庚子赔款，各国最终拿到了多少？

赔偿各国关平银45亿两，年息4厘，分39年还清，本息合计982238150两，以关税、常关税和盐税作抵押，通商口岸的常关也归海关管理。这项巨额赔款使中国社会经济进一步半殖民地化。各国的分配率以俄国最多，计2897％，德2002％，法1575％，英1125％，日773％，美732％，意591％，比189％，其余都不足1％。还本付息定在上海办理，先由汇丰、德华、道胜、汇理、正金五银行经收。次年美国花旗银行在上海设行，参加组成银行委员会，所收本息摊交各国所定银行。清政府以关税收入仅能抵偿旧借外债，为筹还赔款计，将年额2121万余两摊派各省、关，从而引起田赋、丁漕、粮捐、契税、当税、盐斤加价、关税、厘金、统税和各种苛捐杂税的不断增加。在偿还该赔款时银价跌落，各国坚持按“应还日期之市价易金付给”，到1905年，镑亏积欠120万英镑(合银800万两)。4月26日清政府为支付这项差额，向汇丰银行借款100万英镑，年息5厘，20年还清，本息合计1525000镑。以关税及山西省烟酒税厘金作抵，债票按97％在伦敦发行，市价 99％～103％。这项借款实际是庚子赔款的追加负担。

1909年起，美国将所摊浮溢部分本利退回，充作留美学习基金，到1924年6月退回余款本利1250余万美元，作为中国教育文化基金。1917年12月起，大部庚款缓付5年，德奥部分因战败取消，和俄国缓付部分，都拨作国内公债基金。1924年5月底苏联政府声明放弃俄国部分庚款，于清偿所担保债务后，完全充作提倡中国教育款项。1925年法、日、英、比、意、荷等国都先后声明退回赔款余额，并订立协议，充作办理对华教育文化事业，或充作外国银行营业费用和发行内债基金之用。这种退回庚款的实际使用，大都由中外合组的管理委员会主持。

1911年初，利用庚款而专门为培养赴美留学生的清华留美预备学校正式成立。在清亡以后继续利用庚子赔款选拔留学生。1924年，美国国会通过决议，将其余的庚子赔款用于中国，成立“中国文教促进基金会”（或称“中国基金会”），掌管的金额为1254·5万美金，北洋政府任命了由10名 中国人和5名美国人组成的托管董事会。其中的相当部分金额以奖学金的方式提供给清华大学。1949年掌管“清华基金”的杰出教育家梅贻琦先生到台湾后，又利用这笔款项创办了新竹清华大学。

随后，英国、俄国等国也有庚子赔款，也是用于教育，具体多少钱无法准确核实了。

以下是详细资料。

1900年，中国的庚子义和团运动引致八国联军武力干涉。1901年9月7日上午，清廷全权代表奕匡和李鸿章与11国代表签定了《辛丑条约》。

《辛丑条约》第六款议定，清政府赔偿俄、德、法、英、美、日、意、奥八国及比、荷、西、葡、瑞典和挪威六“受害国”的军费、损失费4亿5千万两白银，赔款的期限为1902年至1940年，年息4厘，本息合计为9亿8千万两，是为“庚子赔款”。其中俄国以出兵满洲，需费最多，故所得额最大，为1亿3037多万两。中国当时的人口大约45000多万人，庚子赔款每个中国人被摊派大约一两银子。

《辛丑条约》中规定，清政府向西方八国共赔款白银4亿5千万两，美国应得到其中的3200多万两，折合美金2400多万元。

1904年12月上旬，中国驻美公使梁诚就中国的赔款是用黄金还是用白银一事，与美国国务卿海约翰据理力争。谈话间海约翰透露出一句：“庚子赔案实属过多---”这一信息立刻被梁诚捕捉。这说明美政府已发现其有关部门在上报庚子之乱的损失之中，有“浮报冒报”的现象。梁诚非常机敏地放弃了谈判战略，不再去和海约翰纠缠赔款用金还是用银的了，而是“乘其一隙之明，籍归已失之利”。于是他不放过任何机会，在美国国会及议员中四处游说退还不实赔款。

1906年初美国伊利诺大学校长爱德蒙·詹姆士送呈总统西奥多·罗斯福一份备忘录，要求美国政府加速吸引中国留学生到美国去。同年3月6日美国传教士明恩溥到白宫进谒罗斯福总统。他建议总统将中国清政府的庚子赔款退还一部分，专门开办和津贴在中国的学校。1907年明恩溥发表《今日的中国和美国》一书，他在书中指出,应该多让一些中国知识分子去美国留学。

在明恩溥等人的推动、鼓吹下，罗斯福给国会提出了一个谘文，指出："我国宜实力帮助中国厉行教育，使此巨数之国民能以渐融洽于近世之境地。援助之法宜招导学生来美，入我国大学及其它高等学社，使修业成器，伟然成才，谅我国教育界必能体此美意，同力合德，赞助国家成斯盛举。"

1908年5月25日，美国国会通过罗斯福的谘文。同年7月11日，美国驻华公使柔克义向中国政府正式声明，将美国所得“庚子赔款”的半数退还给中国，作为资助留美学生之用。留下的那部分“实应赔偿”，内容包括美国出兵中国的军费赔偿及美在华商人与传教士的损失赔偿。

当时为什么美国人想用退赔的庚款办学呢？美国伊里诺大学校长詹姆士在1906年给罗斯福的一份备忘录中声称：“哪一个国家能够做到教育这一代中国青年人，哪一个国家就能由于这方面所支付的努力，而在精神和商业上的影响取回最大的收获。”“商业追随精神上的支配，比追随军旗更为可靠。”因此他敦促美国政府采取措施通过吸引中国留学生来造就一批为美国从知识和精神上支配中国的新的领袖。

1908年10月28日，两国政府草拟了派遣留美学生规程：自退款的第一年起，清政府在最初的4年内，每年至少应派留美学生100人。如果到第4年就派足了400人，则自第5年起，每年至少要派50人赴美，直到退款用完为止。被派遣的学生，必须是“身体强壮，性情纯正，相貌完全，身家清白，恰当年龄”，中文程度须能作文及有文学和历史知识，英文程度能直接入美国大学和专门学校听讲，并规定他们之中，应有80%学农业、机械工程、矿业、物理、化学、铁路工程、银行等，其余20%学法律、政治、财经、师范等。

同时，中美双方还商定，在北京由清政府外务部负责建立一所留美训练学校。于是，1909年6月，北京设立了游美学务处，这就是清华大学的雏形。1909年8月，内务府将皇室赐园---清华园，拨给学务处，作为游美肆业馆的馆址，学务处在史家胡同招考了第一批学生，从630名考生中，录取了47人，于10月份赴美。这就是后来庚款留美学生的由来。

1910年8月又举行了第二次招考。400多人应考，最后录取了70人。这第二批庚款留美学生中，后来出了一个大名鼎鼎的胡适，他当年考了个第55名。同榜中还有后来的语言学家赵元任、气象学家竺可桢等。

1911年初，利用庚款而专门为培养赴美留学生的清华留美预备学校正式成立。在此后十多年间，据统计，由清华派出的留美学生就达1000多人。1928年8月17日，清华学校改名为清华大学，罗家伦出任校长。那一年开始公开招考留美公费生。1933年，又开始公开招考第一批庚款留英学生。

美国的退款，产生了很大的国际影响。第一次世界大战爆发后，北京政府于1917年8月对德奥宣战，并停付庚款。大战平息后，中国也涉足于战胜国的地位，各国都表示愿与中国“友好”，以便用和平的办法维护和扩张其在华利益，所以都紧步美国的后尘，陆续放弃或退回了庚子赔款余额。退款被广泛地应用到中国的教育文化事业和实业中。只有日本分文不退，用这笔钱财发展军备，建立教育，遂速成为20世纪的强盛帝国。

1924年，美国国会通过决议，将其余的庚子赔款用于中国，成立“中国文教促进基金会”（或称“中国基金会”），掌管的金额为1254·5万美金，北洋政府任命了由10名 中国人和5名美国人组成的托管董事会。其中的相当部分金额以奖学金的方式提供给清华大学。由于这样的一种特殊的经费来源和运作模式，清华从创建伊始，在诸多方面就已经具备了自己的一些特别的优势和办学条件，也因此而有别于国内的其他大学。这样的环境也给了梅贻琦治校在客观上奠定了一定的物质基础和提供了必要的办学条件。国外的历史学家评论道：“清华其成功的一大秘诀是，当其他院校求助于军阀政 权不稳定的施舍时，清华的年度预算是有保障的。”（4）这种观点虽暗含夸大美国所起 的作用之意，但基本还是公允的。

在中国科学院院士中，“清华人”几近三分之一。1949年掌管“清华基金”的杰出教育家梅贻琦先生到台湾后，又利用这笔款项创办了新竹清华大学。

由于清华的经费来源较为充裕，使其办学亦有相当的自主性，这些条件又对治校方面自然产生一些影响，促进了清华在学校的管理制度方面和运行机制上逐渐地形成一套独立的、具有清华自身特点的东西，并由此产生了一些特殊的体制和风格，乃至后来清华校风与学风的逐步形成，都与此有千丝万缕的内在联系。而这种特徵较明显的反映出来的一个例证，即是20－30年代初期，清华大学出现的几次大规模的学校风潮。其中，清华校长多次易人，竟有十几任之多，甚至出现清华几年没有校长，由校务会 议维持的尴尬局面。

美国用心良苦的教育计划，成效卓然。考取庚子赔款（胡适是第二批）而留美的中国学生，在后来的几十年间成了中国学术界最闪亮的明星，而他们的言传身教，又深深地 影响了后来者。

到了30年代，美国已超过日本，成为中国留学生最多的国家。而同时，美国人在中国建立了12所教会大学，这其中包括赫赫有名的燕京大学。教会医院则出现了协和医院，洛克菲勒基金会则资助了中国学者们的农村调查与考古行动。

1926年初，英国国会通过退还中国庚子赔款议案（退款用于向英国选派留学生等教育项目），即派斯科塞尔来华制定该款使用细则。当时，胡适是“中英庚款顾问委员会”中方顾问1917年俄国十月社会主义革[和]命成功后，苏俄政府宣布放弃帝俄在中国的一切特权，包括退还庚子赔款中尚未付给的部分。俄国人在中国的特权也将取消，而所有这些的交换条件只有一个：北洋政府承认新生的苏维埃政权。 1924年5月，两国签订《中俄协定》，其中规定退款用途，除偿付中国政府业经以俄款为抵押品的各项债务外，余数全用于中国教育事业，由中苏两国派员合组一基金委员会（俄国退还庚子赔款委员会）负责处理。

法国庚款退还余额总数为39·158万余法郎，折合美金为7·555万余元。此项余额总数，按照协定自1924年l2月1日起，至1947年止。逐年继续垫借中法实业银行，作为该行发行五厘美金公元担保。而中法实业银行即以此项美金债权，充作四项费用之用：1．换回远东债权人所持之无利债券；2．办理中法间教育及慈善事业；3．代缴中国政府未缴清之股本余额；4．拨还中国政府所欠中法实业银行贷款。

1920年初，李石曾与蔡元培、吴敬恒，利用庚子赔款，创办中法大学于北京。先生任董事长，蔡元培任校长。同年冬，蔡元培与先生再度赴法，与法国里昂市长赫礼欧，里昂大学医学院院长雷宾等，合作设立里昂中法大学协会，决 定在里昂成立中法大学

快给分

贝多芬生平介绍

只要有机会，我就要反抗命运 —— 贝多芬

路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

十二岁，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为讯速。

1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕�--深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的"英雄年代"。

贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。

贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。

贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……。"

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。

贝多芬的作品有“月光曲”、“欢乐颂”、“第一交响曲”、“奏鸣曲”、“命运交响曲”、“庄严弥撒曲”等等，这些都是摆脱古典主义、展现自由、热情奔放的美丽乐章

弗拉基米尔·伊里奇·列宁（Влади��мир Ильи��ч Ле��нин）,本名弗拉基米尔·伊里奇·乌里扬诺夫（Владимир Ильич Ульянов）,1870年4月22日－1924年1月21日,列宁是他参加革命后的化名列宁是著名的马克思主义者、革命家、政治家、理论家、布尔什维克党创立者、苏联建立者和第一位***他发展了马克思主义,形成了列宁主义理论马克思列宁主义者称他为“全世界无产阶级和劳动人民的伟大导师和领袖”

　1870年4月22日出生于俄国辛比尔斯克（今乌里扬诺夫斯克），是俄国共产主义革命政治家，马克思和恩格斯事业和学说的继承者，全世界无产阶级和劳动人民的革命导师和伟大领袖，并亲自领导了俄国十月革命，成为苏联第一位***。他对马克思主义的贡献被普遍成为列宁主义。1924年1月21日，去世，遗体经防腐处理后被安放在莫斯科克里姆林宫红墙下的列宁墓中。他被美国《时代》杂志（Time Magazine）评为20世纪最有影响力的100人之一。

　帝国主义和无产阶级革命时代的马克思主义。确切地说，是无产阶级革命的理论和策略，特别是无产阶级专政的理论和策略。

　　

19世纪末20世纪初，世界资本主义发展到帝国主义阶段，列宁在新的历史条件下，运用马克思主义的世界观和方法论研究了资本主义发展的新情况新特点，提出了帝国主义时代的无产阶级解放和被压迫民族解放的新理论和新策略，把马克思主义推进到列宁主义阶段。

　　列宁主义是马克思主义与俄国革命具体实践相结合的产物。列宁坚决同国内和国际的机会主义进行了不调和的斗争，捍卫和发展了马克思主义，在总结马克思去世后自然科学发展状况的基础上，坚持和发展了马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义；在研究了资本主义社会的新矛盾后，提出了帝国主义理论，指出帝国主义是垄断的、腐朽的、垂死的资本主义，是无产阶级革命的前夜，发展了马克思主义的政治经济学理论；在研究了帝国主义发展的不平衡性后，提出了社会主义革命可能首先在一国或几国内取得胜利的理论并加以实践，创立了世界上第一个无产阶级专政的社会主义国家，列宁还创立了新型无产阶级政党的学说，发展了马克思主义关于无产阶级革命和无产阶级专政的理论和策略，关于工农联盟和民族殖民地解放的理论，提出了经济落后国家如何过渡到社会主义的道路，总结了建设社会主义的经验等，从而极大丰富和发展了马克思主义科学社会主义理论。

　　列宁主义是各国无产阶级和被压迫民族的革命武器，在国际共产主义运动中得到广泛传播。列宁主义继承了马克思主义的革命性、科学性，并具有创造性和实践性，与马克思主义一样是放之四海而皆准的普遍真理。列宁主义也将随着历史时代的发展和具体环境的变化而不断发展，永葆其伟大的生产力。源于网络分享。。。。。。

《魔兽世界》90版本“暗影国度”目前正有条不紊的开发测试中，官方在今日带来了90版本内容前瞻，带领玩家走进神秘的“炽蓝仙野”，一起来了解一下吧。

炽蓝仙野是由神秘的法夜所打理的复苏之地，与自然紧密相连的生命会在死后来到这片暮光萦绕的冥界。在这片永恒的森林中，巨大的梦之树会汲取宝贵的心能——在暗影界各处流动的灵魂精华——哺育等待重获新生的自然之灵。

欢迎来到炽蓝仙野

当荒野之灵在凡世度过了最后的时光，他们便会回到炽蓝仙野缥缈的暗影森林中，静待自己重生的日子。然而，暗影界中神秘的心能枯竭使这处繁茂的冥界天堂蒙受了重创。这里所生长的一切都开始枯萎，重生的循环也危在旦夕，除非情况发生变化——迅速的变化。

首先，你需要寻找寒冬女王，向炽蓝仙野和法夜盟约的统治者传达紧急讯息。

在炽蓝仙野深处，呵护沉睡的自然之灵的灵种已经复苏，正在等待被唤醒的时刻。

炽蓝仙野的居民

认识一下炽蓝仙野的居民吧。

妖精

炽蓝仙野中古灵精怪的妖精是森林里的小淘气鬼，他们会利用多种夸张而狡黠的天赋来呵护复苏中的灵魂。妖精会使用歌谣抚平伤痛、安抚灵魂，也会抓住被诡异韵律所迷惑的次级生物，将它们捣成浆糊。妖精很容易满足，但也很容易冒犯。请注意自己的行为。

沃卡伊

凶猛而无畏的沃卡伊是炽蓝仙野的守护者和卫兵。

炽蓝仙野最精锐的防御者，寒冬女王的荒猎团，其大多数成员都是沃卡伊。他们是女王意志的直接延伸，他们守卫着炽蓝仙野的边境，致力于为无序之地恢复平衡。女王兴盛与衰亡的法令由他们实施和执行。

希尔梵

忠诚、礼貌而优雅的希尔梵是心灵手巧的工匠和附魔师，负责制作工具、法器和魔法物品来维护炽蓝仙野中的潮起潮落。

最近，炽蓝仙野中的部分林地颁布了法令，要求让他们所看护的灵魂逝去，从而让其他灵魂有机会在枯竭中幸存。

仙木灵

冷静、耐心的仙木灵通常缓于行动，也迟于发怒。即使对暗影界的其他居民而言，他们身上也围绕着许多谜团。他们是法夜宫廷中的长者——沉静而睿智，只要不祸及他们的林地，他们通常都会友善待人。

虽然迟于发怒，但他们在战斗中的形象令人生畏，能够以惊人的速度改变敌人身边的土地和植物。

寒冬女王

优雅的寒冬女王是炽蓝仙野的领袖，她承担着神圣的使命，维护着伟大的重生循环：复苏逝去的洛阿神灵、荒野诸神、远古半神和其他自然之灵，让他们重归凡世。

她和她的土地合为一体；土地兴荣，她也随之焕发光彩。但这片土地最近开始枯朽，也为她带来了苦难。心能枯竭迫使她作出了艰难的抉择。她必须选择要保留的林地，并牺牲其余的林地——以及其中深受敬爱的自然之灵。

德鲁斯特

枯竭削弱了炽蓝仙野守护者的力量，古老的德鲁斯特抓住了这个机会，开始从兹洛斯的梦魇领域发动入侵。德鲁斯特使用扭曲的德鲁伊之道，以枯败的林地为食，每一个消亡的灵种都会使他们壮大一分。虽然数量相对较少，德鲁斯特会通过黑暗的仪式，将本地的法夜转化成自己的军队。

林鬼

林鬼是炽蓝仙野本地充满恶意的小型生物，以制造混乱为生。有些林鬼听见了死神穆厄扎拉的低语，并欣喜地实施着他的计划。其他林鬼不听从任何人，只是沉迷在针对炽蓝仙野居民的永无休止的恶作剧和破坏中。

凡世之魂

除了受森林召唤而来、负责照料灵种的本地法夜生物之外，与自然循环建立了特殊羁绊的凡世之魂也会在炽蓝仙野过上冥世的生活。德鲁伊、猎人和其他照料着大地的人有可能获得资格，他们将永远留在这里照看荒野。抵达这里的灵魂可以选择一种灌注了炽蓝仙野神圣魔法的动物形态。

以上只不过是你在炽蓝仙野会遇到的部分实体。你最好在冒险中保持警惕——你可能还会遇到逝去已久的艾泽拉斯英雄在这个世界游荡。

法夜盟约

当玩家达到最高等级并 探索 前四片区域之后，就可以选择和一方缔结盟约（例如和法夜）。每种盟约都会提供相应的勇士技能，还可以通过盟约战役解锁其它能力和外观奖励。盟约战役是该阵营独有的史诗级故事线。缔结盟约后，玩家就能进入盟约圣所，圣所是座大厅，只向与其统治者缔结了盟约的玩家开放。

法夜的力量

如果你选择加入法夜盟约，就会获得两个独特的技能——一个可以在战斗中使用的职业技能，以及一个以全新方式 探索 世界的标志技能。

以下是法夜会赐予给他们勇士的标志技能：

灵魂变形：变为一只仙狐，提高移动速度。你可以重新激活灵魂变形，向前传送一小段距离。

还能通过多种 游戏 内容获取和收集其他的变形形态。

在暗影界的野外行动时，此效果的持续时间较短，但是在休息区可以一直保持该效果。

如果想了解未来的相关内容，你可以查看盟约标志和职业技能列表。请注意，所有这些内容仍在制作之中，在开发和测试期间可能会有额外改动，列表中的所有技能也都有可能会有改动。

灵魂羁绊

当你加入盟约之后，你可以通过一项古老的仪式，使你的灵魂与盟约中的一些强者产生羁绊。建立羁绊之后，你的角色就可以运用他们的力量，并且获得强大的加成。之后你还可以解锁更高等级的力量，甚至能够根据自己的策略切换灵魂羁绊。

法夜盟约奖励

全副武装

这款特制的护甲是在炽蓝仙野之心打造的。

塞兹仙林的迷雾

虽然心能枯竭激起了混沌的旋风，但塞兹仙林却安静得出奇。请前去调查，确保林地的居民和珍贵的灵种安然无恙。

难度：普通、英雄、史诗

等级：50+(四个升级地下城之一)

英格拉·马洛克

德鲁斯特受到的诅咒使其存在于生死循环之外。如今，他们希望利用炽蓝仙野的重生魔法来改变自己的命运。塞兹仙林是他们的征服之路的一部分。英格拉·马洛克和他的追随者在此使用邪恶的魔法来控制当地的居民。

唤雾者

守护塞兹仙林的不光有重装的部队，也有狡诈的妖精。爱玩闹的唤雾者会使用迷雾让入侵者晕头转向。因为德鲁斯特的袭击，唤雾者无法轻易地区分敌我，只有等你解开她的谜题，陪她做完 游戏 后，你才能安全地到达塞兹仙林之心。

特雷德奥瓦

戈姆们一直在炽蓝仙野的边缘地带咀嚼着，吞噬着逝去者的干瘪躯壳。但这只名为特雷德奥瓦的野兽却吞下了其他更宝贵的东西——雷卡利，学识的神灵的灵种。特雷德奥瓦已经品尝到了神灵力量和学识的滋味，她现在渴望着更多的知识，而不光只是生存。

塞兹仙林的迷雾是炽蓝仙野的5人地下城。

随着开发的不断进行，我们会与大家分享更多的信息，并且希望这篇前瞻能够让大家了解炽蓝仙野，也许会让许多人选择法夜盟约！

路德维希·范·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月17日生於德国波恩，1827年3月26日在奥地利维也纳去世），是一位集古典主义大成，开浪漫主义先河的欧洲古典音乐作曲家。贝多芬被后人尊称为乐圣。

生平

1770年 出身於德国城市波恩一个平民家庭，祖父原籍荷兰，后移居德国，曾任当地宫廷乐长。他的父亲是个男高音歌手，酗酒成性，母亲是宫廷御厨的女儿。贝多芬自小就显露了音乐上的才能。他名字中的「凡」（van）并非德语中的「von」，并不代表任何贵族封号，而是显示了其家乡。「路德维希」也正是他的祖父的名字。

1774年 他的父亲为了使贝多芬成为像莫扎特一样的音乐神童，强迫年少的贝多芬学习音乐和长时间的练习钢琴。

1778年 八岁的时候就开始登台演出。

1781年 跟随乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲。

1783年 任宫廷乐队羽管键钢琴演奏家

1787年 在维也纳与莫扎特会面。

1788年 在一支歌剧院乐队里作中提琴手

1789年 在波恩大学学习

1792年 在海顿的鼓励与支持下到奥地利首都维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品

1795年 他在维也纳举行了第一次音乐会，曲目是第二钢琴协奏曲，由他本人演奏钢琴。演出获得了成功。

1796年 出现耳疾先兆

1803年 完成划时代的《第三交响曲》，并准备献给拿破仑。

1804年 拿破仑称帝，贝多芬撕去了第三交响曲上写有献给拿破仑的扉页，而写上了一句话「为纪念一位伟大的人」

1808年 同时发表了第五交响曲《命运》与第六交响曲《田园》。

1809年 完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。

1815年11月15日，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。

1815年-1819年 经历4年的创作衰竭期。他一方面受到当时欧洲封建复辟的影响，情绪低落，一方面去收集、整理欧洲各地的民歌。

1824年 完成第九交响曲并在5月7日首演，盛况空前。

1826年 侄子卡尔自杀未遂,贝多芬精神大受打击，健康日益恶化

1827年 3月26日逝世於维也纳。

1827年 3月29日两万名维也纳市民参加了他的葬礼，当局要出动军队维持秩序。

死因

对贝多芬早逝的原因，众说纷纭。

当时的医生下结论，死因是浮肿病。

有人认为他是死於梅毒。

经后世专家对贝多芬遗留下来的头发进行的医学化验，结果显示，贝多芬死於汞中毒。虽然这一发现对梅毒致死的推测有一定的支持作用，但是现在普遍认为，这是由於当时工业污染了多瑙河的鱼，而贝多芬又很喜欢吃该地段的鱼，因此鱼体内的汞在其身上沉积而致死。并非是贝多芬为了治疗梅毒而将含汞的药物服用到体内所致。贝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹泻和腹痛的折磨，都是由汞引起的。

性格

最著名的贝多芬肖像画后人一向认为，贝多芬的一生，就是不屈不挠与命运，与人类社会的不平等斗争的一生。自小受到酗酒的父亲的虐待，以及急功近利的训练。又及长大后，母亲过身，家庭的重担落在作为长兄的贝多芬的身上。对拿破仑的崇拜以及幻灭。中年时期出现的耳疾，侄子的不肖，生活拮据以及终身未婚，贝多芬都是逆来顺受，用音乐的语言表达出心底里的抗争精神，从没有为三斗米折腰。他的名言「握住命运的咽喉」，是他一生精神的真实写照。据说他临终前，雷电交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什麼。这一情景，更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。

传说有一次贝多芬和歌德走在小路上，迎面开来一辆贵族的马车。他们两人只好靠边站。但两人的态度截然不同，歌德对在身旁驶过的贵族鞠躬问好，而贝多芬则严肃傲然。车上的贵族也很彬彬有礼的向两人问好。后来贝多芬怀疑歌德的为人，两者的友谊也因此破裂。

贝多芬深受当时法国大革命的影响，在他的作品中，明显可看到「自由，平等，博爱」的倡导性主题。序曲科利奥兰，英雄交响曲和合唱交响曲，甚至在歌剧《费德里奥》里面囚徒合唱一景，直白地「唱出」了对自由的强烈渴望「噢，自由啊，自由，你什麼时候重归到身边？？」。

在行动上，有一次，贝多芬听到要举行音乐会为贫困的人民筹集捐款，就立刻带病上场演奏，为他所同情的人们献上自己的一份力量。

贝多芬虽然严肃傲然，但并非没有爱。他也谈过恋爱，虽以失败告终，但是却催生了第四交响曲和小提琴协奏曲。他对兄弟的儿子卡尔十分慈爱，甚至溺爱。有一次为了带后者回家，贝多芬冒雨出门，最后因为雨水透身，得了病，健康大为恶化。

音乐

很多人都认为贝多芬是古往今来最伟大的作曲家。无可否认，他的确是其中最出名和最受爱戴的。他最著名的作品包括《第三交响曲（英雄）》、《第五交响曲（命运）》、《第六交响曲（田园）》、《第九交响曲》、《悲怆奏鸣曲》和《月光奏鸣曲》等等。其32首钢琴奏鸣曲，包括《悲怆》和《月光》等被尊为钢琴的「新约全书」（「旧约全书」为巴赫的《平均律钢琴曲集》）。他早期的音乐，有著海顿和莫扎特的宫廷音乐风格，注重形式美，如第一交响曲。越是后期，越是表现出他强烈的个人风格，甚至借音乐直白自己的理想和诉求。

贝多芬可以说继承了德奥作曲家巴赫，海顿和莫扎特的音乐精髓，将古典主义音乐在形式方面做到了极限。

特别是他的交响曲，除了第六交响曲分为五乐章，其余的八部都是四乐章，遵照海顿莫扎特确立的交响曲结构，即第一乐章快板，第二乐章慢板，第三乐章小步舞曲或谐谑曲和第四乐章急板或快板写成的。而在第三交响曲开始，形式和内容开始统一，一个分明的线索主题或思想贯穿整部交响曲，这在第五和第九交响曲里特别鲜明，而这，是贝多芬之前的的作曲家没有做到的。这样的结果是，贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画。听众不再是单一地去享受美丽的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意图和动机。这大大丰富了音乐的内涵。可以说，这也正是浪漫主义音乐的基础。

有人说，贝多芬一生创作下来的作品都是围绕著「英雄」这一主题。特别是九首交响曲，描述了一个英雄成长以及理想。

贝多芬的创作通常分为四个时期:

早期：从他学习音乐创作到32岁前后

他是一个有才华的作曲家 就象大多数著名音乐家一样，他创作了许多到今天人们仍觉得很好听的音乐，同时他的音乐创作能力也很强，写悲伤写抒情都不错。

盛期：约十年时间

生活上他耳聋了，但思想上因为受法国大革命的影响，他将大量伦理思想写进他的音乐中。这一时期的音乐就是典型的贝多芬式的音乐。包括那些主要的交响曲，第五第六交响曲，几部著名的钢琴奏鸣曲，同早期相比，音乐变得富有思想，有自己的情感。

衰落：也约十年时间

贝多芬已经是维也纳社会名人，但他的创作却进入低潮，好象回到了以前一般的音乐家的时代，他个人意志也比较消沉。

晚期：最后的十年

在他生命的最后几年，他突然又创造出了奇迹。晚期的作品，一部份规模庞大、宏伟壮丽，如庄严弥撒和第九交响曲；另一部分却进入抽象的境地。这时期的作品在音乐家眼里是宝贝。但由於通常很抽象，不如早期的那样好听，一般的听众可能难以理解。

贝多芬交响曲的创作特点

交响曲在贝多芬的创作生涯当中占据著核心地位，不仅贯穿其创作生涯的各个年代，也是最集中体现他音乐理想的作品。

继承和创新

贝多芬的创作吸收了前人的精华，并发展了他个人的特色。对於贝多芬影响比较重要的作曲家有古典主义的海顿，莫扎特和巴洛克时代的巴赫，亨德尔。

贝多芬在波恩时期曾师事聂夫(Neefe,Christian Gootlob)，Neefe是一位对位法专家，曾教贝多芬学习巴赫的平均律钢琴曲集(可能为部分))，在交响曲的创作中，贝多芬使用了复调音乐的技巧，常作为发展部发展主题的手法。在第三和第七交响曲的第二乐章都有复调音乐；贝多芬非常欣赏亨德尔的创作，并吸收了亨德尔清新，刚健的精神；贝多芬的创作遵循古典主义的规范，继承了海顿，莫扎特的创作风格和形式。

法国大革命的影响

法国大革命音乐对於贝多芬的影响主要体现在广场音乐和进行曲。广场音乐宽广的气息和大规模大编制的乐队的使用都是贝多芬交响曲的特点，而进行曲的影响表现在强烈的节奏感和乐曲中出现的军号声。

德奥及其他民间音乐

例如第六交响曲《田园》。

贝多芬对於交响曲的贡献

贝多芬的交响曲大大扩展了音乐艺术的表现力。

节奏：节奏有时不按小节节拍，出现切分音，弱起，强弱对比强烈，这些都是贝多芬在节奏上的创新，不再严格遵守严整的节奏，而是随音乐的要求而相对自由。

歌唱性的管弦乐：贝多芬有著出色的旋律天分和技巧，善於创作如歌般的旋律。他丰富的配器也大大提高了管弦乐队的表现力。

和声技巧的革新：贝多芬的交响曲中使用了不协和和弦，和非常规的和弦进行，强烈的戏剧性对比也是古典主义的规范中不可想象的。

乐曲曲式的变化：

第6交响曲有5个乐章，不同於以往的4乐章结构。

谐谑曲的使用替代了原来的小步舞曲。

慢乐章的位置变化(No9)，消失(No5,7)。第9交响曲2，3乐章位置倒置，慢乐章变成了第3乐章；第5，7交响曲没有原来严格意义的慢乐章，只有小快板速度的第2乐章，旋律线延长而类似於慢乐章。

突破了奏鸣曲式的限制。主部副部的对比鲜明；发展部规模变大，可以占到整个乐章的1/3以上，在发展部当中出现了呈示部中没有的因素；引子介入乐章，出现在发展部和再现部当中，甚至参与发展部的发展；尾声很长。

配器的变化：新的乐器的使用以及交响乐队的规模变大。

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贝多芬交响曲的一般结构

第一乐章：快板速度的奏鸣曲式，是交响曲的最重要乐章。

第二乐章：抒情性的乐章，通常为行板慢板，也有小快板速度。

第三乐章：快速的谐谑曲。

第四乐章：回旋曲式/奏鸣曲式/变奏曲式，是欢呼胜利的终曲乐章。

可以说，贝多芬在交响曲当中，是在用自己的方式来阐述这个世界。

作品列表

贝多芬最重要的作品包括32首钢琴奏鸣曲，9部交响曲，5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，三重协奏曲和晚期弦乐四重奏。

神秘的第十交响曲

贝多芬在创作第九交响曲后，就开始构思创作第十交响曲。他在笔记中以及给别人的书信对话中提到过这部作品，他说，该交响曲描述的是一种大综合，空间方面上至天下到地。时间方面则是古往今来到未来。可以说是一部宇宙交响曲。最奇怪的是贝多芬曾经表示，第十交响曲已经创作完成。但在他逝世后，人们根据他的指示，却没有找到总谱。

1844年，贝多芬的助手的安东·辛德勒发表了一篇关於该交响曲的文章，这篇文章引起了当时广泛的关注和猜测。从那时起，有关这部交响曲的新发现的线索和推测就层出不穷，但其实并没有什麼突破性的进展。

甚至还有人说自己听过第十交响曲的第一乐章，但并无证据支持这一说法。

巴里·库珀博士(Barry Cooper)根据各种搜集得到的稿件，重构了第十交响曲的第一乐章。但该作品并没有得到音乐界的普遍认可。

影响

如上所述，贝多芬开启了浪漫主义音乐。从此之后，经过舒伯特，门德尔松，华格纳，罗伯特·舒曼，马勒，理查·施特劳斯的等等作曲家的努力下，浪漫主义音乐得以开花结果，繁盛了整个19世纪。

贝多芬的音乐可谓是西方音乐的典范及开源之作。在交响曲方面，他赋予了交响曲「神」，使之形神兼备。第六交响曲用标题对内容进行描述和在第九交响曲里面加入了人声，都是一大创举。后世纷纷效仿。

作曲家勃拉姆斯，华格纳和马勒都直言，自己是在贝多芬的指引下创作的。勃拉姆斯直至40岁仍不敢写交响曲，是因为他认为自己还未有能力超逾贝多芬。华格纳就是听过贝多芬的《第七交响曲》和《费德里奥》序曲，才下定决心作一个作曲家的，而其乐剧的理念，就是从贝多芬的第九交响曲里面发展成型的。马勒的第二交响曲和第八交响曲，说到底就是贝多芬第九交响曲的延伸。

时至今天，贝多芬的音乐仍然是音乐会里演出最频繁，唱片灌录次数最多的作品，深受当代听众的欢迎。

联合国教科文组织将第九交响曲的原谱定为人类文化遗产。

聆听

Fugue in B Flat Minor, arranged for String Quintet (查看描述页)

From Well-Tempered Clavier (Book One) by JS Bach, Hess 38

Laendler in C Minor (查看描述页)

Hess 68

Komm' o Hoffnungogg (查看描述页)

The Komm' o Hoffnungogg aria from Fidelio, performed by Alice Guszalewicz

Moonlight Sonata (查看描述页)

Piano Sonata No 14 in C-sharp minor, 1st movement

Pathetique Sonata (查看描述页)

Piano Sonata No 8 in C minor, 1st & 2nd movements

Ode to Joy (查看描述页)

Excerpt, Symphony No 9 in D minor, 4th movement

Opus 30, movement 1 (查看描述页)

Violin Sonata No 6 in A major, 1st movement

Opus 30, movement 2 (查看描述页)

Violin Sonata No 6 in A major, 2nd movement

Opus 30, movement 3 (查看描述页)

Violin Sonata No 6 in A major, 3rd movement

Opus 47, movement 1 (查看描述页)

Violin Sonata No 9 in A major "Kreutzer", 1st movement

Opus 47, movement 2 (查看描述页)

Violin Sonata No 9 in A major "Kreutzer", 2nd movement

Opus 47, movement 3 (查看描述页)

Violin Sonata No 9 in A major "Kreutzer", 3rd movement

Concerto 4, movement 1 (查看描述页)

Piano Concerto No 4 in G major, 1st movement

Concerto 4, movement 2 (查看描述页)

Piano Concerto No 4 in G major, 2nd movement

Opus 111, movement 1 (查看描述页)

Piano Sonata No 32 in C minor, 1st movement

Opus 111, movement 2 (查看描述页)

Piano Sonata No 32 in C minor, 2nd movement

Opus 62 (查看描述页)

Overture - Coriolan

Piano Sonata 3, movement 1 (查看描述页)

From Piano Sonata no 3

Symphony 5, movement 1 (查看描述页)

From Symphony no 5

Symphony 5, movement 2 (查看描述页)

From Symphony no 5

Symphony 5, movement 3 (查看描述页)

From Symphony no 5

Symphony 5, movement 4 (查看描述页)

From Symphony no 5