南京昆杰印刷制品有限公司怎么样？

南京昆杰印刷制品有限公司是2010-11-15在江苏省南京市秦淮区注册成立的有限责任公司，注册地址位于南京市秦淮区中山南路239号一单元509室。

南京昆杰印刷制品有限公司的统一社会信用代码/注册号是91320104562874391M，企业法人袁杰，目前企业处于开业状态。

南京昆杰印刷制品有限公司的经营范围是：纸盒、礼品盒、纸张、塑料制品；礼品、五金、电子、通信产品（不含无线电发射设备）、服装珠宝首饰、文化办公用品销售；图文设计、制作。（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动）。在江苏省，相近经营范围的公司总注册资本为159003万元，主要资本集中在 100-1000万 规模的企业中，共665家。本省范围内，当前企业的注册资本属于良好。

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印刷术的发明发展和外传

对人类文化的传播、发展有重大作用的印刷术，是我国发明的。

这一发明闪烁着我国劳动人民智慧的光辉。

印刷术出现的条件

在印刷术发明前，文化的传播主要靠手抄的书籍。

但是，一个个字的抄写实在是麻烦得很。

一部书如果要制成一百部，就要抄上一百次。

如果遇着卷帙浩繁的著作，就得要抄写几年，甚至更长时间。

抄写时还会有抄错抄漏的可能，这样对于文化的传播会带来不应有的损失。

另一方面，随着社会经济、文化的发展，需要读书的人越来越多，抄书既慢，数量也不多，无法满足人们对文化的要求。

这就为印刷术的发明提出了客观的要求。

印章和石刻的长期使用给印刷术提供了直接的经验性的启示。

印章是用反刻的文字取得正写文字的方法，不过印章一般字都很少。

石刻是印章的扩大。

秦国的十个石鼓是现在能见到的最早的石刻。

后来，甚至有人把整本书刻在石头上，作为古代读书人的“读本”。

公元四世纪左右的晋代，发明了用纸在石碑上墨拓的方法。

用事先浸湿了的坚韧薄纸铺在石碑上面，轻轻拍打，使纸透入石碑罅隙处。

待纸干后，刷墨于纸上，然后把纸揭下，就成为黑底白字的拓本。

这是一种从阴文正写取得正写文字的复制方法。

正是在这些条件下，雕版印刷发明了。

雕版印刷的发明

根据《隋书》和《北史》等文献的记载来看，雕版印刷发明于隋代的可能性比较大，距今已有一千三百多年的历史。

雕版印刷所用的版料，一般选适于雕刻的枣木、梨木。

方法是先把字写在薄而透明的纸上，字面朝下贴到板上，用刀把字刻出来；然后在刻成的版上加墨，把纸张覆在版上，用刷子轻匀地揩拭，揭下来，文字就转印到纸上成为正字。

雕版印刷很早就和人民大众的生产、生活发生密切联系。

初刻印的书籍大多是农书、历本、医书、字帖等。

大约在唐代宗宝应元年（公元762 年）后，长安的商业中心东市已经有商家印的字帖、医书出卖。

过了二十多年，民间市场上也出现了一种“印纸”，作为商人交易、纳税的凭据。

唐穆宗长庆四年（公元824年），元稹（779—831）为白居易诗集写的序文中，说到有人拿白居易诗集的印本换取酒茶，可见当时雕版印刷的应用已经扩大到人民爱好的诗歌了。

历本是农民从事耕种的必需品，因为有广泛的需要，所以唐文宗大和九年（公元835年）左右四川和江苏北部一带地方民间都曾“以板印历日”（历本），拿到市场上去出卖。

东川节度使冯宿认为 的司天台还没有颁布新历，民间所印历本“已满天下”，有损皇帝的威严和“授民以时”的权利，所以他就上书请皇帝下令禁止。

文献里保存下来的这些记载说明，雕版印刷至少在这时候已经在民间相当流行了。

唐代统治者尽管下令禁止民间刻印，但是，怎么也禁止不了。

黄巢（？ —884）领导的农民大起义，使唐王朝政权摇摇欲坠，民间刻印的书就更多了。

四川就是当时主要的刻书中心。

雕版印刷发明不久，佛教便利用它刻印了大量的佛教经典、佛像和宗教画。

据记载，唐代高僧玄奘每年就用大量的纸来印佛像。

现在发现最早的印刷物，有1966年在韩国古都庆州佛国寺释迦塔遗址出土的木刻《无垢净光大陀罗尼经》，是由唐代睹货逻僧人弥陀山（汉名寂友）在武则天天授二年到长安四年（公元691年到704年）在长安翻译又在长安印刷，以后传入新罗（今朝鲜半岛）首都庆州。

唐玄宗天宝十年（公元751 年）在新罗佛国寺修建释迦塔时把它藏在金铜函里藏在塔中。

还有在日本和韩国发现的刻印于唐代宗大历五年（公元770年）的《陀罗尼经》，可能是当时的留唐学问僧在中国学到印刷术后在日本刻印的。

1900年，在甘肃敦煌千沸洞里发现一本印刷精美的《金刚经》，末尾题有“咸通九年四月十五日”等字样。

唐咸通九年，就是公元868年。

这是国内发现的最早最完整的木刻印刷物。

《金刚经》的形式是卷子，长约一丈六尺，由七个印张粘接而成。

最前的一张扉页是释迦牟尼在祗树给孤独园说法的图，其余是《金刚经》的全文。

这卷印品雕刻精美，刀法纯熟，图文浑朴凝重，印刷的墨色也浓厚匀称，清晰显明，显然刊刻技术当时已经达到了高度熟练的程度。

五代时期，封建 的文化机关大规模地刻印古代书籍，民间刻书也很盛行。

当时刻书的，除开封外，现在甘肃的西部、山东的东部以及南京、福建等地方也开始刻书，而以四川、浙江一带刻的最多。

到了宋代，雕版印刷更加发达，技术已经十分完善。

著名刻工蒋辉就是千万个技术纯熟的刻工的突出代表。

当时以杭州、福建、四川刻的书质量比较高。

宋代的刻书不但多而且刻的精美讲究。

宋版书是很珍贵的版本。

宋太祖开宝四年（公元971年），张徒信在成都雕印全部《大藏经》，这是印刷史上比较早期的分量最大的一部书，费工十二年，计一千零七十六部，五千零四十八卷，雕版达十三万块之多。

由此可见，那时雕版印刷技术已经发展到很高的水平。

宋代以后，还出现了铜版印刷。

铜版一般用来印刷钞票，这是因为铜版可以印制线条细、图案复杂的画面，印成之后，难于仿造。

雕版印刷在后来的发展中最为突出的成就，就是别开生面的彩色套印。

套色印刷是一种复杂的、高度精密的技术。

比方，要印红黑两色，那就先取一块版，把需要印黑色的字精确地刻在适当的地方；另外取一块尺寸大小完全相同的版，把需要印红色的字也精确地刻在适当的地方。

每一块版都不是全文。

印刷的时候，先就一块版印上一种色；再把这张纸覆在另一块版上，使版框完全精密地互相吻合，再印上另一种色，一张两色的套色印刷物就完成了。

假如印刷的时候粗心大意，两块版不相吻合，或者刻版的时候两块版上的字位置算得不准确，那么，印成之后，两色的字就会参差不齐，无法阅读。

如果要套多种颜色，都可以照这办法去做，不过套色越多，印刷起来越费事，所以需要极其熟练的技术。

这样用各种颜色套印出来的书，如果印在洁白的纸上，真是鲜艳夺目，美不胜收！这种套印的方法，至迟在公元十四世纪的元代就已经发明了。

元代的时候，中兴路（今湖北江陵）所刻《金刚经注》，就是用朱墨两色套印的，这是现存最早的套色印本。

但是到明代公元十六世纪末，这方法才得以广泛流行。

明代万历年间闵齐伋、闪昭明、凌汝享、凌蒙初、凌瀛初都是擅长这种印刷术的名家。

在清代，这种技术也得到相应的发展。

这种套色技术结合着版画技术，便产生出光辉灿烂的套色版画。

明代末年原版《十竹斋画谱》和《笺谱》就是很好的样本。

一张版画呈现着各种颜色，浅深浓淡，阴阳向背，无不精细入微。

有的古版画的确是艺术上的珍品。

活字印刷的诞生和发展

雕版印刷比靠手工抄写确实方便得多，一次就可以印出几百部、几千部。

但是，雕版依然很费工，印一页就得刻一块版，雕印一部大书，往往需要几年工夫；雕好后的板片，还得用屋子存放；同时要想出版别的著作，又得从头雕起。

人力、物力和时间都很不经济。

宋代湖北英山布衣（平民）毕升（？—1051）生活在雕版印刷的全盛时代，他通过长期的亲身实践，在世界上首先创造了活字印刷。

这种方法节省了雕版费用，缩短了出书时间，既经济，又方便，在印刷史上是一大革命，影响深远。

现在盛行的铅字排印的基本原理，和最初毕升发明活字的排印方法是完全相同的。

毕升这一发明，在宋代著名科学家沈括的《梦溪笔谈》卷十八中留下了最可靠的记载。

宋仁宗庆历年间（公元1041 年到1048年），毕升用胶泥刻字，一个字，一个印，用火烧硬。

先预备好一块铁板，铁板上面放着松香、蜡、纸灰等，铁板四周围着一个铁框，在铁框里密密地摆满字印，满一铁框就是一板，拿到火上加热，药就熔化，用一平板把字压平。

为了提高效率，用两块铁板，一板印刷，另一板又排字，这块板印完，第二板已准备好了，这样相互交替着用，印得很快。

每一个单字，都有好几个印，最常用的字更多些，以备一板里有重复的时候用。

至于没有预备的偏僻生字，就临时写刻，马上烧成了用。

根据毕升的试验，印三五本显不出简便，如果印上几百本、上千本，就快得很。

清道光年间，安徽泾县有位教书先生翟金生，根据《梦溪笔谈》关于泥活字的记载，花了好多年工夫，制成了十多万个坚硬的泥活字。

他用自己制的这些泥活字印过《泥版试印初编》等书。

近些年来，在北京图书馆里发现了好几种用泥活字印的书。

这些都证明了《梦溪笔谈》里关于毕升泥活字记载的真实性。

毕升也曾经试制过木活字，但是他发现木头的纹理疏密不同，沾水后有伸胀性，排出版来高低不平，此外又容易和药物相粘，取下不便，所以他只好改用胶泥制活字。

到了元代，农学家王祯创制木活字成功，他还发明了转轮排字架，用简单的机械，增加排字的效率。

关于他制木活字的方法和印刷经验，在他所著的《农书》中有详细的说明。

王祯所创制木活字的办法是，先从官定韵书中挑选可用的字，分韵写成字样。

此外常用字如“之”、“乎”、“者”、“也”以及数目等，各分一类。

把字样糊在板上雕刻。

字和字之间稍微隔开，雕成以后，用细齿小锯把字一个个锯下，成为四方形。

再拿小裁刀四面修理，使得每个活字都合乎标准，大小高低相同。

印的时候把活字排进木制的盔盘里，削竹片夹起来。

字满以后，用小木块塞紧，右边安置界栏，用木栓拴住，不让再动摇。

如果有高低不平，随字形用小竹片垫好，让字体平稳。

然后刷墨付印。

刷墨用棕刷顺界行竖刷，不可横刷，印的时候也是这样。

贮存活字用轻质木料做成类似圆桌面的大轮盘，直径大约七尺，轮轴高约三尺。

轮盘上铺圆形竹制的框子，活字按韵分别放在里面。

每韵每字都依次编好号码。

同时准备两架轮盘，一架放选出可用的字，一架放普通常用的字。

另有两本册子，把活字依照轮盘上号码次序登录。

排版的时候一人从册子上叫号码，另一人坐在两架轮盘之间，依所叫号码，从轮盘上取下活字，放进盔盘。

因为轮盘可以旋转自如，所以摘字的人只要坐在中间，“左右俱可推转摘字”。

王祯自己说：“以人寻字则难，以字就人则易。

此转轮之法，不劳力而坐致，字数取讫，又可铺还韵内，两得便也。

”元成宗大德二年（公元1298年），他曾经用这种方法试印一部六万多字的《旌德县志》，不到一个月的工夫，就印成了一百部，印刷又快，质量又好。

他的排字、印刷方法在印刷史上也是一次重大革新。

王祯以后，木活字印书一直在我国流行。

明清两代更加盛行。

清乾隆三十八年（公元1773年），清 曾经用枣木刻成二十五万三千五百多个大小活字，先后印成《武英殿聚珍版丛书》一百三十八种，计二千三百多卷。

这是我国历史上规模最大的一次用木活字印书。

活字印刷的另一发展，是用金属材料制成活字。

王祯还提到，近世有人用锡做活字，这应当算是世界上最早的金属活字。

但由于锡不容易受墨，印刷常遭失败，所以未能推广。

到明孝宗弘治年间（公元1488年到1505年），铜活字正式流行于江苏无锡、苏州、南京一带。

我国用铜活字印书，工程最大的要算印刷清代的百科全书《古今图书集成》了。

印刷术的外传

我国是印刷术的发源地，世界上许多国家的印刷术，都是在我国印刷术的直接或间接的影响下发展起来的。

唐代的雕刻印本书传到日本，公元八世纪后期，日本的木板《陀罗尼经》完成。

大约在公元十二世纪或者略早，雕版印刷术传到埃及。

公元十三世纪，欧洲人来中国多取道于波斯，就是今天的伊朗。

波斯当时已经熟悉了中国的印刷术，并且曾经用来印造纸币。

波斯实际成了当时中国印刷术西传的中转站。

公元十四世纪末，欧洲才出现用木板雕刻的纸牌、圣像和学生用的拉丁文课本。

我国最初的木活字印刷术，大约在公元十四世纪传到朝鲜、日本。

具有聪明才智的朝鲜人民在吸取我国传去的木活字经验基础上，发扬光大，最早创制了铜活字，对世界印刷术的发展作出了贡献。

公元十五世纪后，朝鲜铜活字印刷又对我国印刷术产生影响。

元代的木活字印刷术，在我国少数民族中间也有流传。

尔族人民，按照 尔文字拼音特点，制成单字，不是字母的活字。

这很可能是世界拼音文字中出现的最早活字。

以后，我国的活字印刷术经由新疆到波斯、埃及，传入欧洲。

公元1450年前后，德国谷登堡（约1394—1468）受中国活字印刷的影响，用铅、锡、锑的合金初步制成了欧洲拼音文字的活字，用来印刷书籍。

印刷术传到欧洲后，改变了原来只有僧侣才能读书和受高等教育的状况，为欧洲的科学从中世纪漫长黑夜之后突飞猛进发展，以及文艺复兴运动的出现，提供了一个重要的物质条件。

马克思在1863年一月二十八日给恩格斯的信里认为印刷术、火药和指南针的发明“是资产阶级发展的必要前提”。

由此可知，印刷术的发明意义是多么重大。

首先，您要知道印刷画册时需要用到哪些纸，并且您能用肉眼辨别得出来。一般情况下主要用到的纸张材料有哑粉纸、双铜纸、双胶纸。那这几种纸有什么区别呢？ 双铜纸表面有一层乳白的涂层，看上去很光亮，手感很光滑，在光线下会反光。公司的宣传画册，超市的宣传单一般都是双铜纸。哑粉纸和双铜纸的构成原理一样，只是表面的涂层不同，哑粉纸表面不反光，摸起来比较细腻，平滑。

双胶纸，即书写纸，类似于打印机用的那一种纸，较白，也较光滑。用肉眼仔细看，可以清楚看到纸张的纹理，纸面比双铜纸、哑粉纸略显粗糙。

其次，再看下纸张的克数与厚度，纸张的克数与厚度有很大的关系，一般来说越重的纸越厚。 我们可以用游标卡尺或者数显卡尺(前提条件是经过专业机构校正过的)测量纸张的厚度。通过卡尺的测量，您就可以清楚知道不同克数纸张的厚度。 我们知道，不同品牌的纸张厚度是存在一些细微差别的，深圳印刷公司提供样品时，建议您先问一下是哪种品牌的纸。当您对采购的印刷材质有一定了解的时候，才能正确地判断印刷厂家的样品是否跟自已手中的画册是一致。

然后，画册即要有图也要有文字，与文案的关系不是鸡与蛋的关系，而是相伴相生，相辅相成。从经验来看，二者的关系协调，主要依赖创作者自身。若是文案人员主导，则配合文案的可能性大，占从属地位。若是设计人员主导，则反之。

从另一角度讲，画册要以图为主，文案做点睛之用。画册文案写作呈图形化趋势，即打破文章写作的惯例，依据“读图时代”的阅读方式，充分发挥画册的优势，将文案与图有机结合起来。有时文字适应，有时配合文字，文字与紧密结合，而不是分隔开来。图、文配套，形成呼应，浑然一体。

1、油墨的耐光性能引起的退色

油墨遇光后退色、变色是难免的，所有油墨遇光之后都会有不同程度的退色、变色现象。浅淡颜色油墨在光线长久的照射之后退色、变色很严重。黄、品红、绿退色快，青、蓝、黑退色慢一些。实际工作中在调墨的时候，应尽量选用耐光性能好的油墨，调浅淡色时应注意油墨冲淡后的耐光性，在调配油墨时还应考虑几种颜色的油墨之间耐光性能的一致性。户外广告招贴画由于暴露在日光下容易退色，就要考虑油墨的耐光特性。同样是蓝色的油墨，酞菁蓝就比淡湖蓝、孔雀蓝耐光，不易变色。灰色可以在白墨中稍加黑墨与酞菁墨；翠绿色可用单色酞菁绿，不够黄的话可以加点亮光树脂黄墨，如果再加一点白墨色彩更鲜艳一些。假如用孔雀蓝加铬黄墨，天长日久容易退色、变色、泛黄。

2、纸张的酸碱性对油墨退色、变色的影响

一般情况下，纸张是呈现弱碱性的。理想中的纸张PH值为7，呈中性，由于在造纸的过程中，需要添加烧碱（NaOH）、硫化物、氯气等化学物质，在制浆和造纸过程中处理不妥当，可能会使纸张呈酸性或碱性。浆料中存在着一定的残氯与有机酸，如果不进行适当的处理，所造出的纸张就呈酸性；如果在造纸过程中所使用的是碱性填料和色料，浆料中存在着残碱溶液，而又没有作必要的处理，这样造出来的纸张则呈碱性。

①纸张的酸碱性对印刷工艺和印刷品的颜色耐久性有很大的影响。纸张酸碱性对印迹的氧化结膜干燥有直接影响，酸性大的纸张印迹干燥就特别慢，这是因为酸性的物质有抑制印迹氧化结膜干燥的作用。

②纸张的酸碱性也会引起油墨的退色、变色问题。原材料纸张PH值小于7呈酸性，大于7呈碱性，酸性强的纸张和由于水斗溶液也呈弱酸性等因素，就会影响到油墨，使其发生变色，如孔雀蓝遇酸后变绿。

③油墨耐碱性能更差。基本上所有的油墨遇碱都会退色或变色，铬黄墨遇碱变红色，中蓝遇碱性大的纸退色。尤其是金墨、银墨、电化铝箔烫金遇到碱性物质会失去原有的光泽，金光灿灿的颜色变成了古**，银墨变黑不亮，并且附着力下降，往往会造成书刊画册印刷品报废。

纸张的碱性来自于造纸工艺本身，也有的是后序装订制作所使用的含有碱性物质的粘合剂造成的。如果用泡花碱及其它碱性的粘合剂，那么碱性物质会渗透到纸张纤维中，与纸张表面的油墨色料颗粒起化学反应，使其退色、变色。选择原料、粘合剂时要先分析粘合剂、纸张物理和化学性能以及酸碱性对油墨、纸张、电化铝箔、金粉、银粉和覆膜的影响。

3、温度引起的退色、变色

有些包装装潢商标贴在电饭锅、高压锅、电子打火灶、厨房器具上面，在高温状态下油墨很快退色、变色。油墨的耐热度在120℃左右。胶印机和其它印刷机械设备在工作时高速运转，油墨与墨辊、油墨与印版版面高速摩擦发热，油墨此时也会产生热量，尤其是在油墨里加入了红、白燥油，在油墨干燥过程则会发热，要求油墨要有较好的耐热性能。印金、印银的产品要注意不能将收纸台印品堆积过高，否则会因发热而使书刊画册印刷品退色、变色，解决的办法是收纸时用纸板分层，堆放薄一些，减少发热。

4、印刷的色序不当引起的退色变色

由于电分四色版单色机常用的色序是：Y、M、C、Bk，四色机是倒色序为：Bk、C、M、Y，四种颜色的油墨先印什么，后印什么，对印刷油墨退色、变色会有影响。尤其是广告招贴画、宣传画、年画、对联、商品小广告，在实际生产工作中这些产品属于户外张贴广告，所以承印时就会考虑到印刷品耐光、耐热的特性。由于这些产品贴在户外要受到太阳紫外光线的直接照射，天长日久，风吹雨淋，印刷品上鲜艳夺目的色彩容易退色、变色。长期暴露在户外的印品只有C、BK两种深颜色的油墨仍有部分残存，Y、M两色都退掉了，这说明C、Bk两种油墨的耐光、耐热性能比较好。所以说广告画、年画、宣传画、对联等张贴在室外的印刷品，为了减少太阳光紫外线的照射后退色，最好先印Y、M两色，C、Bk两色油墨放在最后印刷，这样可减少书刊画册印刷品的退色问题。在安排印刷色序时，浅淡颜色和容易退色、变色的油墨先印，深颜色油墨后印，也能够防止印品退色、变色。

5、燥油用量不当引起的退色、变色

红燥油、白燥油在油墨中的加入量一般不超过墨量的5%，大约用量在3%左右，燥油在墨层中具有很强的催干作用，并且发热，如果燥油用量过大，就会使油墨退色变色。

使用干燥剂时应注意：

①与空气隔开，现用现配，以免结膜；

②干燥剂在油墨中的含量为3%，不要过量，否则将容易出现晶化和退色、变色；

③第二色比第一色多放一点；

④冬天气候冷、温度低，应多放一点；夏季里应少放一些。

红燥油本身有较深的紫红色，用于调配淡颜色的油墨时将对墨色会产生轻微的影响，调配较深颜色的油墨用红燥油；白燥油没有干燥前是白色的，结膜干燥之后呈淡棕色，在调配淡颜色的油墨时，如果白燥油加入过多，则会偏淡棕色。

6、油墨干燥过程中的变色

在印刷的过程中，刚印好的油墨墨色与干燥后油墨墨色相比较，刚印好的油墨墨色比较深，隔一段时间，印迹干燥之后，墨色就会变淡一些，这并不是油墨不耐光退色、变色的问题，主要是油墨在干燥的过程中渗透和氧化结膜的原因形成的变色。凸版油墨以渗透干燥为主，刚刚从印刷机台上印出来的产品，墨层比较厚实，此时渗透和氧化结膜干燥还需要一段时间。然后，油墨里面的连接料将会有很大一部分渗入纸张纤维内部，经过氧化结膜干燥后的墨层变薄，颜色也就会变淡，这是经常见到的不可避免的现象。在印刷时应把墨色控制在比原打印样张墨色略深的程度，当油墨干燥之后就会达到样张墨色的要求。

书刊画册印刷品的呈色机理是以减色法进行的。太阳光、日光灯、白炽灯和其它由光源光线照射到油墨颜料细小的颗粒上，经过颜料对光线的选择性的吸收再反射出来的色光才能呈现出绮丽的色彩，光线透过墨膜越深，反射出来的色光越趋饱和，所以墨层较厚，色泽就较深；油墨的透明性好，色泽就鲜艳一些。