《梦华录》中的凤冠霞帔

《梦华录》是以宋朝为背景的古装剧，宋朝丈夫儿子当大官可以穿凤冠霞帔，所以三娘想儿子给她挣诰命，孙三娘要凤冠霞帔是因为诰命夫人是她的人生目标。在宋朝普通女性只有儿子或者丈夫当了高官，自己才会得诰命，在重大的场合有穿霞帔的资格。

《梦华录》中的凤冠霞帔

在古代凤冠霞帔指旧时富家女子出嫁时的装束，以示荣耀。也指官员夫人的礼服。孙三娘想要凤冠霞帔是对儿子和丈夫寄予厚望，她当初结婚的彩礼还是自己杀猪得来的，因此非常想要一套凤冠霞帔。三娘对自己的儿子傅子方要求很严格，希望他可以好好读书出人头地。她的遭遇也很让人心疼，当初傅新贵穷得连聘礼钱都给不起。三娘给人杀了两年的猪，攒了一贯钱，这些钱就是傅新贵做生意的本钱。

后来傅子方来投奔三娘了，本来以为是他知道了亲娘的好。但傅子方居然阻止亲娘嫁人获得幸福。那时候三娘和杜长风情投意合，已经快要谈婚论嫁了。三娘想要的凤冠霞帔，指的是旧时富家女子出嫁的装束，也指官员夫人的礼服。

凤冠霞帔指的是凤冠和霞帔，直到宋代以后才逐渐成为一个固定的搭配，作为命妇们在正式场合的最重要的礼服。

凤冠，发源于先秦时期的禽鸟冠，是古时贵族女子至尊至贵的首饰，上面有金玉制成的凤型饰品，有些则是与凤鸟相似的翟鸟，该是“翟冠”，但也被统称为“凤冠”。历经多个朝代的演变，凤冠在宋代正式成为高等级命妇的礼服冠，比如皇后在隆重场合穿戴的是缀有九龙四凤的龙凤花钗冠。

凤冠按照明代的服饰制度，只有皇后和太子妃才可以戴，其他人戴的称作“翟冠”。现代人对于凤冠感到陌生，以至于将所有用各种金属片、珍珠宝石、点翠等装饰的盔帽统统用凤冠这个相对熟悉的词来称呼了。

霞帔，也叫霞披，最早出现在飘逸的南北朝时期，因为色彩宛若虹霞而得名。它的前身是轻灵飘逸的帔帛，由佛教人物佩戴的搭巾发展而来，在唐代是女子常在衫裙外搭配的潮流单品，到了宋代才成为命妇礼服的重要配饰。

确切说来霞帔不是一种服饰，而是服饰的配件，它的基本形制其实是披在身上的带子。霞帔从服饰的配件逐渐向服饰转变，清代的霞帔更像是一件背心，上面往往还会缀有清代特色的补子。

对于宋朝的普通女性来说，只有丈夫或者儿子当了高官，自己才有可能荣获封号，得到在重大场合穿戴“霞帔”的恩赐特权。此外，寻常女子只有在出嫁的时候才能穿戴“霞帔”，否则就是僭越，犯了大罪。有趣的是，在宋时的婚俗中，男家要在婚礼前给女家送催妆礼，其中就有霞帔，而富贵人家给女儿准备的嫁妆“三金”之一就有挂在霞帔上的金帔坠子。

周舍之所以会心甘情愿休掉宋引章，主要是因为以下三方面原因：1、鬼迷心窍、色欲熏心；2、赵盼儿的嫁妆丰厚；3、压力太大。

1、鬼迷心窍、色欲熏心

首先，周舍一开始其实还是比较清醒的，在知道了赵盼儿喜欢自己以后，居然还反问自己说：“她怎么会喜欢我呢？”但是周舍也不是什么聪明人，很快就自己pua自己，告诉自己赵盼儿是喜欢自己的，毕竟赵盼儿实在是太漂亮了，当时赵盼儿编造的谎言也比较成功，大家都以为赵盼儿是被大官抛弃的女人，所以急需要找一个安慰，周舍甚至觉得自己就是赵盼儿的安慰，于是便因为色欲熏心而上了赵盼儿的当，这也是他休掉宋引章的原因之一。

2、赵盼儿的嫁妆丰厚

其次，周舍当时已经欠了很多钱了，赵盼儿当时给自己伪装成富婆的样子，大家都以为赵盼儿很有钱，周舍当然也知道，他以为赵盼儿的嫁妆是宋引章的很多倍，而宋引章的嫁妆都已经被掏空了，所以此时的周舍需要赵盼儿的嫁妆，尤其是在被债主逼上门几次以后，周舍明白了自己就应该早点休掉宋引章，然后跟赵盼儿成亲，这样才能够让赵盼儿拿嫁妆给自己填补亏空，这也是周舍迫不及待的重要原因之一。

3、压力太大

最后，赵盼儿当时也是找了很多的群众演员，不仅仅让父老乡亲们给周舍施加压力，宋引章也是一直坚持不想离开周舍，让周舍误以为宋引章和赵盼儿真的是反目成仇了，于是才会上当受骗，但是当周舍看到了父老乡亲们拿工资的时候，才知道原来自己被赵盼儿骗了，随后便开始报官举报宋引章和赵盼儿。

语译： 各种小贩，只要是售卖饮食的人，都把新鲜干净的食物装在盘盒器皿里，连载食物的车辆上的檐和其他器具，都粉饰得精巧可爱，小贩们对食物的味道和羹汤的调制，都不敢草率。售卖药物和替人占卜的人，也都穿着整齐，戴上顶冠与束上腰带。至于乞丐，亦有一定的规格。如果有人稍为松懈懒惰，大众都不会接受。士、农、工、商各行各业的衣服装束，都各有特色，大家都不敢随便穿着别行的衣服。例如在香烛店铺里包装香烛的人，就戴上帽子和披上披肩；当铺的掌事，就穿上黑色的衣服、束上以牛角装饰的腰带和不戴上帽子等等。街道市集的行人，一看便认得是从事什么行业的。加上居民的品格都很高尚和侠义，如果看见外地来的人被京城人欺负，大家必会挺身而出救护他。 后记： 这篇不简单，有大量名称．．．

你想问乜姐=﹏=" 定系只系同我地讲下『译东京梦华录卷五既内容』! 无奈 =﹏="

参考: 我自己既脑袋=]

赵盼儿的花魁装是刘亦菲出演，这个妆容考自唐朝。刘亦菲可是圈内外肯定的“神仙姐姐”，这个称号可以说是陪伴了她10几年，相信往后日子也依旧如此。刘亦菲的古装从来都没有让人失望过，无论是过去的赵灵儿、小龙女，还是如今的赵盼儿，都给人最深刻印象，那就是“美”，优雅的美，古典的美。

《梦华录》中赵盼儿花魁装是刘亦菲出演。

赵盼儿这个人物是出自电视剧《梦华录》，这是一部讲述三个女人共同创业的女性成长励志故事。其中，赵盼儿是里面最为聪慧和漂亮，她的饰演者是刘亦菲。在这部剧差不多结局时候，赵盼儿一身花魁装引人注目，哪怕是这部剧已经完结了，依旧令人流连忘返，意犹未尽。她的花魁装真的是太美了，雍容华贵，浓妆艳抹，好生盛艳，搭配上同色系的服饰，更加是美的高雅。

这个妆容考自唐朝。

《梦华录》中刘亦菲饰演的赵盼儿身穿花魁装，打扮花魁相，这些都是参考唐代的仕女图。众所周知，唐朝的女性造型，大多数都是雍容华丽，明艳张扬为主调，可能是因为唐朝当时处于一个繁荣昌盛的阶段，所以女性的妆容和服饰也都比较上档次。然而花魁是需要以色露面，在妆容上就会更加的明艳，大多数以“红妆”为主，也就是脸颊、眼尾、嘴巴这些部位会画得比较浓艳，额头添上花印，眉毛需要很强线条立体感，需要给人一种典雅之美感，从而显得女子的娇态。服饰上面是参考，“唐制诃子裙”，高腰设计，外搭大摆袖子衣衫，这样凸显女子高挑身材，显得窈窕。头饰选择上也是非常隆重，红花相衬。

终于来了。

刘亦菲陈晓的《梦华录》，终于出现在腾讯五月新剧的播放名单里，再加上对外发布的招商信息，大概率，这回是真的要播了。

很少一部古装新剧开播之前，就如此备受期待。

仅海报和剧照，便在颜粉中口口相传。

评价两个字：绝美。

凭什么来，先上张图，给大家开开眼，刘亦菲+陈晓，这古装神颜组合，算不算颜狗盛宴。

刘亦菲《神雕侠侣》15年后再演古装剧，算不算万众期待？

不止，再来。

柳岩，皓齿蛾眉。

林允，一顾倾城。

加奈，艳光照人。

李沐宸，清丽飒爽。

提前预定，国产古装剧颜值新天花板。

但，真以为这部剧，只有颜？

剧集故事，改编自关汉卿的元曲话本《赵盼儿风月救风尘》，而剧名《梦华录》，当然令人想起孟元老在南渡之后，凭记忆回顾昔日汴梁繁华的名作《东京梦华录》。

换言之，这部剧，真的只是古装剧颜巅那么简单？

别忘了，宋朝的审美，是中国古代的一个高峰。而《梦华录》无疑还原了这种美妙的意境。

剧集放出的物料，可不是「对称的构图，细致的打光」寥寥几句话能概括的。

而是古诗宋词一样多变。

或古雅，或恬淡，或清丽。单是这剧集的风致，便似又一位风姿卓越的美人。

而打造她的，则是既有《记忆的证明》这种9分神剧在手，也拍过《将夜》这种高口碑古装剧作品的国家一级导演——杨阳。

故事、班底、神颜，全齐，这会是一部洗尽国产古偶剧浮夸、狗血、急躁旧习，细节尊重 历史 ，角色尊重人性，妆容尊重审美的古装大剧吗？

何不一同揭开这绝色“美”剧的面纱。比起男女主颜值，或许这三大核心看点，更关乎剧集成败。

第一层面纱，美人。

剧集根据关汉卿元曲话本改编，改编幅度确实不小，风尘自然是少了，但美人可不少。

故事讲述了在杭州开茶坊的赵盼儿（刘亦菲饰）收到未婚夫欧阳旭在京城高中探花的喜讯，结果却惨被抛弃。不甘命运的她誓要上京讨个公道，进京途中先是救下被骗婚而惨遭虐待的好姐妹宋引章（林允饰），又救了遇到古代渣男落水自杀的孙三娘（柳岩饰）。

而欧阳旭得知赵盼儿来到京城找上门来，竟设法将她赶出汴京。

本来是没打算在汴京呆，这下好了，赵盼儿和宋引章、孙三娘三人决定留在汴京，靠自己的本事搞事业拼实业，最终经历万般艰辛，姐妹三人终于将小茶坊经营成了汴京最大的酒楼。

虽然剧集有陈晓这样的古装神颜，还有王洛勇和保剑锋等老戏骨，

但最夺目的，确实是美人，这部剧有多美呢？是在国产剧中颜值超标的程度。

刘亦菲和陈晓的古装造型本来就是被全网公认的国产古装天花板，全剧美女演员也不少， 但杨阳导演要的美人，不仅在皮，也在骨。

目前公布的角色造型，信息量其实非常大。

首先所有人物的服装，都很符合宋代极简之美，不繁复，但极美。

而且每个角色都美得各有特色。

刘亦菲一身淡粉色的古装长裙，配一把蒲扇，用手撑着下巴看向远方一望，清丽动人中，又透出角色的少女气。

待到她如雪的手腕轻轻一转扇子，整个人顿时灵动飘逸起来，盈眸流转都是风情，但又不是魅惑，而是令人心悦诚服的美。

我承认无法理解剧中的欧阳旭，要多狠的心肠才会拒绝这么顾盼生姿的赵盼儿呢？这不是正常男子能做的事。

刘亦菲古装造型绝美是意料之中，林允的造型则在意料之外。

没想到她饰演的“宋引章”，在剧中换上艳丽的妆容和服饰，轻弹琵琶，画面感就溢出屏幕，整个人散发出迷人的气息，看来她终于找到了自己正确的古装打开方式。

柳岩的造型也与往日不同，一身青衣，领口和袖口有精致的粉色花纹，发髻上也简单缠绕了头巾，相比过往更加外放的造型，这次的造型明显更简单清爽，不张扬，却有种清新脱俗的美。

新疆美人加奈在剧中饰演“张好好”，看来大概演的是胭脂场的女子，妆容也是艳丽且精致。本就突出的五官在浓妆下更添古风韵味，有一种姿容绝世，风姿嫣然的倾城之美。

倒是在《司藤》中出演沈银灯，曾以空灵美惊艳众人的李沐宸，

这次走的是假小子路线，一身布衣模样出场，英气的扮相，别有一番飒爽的味道。

刘珂君则在剧中饰演皇后，雍容华贵的气场都一下就有了。

这些造型跟昔日的 历史 画像之间，有着极高的相似度。但又不止，导演是想把人物还原到 历史 中，用一种徐缓的节奏，带出这些人物的性格，用服饰，说出人物的遭遇。

故事当然是说女性成长，但要观众共鸣，不一定要靠大段大段的台词，让美开口说话，比什么都有效。

但人物之美只是开场，第二层面纱，是时代风华。

《梦华录》的细节有多考究？

预告片中一个古时汴京的夜景，便把一个时代的画卷徐徐铺开来。

夜间的汴京，灯火璀璨，人声鼎沸。

虽有身着夜行衣的江湖高手在夜色掩盖下的屋檐上追逐竞走，但却无意之间，带给观众另一重古代汴京的美。

还有一场戏，是一群女子在繁花间翩翩起舞。

舞姿翩跹，飞花动人。

古韵就在这翩翩舞姿之间，从屏幕溢出来。

不难看出，相比日益塑料、样板化的国产古装剧布景美工，本剧追求 历史 美感的偏执，用心良苦。

当年的《东京梦华录》貌似科普读物，实则含着作者的深情，而凭借今天的制作技术，要复制一座东京汴梁其实不太难，难的是，用大量细密的针脚，不动声色地编织出一副朝代画卷。

史学大师陈寅恪曾言：

「华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世」。

那个时代，固然有苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、曾巩、王安石、晏殊、范仲淹、包拯、文彦博、吕夷简、韩琦、黄庭坚这样的名人雅士，但也有赵盼儿这样的角色民间女子。

他们共同构成了宋代的清朗气象。

像女主摇扇、起舞这样的场景，如果囫囵吞枣，很容易错失剧中细微的魅力。

除了捕捉细节。

更要沉下心来去看，去感受，那个时代才会扑面而来。

说到这，其实不难发现。

《梦华录》绝不是一部打着 历史 剧旗号撒狗血的爽剧。相反，导演应该并不会一味追求流行的甜宠，而是用古装轻喜剧的模样，把更多功夫花在人物的雕琢上。

于是就有了第三层面纱： 古装气韵。

过去编剧张巍的作品，类似《女医明妃传》《陆贞传奇》等，评分和热度其实不低，但多少失之于狗血。但看过导演杨阳导过的《心术》《将夜》等剧，就能看出导演并不热衷于狗血。果然柳岩在采访中的一句剧透说明了一切：许多夸张的戏根本没演。

没演，大概率，是被克制的杨阳导演拿下了，这样的克制，让我对剧集的信心，又多出一分。

而要想进入《梦华录》的节奏，要读懂剧中的绝对主角：赵盼儿。

过去的古装剧，女主要么是等着让男主拯救的，要么是武力值超人的大女主。

《梦华录》的女主，自然是不需要男主救，不但不靠男主，还要靠自己奋力前行，当街擂鼓。

但能看出女主武力值也接近于无，杨阳想要的，绝不是一个梦幻般的女主，而是要先撕掉角色那层金光闪闪的外衣。

给元代话本上的一个名字，一个救风尘的女性符号，添血肉。

美，只是表层。

进一步解码这个角色，你需要看到另一个字：刚。

哪怕是预告片，你都能看到她频繁进击，雨中前行，逼视男主。还有刘亦菲被按入水缸受刑的镜头。

被未婚夫辜负，现实中孤掌难鸣，还遭遇罗织陷害，但刘亦菲的角色，可曾有半分退缩？

不得不说，在真个充满绝色和阴谋等复杂元素的故事中，刘亦菲的演绎，看起来够准确，可圈可点。

绝美、含蓄、走内心。

不露峥嵘的表演，靠的不只是演员。更需要足够的 情感 蓄势、情节铺垫。

《梦华录》花大量笔墨，要把这个“刚”字刻进肌理，入木三分。

为的，就是立住一个人。

女性题材的古装剧应该怎么拍？答案就在剧中的台词里——“为什么要因为一个男人，一场风雨，就忘了我们的初心。

无论是生在钱塘山间，还是生在御园，自然会有赏味之人。”

要是别的导演，肯定拍女性相互厮杀，两女对垒，明枪暗箭。

《梦华录》却拍人心成长，女性张扬。

拍女性崛起外壳下挣扎和复杂的人性。

因为杨阳导演追求的，是一场种由精密的布局、绵延的 情感 共同编织出的交鸣。

有余音，有回甘，更有隐隐的震动。

导演不吝惜画幅，对几大女性角色做细细铺垫。这是一份难得的耐心。

更难得的，是一份深沉悠远的气韵。

这种气韵，不是拉高逼格的手段。而是酝酿意蕴的必要之法。

真正的古装好剧，文火慢熬才能出醇美。

而对于观众来说，好剧，也需要耐心品尝。

不仅是看到古装颜值天花板，更应该去领悟每一场戏，每一个镜头的深意，才不枉费

国产古装，这场绝世好梦。

       演员陈晓在今年的夏天带来了两部电视剧，一部是古装电视剧《梦华录》，一部是现代刑侦电视剧《冰雨火》。相信很多观众都能看出来，同样是陈晓饰演的角色，他的颜值在《梦华录》和《冰雨火》这两部电视剧中出现了很大的不同。在电视剧《梦华录》 中，陈晓饰演的是一个年轻有为、雷厉风行，但是对爱人细腻柔情的皇城司副使“顾千帆”，在电视剧《冰雨火》中，陈晓饰演的是一个原本在警校最有前途的一个学生，但是因为自己卷进了命案，变得边缘且偏执的“吴振峰”。

       观众在电视剧中可以看出演员因为角色的设定不同而对自己个人形象进行改变的陈晓，在电视剧《梦华录》 中，陈晓虽然看起来也很纤瘦，但是身形是很挺拔的，有出现胡子拉渣的时候，但是也是在初期被陷害、一路逃难的时候；但是在电视剧《冰雨火》中，可以看到陈晓饰演的“吴振峰”的瘦是那种营养不良的瘦，走路也是驼着背，这跟他饰演的“吴振峰”的人物经历有关，从一开始最有希望的警界之星，到一个边缘人物，这样的心路历程，决定了他的不自信和偏执。

       作为演员，陈晓是很出色的，他并没有为了让自己的个人形象在荧幕上更加好看而背着包袱。陈晓本人的形象可以很好地适配古装剧和现代剧，但是他没有为了让自己在电视剧中看起来更好看，能够更加吸引粉丝而扭扭捏捏。

       能够在不同的电视剧中去适应不同的角色，可以为了角色改变自己的个人形象，更好地去贴近角色形象，这是一个专业演员应该有的业务水平，也可以看出陈晓在饰演角色越来越有水平。