隶书,发展,的意义

　　书法的发展须扎根传统，深入碑帖，以此为常法，以自我个性进行取舍，以求变法出新。从书法审美发展角度进一步深挖汉碑书法宝藏，对解决好当代隶书的继承与创新问题，具有重要的现实意义和借鉴作用。

　汉代众多的隶书碑刻的艺术风格多样，艺术变化极其丰富。如《封龙山碑》的古朴厚重，《衡方碑》的方整浑厚，《西狭颂》的方折雄健，《张迁碑》的劲挺苍浑，《鲜于璜碑》的端正大方，《乙瑛碑》的雄强奇丽，《孔宙碑》的姿媚秀美，《曹全碑》的紧密秀巧，《三老讳字忌日刻石》的扩达淳茂，等等。同样是隶书的`结体、点画、笔法、章法，由于作者的不同个性，不同的文化层次，不同的审美情趣和艺术修养，以及不同的技巧，就能创作出不同层次，不同艺术风格的作品来。关键在于作者对这种隶书的技巧如何驾御。

　隶书的复兴，有赖于金石文字遗迹拓本的广泛流通，利弊得失也均系于此。金石文字遗迹自身存在的工艺性特征、拓本面貌与真实笔法误差、同一金石文字遗迹拓本之间的差异等诸多方面的问题，都给人们认识古体带来种种干扰和误区。在很大程度上，清代隶书的艺术成就建立在误读“古法”的基础上，所谓“篆隶笔意”、“篆笔作隶”等模糊认识和结论即是证明。晚清刘熙载《艺概》所言“篆取力弇气长，隶取势险节短，盖运笔、奋笔之辨也”，则已明确了隶书的审美取向和笔法基调，不失为真知灼见。

　“以筋骨立形，以神情润色”，基本涵盖了传统书法艺术用笔与审美的精髓。筋骨源于笔力，落实于笔法，而探究笔法的最佳资料莫过于墨迹。近百年来出土的大量战国、秦汉时期的简牍墨迹，既为隶书的研究与创作提供了处于书体演进原生状态的绝佳的“活化石”，也赐予我们思接前贤、进入传统更深处的时空隧道。

　也就是说，今天对隶书的学习已经具备了前所未有的资料优势，更加清晰地认识古法、走出清人的某些认识误区，推动传统书法艺术的纵深发展，已经不是一件不可能完成的事情。

　秦汉简隶成为传统正体隶书技法学习的有益补充。通过对传统经典隶书碑刻与简牍墨迹的比较分析，总结碑刻隶书与简牍墨迹之间在技法取舍、构形方式、审美定位等方面的异同而进行创新。

　东汉留下的隶书碑刻，均是刻工们根据写手书丹再创造的作品，经过刻画和修磨，早已失去了书写的生动意味，更谈不上笔墨情趣。后来又经过千年剥蚀，字口漫漶残缺，后世之所谓“金石气”者，其实不过是这种剥蚀的结果。而简帛书是用笔墨写的，保存又比较完整，能充分体现书写的意趣。因而更能体现书法艺术的本质特征。书法进入新时期以来，简书开始引起书法界的普遍重视。用简书的书写意味来表现隶书，线条光润流畅，笔墨淋漓，提按分明，字中有笔，无颤笔斑驳的痕迹。这种书写精神，笔墨情趣的回归，正是隶书艺术的新境界。

　历史上留下来的隶书碑刻，尽管风格有所不同，然大率以劲健壮伟为尚，即便像《曹全》、《朝侯小子》这样偏于秀润一路的，也不失方正端严的庙堂气。这是碑刻的性质决定的。然而简书则不然，简帛的书写要随意得多。因此其审美趣味更加丰富多样。集隶书的放达酣畅、简书的肆意信笔再加上现代的某些审美趣味和视觉构成，从而极大地丰富了隶书的表现力，使其既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵。

鹅，王羲之出生于东晋，与当时最著名的贵族王导出自一个家族。他的父亲王匡也是晋朝的官员。王羲之从小就很聪明，家人对他寄予厚望。他们期望他长大后当官，为家人争光。王羲之的父亲王匡，也是当时著名的书法家。他想把儿子培养成一个比自己还厉害的书法家，于是为他请了一位老师，就是当时著名的女书法家魏朔，也叫魏的妻子。据说魏夫人的书法师从汉代蔡邕、魏国名师钟繇，成就超越了前人。魏夫人与王羲之家族有关。所以魏夫人教王羲之写字的时候，是认真教的。

一天，在父亲的枕头下，王羲之发现了一本《笔法》，专门研究书法的书。他偷着看，按照上面的原则写。当时的社会风气非常重视书画，关于书画的书籍非常流行，而《笔法》则是前人留下的宝藏，不容易让人看到。另外，当时王羲之才12岁，父亲不想让他过早学习这本书。当我发现王羲之一直在偷偷读《笔法》的时候，父亲对他说：“你长大了再读吧。”但王羲之的母亲说：“等他长大了，也许就来不及了。既然他想学，就让他学吧！”从此，王羲之的书法技巧有了很大的提高，不再像小孩子的笔迹。

魏太太看到这种情况，激动地说：“他一定是看了《笔法》。最近的字迹太旧了，将来没有人能比得上他的成就和名气。我怕我会远远落在他后面！”王羲之成年后，在朝廷做官，所接触的都是上层社会。他的书法越来越出名，越来越出名。大家都想请他写一个字，但他一般都不肯写给别人。王羲之的另一个习惯是特别喜欢大白鹅。他模仿大雁在水中嬉戏的各种姿势，并从中学到了深刻的东西，因此他养了许多大白鹅，专门用来欣赏。殷珊(今浙江绍兴)有个老道士，想请王羲之抄一份老子的《道德经》，但又怕写不出来。

听到王羲之喜欢白鹅的消息后，养了一大群品种好的鹅。道士还故意跟王羲之说，某个地方有一群白鹅，很漂亮。王羲之听说后，马上跑去看。果然，他看见一群大白鹅在山林的池塘里游泳。青山绿树的影子倒映在清澈的池水里，白鹅在水面上追逐。王羲之被美丽的风景和美丽的白鹅惊呆了，于是他问这些鹅是谁。道士此时出现，说鹅是自己的。王羲之问他会不会卖。道士说：“你要我都给，但有一个条件，请给我们抄个《道德经》。”王羲之满口答应下来，王羲之写鹅的故事就流传下来了。

练习书法需要了解书法的意境，掌握书法的结构，最后是艰苦的历练过程。练习书法的人甘于寂寞，在反复的练习中得到享受，在享受中人的品行不断得到升华。这就是书法的魅力，没有比这更具有诱惑性的了。

1、中华书法博大精深，要了解它的历史和它的内涵，不是一天两天的事。

中华上下五千年，书法文化渊源流长。从最初的甲骨文开始，到现在的简化字，可谓不断更替。许多名家大作成为我们珍贵的宝藏。练习书法就是要研究这些书法的内涵，从实质上把握它的意境。

2、书法练习没有捷径，只有笨办法，那就是不断的练习。

书法这门艺术一直让人觉得博大精深，但了解它的人知道其意境。而且知道书法练习没有什么捷径可走，只有经过长期的练习写字，才能体会到这个道理。才能使自己知道，要练好书法不是一件容易的事情，非要下深功夫不可，更要下“笨”功夫才行。一个字需要一笔一划认真揣摩，只有这样才能成功。

3、经过长期的练习，写得方方正正很简单，但要达到古代大文豪的意境水平确实很难。

这就需要我们不断的琢磨和淬炼。知其然还要知其所以然，会写字还要懂得它的内涵。要达到这样的水平，就能成为书法大家好，难度是可想而知的。

练习书法需要了解意境，并不断揣摩，只有这样我们才能够取得成功。

书法口诀要领

　书法口诀要领，练书法在我们看来也是属于一种修身养性的方法，可以写得一手好字对于我们而言也是非常重要的，这就需要我们努力的练习了，为大家分享书法口诀要领。

书法口诀要领1

　1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）

　阴笔划细，右阳粗笔明

　2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

　斜虽明显，立稳是主功。

　3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

　一笔揽腰过，不失砥柱用。

　4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

　下部要对准，不要偏西东。

　5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

　如若偏东西，此字不成形。

　6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

　倘要平或下，反倒减美容。

　7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

　偏者要稍正，整体美容生。

　8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

　整体两划间，排列宜适中。

　9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

　右竖粗又壮，主笔浑圆成。

　10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

　竖长不得减，撇捺展长风。

　11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

　撇捺要收缩，以点补其空。

　12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

　宜活不宜死，划少亦生风。

　13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

　该字不宜长，免去瘦弱病。

　14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

　下点应向外，扎根各西东。

　15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

　上点俯其下，下点望星空。

　16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

　方向宜相背，碎石铺仙宫。

　16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

　上部为基点，下部对正中。

　17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

　左右形相顾，右撇宜奔放。

　18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

　为使中不空，左右相顾盼。

　19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

　万象包在内，不准露其边。

　20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

　疏密要适宜，轴线在中央。

　21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）

　左部占要位，右部让分厘。

　22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）

　右部高左部，右占广天地。

　23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）

　全为字形美，参差而不齐。

　24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）

　重者不可多，字形美无比。

　25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）

　虽小不见小，然稀不似稀。

　26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）

　疏密要得当，虽多不见底。

　27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）

　笔划占其位，不见偏分厘。

　28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）

　布白应均匀，粗细要适宜。

　29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）

　斜中可见正，正中有斜笔。

　30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）

　虽不比毛七，大体又类似。

　31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）

　虽是父与子，父在子之下。

　32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）

　正因亲兄弟，弟在兄腋下。

　33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）

　形似单体字，一竖应当长。

　34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）

　左竖当可短，应让于右旁。

　35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）

　左缩应紧密，右垂而可放。

　36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）

　左伸占其位，右缩不得放。

　37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）

　两肩应开放，下收如腰梁。

　38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）

　一竖正对中，破土见阳光。

　39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）

　共处互不犯，两字皆字康。

　40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）

　此处属中丰，左右辅两旁。

　41、上下三字合，有弱又有强。（章意累素）

　此字属中弱，两强隔相望。

　42、有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）

　各占一半地，互相为近邻。

　43、一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）

　此地右应曲，弯向左撇旁。

　44、有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）

　下对上中部，参差还端庄。

　45、刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）

　倘若不如此，字便走了样。

　46、努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）

　留空添内容，得体又大方。

　47、有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）

　上点相对应，织女盼牛郎。

　48、竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）

　如若出差错，彼此都无光。

　49、横勾必向心，不可向外分。（心必志思）

　各部组一字，心心要相印。

　50、曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）

　留空他笔占，勾上理当然。

　51、弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）

　承前又启后，两部皆适宜。

　52、曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）

　如若擅自改，此字不顺眼。

　53、直捺终带勾，宜向左上看。（永丁水芋）

　回笔需掌握，猛力勾带尖。

　54、平划终带勾，锋向左下边。（空欠室虚）

　似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。

　55、两字合一字，上平须当先。（明巧野码）

　左小右要大，右长左要短。

　56、两字合一字，下平记心间。（朝教取饭）

　右小左要大，左长右要短。

　57、有字齐其上，写错人有半。（呼吸峰峻）

　如若知规律，不可擅自变。

　58、有字齐其下，人多知其然。（私相知细）

　类同字更多，须知一反三。

　59、多字上要宽，如地上有天。（雷堂普昔）

　地于天之下，不是冲霄汉。

　60、此字下要大，托住上半边。（星要寓岂）

　如盘托仙果，盘大最保险。

　61、有字敬献敛，右缩左放宽 （敬献敛刻）

　左部大半倍，照办不难看。

　62、有字作字边，主体右边站。（施腾课靖）

　字边窄而小，主体大而宽。

　63、有字属三元，左右两强占。（弼辨衍仰）

　中弱不可改，紧缩两强间。

　64、该字也三元，只是上下看。（鸾莺冀鸯）

　上下两强比，上窄下要宽。

　65、该字亦三元，弱者在旁边。（蕃惹街掷）

　中间展强盛，谁敢争地盘

　66、有字划很长，短撇划中央。（莫矣美）

　终笔不是捺，用点更适当。

　67、多字右有耳，耳大直又长。（郊那邻邪）

　左部配字边，紧靠在耳旁。

　68、左部有耳字，直竖不宜长。（陈院除阿）

　主体在右部，右部宽又广。

　69、单耳作字边，宜曲并内向。（昂却卸印）

　他部巧配合，不失本体状。

　71、一字只一捺，不可双捺上。（食炎趁林）

　主笔捺不减，次处拄换梁。

　72、复字宜减勾，一勾最适当。（禁比懋）

　余勾都取消，规律不可忘。

　73、有字似重围，竖繁划更紊。（爽齿器嚣）

　布置宜均匀，不分主与宾。

　74、向心力未酬，好像互抱手。（好妙舒饬）

　彼此不分离，相处到白头。

　75、离心力未酬，背对不见首。（乳北非）

　彼此持间距，各又不远走。

　76、有字似城墙，高垒围四方。（因囿园国）

　墙壁分厚薄，主建在中央。

　77、有字菱四围，形体意中美。（奇余卒辛）

　若不知其然，实则不识规。

　78、纵捺不得曲，直尖最适宜。（叉尺史又）

　蚕头来起笔，快行慢提起。

　79、横捺中部曲，承上又启下。（道延建适）

　距离不要远，均匀要适宜。

　80、横竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃）

　展外要适当，左右要配合。

　81、祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵）

　示字填其空，二小不等闲。

　82、有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）

　位于撇捺内，平生在人间。

　83、左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕）

　字边内取直，左边让右边。

　84、同字三字合，两个驮一个。（品磊森）

　末后一个大，本是老大哥。

　85、繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）

　布白宜均匀，粗笔要减掉。

书法口诀要领2

　 书写姿势口诀：

　坐在桌前姿要正，抬头挺胸气要和；

　两臂放于桌面上，两腿自然要分开。

　 执笔口诀：

　三指执笔要夹紧，余指靠紧毛笔管；

　推拉自如便书写，腕部力量是关键。

　 书写口诀：

　人正心正笔才正，笔正写字就会正；

　心平气和字也和，有张有驰会运笔。

　 笔画口诀：

　笔画书写要平直，遇到转折有力量；

　中锋用笔是关键，提按顿挫有法度。

　 字形口诀：

　汉字平正有美感，字形结构是关键；

　拆分组合有规律，合理搭配须有法。

　 章法口诀：

　书法作品有气象，排列整齐最好看；

　章法布局显美感，气韵生动最为王。

书法口诀要领3

　 一、楷书技巧篇

　 1、主体中锋行笔

　中锋行笔为书写者在书写过程中掌握最多调节笔锋的主动权。比如“提按”笔画线条的粗细改变；再比如墨线与纸面的分界线平滑性造型

　 2、笔体垂直纸面

　笔体大体悬垂纸面时，笔尖在动态书写过程中更容易上下左右移动，从而保证了运笔的灵活性。

　 3、保持笔尖完整性

　毛笔笔尖形态的'完整性就是维持一书法亲和力的另一种技巧所在。运用毛笔一分笔或者二分笔书写就可以更好地保持笔尖毛体的一致整体性不至于轻易就分叉变形。

　 二、楷书口诀篇

　1、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。

　2、点贵乎重，其势如高峰之坠石。

　3、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。

　4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓“仓皇而疾掩”。

　5、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。

　6、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓“不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之”。

　7、笔与笔交换过渡时要快，所谓“过贵乎疾”；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓“峻快以如锥”，快则力聚锋尖。

　8、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓“迟回不进，以成藏头护尾之势”。