谁知道奥琳埃娜·法拉奇的生平？

　　奥莉娅娜·法拉奇（Oriana Fallaci），意大利女记者，作家。1929年6月29日生于佛罗伦萨。她1950年任《晚邮报》驻外记者。1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。两次获得圣·文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖。她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。法拉奇以写著名政治人物的访问记蜚声于世。出版过数本小说，代表作《男子汉》于1979年7 月出版，累计印数超过 150万册，有14种译本。80年代初期为自由撰稿人。1980年8月来中国采访过邓小平。

　　敢于冒险语言犀利，特立独行备受争议

　　被人们誉为“世界第一女记者”和“文化奇迹”的意大利记者兼作家法拉奇,在罹患癌症多年后,2006年9月14日夜间在佛罗伦萨的桑塔·基阿拉疗养院逝世,结束了她77年的传奇人生。

　　在战争的“对抗”中学会“不哭”

　　奥丽亚娜·法拉奇于1929年6月29日生于意大利的佛罗伦萨。

　　法拉奇的父亲热爱政治，他同时也是意大利积极的反法西斯分子，曾激烈对抗墨索里尼的专政，也为此付出过沉重的代价，不过这些“代价”之后都在法拉奇的非虚构文学作品中被作为使用频率颇高的一手素材，一次次闪现出英雄般的光彩。也很多次被作为饵钩将采访的政治人物引入战争或自由一类的话题。更重要的是父亲这种政治上的喜好偏向影响了法拉奇在很多范畴中对政治领域的明显偏好，使得“战争”在法拉奇的生命中，成为了和“文学”一样重要的关键词。

　　在童年时代的佛罗伦萨，她参与了父亲领导的抵抗法西斯地下运动。用瘦弱的手指学习使用手榴弹给她留下了终身的印记。“作为一个女人，你得更激烈地战斗。也就是更多地观察，更多地思考和创造。同样，如果你生来贫穷。生存是你最大的动力。”二战的惨痛回忆使法拉奇一直无法摆脱法西斯的阴影，她厌恶德国，厌恶法西斯和一切形式的极权主义。“我不知道纳粹分子和德国人民是两码事，因此对德国产生了刻骨仇恨。”

　　成长时期的经历通常决定了一个人的终生气质，她从离开战场始终受着死亡的困扰，最终，她与之拥抱，融为一体。

　　佛罗伦萨女孩的作家梦

　　文学偶像、冒险冲动、现世英雄、战争对抗和人文素养这些几乎都是出现在法拉奇童年时期里的关键词，也正因此，这个女孩子的幼年时期就总是呈现着一种和年龄不符的焦虑与早熟。这些要素参与完成了法拉奇在进入社会、进入新闻领域前个体社会化中的自主衍生。二战结束后第一年，16岁的法拉奇便得到了第一份工作——进入《意大利中部晨报》的新闻编辑室，作警事和医院报道员。在《意大利中部晨报》5年，从进入该报的的第一篇关于舞场的报道开始，她的文学天性便崭露出了头角，得到了编辑的认可和一份该报的工作。因而法拉奇早期受命采写的作品显示了她作为一名文人记者的初始性技巧。

　　在一次演讲中她曾说过“要想理解我的情况，就必须想一想像吉卜林、伦敦和海明威这样的人，他们职业是记者，但与其说他们是记者，不如说他们是新闻界借去的作家。看看吉卜林从印度出发的通讯吧，可怜的吉卜林，他必须完成新闻采写任务。但他却把新闻稿写出了一篇故事。他看到了记者看不到的东西。”经过5年的磨炼，她初露头角的文学天赋受到意大利的全国性志《欧洲人》注意，也不得不说这次机会是法拉奇自己拓展的。由于一个葬礼的报道，具有普遍意义的政党和教派的文化冲突使她意识到《意大利中部晨报》不仅具有政治立场的局限性，而且其读者群也极有限。而这样一篇报道更需要一个像《欧洲人》一样声望颇高的意大利主流杂志提供的平台。《欧洲人》的编辑，反教权主义的阿里戈贝奈得提非常喜欢她的描述方式，一星期后就登了出来。“她失去了在《意大利中部晨报》的职位后，这篇采访记和报道达非耶索莱地区***葬礼的新闻帮了她大忙。”

　　她历经周折后几年终被该杂志延揽，于1953年派往美国好莱坞从事文艺报道。从1961年到1963年，法拉奇为《欧洲人》共撰写了近百篇国际知名人士的访谈录，包括67篇有关演员、制片人和**节的文章，8篇上层社会和贵族人物、4篇时装设计师的人物专访，以及10多篇对其他名人的访谈记。这些文章使她在欧洲声名鹊起。

　　在那部成功的文学作品《印沙安拉》出版以后，法拉奇就不肯再谈论《好莱坞的七宗罪》甚至那部因为“自我失度”而失败的《无用的性别》这些早期作品集。前者由于其“年轻时代的所具有的‘花俏会损害’严肃负责”的形象，后者则被她惯以‘不成熟’。不仅这两本她拒绝再版，还激烈反对记者选取他的文章出版作品集的行为。“我相信今天的书籍有一半都是作品选。我对文学和宝贵的书籍怀有极大的尊重，所以我认为把一篇篇独立的文章合起来出版一本书不严肃。实际上，我觉得这样做太可笑了。”

　　对抗的文本和打破传统作业的“主观性文本”尝试

　　在法拉奇的采访记时，她的提问和表达个人意见的方式使得被采访者往往居于次要地位，重要的却是记者在采访过程中的种种表现——“把握谈话节奏、驳斥不同意见、揭示内幕新闻、变换各种语气，并作典型的法拉奇式的亮相”。令人惊奇的是，这个闯进国际舞台中心的初生牛犊，从一开始就对外部世界采取了一种咄咄逼人的姿态，呈现了其文本的对抗性。

　　她采访意大利******尼尔德•衣阿蒂时，不同意后者称“二战中***是最重要、而且几乎是惟一的抵抗力量，所受的伤亡最多”的说法，并以自己的经历为例与之激烈争论；此时的法拉奇已不仅仅限于一般意义上异于传统作业的表达主观意见了，而是一种对话式的争论。

　　在与休•海弗纳的会晤中，她嘲讽地说他死后会进天堂，“呆在圣徒和烈士们中间，与那些俏妞们在一起，讨论天使的性别”；她还用激将法促使希区柯克对自己多年来一直拍摄恐怖**的原因作出了解释：“我和耶稣会会士一起学习了三年。他们的一切都吓得我要死，现在我要吓唬其他人，聊以报复”。可以说，这是她个性的天然的展示，也是她后来征服一系列风云人物的秘诀。并在这一系列“征服”中造就了风云人物之外的这个“神话人物”的诞生。

　　60年代中期，法拉奇己走进世界新闻舞台的中心，在各种重大采访活动中亮相。通过对美国国家宇航局的调查性报道、对美国空间工业的深入观察以及对科学家和登月宇航员的采访，她逐步奠定了自己的明星地位。随后她主动请缨去战火中的越南，经过几年断断续续的战地记者的冒险生涯，赢得了人们对她勇敢无畏精神的钦佩。

　　1965年法拉奇对美国国家宇航局的一系列调查性报道及后来写成的《假如太阳陨落》一书。在这些有关月球的报道中，法拉奇表达个性的最突出的方式，是把文章的主题纳入个人思想的体系中去，对航天技术、政治、宗教、死亡等问题发表自己的见解，“以保证读者自始至终都以巨大的热情关注着作者的思想与踪影。”例如，当她进入阿波罗号太空船、亲身体验身处密封舱的生理感受时，她想起了二战期间作为抵抗组织成员的父亲遭监禁时所住的昏暗的囚室和临时搭建的床，同时阐释了人类面对孤独与恐惧时的不同态度；当宇航员斯雷顿提到二战中他曾在意大利上空作战、并参加过对佛罗伦萨铁路的轰炸时，法拉奇再次把个人回忆插入到叙述中去 ，讲述自己在一次空袭中经历的恐怖，并引发了对航天技术的道德评判；她还在报道中加入了她的父母对空间探索的观点、她与宇航员在海滩散步时的交谈、她站在巨大的屏幕前观看阿姆斯特朗绕行月球的情景等等。

　　在这里，“法拉奇用自己的世界与其他世界作对比，其目的是通过描写个人的感受与判断，使自己的影子在书中无所不在，为了自我表现她不断地改变和歪曲着真实的客观世界，使这个世界经由她的加工一次次帮助她完成了形象的成功塑造。”

　　在报道美国国家宇航局和宇航员的活动时，在越南战场上，在墨西哥政府镇压学生抗议事件中，她的形象总是醒目地凸现在公众面前。到后来对许多风云人物的采访中，她进一步打破了传统新闻学的界限，把这种倾向逐渐发展成为一种完整的风格，如采访计划总是充满了周折；提问往往带有挑衅性；采访者与采访对象常常争论起来，把直截了当的提问变成正面攻击；戏剧化场面的出现等等

　　70年代初陆续问世的一系列风云人物采访记，使得法拉奇的新闻事业达到了顶峰。至此，法拉奇进入了使她完全进入了对国家元首和政界要人的采访阶段。这是法拉奇职业生涯中最重要的经历，她的形象正是从这些采访中浮现出来，成为广大受众的偶像。

　　1982年，以色列的强权人物、当时的国防部部长沙龙被法拉奇激进、大胆的提问风格刺激得极度兴奋。采访后他对法拉奇说：“您不好对付，极难对付。但是我喜欢这次不平静的采访，因为您是一位勇敢、忠诚和能干的妇女。从来没有一个人像您这样带着这么多资料来采访我，没有一个人能像您这样只为一次采访而甘冒枪林弹雨。”而亨利-基辛格甚至在接受她的采访时坦白承认自己的虚荣心：因为她已经采访了那么多元首，他渴望在她建造的“领袖万神殿”里占据一席之地。

　　精英的“审判席”——《风云人物采访记》

　　在法拉奇的概念里，“精英”代表着“英雄”和“男子汉”。最初在她的意识认知里，她所认同的“男子汉”式的精英就是指像苏格拉底、杰克伦敦、海明威以及她的希腊情人——反专治政府的民主英雄帕那古利斯这样的人。他们在数量上属于“少数”，但却是“神圣的承担”，有着“英雄”的“使命”。而“英雄”在法拉奇的系统里源于对自由命题的阐释和对人本的追求。这些在纪实小说《人》又译《男子汉》里得以突出的体现。在小说中有大量的自白，倡导追索一种回到“人的本位”的冲动和自由。法拉奇认为真正的“自由”内涵应该是自身内部先得以挣脱获得解放的自由，其次才是对外部世界的要求。而事实上物质生活却往往遮蔽了人“原初的本性”，在自身内部就已失去了“自由”。在“自由的命题”里她对“人”也阐释了其理解，她认为“人不是一个人，而是全体男人和女人的之集合。”而最能体现人之本原和自由实质的个体是“英雄”，诸如上面提到了一些历史或现实人物，法拉奇还进一步指出由于社会历史原因这些“担负着神圣”的“英雄”由于揭开了内心自由的桎梏，在对抗外部的束缚追逐自由时是注定永远“孤独”的，这无疑犹如给自己的一道暗语。

　　在这个命题上充分体现了法拉奇的“哲学思辨性”,她所要做的在现代社会中这个对话式的“精英审判”，其对象是否是法拉奇价值框架中的“精英"尚且不知，但是这些对象却是一般传统和普遍意识里所谓的“精英人物”，带着一种消解一切的“怀疑论”，法拉奇要试图以“对话”来验证这些精英的“份量”和“真假”。她所做的是一种针对人类还原状态的现实性“解构”，反思“人的处境”，剖析“反人性构成”，她曾经分析认为帕那古利斯阿莱克斯是“当代的苏格拉底”，而她自己现在所做的也正是一种对人类构成中基本原型的当代记录。

　　在法拉奇的职业生涯里，在她的各种作品中，自始至终充满着一种把自己从新闻工作中解放出来的热望。这种愿望如此强烈，以至读者很难在她的新闻报道与其他虚构类作品中划出一条明显的界限。

　　新新闻主义源头

　　法拉奇的新闻作品深受新新闻主义的影响。新新闻主义是20世纪70年代美国新闻学流派之一，熔新闻与小说与一炉。倡导新闻必须提供比事实更重要的东西，即写作的风格与质量，使受众在阅读新闻时不仅获得事实，更重要的是获得阅读时的审美愉悦。从法拉奇的新闻实践看，她是一位新新闻主义理论的实践者，用文学手段代替传统的报道是法拉奇新闻作品的突出特点。

　　多年的新闻工作实践又使得法拉奇在文学创作的同时顾及新闻的权威性事实和小说的虚构范围。所以，她在80年代以前创作的几部小说无一例外又都是写实风格的。她于1962年出版的第一部小说《战争中的珀涅罗珀》是描写一个名叫吉奥的年轻女性思想感情历程，实际上，吉奥的原型就是法拉奇本人；后来出版的诗体小说《给一个未出生的孩子的信》取材于她的个人生活经历，同样有自传性质；1979年发表的《男子汉》风靡世界，更鲜明地代表了她那种将新闻、小说和自传结合在一起的写作方法。直到1990年她的以黎巴嫩战争为背景的小说《印沙安拉》问世，标志着她已成为她希望世人把她看作的那样，是一个“不受外界影响、全身心投入艺术创作的文学作家”，一个全新的法拉奇。

　　法拉奇曾经用作物理习题时的类推法来解释为什么她不能在同一时期即写小说又写新闻报道：“文学和新闻就像两种不同的运动，打网球所需用的肌肉和游泳或踢球所需用的肌肉不一样。”此外，新闻工作需占用大量的时间，例如在世界各地奔波采访，收集资料，收据等等，这样作家显然无法专注于写作，而专心则是小说创作的重要条件。

　　法拉奇拥有那种小说作家特有的想象力，这种想象力往往为记者所忽略。她的困境并不在于缺乏创造力，而在于无法摆脱做新闻工作时形成的渴求事实准确的习惯：“记者必须尊重事实，结果文学冲动就被束缚在新闻原则的紧身衣里。”作为一名小说家，她可以按照情节发展需要任意安置时间、地点和事件：“记者和小说家的差别之一源于这样一个事实：作家的任务就是尽情宣泄想象。”

　　63岁的法拉奇来华时被问起她的记者和作家生涯，她说：“我不是因采访名人而成为名人的，采访名人只是我工作的一小部分。那时的采访很令我快乐，通过采访，了解对世界产生巨大影响的人物和事件，这是职业的挑战。可是，一段时间以后，我对那样的采访已不感到快乐了，开始厌烦了。我不再喜欢当记者，我开始认真写书了。”

　　质朴复杂的双生体

　　美国传记作家圣•阿里科曾在给法拉奇写的传记中说：“法拉奇是我们这颗星球上最质朴但又最复杂的人之一，即使是在她与风云变幻的外部世界打交道时，她也不失那份神秘感。她对人世始终抱有某种对抗的态度，始终给人一种咄咄逼人的姿态。”

　　她晚年长期寓居美国,直至前不久自感来日无多才叶落归根,回到家乡度过了最后的岁月。

　　作为记者,法拉奇表现出一种勇敢乃至冒险的职业精神。她曾于上世纪60、70和80年代穿梭于战火硝烟之间,采访越南战争、印巴战争、中东战争及南美战乱。她还采访过当年的越南军队统帅武元甲、美国总统国家安全事务助理基辛格、埃塞俄比亚皇帝海尔·塞拉西、巴基斯坦总理布托、以色列总理梅厄夫人、伊朗国王巴列维、巴勒斯坦***阿拉法特、伊朗宗教领袖霍梅尼、利比亚***卡扎菲等世界政坛风云人物,以及受到全世界敬重的我国***邓小平。这些采访录后来被法拉奇本人汇集出版,书名为《采访历史》。

　　法拉奇在采访中常常是以历史视角,审视各类重大新闻事件,并表现了一种唯其所有的“犀利风格”。它用语率直、尖锐、咄咄逼人、轰炸般的盘问,有时甚至显得有些“挑衅”。她曾使纵横世界政治舞台的外交家基辛格限于尴尬;令卡扎菲愤怒失言。她甚至不顾伊斯兰教的习俗和有关规定,当着霍梅尼的面撕下面纱,大声说道:“许多人说你是个独裁者!”

　　作为作家,法拉奇于1957年发表了她的第一部叙事文学作品《好莱坞的七大遗憾》（《好莱坞的七宗罪》）。其后又陆续出版了《给一个未出生孩子的信》、《男子汉》等多部自传体或纪实性小说。她在文学创作中几乎从未把文学与新闻分离,始终坚持反映矛盾交织的社会现实,表达自己对现实世界的体味。

　　法拉奇是世界新闻界的“女强人”和文坛上特立独行的作家,同时也是一位备受争议的人物。一些人认为她是一个“直面历史的伟大记者”和“以行为去实践心中理想”的作家。批评者指斥她“蛮横无理和傲慢”,称其文风“夸张”、“浮华”,有强烈的“自我表现主义”。意大利安莎社报道说,意文学评论界“至今不肯发给她作家执照”。“9·11”事件后,法拉奇打破了一段时间的沉默,以带病之身在《晚邮报》和《华尔街日报》等媒体发表了《愤怒与自豪》等数篇文章,猛烈攻击穆斯林世界和伊斯兰文明,称伊斯兰文明是“一种野蛮落后的文化”,激怒了整个伊斯兰世界。

　　法拉奇带着人们对她不同的评价离开了这个世界。无论如何,她在当代新闻史上留下了自己鲜明的印记。她的去世在意大利各界引起了强烈反响。意大利共和国总统纳波里塔诺致信其家属,对意大利失去这位“享有世界声誉的记者和成就卓著的作家”表示哀悼。前总统钱皮称颂法拉奇的一生是“勇敢、战斗和榜样的一生”。

　　作品

　　I sette peccati di Hollywood 《好莱坞的七宗罪》

　　 II sesso inutile 《无能的性》

　　 Se il sole muore 《假如太阳逝去》

　　 Penelope alla Guerra 《战场上的佩内罗佩》

　　 Niente e cosi sia 《没什么，假如是如此》

　　 Gli antipaticilo 《讨厌的人》

　　 Quel giorno sulla luna 《月亮上的那天》

　　 Zntervista con la storia 《采访记》

　　 La forza della ragione 《理性的力量》

法拉奇一生未婚，也没有子女。她一生中最重要的情人是她的一个采访对象，希腊诗人兼反政府组织***亚历山德罗斯·帕纳古利斯（Alexandros Panagoulis）。1976年，帕纳古利斯在一场车祸中丧生，法拉奇一直坚信那是一场政治暗杀。

作为一名作家，法拉奇也取得了巨大的成就，她的小说代表作《男子汉》就是以帕纳古利斯为原型进行创作的，小说中，一个集火热的革命激情和理性的道德良知于一体的典型革命者形象令人难以忘怀，这本书被翻译成十多种语言，在全世界发行过数千万册。她的另一部小说代表作《印沙安拉》也有非常大的影响。

由于长年吸烟，晚年的法拉奇患上了癌症，并渐渐脱离了主流社会，过上了“隐居”的生活。她在纽约的曼哈顿和故乡佛罗伦萨都拥有住宅，她的妹妹葆拉是她晚年的生活伴侣。

关于一家企业的名字，相信许多公司的老板在选择的时候都会看重较为大气、有格局的名字，与公司相贴近。苏轼在《定风波》中写到：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”为世人之绝唱，想来，大概原因在于苏轼豁达、大气的个性体现其中才能被人如此喜爱。人生中当有此等大气磅礴之觉悟，无论对于生活，还是对于事业。如下分享一些体现大气有格局的公司名字，来看看相关的推荐吧。

大气有格局的公司名字顺风顺水

易盛

这两个字给人都气势感，且发音为第四声，读起来十分大气响亮，其中“易”字指的是容易，简单之义，而“盛”字所指兴旺，是个吉利的字，两字组合作为公司名字，会带给人自信的感觉，以此寓意着公司发展兴旺、顺风顺水，其给人大气吉利之感。

云之巅

该名字，可以给人直观地长远大气之感，并且也表示公司野心勃勃，以此激励人心。“云之巅”三字的声调由阳平转为阴平，读起来悠扬动听。寓意着公司能够成为行业的顶峰，发展昌盛。其三个字代表公司老板的一种带领公司实现版图的宏伟决心，展现一种高深的格局。

破晓

天光破晓，代表了希望与光明，使用破晓一名为公司的名字，具有丰富的内涵，体现公司大气的一面。“破”是为破开苦难险阻的含义，而“晓”，为知晓，知道的含义，具有创新的意思。“破晓”代表含义为太阳刚刚升起的时候，预示着公司发展会顺风顺水。

大气有格局的公司名字有财气

安顺泰

顺、泰的读音是shùn、tài，声调都为去声，读起来非常大气，而且这两个字都是比较吉祥的字，可指公司能够一帆风顺、泰然平安，寓意也比较好。加上一个“安”字，名字整体音律优美，响亮霸气。“安顺泰”三字暗示着公司发展顺利且带有财运，有很好的寓意。

麒亿

将“麒亿”作为公司的名字，音似“奇异”，不仅读来响亮好听，还会给人以新颖、神秘之感，有利于公司的宣传。其中，“麒”即指麒麟，是我国传说中的祥瑞之物，不仅显得大气，还表意吉利；“亿”是数量词，指的是数量之多，可引申为盈利丰厚、财富兴盛之义，可寓意公司发展财运滚滚，兴盛发达。

百华玉鑫

“百”指的是数量，用于公司名，则寓意公司能够前程似锦，“华”所代表繁华之义，有着发展繁荣的内涵；“玉鑫”则是寓意着公司能够兴盛、有很好的发展前景，其四个字均为吉利、大气的字眼，故“百华玉鑫”这一公司名字属于吉利的，且带有财运的名字，对公司发展有好的暗示作用。

大气有格局的公司名字好听

圣享

“圣”字有最崇高的的含义，也有着圣人的意思，用作公司起名，给人大气高贵之感。其发音为去声，读起来大气好听，搭配“享”字起名，整体上给人豪迈、发展长久的感觉，并且也突出了公司的服务理念，就是给顾客如圣人般的至尊享受，适合以服务为主的公司起名。

点星辰

点星辰这个名字读起来便有一种“危楼高百尺，手可摘星辰”之大气磅礴感，体现了唯美大气的诗意氛围。星辰是指星星的含义，星星具有缥缈的特征，用于公司名字中体现公司的珍贵之处。点星辰这个名字，读着具有典雅大气的诗情画意，体现公司的文化内涵，展现公司的实力，好体又呈现大气、自信之感。

云间来客

云间来客也是一个大气古风的名字，含有一种江湖快意，潇洒放浪之感。云取天空之义，用于公司名字指公司志存高远，目标远大的含义，赋予公司志向。同时这个名字含有一种古风韵味，含有一种云间缥缈之感。显得独特，富有韵味，彰显了名字的大气之感，好听内涵。

大气有格局的公司名字起名策略

策略一：参考大气的成语

如“前程似锦，锦绣山河”之类的成语是适合给公司取名的。既含有大气磅礴的内在，同时富含成语的文化内涵，并且成语大多是四个字的，读着朗朗上口，富有韵味，显得名字十分的好听大气。

策略二：参考豪迈的古诗词

古诗词按照抒情的不同，有多种类型与风格，参考豪迈诗词起名，满足大气格局的志向抒发，又能够给人一种公司富有文化的感觉，体现公司的内涵素养，给人以文化底蕴深厚的印象，富含诗意满满的感觉。

大气有格局的公司名字大全

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97兴良顺鑫贵腾旺纳跃

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102桦超生春隆友信恒锐

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130长友仁康福罗马仙池

131浩宇俊捷新恒拓必拓

132中御信瑞丰华业国际

133森瑾裕欧优天下人间

134裕台德华公中青华兴

135中发嘉实多国油众盈

136益鑫保时捷荣域帝徕

137如裕煜金康世行国际

138全顺和谦瑞兆丰恒业

139公佳智立方国泰君富

140国润中泰庆荣乐华府

141博途鑫达特煌庭浴舰

142吉发元兴鸿裕隆世银

143宝瑞艺邦享中翌恒业

144合德德尔福聚金宝品

145盈信奥晶云中润鼎盛

146同福星火鹤银河永安

147依轩飞进茂华泰恒通

148全台赛吉超水域半岛

149禹蕾共硕瑞东方汇能

150泰聚驰马奥盈通瑞祥

151吉百华茂麟金湾国际

152德润凯兰德华茂博源

153禄洪裕隆祥和顺阳光

154国裕本茂旺汇银天下

155生春弘本顺金泽万家

156禄华中鑫信黄金家族

157恒裕谦多寿伊缘假日

158皇合皮克斯中鑫汇盈

159昌巨万家赢金铎恒业

160益源中石油利佳厚阁

161皇贵欣通祥慧鑫同创

162君御炬升吉中信恒通

163龙凤荣腾辉和金成堂

164中华信皇源鑫跃庆利

165阁中生谦晶新昌元通

166百升乔杰立德源昌业

167恒荣标美龙恒真康通

168东信康明斯财富华商

169顺巨爱立信嘉锐立亚

170沐欣中公长宏丰富阁

171兴长贵汇亚成福凯卓

172久国祥全百卓妍嘉业

173磊盛孟山都佩环腾航

174贵生新华都天地人安

175星浩飞盛景鑫超金洋

176良丰和鑫永满祥千殿

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178特义长荣佳正广富通

179雅华建维泰长亚利阁

180妙元宜香贺复凯金卓

181和优大祥广中吉源业

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183弘康亿智祥凯昌义阁

184庆亚高露洁信欣合卓

185俊莱政远锦北极燕鸥

186恒纳红墨坊信长德堂

187鸿真利生谦全公汇殿

188冬玉尚通环国通光阁

189鸿升汇嘉锐利妙财风

190盛联立亚南吉晶乐佩

191德缘聚宝格安亿迪阳

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193同伟磊特奥中信中堂

194富垠辰博盛奥兰雅图

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198利协曼云贝润宝环硕

199汇丰源裕汇宏润浩瑞

200优协隆方金远聚隆创

201安祥睿华峰华夏紫光

202中瑞鑫风佩奥尊兴达

203升优思锐森华融智林

204春欣卓晶博本乡贝创

205本浩源龙阳泰翔金兴

206高安亿拓洋百度龙腾

207飞成思鑫梦东光龙晟

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209康富晶荣仁雅迪万伟

210天御满发寿源铭创迪

211祺嘉顺天成京久力利

212伟科百名达生命之火

213诺文长永成众智英卓

214威灵信顺安美盈丰恒

215磊光凯美圣法拉电子

216轩奕亚凯厚紫盛善美

217霖宦亚和盛金明丰源

218翔松仁成优多名圣世

219宇笠吉凯寿昌源嘉华

220熠学迅维优佛能实业

221昊抒满和安海曙建德

222林居聚高蓝车行天下

223朴宇源耀亨东光富煜

224咏枞干百祥阿姆天裕

225柃骞润本进泽隆海玛

226潜一爱凌高真旭凯羽

227泊彬亨台丰迎立至祥

228天佑高满兴翰风方世

229鹏飞奥凯新洲迎诺发

230瑞焕麦之荣卓诺世环

231尚煊捷安特裕汇隆方

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阿根廷诗人自己是自己的那一刻。根据查询相关资料信息，自己是自己的那一刻是阿根廷诗人法拉布尔的诗句，选自诗歌自己的赞歌，表达了做自己的艰苦与幸福。

罗列如下白日依山尽，黄河入海流

清澈的海水，清澈的天。温暖的阳光，温暖的街。我希望：再清澈一些，再温暖一些。请代我向可爱的、温暖的太阳问好，向宁静的大海问好。在醒来时，世界都远了。我需要，最狂的风，和最静的海。开始喜欢大海，后来是喜欢你了，

有着大海的气息，还拥有大海所没有的，善解人意和顽皮。我喜欢鲸，唱着好听的歌，展开长长的鳍，生命就是应该这么强大的样子。轰的一声，飞出大海。

1 关于描写海景的诗句 

关于描写海景的诗句   1关于描写“海景”的诗词   

1、白日依山尽，黄河入海流。——（唐）王之涣《登鹳鹊楼》

释义：夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

2、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——（唐）李白《行路难》

释义：相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！

3、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。——（汉）曹操《观沧海》

释义：向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。

4、海日生残夜，江春入旧年。——（唐）王湾《次北固山下》

释义：夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。

5、海上升明月，天涯共此时。——（唐）张九龄《望月怀古》

释义：茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。