蓝光电影为什么要制作remux版

因为Remux版本无损的提取出了高清数据光盘里面的视频和音频文件，并且封装在了我们熟悉的TS格式的文件中，这样就方便了我们给**添加中文字幕（虽然原版的也能加，但是相当的繁琐）。

以007皇家赌场为例子，一共40G ，分割10张光盘，在使用的时候需要经过以下步骤：

1、光盘里面的数据全部拷贝进硬盘。

2、把RAR文件按顺序解压缩到一个文件夹。

3、用PD播放，这种播放方式所需要消耗的时间降超过4小时，也就是想看到一部**之前，要先消耗4小时做拷贝和解压缩工作。而Remux光盘则没有这种问题，可以直接播放，无需等待就可以享受到顶级1080P高清。

M2TS是指Blu-ray BDMV的stream 封装容器。DV拍摄的视频文件在DV硬盘里的AVCHD目录内显示是MTS文件，这是一种采用MPGE-4 AVC/H264格式编码的高清视频文件，通过附带的PMB转换到电脑硬盘后变为M2TS。

这种基于MPEG4 H264优化压缩的视频格式拍摄出来的视频质量明显优于MPEG2压缩的HD高清格式。简单点来说，没有经过软件采集的是MTS格式，经过了采集导入的，就变成了M2TS文件。但它的缺点是：MPEG格工可以直接刻录播放；M2TS要转换，不是标准的DVD或者蓝光格式。

TS是日本高清摄像机拍摄下进行的封装格式，全称为MPEG2-TS。TS即"Transport Stream"的缩写。MPEG2-TS格式的特点就是要求从视频流的任一片段开始都是可以独立解码的。

简单地说，将DVD上的VOB文件的前面一截cut掉（或者是数据损坏数据）就会导致整个文件无法解码，而电视节目是任何时候打开电视机都能解码（收看）。

扩展资料

所谓BD-remux，直译过来就是“蓝光影片——导出、再混合”格式。它的制作方法是，将原版蓝光碟的所有内容先通过软件拷贝出来，然后提取出碟包中的正片文件，即某个m2ts文件，其容量通常在15GB以上。

这个m2ts原始文件一般以0000Xm2ts命名，其中包含了视频、多条音轨、PGS字幕等内容。网络高清爱好者们拿到m2ts原始文件后，将其中的视频、音轨、字幕信息先剥离分开，然后单独合并视频和音轨，做成ts格式。这样制作后得到的版本，称为BD-remux版。

这是目前可以得到的除蓝光原版以外的最清晰、容量最大的高清影片格式。其画质、音质基本与蓝光原版的效果相同。因此也是最原汁原味的一种高清影片格式。

参考资料：

---蓝光原盘

色彩并不是一种简单的现象，从古希腊时代开始，科学家们就开始了对光与色的探索，长期以来，关于色彩的论述浩如烟海，在这里浅谈一下在长期的艺术实践中对舞台光色运用的几点体会。

一、光色的情感象征

光色是舞台灯光诸要素中较为重要的一个，也是最复杂的一个因素。色彩能引起人们的审美体验，由人们的记忆而产生同类联想。例如红色，可以让人们进行正反两方面的联想，联想到火和血，进而联想到太阳、婚礼、战争等等，感觉出热烈、温暖、喜庆或者恐怖、疼痛、死亡。在舞台演出中灯光设计常常用光色的象征或含义来表现和烘托剧情、渲染气氛。不过，因为群体文化的差异和个人习惯以及心境的不同，对色彩的联想和感觉也有所差异，不能一概而论。

颜色对人们心理的影响和反应，在舞台灯光设计中，不仅可以用光色获得色彩效果，还可以用这些光色的象征或含义渲染剧情，诠释人物内心情绪变化，烘托演出气氛。值得注意的是作为灯光设计对色彩的注重并不是仅仅要通过某种色彩去追求片面的灯光效果，研究如何使许多色彩混合起来更为悦目，更不能把它们当成规则和定式勉强运用。

舞台灯光色彩是“活的色彩”，是“会说话”的色彩，光色的运用是复杂的艺术创造过程，是艺术修养和技术经验的完美体现。

二、光色的运用要点

1、设计上遵循“一色为主，它色附之”的原则

所谓“一色为主，它色附之”，是指灯光设计在创造每个场面的灯光气氛时要有明显的色彩倾向，

在整体布局和它所形成的色彩效果要做到主调明确，在表演区使用色光时，应该简练鲜明，突出特征。在运用色光的技巧上要掌握色光的艺术效果，以保证获得明确的主调，这样才能更鲜明的表现剧情的主题。例如在大型舞蹈诗《西出阳关》（该剧获文化部“文华”灯光设计奖）“古道”这一幕中：一支驼队在太阳初升的清晨，沿着古丝绸之路在一望无际的沙漠上缓缓行走，由远而近……

2、运用光色强调色彩对比

在灯光设计上，运用对比的手法，利用色光本身在色相上的区别去营造舞台气氛，是获得色彩效果、创造意境的主要手段。常使用的方法是明暗对比、色调对比、冷暖对比、面积大小对比等。

3、运用光色要有起伏变化

灯光设计应该根据剧本主题及剧情、导演等诸多因素的要求，在运用色光时做到有明有暗，有冷有暖，有繁有简，具有起伏变化以配合烘托剧情及人物的表现，要全面考虑全剧色调的运用，通过场次间主调的变化，

获得全剧光色的起伏变化。在《西出阳关》“莫高窟”这场戏中，为再现画工们口咬油灯，借着昏暗的灯光在洞窟中雕塑、绘画的辛苦创作情景，在“雕塑”这段群舞上，采用深蓝光做底光，表现洞窟的昏暗，流动光中用一组深蓝光做地流，用一组浅蓝光做高流动，着重突出演员的上半身舞蹈，下半身完全隐没在洞窟的阴暗中，展示给观众一尊尊活的雕塑，使演员动作身影的更具立体感。为表现美妙绝伦、巧夺天工的敦煌壁画及雕塑，在灯光设计时我先运用蓝灰、压抑的手法，用局部光源表现壁画创作者辛苦的劳作身影，当创作者对佛像顶礼膜拜时，演区光逐渐变暗，舞台上洞窟因此变得更加阴暗，烘托了洞窟的神秘氛围，加强了观众对洞窟壁画的好奇和向往…随着渐起的仙乐悠然飘来，一尊巨大的精美的佛像展现出来，表现了佛的深邃、博大、精深…与此同时一束束极强的**光束由各个洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。

加强了观众对洞窟壁画的好奇和向往…随着渐起的仙乐悠然飘来，一尊巨大的精美的佛像展现出来，表现了佛的深邃、博大、精深…与此同时一束束极强的**光束由各个洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。