川剧变脸教程

川剧变脸教程如下：

1、分类：

川剧变脸分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。

2、抹脸：

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。

如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。油彩只涂要变的位置即可。

3、吹脸：

“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。

4、扯脸：

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

1、抹脸

是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

2、吹脸

只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹。

粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。

3、扯脸

是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。

一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

4、运气变脸

传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。

化妆就像整容一样，所以，很多人都说化妆就像换脸一样。下面我们来看看怎么化妆。

1：妆前打底

很多小伙伴对于妆前产品并不在意，经常是涂抹乳液后直接上粉底产品。对于妆面可能出现的斑驳，卡粉问题，总是归结于粉底产品不合适。

但实际上妆前做好打底非常重要，它是调整皮肤状态和保证后续底妆服帖的关键。在涂抹乳液、面霜或者防晒霜后，视面积皮肤状态，涂抹适宜的妆前乳产品。

2：化妆光线

我们在化妆时，尽可能选择在自然光下进行。尤其要避免在昏暗的光源下化妆，避免底妆出现上妆不均匀，面部色块分区的现象。

3：遮瑕位置

我们经常会在眼下位置涂抹遮瑕产品。这里需要注意的是，遮瑕涂抹的位置不要覆盖到卧蚕位置，尤其不要涂抹在贴近睫毛的位置。这部分被遮瑕，会显得眼睛小又无神，而且很容易出现妆面卡纹的现象。

4：上妆工具

对于化妆新手来说，安排一款趁手的上妆工具必不可少。相比于粉底刷而言，用美妆蛋上底妆更方便快速。在上粉底前，将美妆蛋用水打湿膨大，然后拧干水分，让美妆蛋保持湿润的状态，再对面部底妆进行拍打。避免使用干燥的美妆蛋上底妆，以防出现底妆斑驳的问题。

5：上妆手法

对于面部底妆，采用拍打的方式将粉底产品拍开拍匀，不要拖擦粉底。拍打力度适中即可，对于易卡粉卡纹的皮肤，拍打底妆力度要轻柔，以防出现皮肤挂不住粉的情况。底妆拍打方向从面中向外侧，注意带到发际线和下颚线位置。

6：定妆工具

定妆散粉是我们经常会用到的定妆产品，精细化定妆会用散粉刷很关键。使用小号散粉刷蘸取散粉，轻拍在眼下鼻翼，嘴角等细小位置；使用大号散粉刷蘸取散粉点蘸在面部皮肤上，再使用散粉刷轻扫余粉。保证底妆全部覆盖了散粉后，再扫去余粉，底妆完整且服帖性好。需要注意的是，要在粉底产品干燥，不粘腻后再进行定妆。

7：面部修容

化妆新手修容经常会打在面部两颊上，打造缩紧的面部线条。修容更适用的位置，是对颧骨下方进行修饰，避免带到太阳穴位置。另外对于面部下颚线条和额角发际线可以进行修容。涂抹修容产品后，注意晕染边界线自然。

8：腮红位置

我们都知道腮红需要打在面部苹果肌的位置。需要特别注意的是，腮红应避免刷到颧骨上，造成脸部两侧明显凸起。腮红位置下不超过鼻尖，上不超过卧蚕，外不超过眼尾。

另外面部法令纹比较明显的小伙伴，腮红涂抹整个苹果肌，对鼻基底位置进行留白处理，能够在视觉上弱化法令纹的效果。

9：眉毛线条

化妆初期，很多新手在画眉毛上都会“栽跟头”。画眉毛最简单的方法，是根据原生眉部线条进行勾勒填色。

有画眉毛需求的小伙伴，需要注意，眉头颜色不宜重，避免刻意刻画眉头线条，否则很容易将眉头画成方型。使用眉笔优先刻画眉毛下部轮廓线条，再使用眉粉进行填充。

10：眼皮打底

因为上眼皮易出现积线，所以很多小伙伴会忽略对上眼皮进行打底。但实际上，均匀上眼皮颜色与面部肤色一致，是保证眼妆干净显色的关键。

可以使用美妆蛋上的余粉轻压上眼皮，并且扫上薄薄的一层散粉进行定妆。另外使用贴近肤色的眼影色，先对上整个眼上区域进行打底。

11：眼影范围

上下眼影都需要涂抹，上眼影不超过眉骨位置，后眼不超过眼尾。下眼影使用打底色晕染下眼眶位置。需要注意的是，如果使用深色眼影进行填充，一定要贴近睫毛根部进行涂抹，切忌涂抹在眼窝位置。

12：打造唇妆

在开始打底前，可以先涂抹润唇膏滋润唇部肌肤。涂抹口红前，将唇膏轻轻擦拭干净，这样做唇部肌肤不易出现起皮卡纹的问题。

涂抹口红范围，最自然的是依照唇形进行颜色填充。优先使用贴近唇色的口红打底，之后在唇中央点涂深色口红并晕染开，打造自然饱满的唇色。

京剧中没有变脸。变脸是川剧艺术塑造人物的特。

川剧是汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的汉族民间艺术瑰宝。

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 变脸，原指戏曲中的情绪化妆，后来指一种瞬间多次变换脸部妆容表演特技。

川剧变脸的种类颇多，方法也不少。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八种。以“拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等。

拭 即“拭暴眼”。《肖方杀船》的水贼肖方，闻船到无情渡，杀夫夺妻的阴谋即成。大叫一声：“金大用!”身若风车旋转一圈，两眼横划了一条黑杠(名曰“棒槌”)；“你不得活!”继丢帽、飞衫、执刀……直冲后舱。肖方意欲何为“拭暴眼”起的系列表现，观众已看得清清楚楚了。

揉揉脸——凭借角色面部原有的浓眉、黑眼、粉底、油脸，以手揉散。

抹白氏、青儿主仆为寻许仙激战金山，败走断桥。许仙奉法海命赴断桥与妻白氏一会，性如烈火的小青(川剧以男演员饰)闻许呼唤之声，气得七窍生烟，暴跳如雷，大声叫道：“……等着，奴婢接你来了!”双足一跳，旋即转身——俊扮的面子L，顿时变成红B青儿追上许仙，抓住许，谁知他“金蝉脱壳”逃遁，青怒视许的(注：褴衫，古代一种上下衣相连的服装。常写作“蓝衫”，误也。)褴衫，气得二目圆睁，随即扬手飞褶……脸由红变黑；

白氏慌忙赶至，护住许仙，斥退小青。怒不可遏的青儿去而复返，但被主人阻拦，青愈加愤慨——黑脸聚变金色。青儿“三追三赶”许仙，三次以“抹”变脸，既表现青儿“男性”的特征，突出了青儿刚猛的性格，又使独具一格的川剧《断桥》添浓了“麻辣烫”的风格。

吹《青州坟》(又名《李存孝显魂》)：三月清明，晋王李克用为义子十三太保李存孝扫墓。水寇王彦章获悉，兵围青州坟，追杀李克用。存孝率阴兵救驾——以靠甲武生俊扮应工的十三太保，见生前的手下败将彦章悖誓反唐，欲伤义父，摇身一转，头部一摆，霎时满面金色，印堂呈显赤色“冲天红”，吓得彦章魂散魄飞。饰存孝的演员用嘴“吹”变其貌，增强了舞台的戏剧气氛，显示了李存孝的英武神威。全金扑面，仍留原有的“冲天红”，也展现演员“吹”技之高超。

画乃画变。演员以笔和颜料为变脸的工具。

戴《活捉王槐》：书生王槐始乱终弃，致使二少女羞愤自缢。一夜，二女鬼至书斋向王槐索命。授槐功课的二位老师至王书房，见王不省人事，唤醒叩问；昏迷中的王槐见二师至，声变态异——说话嗲声嗲声，形态扭扭捏捏，粉面郎君变成了红粉佳人——他“戴”上了一张薄薄的柳眉、杏眼、樱桃口的女人面具——“戴”变使文生饰演的王槐的女声唱腔，旦角指爪尤趋向合剧情、符人物的程度，也使王槐这个角色的自我“坦白”更为可信。设想，若非以王槐“戴”女面自言自语地陈述往事，二老师怎能笔录下他亲自“招供’：的负义行为的“口供”。

其艺术感染力也随之大大减弱，惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈。

憋兵部尚书的公子李彦贵家遭突变，其父下狱，全家查抄，彦贵将母与嫂寄宿古庙；彦贵向礼部尚书黄璋(未婚妻之父)求助，又受黄悔婚之辱；万般无奈，以卖水营生……平时，饭来张口、衣来伸手的宦门子弟，哪里下过苦力当他用尽吃奶的全身力气，勉强将一扫k盛水数十斤的水桶担起时，温文尔雅、清秀俊俏的白面书生成了“红脸关公”——导演调动“憋”气的变脸手段，将《卖水记·秀才卖水》中的一个微末细节处理得维妙维肖。无须再用叫“苦”之类的台词，也反映出这位落难秀才的惨状。

扯扯脸是变脸中技术性最强，难度极大的一种方法。

洞庭英雄贝戎，行侠仗义，打富济贫。劫皇纲官银激怒官府，画影捉拿，贝戎施“移容”术变换面貌，方化险为夷——全部《归正楼》中有关贝戎的部份情节。导演抓住官府画影缉捕义盗的这一细节，运用“移容”，令贝戎从官差的鼻子下溜掉。

“变脸”，为饰贝戎的演员有技可施，也为观众提供了欣赏这一特技的机会。旧时，戏班每逢“三伏”、“三九”的营业淡季，只要挂出《归正楼》接演《九变化》便可座无虚席，由此可知这一“变脸”特技的艺术吸引力，也因那时仅仅在此戏中才有“扯”脸的变脸可以观赏。