怎样理解皮娜包希的舞蹈剧场及其影响

　　皮娜鲍什 （Pina Bausch） 的身上有太多光环：未被加冕的舞蹈女皇，现代舞第一夫人，伟年夜的艺术立异者和永不竭止的刷新家。在德国公众评选的500年德国历史中，20位最闻名艺术和文假名人鱿脯女性只有两位，一位是“小提琴女神”穆勒，另一位，就是皮娜鲍什。

　　北京歌德学院的院长阿克曼认为，“她给了德国人自傲，二战后的德国人一度不能孤高地认可自己的身份；我们此刻很自傲地说‘我是德国人’，和皮娜鲍什有很年夜关系。”

　　今年9月20日～23日，受中心芭蕾舞团和歌德学院（中国）之邀，她将率领她的乌珀塔尔舞蹈剧场在北京天桥剧场进行初度公演，曲目为《春之祭》《穆勒咖啡屋》。

　　皮娜鲍什和她的舞蹈剧场

　　对于年夜年夜都中国人来说，皮娜鲍什的名字无疑是目生的。这位67岁的艺术家，到过日本，也去过喷香港、台湾，可是在内地表演的心愿却在被说起数年、数次后才实现。

　　如不美观要回忆国人对她印象最深的片段，就不得不提到阿尔莫多瓦的西班牙片子《对她说》。影片开首，一个女子在普塞尔《让我痛哭》中起舞于咖啡馆桌椅中，这个女子即是皮娜鲍什，阿谁作品即是即将要在北京表演的《穆勒咖啡馆》。

　　在德国甚至全世界，皮娜鲍什是现代舞的标杆人物。早年接管扎实的古典芭蕾练习，后到纽约进修现代舞，60年月回到德国后加盟由德国默示主义巨匠库特尤斯建树的举世闻名的埃森舞团，并年夜事表演和创作工作。

　　上世纪70年月，德国兴起了一种“舞蹈剧场”的表演形式，将舞蹈与戏剧融为一体。1973年，皮娜鲍什建树了自己的 “乌珀塔尔舞蹈剧场”。此后几十年间，她创作了数十部年夜型作品，其中代表性的作品有：《春之祭》《蓝胡子》《穆勒咖啡屋》等，由此奠基了她在“舞蹈剧场”的领军地位。“舞蹈剧场”一词最早是由皮娜鲍什的恩师库特尤斯在20年月起头使用的，旨在缔造一种古典芭蕾与新舞蹈连系，而且能够完美表达剧情的舞蹈。可是皮娜鲍什却赋予了“舞蹈剧场”新的概念，深深地影响了世界舞蹈界、戏剧界，甚至震撼了整个身手理论界。

　　对话皮娜鲍什

　　舞台下的皮娜鲍什洗尽铅华，已经67岁的她，举手投足间尽显高尚不凡，尤其是她不经意间点燃一根卷烟，年夜腕风度实足。

　　开初，她一向严厉默坐着，不苟谈笑，可是一说起舞蹈，她起头侃侃而谈。即即是《春之祭》这样20多年前的曲目，在她看来，都有新意，“每次表演都是一次新的考试考试，对不美观众来说，看我们的每场表演都是并世无双、不成一再的偶遇。”

　　记者：你理解中的“舞蹈剧场”是什么样的？

　　皮娜：舞蹈剧场不是传统意义尚罾υ蹈，相反舞蹈剧场是给出一个舞台，让舞者来表达自己，用身体、用各类最孔殷的体例来表达，甚至搜罗措辞。舞蹈剧场不是传统的芭蕾舞，而是日常的工具，表达的不是“私人的”、“我的”激情，也不是要表达传统的王子公主曲目，而是“我们”，作为普愚见义的“我们”的激情，好比说当我们打动的时辰，不是文字式的打动，而是可以直接经由过程舞蹈呈现出来，因为打动自己就是动态的，韵动的。人们会有表达的欲望，不必然是说话。而且人们会年夜舞蹈剧场获得打动，这打动自己包含着“动”的可能。

　　记者：你此次带来的剧目，首演于70年月，会不会让不美观众感受有些过时？

　　皮娜：我不认为“过时”，因为“老剧”仍然在发展、转变，是我们整体作品的一部门。《春之祭》的音乐是斯特拉文斯基的作品，在音乐的主题上有必然的给定性，我们受到必然的限制，《穆勒咖啡馆》则分歧，用的是巴洛克音乐家普塞尔的作品，气概分歧，对于我们而言要加倍自由。《春之祭》有良多舞者，布满了力量、激情，凸起情感、主题和时刻的特征。《穆勒咖啡馆》分歧，只有6个舞者，有难以言传的工具，不美观众只要把自己感受主要的工具投射进去就好。把这两部作品都算作是老的作品是不合错误的，它们始终是当下的作品，一向在转变。

　　记者：是否担忧过不美观众的接管能力？

　　皮娜：不美观众应该把自己认为主要的工具投射回作品中，并年夜中读出自我的理解。凡是我认为不美观众需要自己去思虑，旁人不成能替代。但我仍是要稍加声名：《穆勒咖啡屋》默示的是疏离与孤傲，还有恋爱的愁苦与巴望。我仍是但愿人们不思虑，只去感应感染。不美观众是舞剧的一部门。

　　记者：你的艺术审美原则是什么？

　　皮娜：我没有什么审美原则，如不美观要说有任何原则，那就是要去除所有的美学原则，每一次表演都是审好心义上的历险。在不美旁观的时辰，人们是自由思虑的，不存在什么固定的原则。当然我自己一向坚持的是，人们在不美旁观的时辰不思虑，只感应感染。我在编导的过程中也会把自己算作一个不美观众，自己深切地去感应感染。不美观众在我的表演傍边，并不是被动的，而是作品的一部门。不美观众和舞者之间不是简单的磕暌闺被看的关系。每场表演的不美观众都带着分歧的情感，好比可能有的不美观众会是刚刚失踪恋，我不但愿给一个特定的情感，而是但愿人们互动，舞者的动作细节能唤起什么？不美观众的什么激情会经由过程不美旁观被带动起来？这些是我所追求的。（老同伴皮特柏斯特填补）独一的纪律是：去除所有带有装饰性、人们认为标致的工具。

　　记者：请说说舞美对你的作品的浸染。

　　皮娜：舞美设计很是主要，给定了舞者在舞坦亓情形，这种情形也带来了此外的感应感染力。舞美不是简单的装修，而是制造空间感，影响舞者的行为。我们在与良多城市合作作品的过程中，加倍强化了这种对舞美的认知。我很是赞成我的舞美设计师帕斯特的观点，他认为舞美是在非凡的时刻和空间中，舞台上与舞台下的人之间不成复制的一次际遇，每次的舞美设计都是表演作品的一部门。而且我经常感受到，我们的舞者是布满了勇气的人，因为我们的舞美设计会给出一些分歧的设计，好比满舞台的康乃馨，在舞台上撒上10吨盐，虽然会给舞者造成很年夜的坚苦，可是他们年夜来没有望而却步。

1945年3月西线盟军越过莱茵河的发起了莱茵河战役目标直指雷马根大桥，这座桥也被德军誉为遥远桥，守桥遗恨；这座桥当时差点让希特勒气的暴毙而亡，连希特勒都如此重视必然会派遣精锐部队前去阻击，卡住美军的推进，或者炸毁桥梁。对于雷马根大桥之战在外界看来美军似乎没有遭遇到任何的抵抗就占领的该桥其实不然，对于该桥的重要性在撤退的中的德军是在清楚不过了，科隆战役德国第5装甲军被美军30万机械化部队组成的精锐击溃，这一战败得太突然超乎德军之前预估，原本科隆战役是德军发动的一场战术性反击却因为种种原因最终被美军所化解，损失了大量坦克使得科隆城无法进行持久性的防御战斗，美军趁机出动了优势兵力以美军第7装甲师为的主机械化机动部队对德军进行迂回包抄，想要彻底包围德军，雷马根大桥成为美军第7装甲师推进的主要方向，而当时坚守桥头德军的部队只有36名德军工兵，由弗里森哈恩上尉指挥，弗里森哈恩上尉知道这座桥必须炸毁，向上级部门申请600斤炸药，而慌乱撤退的德军部队最终只提供了300斤炸药给弗里森哈恩上尉，这就是雷马根大桥戏剧化的开端。 雷马根大桥是一座铁路大桥，其材质与普通大桥不同毕竟上面跑得不是汽车而是火车自然要更为坚固一些。1945年3月7日中午时分美军第7装甲师的先头部队就已经抵达了莱茵河西岸，弗里森哈恩上尉马上命令工兵炸毁通往大桥前段道路，这一炸毁数辆卡车，一辆坦克瘫痪在路边，使得美军第7装甲师必须排出步兵部队先行发动进攻，弗里森哈恩上尉在桥头堡一边指挥机枪手向美军士兵射击，一边让工兵迅速炸毁大桥中段，当时弗里森哈恩上尉习惯性的看了下表，时间是13：40分，弗里森哈恩上尉在报告书上填上了时间后，捂着耳朵静待爆炸声向起，但5分钟过去只见一名工兵慌慌张张的跑回来报告说，可能引线被炮火炸断了，触发开关按下去没有任何反应。就这样弗里森哈恩上尉临时收编了70兵溃兵准备死守桥头击退美军的步兵的进攻后，再去检查故障出现在哪里，说来也是不可思议，弗里森哈恩上尉的百余人溃兵和工兵组成的战斗群，居然依靠两门迫击炮和一挺MG42机枪，死扛到了下午的15：40分，击退了美军第7装甲师的无数次进攻，一名德军工兵下士，趁着美军在一次被击退之际，冒死跑到桥的中央触发主炸药的开火，轰一声响桥没塌，那名下士却被炸死了，希特勒在一时间得知大桥的传来巨大爆炸声，可能成功了但不久又传来了一个让希特勒差点气的吐血的消息，桥居然没塌，弗里森哈恩上尉在绝望之际率领着百兵士兵对美军发起冲锋，最终几乎全军覆没!雷马根大桥失守了！ 希特勒在暴怒之际，下令处决所有跟雷马根大桥失守有关联的人员，拿300公斤炸药给弗里森哈恩上尉，让他去炸桥那名军需官和他部下成为一批次被希特勒下令枪毙的人员，借着是工兵尉官，校官等，凡是知道这件事的弗里森哈恩上尉的上级军官被全部问责，戈林的空军成为了希特勒最后希望，戈林如果靠着得住，母猪都会上树！这是当时流传在德军陆军部队中的一句至理名言，但希特勒的选择也好不过哪去，为了要快希特勒让戈林动用了梅塞施密特Me262战斗机前去轰炸，这款飞机早在试飞的时候，希特勒就说过了一句让空军将领们笑而不语的话，「 ”梅塞施密特Me262战机，速度如此之快将来一定要当成快速轰炸机使用!以打击敌军的地面目标。" 而事实上梅塞施密特Me262战斗机，名如其实是战斗机，而希特勒让梅塞施密特Me262战斗机去进行轰炸任务，无疑是败笔中败笔，速度快代表着投弹精度的差，快速略过天空时雷马根大桥，在官兵眼里这座桥犹如一根线大小，即使大型轰炸机进行密集投弹其命中率也只能靠运气，第一次攻击由于美军地面防空火力太过密集，只能草草投下炸弹最终失败告终，失败之后希特勒又动用了V1飞弹等高科技，雷马根大桥它就是不塌，可能德国当时国运走尽头吧，命运如此吧，这座桥之所以成名原因在于战略地位和希特勒的重视之下，取得一次此失败的结果。大桥最终在3月17日倒塌，但美军渡过莱茵河东岸的部队已经多达6个师包括第7装甲师在内。 以前与现在的雷马根桥头堡 在同一天关键的德军地面部队，奥托·卡尔尤斯中尉所在的512重型坦克驱逐营，接到了与党卫军第11装甲师汇合后从波恩地区出发向雷马根大桥出击夺回大桥的命令，这一命令，最终也导致波恩地区面对美军第7军的攻击最终兵力不足而失守，奥托·卡尔尤斯中尉当时所在的512重型坦克驱逐营是新组建，奥托·卡尔尤斯中尉成为了第二连的指挥官，该营累计装备了30辆猎虎歼击车，另外还有一个由四号旋风防空坦克四辆和四辆37毫米38T防空坦克组成防空排单位。 512重型坦克驱逐营是当时德军在西线雷马根区域拿得手的最为精锐的突击部队，该营的成员组成也是当时最强阵容，第一连为主力，该连连长是号称「 ”维德布斯克之虎”阿尔伯特·恩斯特中尉，是之前519犀牛坦克歼击营的头号王牌，最终战绩累计击毁56辆坦克。一连一排，排长伦多夫少尉为原503营的王牌（最终战绩106辆） 第二连的连长奥托·卡尔尤斯中尉率领原本的骨干就是来自502营，他本人是该连的头号王牌，预计击毁坦克150辆到178辆之间。该营当时的装备可是号称第二世界大战最强吨位和火力的地面装甲，猎虎歼击车。当时该营的营长也是东线王牌坦克手之一的沃尔特·谢夫上尉。第512坦克歼击营与第SS11装甲师汇合后，组成胡德尔装甲集群。3月24日凌晨，512坦克歼击营二连从吉克堡出发参与对雷马根美军桥头堡北侧的攻击行动，在击毁多个么美军地面目标和50各式辆坦克后，攻势就被美军密集火力所打散，混乱之中2连损失2辆猎虎歼击车，第二连败退后和第一连最终在吉根地区汇合，进行联合作战阻击美军的推进，在数次反击与防御作战中，到4月份奥托·卡尔尤斯的第二连还有8辆猎虎歼击车可以投入战斗，在朗施特阻击战中，奥托·卡尔尤斯8辆猎虎歼击车阻击美军一个机械化步兵旅长达一个星期之久，累计击毁坦克多达11辆，4月12日，二连在奥托·卡尔尤斯中尉率领下撤退到加尔斯霍夫镇，进行新的防御作战，当时奥托·卡尔尤斯中尉还是希望通过他自己的经验依靠每一个村庄每个城镇进行节节抵抗，最大程度消耗掉美军的有生力量，累计于步兵的游击队打法那样，敌退我进，敌进我退，区别于地面游击队，奥托·卡尔尤斯中尉使用的猎虎坦克歼击车，而不是步兵。 「 ”当进入加尔斯霍夫镇时，猎虎歼击车已经没有多余的燃油，抵抗已经成为了决死一战了，没有后撤的燃料了，而当时加尔斯霍夫镇内部的场景又是让人感觉到异常的悲凉和绝望的，小镇医院中到处都是伤兵和受伤的平民，由于没有充足的药品，护士们在医院门口绝望的哭泣着，夹杂着伤病的哀嚎声，因为没有充足药品医生们也束手无策。镇长看到我们到来之后，脸色显得更加绝望了，因为镇长似乎知道，德国的灭亡已经无法避免，我们不可能带给他们任何的希望，有着只有无尽的杀戮和绝望，等一下一开开战，必定战火会将整座小镇直接毫无不留情的毁灭掉，镇长拒绝在做出任何抵抗，我们在他眼中此时不是英雄而是厄运的带路人。” 奥托·卡尔尤斯一个德国骑士橡叶十字勋章获得者的不屈斗士，最终在失败战斗无望的命运面前只能选择低头，放下了他手中武器，前去与美军的谈判决定投降，这可能是他一生做出的最为明智的决定，剩余的8辆猎虎歼击车也在15号投降之时，被奥托·卡尔尤斯下令炸毁，1945年美军俘虏后经过审讯和寻找证据确定了奥托·卡尔尤斯，在第二次世界大战中没有犯下任何战争罪，与1945年末被美军释放，由于奥托·卡尔尤斯王牌坦克手，对于西德来说是美军一份不小的战力因而得到善终，1945年，奥托·卡里乌斯开始作为药店店员工作，1947年，奥托·卡里乌斯前往海德堡大学学习药理学，1956年奥托·卡里乌斯从一名坦克王牌杀手，变成了一名救死扶伤的医生，并且开了一家属于自己的以「 ”虎式”命名的药店。2015年1月24日，二战德国头号坦克王牌奥托·卡里乌斯逝世，享年92岁。另外值得一提的是谣言据说，德国现在头号黄油手守门员洛里斯卡里乌斯正是奥托·卡里乌斯的孙子。 奥托·卡尔尤斯中尉