《红楼梦》王熙凤人物形象是什么？

《红楼梦》王熙凤人物形象：

1、争强好胜 ，凤姐有病也强自撑着，平儿都说她，好好的一个哥儿，掉了，好好的人情不做，何苦来。

2、凤姐欣赏自强自立有个性的女子 抄检大观园，她赞赏探春和晴雯的反抗。她欣赏邢岫烟的人品，所以对她多加照顾，比邢夫人这个亲姑姑对邢岫烟都好。

3、她极尽权术机变，残忍毒辣之能事，虽然贾瑞这种纨绔子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其手段的残酷；“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。

借刀杀人，逼死尤二姐以及她腹中的胎儿；她除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。

王熙凤的外貌描写：

两弯柳叶吊梢眉，一双丹凤三角眼，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。这就是凤辣子的形象，一个外貌很美的女人，但内心很毒辣，阴险的女人。她同时也有很强的管理能力，将荣国府治理的井井有条。另外，她的人际交往能力也是一流，真可谓八面玲珑。

她很会讨贾母喜欢，正因为如此，所以她在贾府中的权利很大。恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。这句话不是没有道理的。

王熙凤和贾宝玉的出场在《红楼梦》中有明显的不同。

王熙凤的出场是在小说的第三回，林黛玉被送到荣府，与贾家的众人见面。在这个场景中，作者通过描写王熙凤的华贵服饰、珠光宝气，以及她矫健的行动和伶俐的说辞，先声夺人，成功地吸引了读者的注意力。这种描绘方式形成了一种预期，让读者对她的人物性格和生活态度有了初步的猜想。

而贾宝玉的出场则是在小说的第二回，通过冷子兴的讲述和描述，读者对他有了初步的了解，他的出生、容貌、性格以及一些事迹都被冷子兴详细描述。这种出场方式虽然不如王熙凤那样生动，但却为读者提供了一个更加客观和全面的视角，同时也为后续贾宝玉的故事埋下了伏笔。

作者在处理这两个人物的出场时，运用了不同的艺术表现手法。对于王熙凤，作者通过浓墨重彩的描绘，突出她的性格特点，给人留下深刻的印象。而对于贾宝玉，作者则采用了一种更加间接的手法，通过别人的讲述和描述，逐步展现他的形象和性格。这种手法使得贾宝玉的形象更加深沉，也更加引人深思。

1、王熙凤是中国古典小说《红楼梦》中人物，贾琏的妻子，王夫人的内侄女，贾府通称凤姐、琏二奶奶，金陵十二钗之一。她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。在贾府掌握实权，为人心狠手辣，做事决绝，在高鹗续后四十回中最后病逝。

2、王熙凤是贾母的孙媳妇，是贾赦和邢夫人的儿媳妇，是贾政的侄媳妇兼外侄女。是王夫人的内侄女，是贾琏的妻子，是巧姐的母亲，是贾蔷和贾蓉的远房婶子，是贾瑞的远房嫂子，是探春的堂嫂，是迎春的亲嫂子，是惜春的远房嫂子，是贾宝玉的舅表姊兼堂嫂，是薛宝钗的舅表姊兼堂妯娌，是林黛玉的舅表嫂子。深得贾母恩宠和王夫人赏识，成为贾家荣府的实际掌权者和财务管理者。

3、王熙凤是作者笔下第一个生动活跃的人物，是一个生命力非常充沛的角色，是封建时代大家庭中精明强干泼辣狠毒的主妇性格的高度结晶。从她一出场就生龙活虎，如火如荼。一路故事的发展，性格的表现，作者一丝不懈地挥动着巨如铁柱、细似金针的妙笔，予以杰出的刻画。而且无论是她自己的传记或配合别人的场面，作者总把她安置在万目睽睽的舞台口上，使观众目不暇接，耳不暇听。

王熙凤是<<红楼梦中塑造得极为成功的一个艺术典型,形象鲜明,个性突出,作者在她第一次出场时,就作了成功的描绘 首先,王熙凤给大家来了一个未见其人先闻其声:只见后院中有人笑着,说:"我来迟了,不曾迎接远客!"黛玉纳罕道:"这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼"作者就用这寥寥几笔写出了王熙凤在贾府中的特殊地位,作为一个管家奶奶,她必然拥有与旁人不同的权利因此,她可以放声大笑,而其他人却不行这也可以看出王熙凤的泼辣的性格,和她所受与众不同自幼假充男儿的教养如果不是这样的话,作为一个大家闺秀,她又怎能笑得如此放诞呢后来,贾母对其泼辣的性格作了再次的描绘,称她为泼皮破落户的"风辣子"至此王熙凤的泼辣性格已淋漓尽致地展现在我们面前了 其次,她的外貌:一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,性格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻大家就可以感受到这个人的威风,高傲,还笑里藏刀这为她以后的霸道统治埋下了伏笔,更让我们感受到奴婢们对其畏惧的原因 贾府内部充满了争权夺势的斗争,作为管家的王熙凤,自然是首当其冲了,为了维护地位和权势,她自然要采取措施了,这措施就是千方百计博取贾母的欢心,同时以侄女的身份紧紧依附于荣府内的当权者王夫人她一来就携着黛玉的手满口称赞,是她看到贾母钟爱黛玉,就作出比贾母更为关心殷勤的英姿来取悦贾母还有,为什么她只与二舅母王夫人谈话,而不与她婆婆谈话呢难道婆媳俩就无话可说了因为她知道贾母不喜欢邢夫人,所以她对这样的婆婆采取"敬而远之"的政策,她把自己装成贾母行动的影子,解闷的笑料,以此来博取贾母的宠爱,护卫自己的权势 作为一个管家奶奶,单单有贾府统治者贾母的宠爱,当权者王夫人的喜欢还是不够的,她还要显示自己的精明,能干对此,作者也作了描写王夫人说道:"该随手拿出两个来给你这妹妹去裁衣裳的,等晚上想着叫人再去拿罢,可别忘了"熙凤道:"这倒是我先料着了,知道妹妹不过这两日到的,我已预备下了,等太太回去过了目再送过来""我已预备下了",到底预备了没有,只有她自己知道要是预备了,是她能干,精明;要是没预备,也让人知道,她还是能干,精明反正没人知道,回去后再预备也是一样的,在人前,她可不能让人笑话,说她没有考虑到,这句话说得真是高妙异常了 总之,王熙凤的言行无一不与她的身份,性格想一致

王熙凤是一个非常复杂的人物，她既有精明能干的一面，又有媚上欺下的一面。在《红楼梦》中，有许多例子展示了她的这种性格特点。

首先，我们来看一个典型的媚上欺下的例子。有一次，一个奴仆犯了错误，被王熙凤狠狠地打了一顿。然后，她却向贾母汇报，说这个奴仆已经“受到应有处罚，深知悔过”，从而得到了贾母的宽恕。这种行为既是对贾母的媚上，也是对奴仆的欺下。

另外，王熙凤还通过许多手段来讨好贾母。例如，她极力推荐宝钗做贾政的妾，因为宝钗出身名门，又贤良淑德，符合贾母的审美。此外，她还帮助贾母处理了许多家务问题，让贾母对她十分信任和依赖。

但是，王熙凤的媚上欺下也有一定的限度。当贾母去世后，她的权势逐渐衰落，许多人开始对她不屑一顾。在这种情况下，王熙凤也不得不放下身段，去求助于他人。例如，在贾琏的帮助下，她曾试图挽回自己的地位，但最终还是失败了。

总的来说，王熙凤是一个非常复杂的人物，她的性格特点既有优点也有缺点。虽然她有媚上欺下的行为，但她也有许多值得称赞的地方，例如她的聪明才智和处理家务的能力。无论如何，王熙凤都是《红楼梦》中一个非常引人注目的人物。

《红楼梦》用极浓笔调写了王熙凤的出场，那是先写她爽朗的笑声与不受约束的语言，后才写她满身锦绣，珠光宝气，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，“恍若神妃仙子”，这样强调了王熙凤在贾府的地位，又刻画了一个笑里藏刀、及有计谋的凤姐形象，正如兴儿形容她是：嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀。”（第65回）

王熙凤，中国古典小说《红楼梦》中人物，金陵十二钗之一，贾琏的妻子，王夫人的内侄女，贾府通称凤姐、琏二奶奶。她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。

粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻，未见其人，先闻其声。她的外貌美丽、华贵、俊俏，她的神态狡黠刁钻，她的言行伶牙俐齿、机敏善变。她善于察言观色、机变逢迎。她在贾府的地位很高，精明能干，深得贾母和王夫人的信任，是贾府的实际施政者，她高踞在荣府几百口人的总理宝座上，有着八面玲珑之威，思维敏捷，口才了得，却又有些心狠手辣、笑里藏刀，是一位有计谋的管家奶奶。最终却落得个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的下场。

评论：

王熙凤这个人无论在《红楼梦》书里或者是书外，都是受到议论或者是评论最多的一个，遭人褒贬，亦赞亦咒。在书里头，上至老祖宗贾母，下至小厮兴儿，都有评语。贾母说“这是我们南省的泼皮破落户，你叫她‘凤辣子’就是了”。兴儿说她“明是一盆火，暗是一把刀”，可以代表贾府里面那些下人们的一种民意。像李纨、尤氏，对凤姐都有很多评语。周瑞家的说她是“男人万不及一的”，“待下人呢未免太严些个”。还有一些在心里头对凤姐也有评议，比如黛玉进贾府，心里面就想：“来者是谁，这样放诞无礼？”

《红楼梦》问世以来，对凤姐的各种评语是非常多的，比如说认为她是“治世之能臣，乱世之奸雄”，把她叫作“女曹操”，把她称为“胭脂虎”，就是母老虎。王昆仑在《论凤姐》这篇文章里面的一句名言就是“恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐”。有一位评家叫野鹤说：“吾读《红楼梦》，第一爱看凤姐儿。人畏其险，我赏其辣；人畏其荡，我赏其骚。读之开拓无限心胸，增长无数阅历。”多少带有一种美学意味。

凤姐不仅才识不凡，并且具有强烈的自我实现的欲望。这一切，当出格出众向男性中心的社会示威时，我们觉得很痛快，扬眉吐气；当其为所欲为，算尽机关，为无限膨胀的私欲践踏他人特别是同为女性者的人格、尊严以至生存权利时，又不能不使人心寒、深恶痛绝。这二者交织、纠结、迭合而形成了一个所谓“凤辣子”的中国女性性格的奇观。凤姐性格的某些素质在今天的“女强人”身上复现，不是偶然的；同样，其末流演化为某些毫无教养的泼妇无赖，亦不足怪。我们可以赞赏，不能没有分析。应该是有所分析，知所弃取。

王熙凤是金陵十二钗正册中的人物，也是归入于“薄命司”的。对凤姐其人，作者固然有深刻犀利的批判和洞幽烛隐的揭露，却也不可遏制地赞赏她的才能和叹息她的命运。前文论析的辣手、机心、刚口不能以简单的褒贬概之；即以判词和曲子而言，无不充溢着精警的箴言和反复的咏叹。可见无论是作者的态度还是读者的感受，都是复杂的。何况文学的作品更有作者意想不到的远期效应和永久魅力。《红楼梦》里女性艺术形象的悲剧意义和人性内涵远远超出了性别的界限。即以王熙凤而论，她的才干、她的欲望、她的命运都如同一面镜子，不单是“风月宝鉴”而已，其光彩照人的正面和身败名裂的反面难道不是一柄“人生宝鉴”吗！不仅适用于女性，它对当今那些才华横溢又贪欲难遏的风云人物具有一种特殊的警示作用。

　　第六十八回苦尤娘赚入大观园，酸凤姐大闹宁国府。原文：

　　　　“……尤二姐一看，只见头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，

白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁

若九秋之菊。……”