服饰礼仪在日常生活中的作用

　　第一节 着装的基本原则

　　一、整体性原则

　　二、TPO原则

　　三、协调性原则

　　四、整洁性原则

　　一、整体性原则

　　“美不在部分而在整体。”

　　—弗兰西斯·培根

　　影响一个人着装整体美的重要因素

　　一：良好的文化修养和高雅的审美能力；

　　二：运动健美的素质；

　　三：掌握着装的基本原则、服饰的艺术常识和礼仪规范。

　　“TPO”是英文“time” 、“place” 、“occasion” 的缩写。

　　“TP0”原则的基本含义，是要求人们在穿着、化妆，以及佩带首饰时均应与时间、地点、目的相适应。

　　首先，应富有时代气息；

　　其次，应适宜四季更替；

　　最后，应顺从昼夜变化。

　　(二) 地点原则

　　地点原则也叫环境原则，主要是指根据环境的变化而选择服饰。

　　(三)场合原则

　　场合原则是指一定服饰所蕴含的信息内容必须与特定社交场合的气氛相吻合。

　　着装的协调性原则主要包括着装的角色定位、扬长避短与个性展示三方面的内涵，这一原则强调一个人在社交场合的服饰应力求与自己所扮演的角色，以及自己所特有的肤色、身材、年龄、职业、爱好、性格等因素相协调，给人以总体美的感受。

　　（一）角色定位原则

　　着装角色定位原则是指衣着要与自己的年龄、职业、身份、地位相符合。

　　（二）扬长避短原则

　　扬长避短原则指人们选择服装时，应重点分析自己的体型、肤色，选择合适的服装，起到扬长避短的作用，达到修饰、美化的效果。

　　（三）个性展示原则

　　着装的个性展示原则，是指一个人的年龄、气质、爱好、性格等因素在服饰外表上的反映所构成的个性特点。应明确：

　　一、着装的个性化，未必是指奇装异服，而更在于它的脱俗，不随波逐流；

　　二、明确服饰为我所用的审美前提，千万不可使人成为服饰的附庸。

　　着装的整洁性原则强调在任何情况下，服饰都应该也必须是干净整齐的，不能有污渍、汗渍，应该勤换勤洗。

　　第二节 服饰的艺术常识

　　一、色彩—择衣的第一要素

　　二、款式—展示形体美和个性美的关键

　　“我创作时，最重视颜色，因为颜色很远就可以看到。”

　　——皮尔·卡丹

　　（一）色彩的常识

　　1、色彩的明度

　　颜色越浅，给人的感觉越明亮，颜色越深，给人的感觉就越暗。

　　2、色彩的感觉

　　浅色有膨胀感，深色有收缩感；

　　暖色：红色、橙色、**；

　　冷色：青色、紫色、蓝色；

　　中性色：黑、白、金、银、灰

　　3、色彩的象征意义

　　红色——温暖、激情、活泼、奔放和喜气；

　　**——庄重、华贵、希望、收获、明丽轻快而富有朝气；

　　蓝色——宁静柔和，同时也给人以冷峻的压抑感；

　　橙色——快乐、热情、活泼、温暖；

　　绿色——和平、生命、喜悦；

　　黑色——庄重、肃穆、高雅、哀伤、黯淡；

　　白色——纯洁、高雅、明亮，不祥、凄惨和恐怖；

　　灰色——文雅、庄重、淳朴、大方和可靠。

　　（二）着装色彩的礼仪讲究

　　1、色彩的搭配原则

　　（1）要有主色调，力避杂乱无章；

　　（2）采取调和、对比方法体现协调美；

　　首先，用同色系的数种色调来搭配；

　　其次，用相似色搭配会显得柔和协调；

　　最后，选用对比色。

　　（3）中轻色在上、重色在下；

　　（4）服装的花料与素料相配时，素料应与花料的底色或主花色相一直；

　　（5）切忌阶梯式的颜色搭配。

　　2、基本色的确定

　　皮肤白皙者可随意选择色彩；肤色苍白者最好选择淡紫色、**、浅橙色、淡玫瑰红、浅绿色和乳白色；

　　皮肤较黑者适宜选择较明亮的色彩；

　　皮肤较黄者适宜选择暖色与明亮度适中的色彩，如淡红色、浅粉色、柔白色等浅暖色；

　　皮肤红艳者应选择墨绿、茶绿、蓝紫色，避免正绿色和蓝绿色；

　　皮肤粗糙者，应选择与自己肤色相适合的成熟性色彩，不宜选择娇柔细嫩色彩

　　3、交际色彩的选择

　　严肃、庄重的正式场合，如办公室、会场、谈判、竞选等场合，服饰不宜过于华丽、耀眼；

　　舞会、联欢会，选择色彩洁雅、明丽的服装；

　　隆重正式的宴会场合，色彩华丽、浓艳的晚礼服；

　　探视病人；

　　参加葬礼；

　　二、款式—展示形体美和个性美的关键

　　（一）形体美的标准

　　一是健康、丰满、充满活力

　　二是身材匀称、比例适宜

　　瘦小者，最好着简单、贴身、直线形的服装，并可将上衣适当缩短，增加下身长度；

　　肥胖者，最好着上下一色的深色套装、力求简洁明快，避免穿连衣裙、百褶裙、喇叭裙；

　　缩颈者，应穿西装领、低领、V字领；

　　粗腰者，最好选肩部较宽的衣服，男士不宜把衬衣扎进裤腰中，女士不宜穿紧身衣、连衣裙和腰间打褶的裙子；

　　腿短者，最好选择上衣较短、裤或群稍长的服装；腿较粗者，宜穿深色直筒裤、过膝直筒裙；

　　斜肩者，尽量挑选肩部是方形、带肩帮的上装；窄肩者，最好使用垫肩

　　颈长者，最好穿领较高的服装；

　　圆脸者，不宜穿小圆领衣服；

　　根据自己的脸型用“相反相成”的原则去选择领子的样式，就能取到扬长避短、弥补缺陷的美化效果。

　　3、佩饰谐调的礼仪讲究

　　自选择佩饰一定要与自己的肤色、体型、着装、年龄、职业、个性等方面的自然协调。

　　第三节 服装的礼仪规范

　　一、服装的类型

　　二、事业成功的服饰奥秘

　　三、日常生活的服饰礼仪

　　一、服装的类型

　　正式服装、职业便装、休闲服装

　　二、事业成功的服饰奥秘

　　白领女士服饰成功的秘诀：

　　第一，最理想的办公室着装是西装、套裙和保守式样的连衣裙。色彩以深色、中性色为佳。

　　第二，办公室着装应讲究质量，力求高档，剪裁入时，做工精细，饰物应具有个性。

　　第三，与办公室服装相配的包、鞋和首饰

　　应在风格和比例上与整套服装和谐，体现出穿

　　着者的个性来。

　　（二）职业男性着装成功的要领

　　1、选择西装的礼仪原则

　　颜色和谐、面料挺括、做工精细、裁剪合体、整洁协调，给人以诚实、可靠、精干的印象。

　　2、穿着西装的细节讲究�

　　坚持“三色原则” 遵守“三一定律” 重视“三大禁忌”

　　三、日常生活中的服饰礼仪

　　女孩扮靓有“八忌”：

　　一忌香水味太浓；二忌梳古怪或野性的发型；

　　三忌穿掉了纽扣或有污迹的衣服；四忌穿着领口过低的性感服装陪男友出现在公共场合或参加聚会；

　　五忌穿开丝或破洞的袜子出门；六忌身上的首饰过多；

　　七忌用非自然色眼影；八忌有意无意漏出贴身衣服。

《月升王国》（Moonrise Kingdom）中12岁的小女孩苏茜有一副与年龄不符的过于冷静的面孔。在这个六十年代不修边幅的美国家庭里她穿一条粉色翻领迷你裙，白色过膝袜和蓝眼影都充满了法国味儿，工整得像朵塑料花。影片一开始一个连贯的长镜扫过苏茜家的各个房间（手法与《海海人生》（The Life Aquatic）相似），地板上三个弟弟正在听《青少年管弦乐队指南》；妈妈劳拉在卫生间邋邋遢遢地洗头，进卧室卷头发、修指甲；爸爸沃尔特则歪在另一间卧室读报纸，所有人各自为政互不相扰。镜头时不时切到苏茜的面部特写，她会出现在不同的房间，不一样的时段，但永远都拿着个小望远镜不停望向窗外，好像这个玩具屋似的家与她无关，这些住在金鱼缸里似的亲人都与她无关。之后镜头在苏茜身上停格，外拉，视角急剧拓宽，房子与地形的整体轮廓凸显出来。一个长得如同圣诞老人帮手精灵样的小老头不知从哪儿突然跳出来，纪录片主持人一样开始一本正经介绍苏茜家所居住的虚拟小岛。哈，**院立刻全体爆笑，这是典型的韦斯•安德森式荒谬调调呀。

　　这种叙事手法上的荒谬不过是影片所有荒谬的开始。苏茜的笔友，12岁的男孩山姆在小岛另一侧的男童军营中进行暑期锻炼，军事化管理与野外生存训练的目的是让这些小家伙们获得野外生存的技巧与独立生活的自律。但山姆这最出色的男童军竟然肖申克越狱一样挖洞逃跑了！他和苏茜通信密谋，两个12岁的家伙在苏茜家不远的荒草地上会面，拎着行李背着帐篷，还有苏茜的小猫，私奔了！

　　在这个充满意外的**故事中配乐十分重要，因为韦斯•安德森从不让人物直接抒情或间接总结什么人生指南。影片的情绪主要通过配乐和场景设计来实现。《月升王国》第一幕中的《青少年管弦乐队指南》是对**主题的第一次重要提示。作曲家本杰明•布里顿创作这部作品是作为青少年的音乐教育之用，它将一个管弦乐队的各个乐器单元拆解，分析、重组，向年轻人介绍一个严谨有序的音乐世界。《青少年管弦乐队指南》作为**的第一支配乐，提示了两位小主人公所面临的如何认识成人世界的难题。它与之后乡村乐手汉克•威廉姆斯的蓝调插曲形成了一种平行对立的格局（汉克•威廉姆斯的插曲总是出现在描绘混乱成人世界的情境中）：少年窥探成人世界表面的严整有序对比成人世界内部的荒谬尴尬。

　　从苏茜与山姆的视角出发，这两个问题儿童对所生活的世界都存在极大的不满不解，出逃是自立的第一步，他们寻找《青少年管弦乐队指南》中那样和谐、工整，每分旋律都按部就班合情合理的成长与未来。尽管“合理”是出走的目标，但出走行为本身却充斥着荒谬：苏茜的全部行李是书、牙刷、猫咪、唱片机与备用电池；山姆用鱼钩和金龟子做成耳环送给苏茜；两个12岁的小孩毫不犹豫交换誓言“结婚”。在苏茜与山姆的儿童眼光看来，这些“荒谬”其实才理所当然——他们按照内心的渴望与对世界的向往忠实而认真地行动，就比如纪律严明的童军营建造十几米高的树屋和超复杂的厕所下水系统，在他们所处的体系内一切皆有章可循，合情合理。所谓“荒谬”其实来自于外部世界的另一套价值体系的判断。这种价值体系的分离直接导致了儿童世界与成人世界的断裂。

　　与此相对的成人世界尽管在表面上合理行进，逻辑斐然，但比起苏茜和山姆的非常规但其实有迹可寻的出逃相比，这些人物的隐秘内心世界却混乱矛盾得多。劳拉（弗兰西斯•麦克多蒙德）和小镇警长夏普似乎有种若即若离的恋情；律师沃尔特（比尔•默瑞）挺着他的肥肚子不顾形象地沉浸在个人世界里；童军头瓦德（爱德华•诺顿）在秩序与严厉下却充满挫败感；而看起来像个硬汉的警长（布鲁斯•威利）却有着十分敏感柔软的一颗心，孤独得叫人心疼。这些合理背后的荒谬，秩序之下的颓废并不通过什么具体的情节来进行展现，而是这些人物的某些行为细节、某句话所透露出的隐藏信息慢慢打开了一两扇通往他们内心世界的窗户。透过窗户的窥探会帮助观众获得一些模糊的情绪与感受，但并不能真正确定曾发生过什么使这些成人陷入一种无法逃离的人生困境。而真正发生了些什么其实又并不真正重要，因为孤独、困惑与无能为力的迷蒙状态在成人世界里总是相通的。

　　所有这一切，**中的少年、成人与两个世界的过渡都是通过这样的视觉细节与配乐极其微妙地暗示、提醒。在荒谬的合理与合理的荒谬转换中，韦斯•安德森完全不让人物讲哪怕一句聪明的台词，什么人生警句至理箴言统统不要。对话本身充满了风格化的干燥幽默，所有情绪的发泄与舒展都在音乐里，所有复杂的关系与格局都在画面中。这是真正的**视听艺术的成功。

　　正是从这个角度理解苏茜（卡拉•海沃德）的表演我觉得才能合理。苏茜与山姆之间并没有一般少年爱情**中男女主角之间的“火花”，哪怕海滩上的吻戏也更像是小孩过家家的认真严肃而非彼此爱慕。但这种就事论事的去情绪化表演反而才适合表现儿童世界荒谬中的合理。对比劳拉与沃尔特和警长夏普的三角关系，对比童军头瓦德的一个又接一个的指挥挫败，后者极力掩饰下的情绪翻涌才更具回味，才是合理中蕴藏的真实的荒谬。

　　当这些表面的与内在的荒谬积累到一定程度后，影片必须在高潮的戏剧冲突中取得突破。我喜欢《月升王国》的结尾，在所有人都沉浸在情节的发展中忘记“月升王国”这名称所指的时候，它却十分意外地被固定在了画面之上，不顾风暴、季节或现实的阻碍。这无声的真情流露是多么动人啊！