古代美女如何化妆？以宋代为例，了解古代女性妆饰的发展历程

自古以来都有“ 女为悦己者容 ”的说法，无论哪个时代的女性都是爱美的，就如同李白《 清平调 》中所说的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，正因为一个女人的倾城容貌，才让一个男人把她写进了诗里，对她念念不忘；

正因为女人们对美丽的追求，使得我国古代的女性妆饰方面的文化，得到了很好发展；而宋代是 我国古代妆饰 文化发展比较繁盛的时期，所以，让我们翻开 历史 的画卷，看看宋代女性妆饰是什么样的，它是如何发展和演变的。

女性的妆饰分为： 发饰、面饰、服饰、佩饰 等，并且中国古代的女性妆饰文化由来已久，早在原始时期，女性们就会用一些色彩艳丽的东西来装饰自己，使自己变得更美丽，这是一种人类的本能；而后来，随着我国经济的不断发张，女性真正开始会化妆， 是在春秋战国时期 ，那个时期的女性对美丽的追求，不光是为了追求自己的青春美丽，还把会化妆，会打扮自己，当做是一种增加砝码，取悦君王的一种手段，这是女性们最开始学化妆的初衷。

后来，随着我国古代经济的发展，国家的繁荣昌盛，女子的地位开始有了 细微的提高 ，别小看这细微的变化，正是因为这个细微的变化，女性们对化妆的追求，不再是单单为了取悦别人，而是为了自己对美丽的追求；慢慢的女性们开始从只对面容的追求， 到向头饰，服饰方面转换 。等到了宋朝，女性的妆饰文化已经发展的很成熟了，下面，就来介绍一下宋朝的女性妆饰文化。

因宋代，是我国经济大发展时期，国家 繁荣稳定 ，百姓安居乐业，同时也因前代带给我们的影响，导致宋朝民风开放，对女子的要求不再那么的苛刻，女性的地位有了显著提高；并且，宋代的女子享有继承权，如果她们家中的长辈死去，她们会和她们的兄长一样， 有继承财产的权利 ，同时在她们的夫家死去的时候，她们也会有权继承夫家的财产。所以，宋代的女性是很富裕的，这也间接导致女性对妆饰的需求更高，对女性妆饰的投资也就更多，这极大的促进了我国古代妆饰文化的发展。

1 朴素又不失优雅的“面饰”

在宋代，由于统治者 重文轻武 ，所以宋代大多是文人雅士占主流地位，这也导致宋代的女性为了迎合文人雅士的审美，对妆容的诉求不再像前代一样，追求浓妆艳抹，而是向 朴素，淡雅 的方面发展。用我们当代的话来说，就是“裸妆”，意思就是说化妆化的似有若无，好像天然就长这个样子。

身为女性的我们应该都知道，无论哪个朝代， 化妆的第一步都是一样的 ，就是打底，在当代打底的工具被称为粉底液，在宋代则被称为“妆粉”，妆粉从制作成份上看分为两种，分别是米粉和铅粉，而其中的米粉，顾名思义，就和它字面的意思一样，用大米研成的粉末加工而成，《释名》曰：“ 粉，分也，研米使分散也 。”并在《齐民要术》里还有对它的详细记载。

而另一个铅粉，它的制作成分里当然不能少了对铅的运用，但是， 我们都知道铅是有毒的 ，如果没有经过严格的处理，会使人的面部发青甚至发黑，所以，在宋代对铅粉的研制过程中，会加入锡，铝，锌等多种化学元素，来使它达到一种 平衡 ，可见宋代对妆饰技艺之高超。

而在宋代，对于铅粉制作最为鼎盛的地方是在桂林，《桂海虞衡志》曾说：“ 桂林所做最有名，谓之桂粉，以黑铅着槽翁中罨化之 ”女子如果用铅粉化妆，会使容貌增辉生色，所以它又被成为“铅华”，在宋代大多数女性都爱用铅粉，即使它的价格昂贵，也挡不住女性的热情。并且宋代女子在面容上涂粉时，多运用“三白妆”的方式，就是在额头，下巴， 鼻梁重涂白 ，和当代女性对高光的运用有差不多效果。

2素雅又不失精致的“服饰”

宋代，虽然民风开放，但由于受到“程朱理学”的影响，宋代的女性在服饰上面，并没有承袭晚唐五代的富丽奢华，大胆开放，而是向文人雅士的服饰上靠拢，追求 简洁质朴，素雅恬静 。宋代女性在服饰上以衫、襦、袄、背子、裙、袍、褂、深衣为主，整体上呈现出一种窄，瘦，长，齐的视觉感官，这和文人雅士的服饰有异曲同工之处。虽然，宋代女性在穿着上追求素雅之风，但这并不影响她们的美丽。就如《红楼梦》中所说的：“ 娴静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风 ”。而宋代女子儒雅的穿着，更是衬的引人怜惜。

宋代女性受理学的影响颇深，“儒雅”的穿着是宋代服饰的一大特点，同时在宋代，女性多以纤瘦为美，她们在服饰的追求上，多以 拘谨，含蓄，素雅 为主。虽然她们在服饰上不像唐代那么色彩艳丽，但她们也有自己对颜色搭配的独特方式，宋代女性在襦裙上多采用一些明度不那么高的颜色为主，如浅蓝，粉红，杏黄，浅绿等等。她们在服饰的搭配上，下裙要比上襦的颜色要鲜亮，给人一种庄重，素雅的感觉。就如柳永《南歌子》“ 揉蓝衫子杏黄裙,独倚玉阑无语点绛唇 ”中对女子的描写。

1复杂多变的“眉妆”

自古以来，女人都有着“善变”的代名词，俗话说的好“ 女人心，海底深 ”，每个女性对妆容的诉求都是不一样的，我就拿宋代最富盛名的“眉妆”来举例子。对于女性来说眉的形状，就似“ 画龙点睛 ”一样，是一个人面部整体妆容的点睛之笔，正因为这样，在宋代就有数十种眉妆，如远山眉、柳叶眉、蛾眉、倒晕眉、月眉等等。

其中最为流行和常见的就是远山眉，远山眉字面上的意思就是眉如远山，具体来说就是它的形状细长，眉峰处稍稍向上挑起，给人一种缥缈，庄重的感觉。而 历史 上有名的美女 赵飞燕 ，就是用这种眉妆。在《西京杂记》曾记载：“ 文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉 。”可见早在汉代的时候，远山眉就已经出现了，只是叫法不同罢了；随着时代的发展，远山眉也没有消失，到了唐代它被称为小山眉，而在唐代覆灭后，宋代的建立，才把它更名为“远山眉”。晏殊在《诉衷情》词中写到：“ 露莲双脸远山眉，偏与淡妆宜。 ”远山眉的眉妆，正好符合宋代文人雅士的审美，故宋代女性多以远山眉作自己的眉妆。

2“眉妆”原料和手法的变化

宋代女性的“眉妆”总体上多承袭唐代的“去而绘之”的画法。所谓的“去而绘之”的意思就是，女性消去眉毛，再用画眉的工具，画上眉妆。朱翌曾说道：“ 今妇人削去眉，画以墨，盖古法也 ”，这种画眉在宋代是最为常见的。当然，也有一些特别的人，她们追求的眉妆，是那种自然美，她们通过一些修眉的工具，来修饰自己的眉形，然后再用墨，轻轻地描绘，这种工具在宋代被称之为“ 画眉篦 ”，陶谷曾说过：“篦诚琐缕物也，然丈夫整鬓，妇人作眉，舍此无以代之。余名之曰鬓师眉匠。”

由于宋代对重农抑商政策的松动，所以宋代的商业发展迅猛，经济发达。这导致女性在对“眉妆”材料的运用上，加大了投资成本。在宋代从最初的用黛来画眉，到开始着重用墨来画眉；赵彦卫曾写到：“前代妇人以黛画眉，故见于诗词， 皆眉黛远山 。今人不用黛而用墨。”可见黛逐渐被墨所取代，而墨也就是代表着黑色，这符合宋代女性对素雅，自然的美的追求。并且，由于宋代女性大多都很富裕，所以她们对墨的标椎要求很高，后来还演变成用香墨来画眉。在陶谷所撰《清异录》中，对墨的制作过程有详细的记载。宋词中曾形容女子画眉“ 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀 ”。可见女性对“眉妆”的追求之高。

随着宋代“妆饰”文化的日益发展和演变，宋代女性们的化妆技术 越来越纯熟 ，正因为女性对“妆饰”的重视，和对自身容貌的重视，导致宋代的女性的幸福指数是中国古代最高的朝代之一。如果用当今的话来说，女人幸福度高了，那么她们使我丈夫跟着提升，最后导致从小家的幸福衍生到大家的幸福， 社会 的幸福，国家的幸福稳定。

而女性“妆饰”文化的发展，也给宋代带来了很大的经济效益。因宋代女性对“妆饰”的高标准要求，使得很多的商家专门为她们量身定制出适合她们的一些 商业模式和商业手段 。甚至，因为有的“妆饰”在宋代本国并没有，这致使商家为了自身的利益而去和外商进行贸易的往来。这为我国宋代海外贸易的发展带了巨大冲击，这也间接的促使一些 外来的文化的流入 。并且，在“妆饰”文化发展的过程中，还融入了一些地方各民族的文化特色，这为宋代和各民族之间的交流打下了坚实的基础。

宋代女性“妆饰”的 不断发展和演变 ，为宋代的经济带来了巨大的商机，同时，它的发展也为宋代的 社会 稳定做出了贡献。所以说女子爱美，并不是没有用的，它也是有一定的可取之处。正是因为宋代“妆饰”文化的繁荣发展，为后几代王朝的“ 妆饰 ”文化的发展提供了保障，也为中国女性美妆行业的发展提供了坚实的基础。就如司马相如在《 美人赋 》中所说的：“ 云发丰艳，蛾眉皓齿 ，颜盛色茂，景曜光起，恒翘翘而西顾”，所以，作为当代女性的我们，更应该重视自己妆饰，自己的形象。

参考文献：

1田天 宋代女性服饰及其文化蕴涵

2纪昌兰 宋代女性妆饰研究

3司马相如在《美人赋》

4陶谷所撰《清异录》

5晏殊在《诉衷情》

6《桂海虞衡志》

7李白《清平调》

8《释名》

忽然瞥见这个问题，忽然觉得可以说道说道，妆容问题不是87一家的重灾区，甚至可以说，87的妆容还是各版红楼梦中比较出彩的。

为了让某些粉丝滤镜很足的憨憨闭嘴，我尽量选择剧照截图，而非精修。

一、先说87

87的妆容有如下问题：平儿凤姐脸白的不自然，黛玉探春等演员颜值忽高忽低，头发刘海等看起来油腻腻一缕一缕的。

比如初见刘姥姥这场，凤姐的脸有一种诡异的白。

再加上她的眉毛画得很细，就越发凸显她的大白脸了，这场戏平儿的脸也异常的白，未知是不是同一化妆师所为，还有室内打光的原因。

再比如黛玉，船上第一场戏，刘海很凌乱，可以看得出粉有点厚。

糟糕的地方在于，陈晓旭忽胖忽瘦（毕竟剧组第一爱吃道具），因为拍摄跨度比较大，所以有时候的黛玉会有点胖，镜头前颜值会忽然变低。

黛玉葬花的时候，明显的胖。

还有刚搬进大观园的时候，也很显脸大。

但随后一个特写镜头却又绝美无比，可见是因为化妆、造型，打光一系列原因造成的。

探春也差不多，在芦雪庵一回，感觉emmmm，好像是变胖了，眉毛有点粗，粉也很厚

看一下其他妆容的对比，我最爱的一身妆容

87囿于时代，存在比较多的问题，但在妆容上，是下了狠功夫的，每个人物拥有不同的造型和服装，服务于她们本身的角色和性格，也服务于她们的身份和阶层，这一点是十分可贵的。

二、再说89

如果87的厚粉和颜值忽高忽低你不能容忍的话，你八成是无法接受89了，因为89所有人的脸都看起来油腻腻的，非常不舒服。

这是黛玉第一个镜头，你说这个粉是不是不厚？

然后一个正脸，妹妹你是不是有点热，出汗了，脸上油腻腻的？

下面这张更明显，把打光师和后期拉出去祭天

而且不是黛玉一个人的问题了，凤姐中招：

可卿中招：

宝钗中招：

全篇就在这种油腻腻的氛围下展开的，里面全都是美女啊，虽然顶着这油腻腻的妆容也还是很美，但是，这个油腻腻是真的很难忍啊。

三、最后说10

不是我嘲讽它，这玩意真的不能叫《红楼梦》，前面两个虽然妆容上有问题，但毕竟还有妆容，10的你敢说妆容？

别扯额妆，10那个片子头是效法昆曲的，那叫额发，或者贴片，专业点叫小弯大柳。额妆是指额黄，花钿，跟贴片子远了十万八千里。想了解这个去看我的分析文章，不再赘述。

其他都不提，你告诉我眉毛呢？莫非那个年代不画眉毛？李纨寡妇没眉毛，寡妇嘛，可以不画

黛玉没眉毛

宝钗探春惜春没眉毛

秦可卿也没眉毛，但人家有眼影，绿色眼影，和指甲是同步的。

找了一圈就王熙凤画了个眼线，就她一个人画得起啊？画得起眼线你也画个眉毛不好吗？

其实老太君也是没有眉毛的

这个妆容好看？

林黛玉没有似蹙非蹙卷烟眉，宝钗也没有唇不点而红，眉不画而翠，凤姐也没有柳叶吊稍眉，更没有丹唇未启笑先闻，曹雪芹是胡说八道，李少红导演及全剧组才是正确的？

如果这也叫妆容，你让其他剧组及化妆师还活不活？

人为什么要化妆，首先肯定是为了美，其次这是一种生活态度，放在电视剧里，要求的更多：

第一，是为了好看，让观众看的舒服，哪个观众喜欢演员素面朝天毫无气色？举个例子，《大人物》里的李心洁，这妹子演鬼片是一绝，但这部武侠剧里似乎是素颜上镜的，你喜欢吗？她的状态日常不如丫鬟，更被剧里的其他女演员给秒了。

第二，你的妆容一定是为角色服务的，是为了表现角色在不同状态时期的反应。比如武则天的一系列妆容变化。

甄嬛传亦然，不同的妆容和造型，直观地表现出了甄嬛的心路历程。

再回过头去看87的妆容问题，你还想说什么？

-----------丸-----------

文：祁门小谢

怎么会觉得奇怪？红楼梦里面的人物就是应该这样粉墨登场的。

古代的大家闺秀们，本来就是很注重妆容的，看看清朝的皇后婉容和妃子珍妃的照片。即使是黑白照片，也明显可以看出眉毛修的修长浓黑，口红颜色很深。发型一丝不苟，发饰端庄典雅。

可见，那时候的贵族们是流行浓妆的，她们平时无所事事，又不能随意外出游玩，在家里装扮自己，肯定是很精心的。

红楼梦描述的是世家大族，不仅豪富，而且地位很高，家里的公子**们，在仪容上可是马虎不得，绝对不会素颜见人的。而且那时候封建礼教的条条框框很多，女孩子们更是要精心修饰自己。贵族女子的一举一动都受到严格的监管，仪容不整，装扮不齐全，是会被家规处罚的。

红楼梦中，请了许多知名的顾问和红学家来对各个细节进行把关，亭台、楼阁、街道、摆设、桌椅、一举一动、一颦一笑等等，无不是经过专家考究后才设计的。而演员的妆容，更是重中之重，既要符合时代特点，又要反应人物个性，还要大方得体、符合大众审美观念。每一个人的妆容都是慎之又慎，经过多人推敲才确定下来的。

《红楼梦》中，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病”是对林黛玉的描述。化妆师杨树云和服装设计师史延芹，给林黛玉设计的服饰和妆容以浅色为基调，即使衣襟和滚边上带有绣花，也是以梅花、兰花这样素净典雅的花朵为主，绣工精致。素净飘逸，有一种超凡脱俗的仙气。

之前看过杨树云专门讲如何给黛玉化妆。黛玉眉毛的样子，是经过仔细商讨后，再研究了各类古籍才确定的，当时他们看到了《西京杂记》中写到卓文君的眉毛“远山眉---淡而曲，忘之如远山”，所以他们决定用灰青色来给黛玉画眉毛，符合黛玉的病态美和生理特征。同时，他们又研究了杨贵妃的妆容“八字愁眉，面涂黄粉，乌膏注唇“谓之泪妆，秋妆，愁妆。又对比了西施，分析了什么是似蹙非蹙。不仅如此，他们还浏览了许多名画家画出来的黛玉图，又经过红学家沈从文的推敲。综合这么多因素，最后给黛玉定妆。如此精心画一条眉毛，怎么能不贴近原著？

而对于薛宝钗的妆容设计，就体现了其华丽温暖，与林黛玉的素淡清雅截然不同。不仅如此，剧中每一个姐妹的妆容都是精心设计过的，并且考虑到姐妹们经常有聚集在一起的活动，如果色调太乱，会造成一种凌乱不和谐的感觉，因此，在人多、人少的不同场景，服装的搭配都是不同的，非常用心。

87版的妆容看起来非常和谐，而且符合人物身份，又很有个性。这样用心的拍一部剧，现在已经很难得见到了。

古时候女人化妆用的铅粉，只会比这个更白更不自然，87版还是很好的还原了当时的服饰、妆效风貌。

不知道你是哪个年代生的，我80后小时候看红楼，觉得里面的姑娘都很美丽，也不觉得妆容奇怪，如果你是00后，你觉得奇怪很正常

作者评论89年和李少红导演执导的电视剧《红楼梦》，我都赞同。可是却无法赞同批判87版《红楼梦》。

87年这部，拍摄用了三年时间，演员当然会有变化。有的还在拍摄期间结婚生子了呢。而且有的演员还是调换过的，“迎春”开始那位演员，后来因为考上中戏，就临时退出了，又由另一个顶上。王扶林导演对这部电视剧倾注了毕生的心血，从演员选角到服装、道具，音乐都是费尽心力，光是衣服就做了几百件，演员们当时都是采用军事化管理，吃住学习都在一起，闲来还要吟诗作赋，绘画、唱歌，这些都是为了使他们更加能身临其境把自己带入这个角色。这么用心的制作，可不像今天，选角像作秀。后来，经过大家的努力，迄今为止这部都是无法逾越的经典之作。

在化妆上，为了体现大观园中人物的富足生活，个个都是细皮嫩肉的，都是太太**们，当然要白点无瑕疵，80年代的化妆，女孩子觉得嘴巴涂大红色就是美，脸上涂的白就是漂亮，化妆品哪里像现在什么粉底液、遮瑕膏、腮红等。可是我觉得一点也不影响审美，我第一次看这部电视剧，就觉得贾府真有钱，林黛玉真是美，王熙凤真是辣，经典无法复制。

首先，作为富贵之家，大家闺秀们红涂艳抹是一种常态，也是 身份的象征 。尤其像凤姐、黛玉之类的高消费人群。通过对比会发现，即使丫鬟和**们，擦粉的浓厚也是不一样的。

细心的话，我们会发现，大观园的女孩子们平时没事也喜欢捣鼓胭脂、花粉。包括贾宝玉也是，总是喜欢替姑娘们打磨花粉胭脂。男人喜欢的，一定是女人愿意为之追逐的。 士为知己者死，女为悦己者容。化妆，是扮美。

其次，这种看似夸张的涂粉妆容，很大可能就是对原著、对当时朝代妇女们日常妆容的研究所得。毕竟，在过去那个时候，女人们的化妆技术有限，而且 化妆品、粉底液也不比今天这般精细 。正是因为产品功效和化妆技术的滞后，女子们只能通过厚涂来遮瑕。

再讲一点，凤姐化妆看似最浓，不排除她生下巧姐的原因。女人生过孩子之后，颜值和皮肤都会大大不如从前。更何况贾琏是个花心萝卜呢？凤姐不浓妆艳抹一番，也是情理之中！

最后，再从时间跨度上来说。很多人当时都处于青春期，少男少女脸上自然会有青春痘和雀斑，那些可爱到冒泡的痘痘当然就得依靠化妆来遮盖。与此同时，一部电视剧的拍摄是漫长的， 时间跨度大，中间女子们可能会生孩子，产生新的法令纹、体型 也会变，因此妆容时而浓厚，时而浅淡也就可以理解了！

更多时候，还是相信导演、制片人对于过去女性化妆习性的研究考量，所以才有了87版的妆容。 化妆技术+产品功效 可能都是影响因素，如果用今天的牌子，可能不会产生那种感觉。但同时，也就失去了真实。就像李少红版《红楼梦》，多少人觉得比不过87版的呢！

两版“凤姐”，通过对比可发现，妆容区别之大。

听古今神话，看中外文学

猛的看去是挺奇怪。我还记得我十几岁时重温，因为是隔了好久再见的，所以对妆容的不适感就特别深刻。后来知道那一版就这样，心里有了准备，习惯也就成自然了。

我觉得是审美的年代差异导致的吧。上世纪八十年代可能就流行那样的浓妆，现在所谓的裸妆那时候还没概念，剧中人的眉毛还剃成那样，现在早没人那么弄了，毕竟三十多年过去了啊，潮流更迭了多少代，我们现在看着不对劲也很正常，我们现在看的电视剧里的妆容，过三四十年估计也是一样看不惯。

而且我觉得最重要的是，87红楼不论从剧本，选角，演技，还是服化道，忠于原著，对红学的钻研以及后期制作，都处处透着认真敬业的态度，看的时候每一帧都能感受到所有演职人员付出的汗水，他们成就了这一版的经典，是后面所有翻拍都无法企及的高度，这些就够了，至于受年代，技术，资金所限造成的小小遗憾，跟这些相比真心不重要了。

87版红楼梦是很多人心中的经典，当然在观看电视剧的同时，也有人感觉到97版本的演员妆容很重，每个人都有浮粉现象。

其实这种现象并不奇怪，这是因为导演和化妆师尽量为了让《红楼梦》中的妆容更能达到接近古代妇女涂脂抹粉的真实面貌，这也是对小说的艺术形象再现以及当时特定的化妆技术所决定的。

剧组的化妆师当时本身就是为了效仿古代女性的妆容，带着一丝古感，因为古代女性化妆不用粉底液，一般都是直接涂抹铅粉，古代豪门大户追求“面如敷粉”的美白感，不是追求现代镜头里看到的宛若素颜的裸妆。

但是古代大家闺秀用的铅粉大多比较粗糙，涂在脸上不服帖，这样的话难免会浮粉，87红楼的化妆师是在呈现古代美女的妆面，那个妆配上衣服，一看就像是古人从画中出来了一样，因此87版红楼梦里面的每个人物才让观众感觉更接近真正的“古人”。

当时的化妆技术并不像现如今的化妆一样，现如今的演员都是各种打底以及涂抹遮瑕霜，然后定妆粉，而当时红楼梦拍摄的时候毕是87年，三十多年前了，那时候的化妆品技术还不像现在这么好。

那时候剧组用的应该都是配方很简单的散粉，化妆大多是用一层霜就直接拍定妆粉，不像现在对配方要求这么高。妆面很清淡，毕竟当时没有滤镜，没有精修，上镜以后，呈现给观众的脸很真实，这样难免有点干燥，造成浮粉的现象。

虽然87版红楼梦的妆容没有现如今电视剧中女演员的妆容精致，也有浮粉现象，但是也丝毫不妨碍成为众人心目中的经典。

非常高兴回答这个问题。

87版《红楼梦》堪称是红学史上的经典，即便后来再被翻拍，也始终没有还原出原著的韵味。

不光是演员的举止，台词经得起推敲，就是简单的妆容也是尽量贴合原著的。87版《红楼梦》已经看了一遍又一遍，倒是不觉得演员的妆容重，反倒是看出了一份精致。

01 《红楼梦》讲述的是清代的故事，演员的妆容应该贴合清代妆容的特点

妆容文化在不同的朝代，是有不同的讲究的。到了清代的时候，女子的妆容讲究是眉头高，眉尾低的柳叶眉。嘴唇讲究的是樱桃小口，小而薄的感觉。上唇尽量不涂，下唇只涂内唇不分。仔细看87版《红楼梦》，主要演员的装束，基本是按照这个主要原则来画的。再根据人物的不同特点，稍加改动。以林黛玉为例。黛玉初进贾府时，原著中对黛玉的样貌是这样描写的：两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。那么黛玉的眉毛就应该是又细又小的，眉尾下垂，显现的是黛玉的体弱多病。搭配灰色的眼影，更显黛玉的灵动。

02 结合当时的摄影条件来分析

80年代的摄影条件有限，当时还没有滤镜、美化等先进的摄像软件，电视剧的视觉效果完全靠妆容来弥补。如果不画浓烟的状，拍完放到电视上根本看不出来。就像咱们平时看舞台演出一样，远远看去，觉得演员都很漂亮，脸色也很好，等到近处一看，都是很浓的妆容。

《红楼梦》厚重的妆容也是一个道理，人物没有台词的部分就只能拿妆容来给观众传达了。

03 角色的身体状况要从妆容上来体现，不同时期的妆容不一样，并不是单纯的扑粉就行了

拿王熙凤来说吧，林黛玉初进贾府，是凤姐第一次出场，一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，顿时王熙凤精明的劲儿就出来了。

等到贾琏娶了尤二姐和秋桐后，正值国孝家孝期间，王熙凤的妆容就略显老成了。

再到凤姐入狱后，整个人都是黯淡无光的。

不同的时期，不同的情景，采用不同的妆容，并不是单纯的扑粉。

87版《红楼梦》不管男女演员，基本上都是带妆演出的，确实是妆容比较重，但不能说这样就不好了，得整体的看演出的效果。如果一个演员从头到尾都是一个妆容，观众也没法区分演到什么时候了。可能从现在的审美眼光来看，80年代的美已经过时了，但个人觉得在贴合原著的角度看，87版《红楼梦》是很完美的。

87版的《红楼梦》的化妆师杨树云老师本身就是效仿古状，《上错花轿嫁对郎》同样由杨树云指导化妆，就不会有人说奇怪。

是杨树云老师的化妆技术突变吗？不是， 是因为他秉承人物的妆容必须符合当时的 社会 背景、生存环境、当时的流行妆容、市面流行的化妆品 。

拿《红楼梦》来说，剧中人物的美貌，放在现在任何人脸上都不会好看，但在剧中妆容、人物动作、屋内装饰的配合下，就不会突兀。

且看平儿理妆这一段——

又笑问他道：这不是铅粉，这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制的。

平儿倒在手掌上看时，过见 轻香红白，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞 。

然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如倒膏子一样。宝玉笑道：那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠成的。只用细簪子挑一点抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里就够打颊腮的了。

平儿依言装饰， 果见鲜艳异常，且又甜香满颊 。

平儿作为王熙凤的一把手，市面上好的化妆品自然是不缺的，但是到了怡红院看见宝玉他们自制的紫茉莉花粉，还是感叹“轻香白红，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。”

说明市面上的都是铅粉，而且“青重涩滞”，按今天的话来说就是不容易推开。

所以以《红楼梦》故事发生的背景，当时的化妆手法自然是怎么重怎么来，脸很白、唇很红，“鲜艳异常”。

87版《红楼梦》剧组不仅复刻了每个剧中的人物，就连当时的妆发、服装，都做到极度还原。

我觉得我们思考的不应该是妆容很重，而是透过很重的妆容了解当时的 社会 发展及生活样貌。

如果近百年一来，中国 历史 上的妆容都差不多，何来 历史 感可言呢？

87版《红楼梦》的妆容设计者杨树云本身就是效仿古妆，所以87版《红楼梦》里的人物不会那么接近“古人”。或者更准确一点说不会那么“古感”。 

古时候，闺秀们看到了清朝皇后的婉容和胡妃秦妃的照片，她本来很在意化妆。黑白照片也能清楚地知道修眉的长、深、黑、深口红的颜色。发型细致，头饰淡雅。

贵族们一定是化了浓妆，装扮成家里一般什么事都不做，不能随便外出。

红楼梦不仅描述了家族大家庭，地位也很高，家里的女儿们，在风度上不毛求疵，决不会露虚脸见人。而且，当时有很多封建礼教的规则，女孩们要更加细心地修饰自己。贵族女子的一举一动都受到严格的监督，外貌不端正，衣着不完整，就会受到家规的处罚。

在红楼梦中，聘请了很多著名顾问和红学者，检查了每个细节。亭子，楼阁，街道，家具，书凳，行动凳，一只眼睛笑。两者都不是专家研究后设计的。演员们的化妆更是当务之急。要根据时代的特点反映人物的个性，也要符合大方、大众的美学思想。每个人的化妆都很慎重，很慎重，在很多人进行精密调查后才决定。

在《红楼梦》中，“两弯像窄的烟眉，一对含着眼泪含着眼泪。况健康两晋忧虑，教练兵“林黛玉说明。美容师波普尔云和服装设计师斯延斯利、林黛玉设计的服装和化妆带有浅色色调，即使在衣襟和滚轮上刺绣，绣花花、兰花等朴素优雅的花为主，绣球花也很精致。有纯净优雅、特别不朽的氛围。

我以前见过杨淑云专门谈论戴玉化妆的方法。大玉眉毛的样子经过仔细讨论，通过研究各种古籍确定。当时他们看到了用卓文君写的《西京杂记》的眉毛“远处的山眉-清新的歌，像远山一样被遗忘”，所以决定用灰色的青绿色在大玉上画眉毛，以配合大玉的病美和生理特征。另外，还研究了**花的化妆“八字皱脸、黄粉、黑色软膏嘴唇”那眼泪化妆、秋天化妆、忧虑化妆。另外，比较了茜茜，分析了什么是组织暴力。除此之外，他们还参观了几位画家画的大玉岛，并经过了洪学者沈从文的精密调查。综合这么多因素，终于化了妆。眉毛画得这么认真，怎么能不接近原书呢？