三国演义75回简单概括

　　第七十五回：关云长刮骨疗毒 吕子明白衣渡江

　　关羽在进攻樊城时中了毒箭，遍访名医．幸亏遇到华佗，华佗为关羽刮骨疗毒，而关羽饮酒吃肉，谈笑弈棋，神态自若，留下了一段佳话。孙权召吕蒙计划乘此之机攻取荆州，吕蒙和陆逊经过周密安排，派士兵伪装成客商，骗过关羽守军，长驱直入，白衣渡江，兵不血刃，袭取了久被刘备借占的荆州。

　　《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说,是历史演义小说的经典之作小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争在广阔的社会历史背景上,展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突,在政治、军事谋略方面,对后世产生了深远的影响本书语言生动、场面宏大、个性鲜明,塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象,其出色的文学成就,使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面

　　《三国演义》内容概要：

　　东汉末年,汉室衰弱,黄巾起义,各路英雄乘剿黄之机发展势力曹操挟天子以令诸侯,实力最强连年混战,弱肉强食官渡之战,曹操灭袁绍,统一北方赤壁之战,吴国大将周瑜大败曹操,使曹操暂无力侵犯长江以南,形成三足鼎立,相对稳定的局面三国是曹操的魏国,孙权的吴国,和刘备的蜀国

　　曹操死后,曹匹称帝大将司马昭统一全国,结束了三足鼎立之局面,夺魏为晋,建立晋朝

军队为什么称之为军队？

就是因为集中起来才有用才叫军队，就是因为能把普通人通过统一的标准训练训练成军人才叫军队

去抢武器店？没问题，分散去抢武器店还叫队伍吗？别人也有武器，去抢啊！远的不说八路军，就连伊拉克、阿富汗都有资格教授做人。

就算抢到枪了，你是20mm散弹枪，我是762mm的步枪，他却是792 mm，我的天啊，还有抢到燧发枪的，你后勤补给怎么解决？出口狂言说有储备，估计后勤军官先找板砖把他给拍死了

长津湖**中士兵被冻僵的效果是是特效化妆师做的。是个非常繁复的过程。

今晚气温会降到多少？”“零下四十度。”**中的这段对话交代出长津湖战役极寒的气候条件。

陈同勋透露，为了真实还原战场上的冻伤状态，剧组曾请来专业法医做顾问，了解人体暴露在寒冷天气中不同时间的反应，“冻一个小时是什么感觉，冻一天是什么感觉。我们会在此基础上调整，找到一个适合**的颜色。”

在极寒天气中冲锋陷阵，除了冻伤，烧伤和擦伤也是志愿军战士的“家常便饭”，如何打造“冻伤叠加烧伤”的特殊效果，也成了摆在化妆团队面前的一大挑战。“我们做了大量的实验，模拟出这种效果”陈同勋说。

要做到这种特殊伤效，层次非常复杂，“很多发青发紫的地方，被烧之后又会产生很多新鲜的血和结痂，在结痂的过程中，因为太冷，血凝固得很快，又形成了很多发黑的东西。还有灼伤之后，起的皮里面还透着新鲜的肉，再加上战场上灰尘扫过去的感觉。最终打造出了这种战争效果的妆效。”

有句话说：伤疤是军人特殊的勋章。在陈同勋看来，《长津湖》里的不同人物身上的新伤、旧伤也在无形中塑造着角色。

例如，吴京饰演的七连连长伍千里，战斗经验丰富，一登场眼角就带着老伤，手臂上也都是伤痕。他重回战场后，陈同勋在造型时也特别注意将新伤与老伤叠加在一起，营造出身经百战的沧桑感。

胡军饰演的炮排排长雷公也有“定制”妆容：因为长期与“炮灰”打交道，脸上发乌发青，都是嵌进皮肤里的铁砂，还有一长道弹片插入造成的伤痕。

到了易烊千玺饰演的“新兵”伍万里，基本上以新添的冻伤、烧伤为主，嘴角还特别设计了一块因为营养不良、干燥上火引起的溃烂，也侧面反映出志愿军缺衣少食的艰苦条件。

“当时志愿军能吃到的东西，主要是炒面，水都是没有的，能吃到最新鲜的东西就是冻土豆了。”陈同勋解释道，“我们从纪录片里看到很多战士的嘴唇都是干裂的，起皮撕掉可能还渗着血，这些细节，我们都尽可能做到真实还原。”

重现壮烈“冰雕连”

“冰雪啊！我决不屈服于你，哪怕是冻死，我也要高傲地耸立在我的阵地上！”**结尾，冰雕连战士手握钢枪、坚守阵地，直至生命最后一刻的壮烈画面，令人久久难以忘怀，连美军都不由得肃然起敬。

为了还原“冰雕连”战士的状态，化妆造型团队也做了大量功课。不仅从史料出发，还参考了现代军人在极寒天气下长时间站岗，面部落雪的情况，以及呼吸之后在头发、睫毛上形成的冰碴。

在实验中，团队发现，真人与假人做出来的效果不同，一方面，假人和真人冻僵后的肢体状态不同，另一方面，假人没有人体的热度，冻出的冰碴也不够真实。

因此，为了保证成片效果，壮观的“冰雕连”中有不少是真人演员亲自“披挂上阵”，这在之前的影视项目中很少见到。

通过这一过程，无论是化妆师，还是演员们都浅尝了当年志愿军战士哪怕百分之一、千分之一的艰辛和不易。“感受到了志愿军的勇气和保家卫国的决心。很多细节都让我们非常感动，也将这种感情投入到造型的过程中”陈同勋说。

如果是在一线部队，不要说护肤，就是有充足的时间休息就已经是很不错了，不过女兵在一线部队的机会不是很大。如果是在其他部门也是有可能的，如医院的护士，搞通信的接线员等兵种的女兵，训练就不是很多，就有一点自己的时间，可以用这些时间来干自己的事，不过最好不要让领导看见，有的领导喜欢管事。

当年日军“大陆挺进队”：化装成中国军队

日本发动侵华战争蓄谋已久，从甲午战争前就开始了针对中国的间谍侦察活动，百年来被接露的这种事实不计其数。虽然如此，日本军国主义培养和训练特工的情况似乎仍然是秘密中的秘密，被深藏掩盖难得披露，外界一直所知甚少。一直到1965年，才有一位当年的日本特工披露了一些日本在二战时“便衣特工队”的照片……原来在东京有一所“中野学校”，它是培养日本间谍和特工的一个摇篮。　　

大陆挺进队是除了四肢和脑袋是日本造的，其他的一切都要和中国兵一模一样的日本武装特工部队。他们的任务是潜入中国部队后方，搅乱中国的防线，为攻击部队担当尖兵，并打开通道。日军大陆挺进队的特工成员，其肩上扛的是被日军视为中国军队最优秀步兵武器的捷克ZB-26轻机枪

这座被日本老兵称作“007老窝”的日本间谍学校当时在东京的中野区，人们都叫它“中野学校”。中野学校原来是一座警察学校，在战时用于培养日本宪兵和特工，入校的学生从士官到军官，都是日本现役军人。学习特工的学生们一进学校就被编入不同的班。虽说是班，其实并不像班，而更像是“家”。不同的班模拟不同的国家，学生一进班，就要完全像在某国一样起居生活，学习该国语言（主要是东方语言），不许说日本话；学习该国的历史地理，一切风俗习惯要跟在该国一样，学院要尽可能地完全忘记自己的日本人身份。除此之外，作为特工所需要的情报、通讯、武器、暗杀、格斗和生存等诸多技能，都是必修课。　　

除了四肢和脑袋是日本造的，其他的一切都要和中国兵一模一样，这就是中野学校苦心设计的效果

作为宪兵的学生主要从部队中有大学文凭的军官或士官中选拔并严格培训。从这里出来过一位“最有名”的宪兵，就是在战后被判死刑的战犯代田银太郎，他虽然只是少尉宪兵，却被指控在菲律宾犯有杀害抗日居民等三项罪行。他在狱中曾作歌一曲“啊！蒙特鲁帕的夜深沉……”一直被日本老兵和战犯遗属当作“战犯之歌”来传唱。　　

中野学校的毕业生，学习结束就被派往所模拟训练的对象国，在特高课作特务、宪兵，他们或作单线联系的间谍，或者成为日本间谍部队中的成员。1942年前后，在长沙会战中就曾活跃着一支凶残的日军武装便衣队，他们都是毕业于中野学校。

身穿中国军服的日军特工在背对中国难民的时候，悄然亮出身上挂的日本刀拍照留念

武汉会战以后，紧接着是湘北之战。日酋冈村宁茨的屠刀指向长沙，汩罗江成为我军保卫湘北的第二道防线，布防在江边小镇新市的国民党军中有一个入伍才一年的名叫杨佩尧的新兵，与战友们一同守卫在新市浮桥码头边的阵地上，他在这里遭遇了当兵后的第一场战斗。自从9月18日新墙河战斗打响后，这里就成了国民党军南撤的重要通道。守到第六天中午，先是后撤的部队，后是不断的难民从这里涌过，浮桥紧张起来。突然不远的地方“哒哒哒”响起机枪声，他急忙一头扎到掩体里往外一看，看到的却是令人惊奇的一幕。

在中国缺乏戒备的军民面前，他们甚至敢于把军刀拔出来照相（虽然可能因为仓促只拍了半张脸），不过，从后方的角度，的确不太容易想到他们拿的是日本刀

一个戴着眼镜，身穿蓝布衫像是教书先生的人，手里却提着一挺轻机枪，一边疯狂地对国民党守军扫射，一边往前冲；另外还有几个农民打扮的人不知从哪里钻了出来，也抱着机枪超前冲。事情发生得太突然了，守桥的国民党军们还没有明白过来，就有两个武装便衣冲到最近的一座防御工事，围着工事开枪。他们没有找到工事入口，便掏出一颗手雷从枪眼塞进去。“轰”的一声这座防御工事被炸毁了。两个人又扑向另外的工事。这时，南岸上还有几个守桥的国民党军士兵眼睁睁地看着这突如其来的一幕在发呆。一下子，从人群中又冒出来十几名化装成难民的日军……　

日军特工部队在长沙附近的住所，本来就是中国人的普通住家，可以看到墙上挂的中国制式枪支，便衣等，据说还有臭虫。日军自称“如同山贼的巢穴”

像杨佩尧这样的遭遇，以后还发生过多次。直到现在中国战史上还有这样的记载：日军尾随中国军队直到汩罗江北岸，一部分日军化装成中国难民……偷渡汩罗江窜至新市，配合主力渡河拿下新市。其实，这些扮作难民的日军并非一般的士兵，而是侵华日军中的便衣特工，他们都是从中野学校毕业的“中国通”。

日军在湘北之战中投入的武装特工队中，其中有一支是从中野学校毕业后直接派到长沙前线的，取名为“大陆挺进队”。他们先是进攻长沙，任务是潜入中国部队后方，搅乱中国的防线，为攻击部队担当尖兵，并打开通道。开始时，他们穿中国军服混进中国部队里，还故意穿着不整，装出疲惫不堪的样子，无论怎么看都跟中国兵一样。有时又扮成难民混入人流向中国守军背后穿插。 

在宿舍中吃饭的日军特工，日军偶然到这里的人员形容：“乍看起来，仿佛如同战俘营一般。”

侵占长沙后，“大陆挺进队”的老巢就安在长沙。他们的宿舍完全像是中国兵营，床上、墙上挂的，都是中国的枪支和物品，随时可以化装出发；只有在整队离营时，他们才会敬上一个标准的日式军礼，然后就完全像中国军队或者难民一样活动了。  　

几十年后，这支“大陆挺进队”的老鬼子回忆起当年的情形，仍然兴奋不已：当他们领受任务悄悄地通过前沿时，有时会被不了解内情的日本兵发现。看见身着中国军服的挺进队员，日军都紧张地大叫“敌人来了！”

这大概就是“侵占长沙后，“大陆挺进队”的老巢就安在长沙。他们的宿舍完全像是中国兵营，床上、墙上挂的，都是中国的枪支和物品，随时可以化装出发“描述的场景吧。

有一次在湘西，“大陆挺进队”前去袭击中国后方的机场，经过一座铁桥时，简直就像偷袭汩罗江浮桥的重演：中国守军还以为是自己人，满面笑容地打着招呼为他们送行。而装扮成中国兵的日军特工队员却按捺不住心中的窃喜，嘲笑着中国军队的善良！当他们举枪偷袭时，守军士兵还没明白过来就陷入了血光之灾。

长沙会战之后，这伙日军特工被派出，从湘西出发偷袭桂林空军基地，注意看，这三名日军特工连肩枪的姿势，都是模仿中国兵的

像“大陆挺进队”这样专门训练出来的武装特工，比一般的日军更加凶狠残暴。他们从湘北转战到滇东、滇西，一支活动到日本投降后才被遣返回国。有关日军武装便衣队的罪恶战史本来被隐藏得很深，差一点就要被历史所遗忘，只是因为他们中的某些人出于某种动机，才把那段历史披露了一部分，从而在客观上为当年日本侵略中国的战争罪行增添了新的例证。

日军特工队的出发仪式，从情况看，正是“只有在整队离营时，他们才会敬上一个标准的日式军礼，然后就完全像中国军队或者难民一样活动了。”

这可能就是““大陆挺进队”前去袭击中国后方的机场“的场景

谁能想到，街道中央背对我们，穿得破破烂烂的那两个人，其实是日本特工化妆的？这张照片似乎曾被某些报刊使用过，当作了抗战时期后方的，却不知这是日本特工拍摄下的日本特工现场活动记录

在日军的偷袭中，于一座桥头遇到守卫在这里的三名真正中国兵。尽管忐忑不安，但中国士兵显然没有看破，竟然微笑着迎接这些化妆的幽灵

日军中队长主动上前和前来迎接“友军”的中国兵打招呼，日本特工纪录，双方后来还握手道别

日军便衣携带的，是同部队被中国军队击毙的日本特工骨灰 – 大陆挺进队的日军，也曾经多次被中国军队识破，在战斗中颇受损失。

1944年12月30日，这伙日军特工中幸存下来的在一起按照日本习惯过年。后方那个赤膊戴眼镜的家伙，倒真有几分像个教书先生  望采纳

一、 特殊效果

按照**的类型和风格可使用不同的特殊效果技法，大体分类如下。

1 特殊化妆(Special Make-up)

从简单的老人化妆到狼人，“拯救大兵瑞恩”，“星舰骑兵”等影片中的伤员和弥留之际的士兵都是用特殊化妆手法来表现的。传统的特殊化妆耗费很多时间和金钱，因为特殊化妆用的材料价格高昂，而且熟练的化妆师也很少。

可参考的网络站点有最近拍摄完成的**“从黄昏到黎明”里扮演Sex Machine的 Tom Savini的主页和叫Joeblasco的教育机构站点。

2 电子动画学 （Animatronics）

Animatronics是Animation和Electronics的合成词，是利用电气、电子控制等手段制作**需要的动物、怪物、机器人等的技术。一句话就是制作机器人演员的技术。

“星球大战”中的R2D2，“侏罗纪公园”中的恐龙，“勇敢者的游戏”中的狮子和蜘蛛，都是用Animatronics制作的演员。在Animatronics领域中，最有权威的人士当数费尔·提贝，他在**“侏罗纪公园”和“星舰骑兵”中担任过电子动画效果监督。

目前Animatronics在Motion Capture(运动捕捉)领域里也在跃跃欲试。要用电脑图形非常自然地表现人体不可能表现出来的形态，靠Key-Frame Animation（关键帧动画）是不容易得到自然移动的效果的。结果就要靠机器人演员来做需要的动作，然后在电脑里利用机器人演员的数据制作出很自然的动作。如果想想Stan Winston制作的 Mouse Hunter就容易理解了。

3 计算机图形 （Computer Graphics）

从1977年制作的**“星球大战”开始，Computer Graphics在**中占的比例越来越大。如今电脑特技技术有了相当的发展。卢卡斯原以为因电脑特技技术的落后，他所策划的9部“星球大战”系列**不可能在有生之年完成了。但是如今电脑和CG技术取得了飞跃性的发展，电脑特技能表现的领域也越来越广阔，“星球大战”系列**也可以全部完成了。

**中的巨大水柱和恐龙等都是利用CG进行再创造的形象。如今通过这种影像，人们可以感受到Computer Graphics技术离我们如此之近，在这些创作中，制作“蚂蚁”的PDI公司和制作“玩具总动员”、“昆虫总动员”等影片的Pixar公司都是不断开发利用新技术、开拓CG应用领域的先锋。

4 影像合成 （Compositing）

这是影视剧特殊效果制作中占最大比例的部分。影视剧中的2D效果基本使用Dissowe或WipePan以及Matte Painting等合成影像。这对形象的自然表现非常重要。

过去用传统的光学方式进行影像合成，合成的影像越多，画面质量越差。为了克服画面质量下降，ILM用了Vista Vision摄像机。而如今因数字技术的应用，影像合成质量和特殊效果等都使**的表现力得到很大的提高。“阿甘正传”中跟总统握手的场面是展示数字合成技术无限应用潜力的最好的例子。

5 模型 （Miniature）

把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型的叫做Miniature。Miniature是**史上使用历史很长的传统特殊效果。这种特殊效果将来也会在影视剧中继续使用。

理论上可以用CG来代替Miniature，但是，现在CG比模型摄影质量和真实感都差，比例和细节部分都不够理想。因此**制作中还是把Miniature作为首选。只有用Miniature无法拍摄到的场面才用CG制作。因此CG的利用还是有限的。举个例子， 影片Lost in Space没有用Miniature 摄影，而把大部分场面用CG来表现。因此影片的真实感和深度感都很差，看**的感觉就像玩电子游戏时的感觉一样。

因此，目前业内人士不赞成使用CG模特。简单举个例子，**中所有有关纽约市的Miniature都是由Hunter Gratzner来制作的。而如果用CG来表现纽约市的话，如何管理那么多的数据量,对CG工作者们来说还是难题。

6 爆破效果 （Pyrotechnic）

爆破效果是利用化工技术表现出的效果，在特殊效果领域中占很重要的地位。一般用爆破Miniature或用CG合成渲染影像，跟其它部分连起来使用。

因火药的制作方法不同，火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。在互联网中查找跟Pyrotechnic有关的站点就很容易找到详细说明爆破效果理论的主页。

拍摄真正的爆破场面不是件容易的事情。因此利用装有Real Motion, Pyromania, Fire Effect等爆破场面的CD-ROM或 Max的After Burn, Light Wave的Hyper Boxell等也是一种办法。Hyper Boxell或 After Burn是应用Volume Metric和Shaer的插件。因此使用得当，就能得到非常逼真的效果。特别是After Burn, 在**“Armageddon(绝世天劫，华纳，1998)”中用过，很有名气。但是After Burn 的渲染时间比Hyper Boxell慢得多，质量方面因很久没有做过比较，不能断定，可能不相上下。

二、 特殊摄影

特殊摄影属于专业摄影技法，据说是某位**制作者在偶然的失误中发现的。

特殊摄影方法可分为四大类。

1摄像机的操作方式；

2在摄像机上安装光学装置，如摄像机的滤镜；

3在后期制作（Post Production）期间，在显像或光学处理过程中利用特殊处理办法；

4拍摄Miniature时用的Go-Motion, 休诺盖尔，Motion Control等技法。

在制作Block Burster时，如果特殊效果场面很多，除了一般的摄影监督以外还要选一位特殊影像摄影监督，专门负责特殊摄影。因为特殊摄影本身需要摄影高手，摄影技术也跟一般的剧情摄影完全不同。ILM著名的丹尼斯·缪伦原先也是特殊效果摄影的监督。

以“独立日”等影片颇有名气的Roland Amorich社团，也聘用了叫Anna Foster的特殊摄影监督。Anna Foster虽然是女性，但她忠实地履行许多男性都感到不好做的特殊摄影监督的职责，而且其实力也被业内人士们所认可，因此很有名气。

1 高速摄影

要通过操作摄像机摄得Slow Motion Scene或者拍摄Miniature时，为了调整比例，可以采用高速摄影。

这种技法常见于吴宇森执导的**，如“喋血双雄”中周润发双手拿着手枪以慢动作打枪战的镜头等。这个**用操作摄像机的手段，每秒 24帧以上的速度拍摄，然后放映机以正常的每秒24帧的速度放映。这样，被摄体的移动相对于帧数变得慢一些。

一般每秒50/28 帧的速度拍摄，而得到Slow Motion。Miniature的爆炸场面和戏剧性动作场面主要使用高速摄影。

2 低速摄影

这也是通过操作摄像机得到特殊效果的拍摄方式。跟高速摄影相反，用这种方式可以得到Fast Motion效果。

每秒 24 帧以下的速度拍摄后，以正常速度放映就会得到影像相对于摄影帧速度变快的效果。要在短时间内给人们展示花开的过程或日出的过程时就用低速摄影。

3 缩影（Miniature）摄影

目前，Miniature摄影中普遍使用Motion Control摄像机，有时也用一般的摄像机，而过去用的是休诺盖尔摄像机。

休诺盖尔摄像机利用潜望镜的原理把配有小透镜和反射镜的长管跟TV摄像机和一般摄像机连在一起拍摄物体。附在休诺盖尔透镜上的反射镜像潜望镜一样把影像反射到附在摄像机透镜上的反射镜，摄像机就把反射到反射镜上的影像拍摄下来。 这样可以得到原始的Motion Control拍摄效果。这种拍摄方法一般在物体快速进入直接用摄像机无法拍到的狭窄空间时用得比较多。

休诺盖尔摄像中比较有代表性的是“星球大战” 第一集中X wing 冲向帝国军的Das Star表面的镜头。

4 Goal Motion摄影

Goal Motion摄影跟Clay Animation一样，是Staff Motion Animation技法中应用的Miniature摄影方式。这种技法是利用人们照相时用的单镜头Reflex Camera，边移动照相机，边一张一张地拍摄Miniature的技法。这是ILM为了“星球大战”的拍摄开发的技法。Goal Motion摄影的代表镜头是影片“印第安那·琼斯”里的坑道镜头。这跟原始的Motion Control技法非常相似。

5 Staff Motion 摄影

这里要说的Staff Motion摄影不是像Clay Animation那种Staff Motion摄影技法。Clay Animation那种 Staff Motion是一边一点一点移动被摄体，一边一张一张地拍摄画面的方式拍摄动画的。

而这里要说的是休玛广告里出现过的360°静止场面摄影技法。当然，像“圣诞节的恶梦”这样的Staff Motion Animation摄影也叫作Staff Motion 摄影。但休玛广告中出现的Staff Motion摄影是以被摄体为中心，把Still Camera即人们照相时常用的单镜头Reflex Camera按一定的间隔排成一圈或一排，在同一瞬间里进行拍摄的。这样Still Camera就能制作出从多个角度拍摄的静止画面。在编辑这些画面时把它们粘在一起，做成相联接的影像。

这是一位英国的特殊效果摄影监督1996年新开发的。它要求非常精确的摄影技法。目前全世界只有两三个人能使用这种技法。 因此，休玛CF制作费用的35%付给了负责Staff Motion摄影的英国人。在Block Burster中可以看到这种技法的是最近拍摄的Lost in Space等影片。