星学中，行星也是基本的指示者（Karakas），它们在图表中的影响（Stithi、Gathi和Yuti）是预测的基础概念。当然，行星的含义在所有占星学系统中都是一样的。但是，解释的技术因人而异。纳迪文本使用了许多额外的技术，如纳迪玛斯，敏感点如Bhrigu Bindu，Horas的影响，行星周期，吠陀进展，三合，基于Tattwa的方面，行星对出生位置的过渡，通过将Dasa和Bhukti领主视为上升星座来阅读Vimshottari Dasa的特殊方法，等等，这些在传统的帕拉萨里系统中没有使用。
诚然，并非所有的纳迪文本都使用相同的预测技术。其中一些是基于行星在星盘中的位置，即从上升星座或黄道宫中。其他一些则使用Nadiamsas、Horas、来自自然指示器（Karakath Bhava）的宫位等。它们彼此不同，而且有各种不同的工具和技术被用于其中。但是，最共同的因素是，它们都旨在准确无误地诊断和解码关于一个人的过去、现在和未来的一切可能。有些文本甚至提供了非常细微的细节，如出生地和配偶的名字、父母的名字、同胎儿的数量、一个人出生环境的细节等等。因此，可以看出，医学中的纳迪可以解码一个人的身体健康状况，而纳迪占星术则全面揭开了一个人在整个生活中的天命影响状况。
斐济提供吸烟区的酒店民宿有很多，诺富特纳迪酒店，马塔马诺阿岛度假酒店，斐济海滩希尔顿度假酒店及水疗中心，斐济索乃萨里岛希尔顿逸林酒店及度假村，利库利库泻湖度假村等等都是其中很有代表性的。
诺富特纳迪酒店1961年开业，2007年装修，共有127间房。纳迪诺富特酒店经过全新改造，完美融合了现代化和传统的斐济风格，休闲的环境非常诱人，拥有 127 间宽大的现代化客房，热情的员工为您提供一流的服务和时尚的室内/室外餐饮体验。酒店位置优越，只需几分钟即可到达纳迪国际机场、纳迪镇和德纳鲁阿岛/港口，方便去各个海岛游玩。
马塔马诺阿岛度假酒店2015年开业，2018年装修，共有47间房。不论是商务还是休闲旅客，马塔马诺阿岛度假酒店都能让您的斐济之行变得更加美好而难忘。最近的机场是楠迪国际机场，大约43km远。去著名景点二桅帆船一日航行和玛娜岛，您只需搭乘出租车很方便到达。客房内的所有设施都是经过精心的考虑和安排，包括房内保险箱、空调和衣柜/衣橱，满足您入住需求的同时又能增添家的温馨感。有饮水需求的旅客，酒店还为您提供了电热水壶和咖啡壶/茶壶。除此之外，配备有吹风机的浴室是您消除一天疲劳的好地方。在酒吧点上一杯消除一天的疲劳，对于旅客来说是一个不错的休闲选择。如果您喜欢安静的用餐，酒店可以提供房间送餐服务。相信按摩室周到的服务和室外游泳池一流的设施，会让您拥有别样的体验。
斐济海滩希尔顿度假酒店及水疗中心2006年开业，共有273间房。斐济海滩希尔顿度假酒店及水疗中心拥有理想的滨海位置，游客可尽享15公里的海滩，享受斐济的阳光，海水和沙滩的天堂。尽情享受放松身心的按摩，俯瞰大海。让孩子们在儿童俱乐部享受沙滩嬉戏，体验寻宝游戏和有趣的活动。酒店宏伟的游泳场馆，提供7个独立泳池让您放松身心。您可以在Serenity泳池游上几圈，而孩子们则可以在活动池中玩耍。您也可以在游泳池畔放松，或享受附近的水上运动。在丹娜拉高尔夫球场（Denarau Golf）打一轮高尔夫会是很特别的体验。
斐济索乃萨里岛希尔顿逸林酒店及度假村1999年开业，2012年装修，共有120间房。斐济索乃萨里岛希尔顿逸林酒店及度假村，距离主岛维提岛仅25分钟车程，坐船仅需3分钟。可在索乃萨里岛，维提岛及附近的玛玛努卡群岛开展各种活动。度假村内设水疗中心，网球场，24小时健身中心及沙滩边泳池。沉浸于当地风情，每周有部落舞蹈表演和来自贝卡岛的神秘火行者。也可在海滨客房的阳台欣赏海景的同时享用迷你吧的饮品。房内有平板电视，可存放食物的冰箱。客房空间宽敞，海滨水疗房更有私人池，是欣赏日落的理想之地。度假村内来自全球各地的厨师团队，带来各式创新佳肴，食材产自于本土肥沃的火山土壤。蔬菜农场，草本园，热带果园，水培农场都提供度假村内每日大量新鲜的食材。进口精选采购的食物，以丰富变幻多样菜式。岛上有3个会议场地，配有现代化的视频音频设备，提供个性化的服务，是理想的婚礼及会议的举办地。
利库利库泻湖度假村共有45间房。对于想要捕捉斐济城市风采的旅客来说，利库利库泻湖度假村是一个理想的选择。楠迪国际机场是最近的交通出行选择，大约距此32km。去著名景点玛洛洛岛，您只需搭乘出租车很方便到达。所有极具特色的客房都配备有熨衣设备、房内保险箱和空调，让您感受到更加贴心细致的入住体验。服务人员会提前为您准备好电热水壶，以满足您的饮水需求。倘若您在忙碌的一天后想在自己的客房内放松，提供拖鞋和吹风机的客房浴室是不错的选择。酒店设有酒吧，您可在这里放松身心，享受贴心的服务。酒店种类繁多的休闲设施能为每一位下榻于此的您创造多元化的休闲空间，这其中包括室外泳池和按摩室。酒店配备有会议厅，可供旅客使用。酒店内设有礼品廊，购物方便。
玛格丽特·莒哈丝（Marguerite Duras，1914年4月4日-1996年3月3日），法国作家。
1914年玛格丽特·多纳迪厄生於印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字 - Duras 莒哈丝。
莒哈丝在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入***；1955年被***开除党籍。
她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。后来作品中,她通常描写一些试图逃脱孤独的人物。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。
莒哈丝的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成**，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部**，包括《印度之歌》和《孩子们》。
莒哈丝的一生,就是她不停创作的一部小说。这个故事充满著酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。描述莒哈丝很难: 温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的莒哈丝传《玛格丽特·莒哈丝》）她自己写到:"我是作家。其它的都尽可忘掉」。她在作品中叙述了「说」的需要、艰难和恐怖。「试著」写作，就像「试著」去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求,是她作品的重要主题。
她的小说经常围绕著一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象徵地的糅合在一起。「毁灭，她说」。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控……
玛格丽特·莒哈丝与1996年3月3日逝世，葬於蒙帕纳斯公墓。
[编辑] 莒哈丝的作品
《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆出版社，1992年伽利玛出版社再版
《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社
《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛
《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛
《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛
《树上的岁月》1954年/短篇小说集 伽利玛,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》
《街心花园》 1955年/小说 伽利玛
《慢板如歌》 1958年/小说 子夜出版社
《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛
《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛
《广岛之恋》 1960年/**脚本 伽利玛
《如此漫长的缺席》 1961年/**脚本 与热拉尔·雅尔罗合作，伽利玛
《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛
《劳儿·维·斯坦茵的迷醉》 1964年/小说 伽利玛
《戏剧——卷一》 1965年/戏剧 伽利玛
《副领事》 1965年/小说 伽利玛
《音乐》 1966年/** 与保尔·瑟邦合作执导
《英国情人》 1967年/小说 伽利玛
《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛
《戏剧——卷二》 1968， 伽利玛
《毁灭，她说》 1969年 子夜
《毁灭，她说》 ** 伯努瓦·雅戈
《阿邦萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛
《爱》 1971年/小说 伽利玛
《**太阳》 1971年/** 伽利玛
《娜塔丽·格朗热》 1972年/** 伽利玛
《印度之歌》 1973年/戏剧，** 伽利玛
《恒河女子》 1973年/** 伯努瓦·雅戈发行
《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛
《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜
《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/** 伽利玛
《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/** 伯努瓦·雅戈发行
《树上的岁月》 ** 伯努瓦·雅戈发行
《卡车》 1977年/**
《卡车》1977年/剧本 子夜 收有与米歇尔·波尔特的对谈
《玛格丽特·莒哈丝的领地》1977年 子夜 与米歇尔·波尔特合作
《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社
《黑夜号轮船》 1978年/**
《塞扎蕾》 1979年/**
《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/**
《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/**
《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 阿尔巴特罗斯出版社
《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜
《80年夏》 1980年 子夜
《绿眼睛黑头发》 1980年 《**日志》
《阿伽达》 1981年 子夜
《阿伽达或无限阅读》 1981年/**
《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社
《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚根据《80年夏》改编，玛格丽特·莒哈丝朗读
《罗马对话》 1982年/**
《大西洋人》 1981年/**
《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜
《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜
《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛
《戏剧——卷三 1984/戏剧 伽利玛
《情人》 1984年/小说 子夜
《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社
《音乐之二》 1985年 伽利玛
《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛
《孩子们》 1985年/** 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片
《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜
《诺曼第海岸的妓女》 1986年 子夜
《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社
《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜
《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社
《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜
《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社
《写作》 1993年 伽利玛
《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社
《小说，**，戏剧，1943年一1993年回顾》 1997年 伽利玛
贝克特出生於爱尔兰的首都都柏林，他的父亲是一位建筑工程估价员，母亲则是一位虔诚的法国新教徒。幼时，他曾在德国人开设的幼儿园和法国人开设的中学接受教育，这些都培养了他杰出的语言才能，为他日后用英、法两种语言创作打下基础。
贝克特的板球打得十分出色，是一名左手击球手和左臂中速投球手。曾代表都柏林大学和北安普敦郡打过两场一级比赛。因此，他成为唯一一位被选入号称板球圣经的维斯登板球年鉴（Wisden Cricketers' Almanack）的诺贝尔奖得主。
1927年，贝克特毕业於都柏林三一学院，获法文和义大利文学学士学位。1928年，他因出色的多语言才华而被著名的巴黎高等师范学校任用为英文教师，并移居巴黎。在巴黎期间，贝克特的思想日益成熟。他结识了同样旅居巴黎的爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯，他们共同翻译了很多爱尔兰的文学作品。
1930年，贝克特离开巴黎，回到都柏林三一学院教授法文，并开始钻研笛卡尔的哲学，并获得哲学硕士学位。两年后，贝克特因不喜欢枯燥的教书工作而辞职，开始漫游欧洲。彼时的爱尔兰推行所谓「神权政治」和严格的书籍检查法令，这些都让贝克特非常反感。於是他於1938年起正式定居巴黎。
贝克特与他的母亲有非常亲密的关系，他曾在多部作品中描写过这种心理体验。即使在巴黎定居后，贝克特每年都要回国探望母亲。然而，母亲对宗教的虔敬信仰却并未影响到贝克特。他曾说过：「对我来说，信仰是一种无聊的感觉，因此我放弃了它。」与此相反，从青年时代开始，贝克特就喜欢新潮哲学，并对方兴未艾的现代主义思潮产生浓厚兴趣。20年代与乔伊斯的结识，使得贝克特深受意识流文学的影响。他甚至专门撰写过题为《但丁、布鲁诺、维柯与乔伊斯》（1930年）和《论普鲁斯特》（1931年）的论文。这些研究工作是日后贝克特创作的重要理论支柱。
贝克特一生行事低调，埋头创作，很少谈论自己和自己的作品。在他的祖国爱尔兰，很少有人知道他的名字。和同时代的许多大师一样，贝克特经历了两次世界大战，对人类在战争中所遭遇的劫难有一种悲天悯人的情怀和深刻的、理性的思考。旅居法国期间，他就曾经参加过巴黎的地下反纳粹组织，并曾受到盖世太保的追捕。大战结束后，他也曾为爱尔兰红十字会工作。直到1945年底返回巴黎，他才开始从事专职的文学创作。早年的这些阅历使贝克特的作品始终将人类的命运和存在状态作为思索和描述的对象。
[编辑] 创作
贝克特一生的创作经历，以1952年话剧《等待戈多》的上演为标志而被划分为前后两个时期。前期主要创作小说，而后期则主要写剧本。尽管如此，贝克特的文学风格却始终没有很大变化，而是从一开始就选择了一条远离现实主义传统的道路。
[编辑] 小说：语言与结构实验
早年的贝克特深受意识流文学的影响。他对传统的现实主义手法深恶痛绝。他曾指责当时的读者只愿意「不费劲地」阅读「形式与内容严格分离」的作品，而不愿意接受像乔伊斯小说那种「直接表述的」作品。1937年，他在给友人的信中写道：「对我来说，用标准的英语写作已经变得很困难，甚至无意义了。语法与形式！它们在我看来像维多利亚时代的浴衣和绅士风度一样落后。」，并声称：「为了美的缘故，向词语发起进攻。」
因此，在贝克特早期的小说创作中，他绝少涉及真实的社会生活场景和具体的社会问题，而是致力於揭示人类生存的困惑、焦虑、孤独以及现代社会中人们丧失自主意识后的悲哀。他喜欢用一些生活的碎片和幻象来负载哲学思想。他的小说没有连贯的情节和动人的故事，其晦涩程度和当时勃兴的意识流小说并无差别。
贝克特的第一部长篇小说《莫菲》出版於1938年，在小说中他构画了一个「精神衰弱的唯我主义者」，第一次较全面的展示了贝克特对文学创作的思索。
贝克特早期的小说作品中，最重要的三部曲系列《莫洛瓦》（1951年）、《马龙之死》（1951年）和《无名氏》（1953年）。贝克特作为一流小说家的地位由这三部连贯的作品奠定。这三部小说所表现的主题和《莫菲》是基本类似的，却在形式上做出了很多革新。贝克特吸取了法国诸多文学流派的元素，包括象徵主义和意识流技法。在内容上，故事和情节已经被彻底淡化，主人公被限定在极小的空间内，甚至形体本人也已经非人化，如同是一些在寻找替身的符号系统。这种特质已经远远超出了现代主义的范畴，而是已经具有某些后现代主义的气质了。
贝克特的小说在结构上独树一帜。他的小说大多采用一种环形封闭的结构，情节不断繁衍而又不断消解。主要情节被不断打结和扯断，直至被叙事彻底解构。
总体来看，贝克特的小说创作取得了一些成就。可是由於语言和结构实验走得过於极端，使得他的作品成为很难解读的私人写作。进入50年代后，贝克特意识到自己的小说实验已经没有继续前行的可能了，於是开始转向戏剧创作。
[编辑] 戏剧：荒诞派的高峰
作为荒诞派戏剧的创始人之一和集大成者，贝克特一生共创作了30多个舞台剧本，其中有20多个被拍成电视剧或**。其中最重要的三部作品是《等待戈多》、《剧终》和《啊，美好的日子！》。
《等待戈多》（1952年）是贝克特的代表作，也是荒诞派戏剧的奠基之作。它於1953年在巴黎巴比伦剧院首演，立刻引发了激烈的争议。在比较不宽容的伦敦上演后，倍受嘲弄，甚至引发评论家群起而攻。1956年在纽约百老汇上演，被美国评论界讥称为「来路不明的戏剧」。直到70年代才开始被评论界接受并赞誉，成为20世纪最重要的剧本之一。
《等待戈多》是一个两幕剧，出场人物只有5个。全剧的主题就是两个百无聊赖的人在等待「戈多」，而戈多却始终没有出现。剧情上没有任何发展，结尾是开端的重复，没有冲突，只有一些乱无头绪的对话。舞台的背景也显得简陋、压抑，令人窒息。
西方评论界对《等待戈多》有各种各样的解释，而贝克特始终拒绝对自己的这部作品做出解释。比较通行的看法是：戈多是一种象徵，可能是「虚无」、「死亡」也可能是某种被追求的超验。戈多代表了生活在惶恐不安的现代社会的人们对未来若有若无的期盼。英国评论家马丁·艾林斯认为：「这部剧作的主题并非是戈多而是等待，是作为人的存在的一种本质特徵的等待。」
贝克特后期的剧作，如《剧终》等，基本也都延续了《等待戈多》所奠定的风格基调。从某种程度上看，贝克特的创作思路深受萨特等存在主义哲学家和作家的影响。而由他和尤奈斯库所开创的荒诞派戏剧的传统，也可以看作是存在主义小说在戏剧舞台上的延伸。
[编辑] 评价
贝克特后半生定居法国，却始终没有取得法国国籍。而由於贝克特使用法语而不是盖尔语进行创作，他的祖国爱尔兰也拒绝承认他的国民身份。以至於1969年当他获得诺贝尔文学奖的时候，他只能请自己的出版商代表自己去领奖。可也正因如此，贝克特的思维始终是欧洲的、国际的，而不像他的同胞萧伯纳或叶芝一样，始终带有民族主义的狭隘气度。
贝克特一生最高的成就体现在他对荒诞派戏剧做出的贡献。正是因为他的一系列优秀剧作，使得荒诞派戏剧可以成为一个独立的、壮大的文学流派跻身后现代主义阵营。尽管贝克特的作品至今仍受到很多争议，但他作为20世纪一流文学大师的地位确是毫无疑问的。英国学者沁费尔如是评价：「就贝克特而言，他的剧作对人生所做的阴暗描绘，我们尽可以不必接受。然而他对於戏剧艺术所做出的贡献却足以赢得我们的感激和尊敬。他描写了人类山穷水尽的苦境，却把戏剧艺术引入了柳暗花明的新村。」
[编辑] 部分重要作品
[编辑] 小说
《莫菲》（1938年）
《瓦特》（1953年）
《莫洛瓦》（1951年）
《马龙之死》（1951年）
《无名氏》（1953年）
《依然如此》（1961年）
《米歇尔与卡米尔》（1970年）
《故事和无意义的片断》（1970） – 短篇小说集
[编辑] 剧本
《等待戈多》（1952年）
《剧终》（1957年）
《哑剧1》（1957年）
《哑剧2》（1963年）
《克拉普最后的录音带》（1958年）
《啊，美好的日子！》（1961年）
《喜剧》（1964年）
《来和去》（1967年）
《俄亥俄即兴之作》（1982年）
《摇篮曲》（1982年）
《失败的人们》（1957年） - 广播剧
《尸骸》（1959年） - 广播剧
《语言与音乐》（1962年） - 广播剧
《喂，乔！》（1968年） - 电视剧
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