新娘妆面解说词，急用，谢谢！

新娘妆面解说词：

1、底妆

打造唯美新娘妆的第一步就是底妆啦，为了让底妆更加清透服帖，一定要注意妆前的保湿和粉底液的选择，最好是将粉底液和精华混合在一起上妆，会让肌肤更加通透。同时还要注意眼部、痘印的遮瑕，选择扁平的粉底刷比较好塑造，最后对底妆进行定妆就好了。

2、眉毛

眉毛的画法是整体妆容的关键部分，所以做好这一步是非常重要的。在选择眉笔颜色的时候要注意和发色尽量相近，然后按照眉形进行填充就可以了。如果用染眉膏就最好是先逆着眉毛涂刷，再顺着刷，会让眉毛更加精致。

3、眼影

画好眉毛之后，就要开始画眼影了。打造唯美新娘妆的另一个重要步骤就是眼影了。在打造唯美眼影的时候，先用浅浅的米色眼影打底，在眼窝的位置大范围的涂抹，然后用淡粉色眼影晕染，睫毛的根部用粉色眼影轻轻晕染加深，凸显出眼部的层次。

4、睫毛和眼线

接着就是睫毛和眼线的打造了。先用睫毛夹将睫毛夹一下，注意用三段式的方式往上抬着夹，然后刷上睫毛膏。眼线最好是画比较细的，在内部稍稍勾勒一下即可，让眼睛更加有神。贴上假睫毛再刷一次睫毛膏，最后用眼线液笔拉长一下眼尾就可以了。

5、腮红

既然是打造唯美的妆容，所以腮红颜色的选择也要比较清新唯美一些，要尽量淡一点，稍微突出一下气色就行了，然后和整体妆容进行协调。

6、唇妆

选择水嫩光泽的唇膏，由唇部中心点向外延伸涂抹，中央的厚度能自然突显唇部嘟翘感。

7、发型

最好就是发型的打造了，唯美新娘妆的发型也要是唯美的，所以选择比较简约精致的韩式发型就可以了，不要过于复杂，以简单为主。还可以用一些发饰、花朵等进行点缀。

新娘彩妆要在华丽高贵中洋溢着无限的幸福感，整体散发出人见人爱的气质，不能只强调甜美或太过自然的彩妆。要从发型到彩妆都要散发出贵族的光彩。整个妆面要以突出幸福的表情为主，既高贵美丽又落落大方。使新娘无论在接待亲友或是拍照留念的过程中，都能自然流露出幸福的笑容

在妆容的运用上，可以将重点放在眼妆，运用粉雾质感的深色眼影做出晕染效果，让眼睛更加深邃，并在眼头画上粉白色珠光眼影，增加立体感，在夜晚的灯光下，闪烁光芒。下眼线则可以用同色系深色眼影打在后半段，慢慢往前晕染，与眼头的珠光交叠出渐层感，让你散发自信魅力。

《桃夭》属于汉唐古典舞，表现了姑娘待嫁的心情。诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花，比喻少女的美丽，看过这样的舞蹈不禁眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳，象小桃树一样充满青春气息的少女形象。先以桃起兴，继以花、果、叶兼作比喻，极有层次：由花开到结果，再由果落到叶盛；所喻诗意也渐次变化，与桃花的生长相适应，自然浑成，融为一体。

正如诗经中《桃夭》所展现的一样逃之夭夭，灼灼其华。整个作品中完全展现了待嫁女子的羞涩以及对未来的美好期盼。全诗分为三章。第一章以鲜艳的桃花比喻新娘的年青娇媚。人们常说：第一个用花比美人的是天才，第二个用花比美人的是庸才，第三个用花比美人的是蠢才。《诗经》是我国第一部诗歌总集，所以说这里是第一个用花来比美人，并不为过。自此以后用花、特别是用桃花来比美人的层出不穷，如魏阮籍《咏怀诗》之十三：“天天桃李花，灼灼有辉光。”唐崔护《都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”宋陈师道《菩萨蛮》词：“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”他们皆各有特色，自然不能贬之为庸才、蠢才，但他们无不受到《诗经》这首诗的影响，只不过影响有大小，运用有巧妙而已。这里所写的是鲜嫩的桃花，纷纷绽蕊，而经过打扮的新嫁娘此刻既兴奋又羞涩，两颊飞红，真有人面桃花，两相辉映的韵味。诗中既写景又写人，情景交融，烘托了一股欢乐热烈的气氛。这种场面，即使在今天我们还能在农村的婚礼上看到。第二章则是表示对婚后的祝愿。桃花开后，自然结果。诗人说它的果子结得又肥又大，此乃象征着新娘早生贵子，养个白白胖胖的娃娃。第三章以桃叶的茂盛祝愿新娘家庭的兴旺发达。以桃树枝头的累累硕果和桃树枝叶的茂密成荫，来象征新嫁娘婚后生活的美满幸福，真是最美的比喻，最好的颂辞！朱熹《诗集传》认为每一章都是用的“兴”，固然有理，然细玩诗意，确是兴中有比，比兴兼用。全诗三章，每章都先以桃起兴，继以花、果、叶兼作比喻，极有层次：由花开到结果，再由果落到叶盛；所喻诗意也渐次变化，与桃花的生长相适应，自然浑成，融为一体。。

随着充满待嫁少女梦幻气息的汉唐古典舞《桃夭》，出自《诗经□周南□桃夭》，整个舞蹈洋溢着青春的气息，舞者妙曼的身姿为观众塑造了如同小桃树一般的少女形象。少女们轻盈跳跃着，如同桃之精灵一般，整个舞蹈充斥着一种喜气洋洋，让人快乐的气氛。取自《诗经》的舞曲《桃夭》中待嫁少女艳若桃李的面容让观众仿佛置身于四月盛开的桃林之中，妙龄少女们嬉戏玩闹着，少女的清脆笑声伴着桃花的香味扑面而来，充满着生机活力的舞姿如同枝头桃花般在这美丽的世界怒放。

粉绢白衣和粉嫩的妆容，待嫁少女那娇羞的眼神,掩面时流露出的女儿家的羞涩……被舞者们用完美的舞姿一一演绎，伴着的曲调如行云流水般素洁高雅，紧跟而后的快板却表现了少女们独有的调皮与活泼，明媚的眼眸、红扑扑的少女羞脸庞伴着那身桃色绢裳，观者无一不被这桃树精灵所吸引。

舞者们挥舞着桃色透明的衣袖，粉纱翩翩，在一片片桃花花瓣中蕴藏着的是少女们对于美好幸福生活的憧憬与期盼：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”美丽如桃花的少女对于未来的美好生活，有着最最美好的想象。

我作为外国语文娱部部长，在迎接学院50年校庆之际，选择了《桃夭》作为表演节目。在排练过程中我作为这支舞的负责人，对《桃夭》有着更加深刻的体会。

作为汉唐古典舞标志性的动作——抛袖和翘首折腰在《桃夭》中频频出现，在舞者们翘首折腰的动作中，少女们一颦一笑被刻画的淋漓尽致，更让人感受到了独属于少女的那种妩媚，就像四月盛放的桃花，在舞动中让人嗅到了春的气息。

“翘首折腰”这一动作表现在以舞袖、折腰为主题动作的艺术舞蹈中,注重腰功与袖式的变化, 以柔软的腰功显示舞蹈魅力。随时有快节奏的技巧表演昂扬的气势, 但其基调是柔美轻捷长, 色彩明丽, 极少萎靡, 颓废的情绪。以《桃夭》、《踏歌》为代表的汉代舞蹈具有上述的风格特征, 一方面体现了汉代兴盛向上的时代气息, 另一方面也是表现了这类舞蹈的主要观众———皇室贵族、文人文士的欣赏趣味与审美要求。

在服装的制作上，我们以原版的服装作为模板，花费了1300元做了衣服，可以说几乎和原版里的衣服一样，一手是水袖，一手是手绢，但排起舞来，水袖和手绢并不是十分容易就可以甩上去的，其实还要求舞者手臂的力量和技巧。并且这个舞蹈排练起来对队形和前后间距的控制要求很高，稍有不慎就会出现偏台和站错位置的现象。并且在个人技巧方面也要求很高，尤其对主舞的要求更是很高，无论对身形，还是柔韧度和个人技巧都有很高的要求。

在音乐上，伴奏和旋律充满了唐代时期的特征。很有汉唐时期的宫廷特征。

牡丹泪

华丽与凄美的结合，碎钻的拼贴强调了妆容的富丽，但同时也隐藏着伤花的情绪，人如花有花期，在绽放绝美后终会迎来凋零。

唇妆的淡化更为凸显夸张的眼妆，眉骨的红有唐代的感觉

　酒晕妆、桃花妆、飞霞妆、慵来妆，流行的妆容也融入了各种外来文化的特色。市面上还流行过一种“啼妆”，白居易的《时世妆》一诗就描写了这种奇特的妆容。 “时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。