世界上最难的钢琴曲是什么

1、拉赫曼尼诺夫的第三钢琴协奏曲

拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏家，在纽约首演时，将他的协奏曲昵称为“大象的作品”，将其与它的大小和重量进行了比较。一位著名的音乐学者曾经将演奏“拉桑”的体力劳动描述为“铲十吨煤”，其难度是显而易见的。

2、普罗科菲耶夫G小调第二钢琴协奏曲

原作于1913年提交给施密霍夫，因为当时他的同学施密霍夫自杀了。prokofiev在1923年将它从记忆中重新排列，因为原来的乐谱丢失了。

3、李斯特的“西班牙走私者”幻想回旋曲

它制作于1836年，完美地展示了李斯特无拘无束的青春。由于难度很大，俄罗斯钢琴家瓦伦蒂娜将其描述为他演奏过的最难的钢琴作品。

钢琴曲是指用钢琴弹奏的乐曲，有时还配以其它的乐器同时演奏。

在欧洲，大约14——18世纪之间，曾流行过两种键盘乐器，一种叫击弦键琴，一种叫拨弦键琴（又称大键琴、羽管键琴）。共88个琴键。这两种乐器都因被认为是钢琴的前身而被我们称为古钢琴。许多作曲家都为古钢琴作曲，这时的曲子就是最早的钢琴曲。例如巴赫、享德尔和斯卡拉蒂的钢琴曲，都是为古钢琴的。

对于这个曲目，已经不能用业余考级来评定了。这首曲子要弹好很有难度。如果能发挥正常的话，弹奏这首曲子可以报考师范类音乐教育相关的专业了。

曲式结构 

在拉赫玛尼诺夫的音乐作品中小调要多于大调，这首《g小调前奏曲》便是其中之一，他这样做的目的主要是因为小调调性暗淡，旋律更容易营造悲剧性的色彩。 

这首前奏曲采用了复三部的曲式结构，大致结构如下： 

该前奏曲第一乐部为三段曲式，以双手同步的短促有力的音调和坚定的节奏为特点，极具戏剧性和动力性，是典型的进行曲风格。从中段开始织体进行加厚，力度逐渐加大，在情感色彩方面更激烈，在进入中部之前有5小结的过渡，持续在属功能上。

中部属于对比性的插部，无论在节奏、材料或织体上都与前一乐部形成鲜明对比，极富歌唱性，旋律宽广优美，气息悠长流畅，令人感受到俄罗斯风景的独特味道，是典型的“拉氏旋律”。

其后4小节自然过渡到再现部，再现部为动力再现，出现与乐曲开始相同的节奏，并伴随丰富的调性变化，将全曲推向高潮。再现部与呈示部相比，更饱满厚重，强烈的对比，宽广的力度，积极向上的精神，更具表现力，奏出浓郁的民族精神。

乐曲最后6小结的尾声，综合了呈示部的节奏特点与中部旋律化的特征，仿佛钟声渐行渐远，在寂静的氛围中结束了全曲。这首《g小调前奏曲》将俄罗斯民间舞蹈与歌唱性的旋律融为一体，一反他前奏曲忧郁哀伤的风格，给人更坚定的信念与希望。 

扩展资料：

演奏技巧 

拉赫玛尼诺夫的钢琴作品精致细腻，尤其是他的这一套前奏曲音乐风格多样，织体多变，有利于平时的教学和训练。在演奏过程中，首先要了解作品的创作背景与风格特点，并且对它的曲式结构有所了解，对它的主题材料，节奏音型仔细分析。

除此之外，这首《g小调前奏曲》涉及很多重要的演奏技巧，作为一名钢琴演奏者，必须对它所涉及的演奏技巧进行强化训练，有助于更深入地表现这位俄罗斯音乐大师的独特魅力。 

手腕的运用 

乐曲第一部分一开始采用半分解式和弦形式，节奏沉重而有力，主要运用俄罗斯民间舞蹈节奏，密集的音型与跳音结合，造成十分热烈的气氛，激情澎湃。

在这一部分中，手腕的运用十分重要，僵硬的手腕不可能弹出富有歌唱性的音色。密集的音程、八度与和弦的抖动，八度的快速级进在这一部分构成重要的技巧。所以在这里需要一对灵巧的手腕作为“减震器”，在每个下键环节中，只要手腕稍加上下抖动、左右调节，就能够减少手臂的紧张。

拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲(Rachmaninoff Piano Concerto No 3 in D minor, Op 3) ，即d小调第三钢琴协奏曲，作品号Op3，作于1908—1909年，1910年11月28日由拉赫玛尼诺夫自己主奏钢琴首演，呈献给钢琴家约瑟夫·霍夫曼 （Josef Hofman，1876—1957）。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于**《Shine》。第三钢琴协奏曲是始终围绕着**故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。

“拉三”被称为“世界上最难演奏的作品”是名副其实的。真实生活中的戴维在英国皇家音乐学院的教授西里尔·史密斯(Cyril Smith)，曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”。1909年11月，拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，以比喻其庞大与沉重。从各方面看来“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小调第二钢琴协奏曲)的延伸，但前者的演奏难度显然大大超过了后者。

全曲共3个乐章

第一乐章 不太快的快板（Allegro ma non tanto），d小调，自由的奏鸣曲式。尽管整个协奏曲的钢琴演奏部分难度令人生畏，但整曲的开端却异常的平和安详。弦乐与低音管轻柔的前奏让人联想到门德尔松的《小提琴协奏曲》。在这天鹅绒般的前奏铺垫下，钢琴以八度音程表现出俄罗斯民歌般质朴轻快的第一主题。这一主题深远绵长，在狭窄与蜿蜒之中渐渐扩大，荡漾着俄罗斯最为淳朴的风格。随后重心移到乐队，钢琴做装饰，纷繁复杂的音型，若颗粒般闪烁。短暂平息后，单簧管和圆号出现新的动机，浑厚中展现出一种安然和高亢，在和钢琴旋律的交织之中形成第二主题的素材要素。而后钢琴插入一段平静而有所起伏的抒情性乐段和富有流动性的安逸和和煦巧妙组合，和乐队依稀成一种含蓄，释然，这种不做作的起伏后，第一主题再出现于乐队，较第一次更深沉也更暗涩。扩大抒情性平静后进入发展部。发展部在第一主题在各种调性中作变化，钢琴发出铿锵的搏击声，和乐队达到最高亢的音高，有力而坚定中，音色渐渐消沉，在短暂宛如月色的宁静后，钢琴以极快的快板进行华彩，作者本人写作了两个华彩，其中，标记有“Ossia Cadenza”的华彩将第一主题以拉氏代表性的厚重和弦形式咆哮地奏出，难度相对较大，而另一版本的华彩则采用Toccata风格，轻快富于跳跃性，1909年此曲首演时，拉氏本人演奏的是Toccata版本的华彩。这两种华彩段虽然风格和长度迥然，但最后都回归为夹杂悲观情绪的和声，恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。再现部极似华彩，回忆般婉美，缓和中进入乐队奏的第一主题，最后后的终结部在钢琴和乐队变奏中，生动的结束。

第二乐章 间奏曲，柔板（Intermezzo，Adagio），A大调，变奏曲式，三段体。 间奏曲大量存在着与协奏曲第一主题的关联。第一段在弦乐空灵和哀愁的暗示下，双簧管表现出主题的主题材料即与第一主题婉转相仿，突然间，钢琴以三连音的狂想曲形式乐念加入，转为降D大调，钢琴演奏出浪漫，和煦的音乐，些许孤独和寂寞。进入中段，更活泼的，钢琴左手展开半音阶的滑奏，右手为强有力的和弦，淋漓尽致中饱含滥情的狂放，单簧管、低音管奏第一乐章第一主题衍生出的旋律中，渐渐转为慢板，钢琴配合以半音阶性音型如歌却踟蹰不前的旋律。

随着乐章织体的不断扩大，关联性凸显得愈加显著。钢琴以厚重和弦奏出稍快的主题，与乐队发展成雄壮的乐念，恢弘与饱和中敲砸的左手上，合着右手的铿锵飘散着，在仿佛稍作休整的短暂停顿后，钢琴进入华彩乐段，灵巧的装饰奏后趋于平静，乐队重现悲伤婉转的无声述说，在这种气氛中，钢琴用气势非常毫无空疏的音符结束，带领乐队毫不间断地直接进入第三乐章。

第三乐章  终曲，二二拍（Finale，Allabreve），d小调，奏鸣曲式。整个乐章宛如七鬼附身，地焰扑于庭内，拥有来自地狱的最艰涩的技巧，也是全曲的顶峰。在乐队进行曲节奏中，钢琴有力而精确地奏出第一主题，灵活但精神抖擞中，反复几次后速度更快，在乐队坚定的节奏里钢琴配以艰深繁杂的快速和弦，来回几次。高亢和顽强的音乐进程在表面的暂停后，钢琴以极快的切分节奏向前推进，最终进入抒情的第二主题，浪漫但高昂层层徘徊中形成极快板的快速音群，缓和下来，紧接乐队引起的发展部，出现降E大调的谐谑曲风，钢琴志趣十足地浮动着，直到乐队奏第一主题的变形，钢琴做高音装饰。然后出现第一乐章精练之后的旋律，情绪加深，钢琴单独发展，速度更快，乐队和钢琴交织的短暂的广板后，钢琴更抒情地还原第一乐章主题，接着活泼的快速音群，直到钢琴音色如跳舞的少女在迷惑细纱中消散，音乐又出现转机，变奏了乐章第一部分所有变奏，只是更加热烈，音乐被再次抬高，乐队和钢琴和弦忘情交织中骤然停止，之后进入终结部，乐队节奏性地衬托中，钢琴进行铿锵的八度急板，乐队抬升中达到高潮，钢琴的一句下行的装饰奏中乐队和钢琴奏出的饱满，高昂的抒情，致高的满足，或者是真正协奏曲的光辉。顶峰后，最后在急促但不仓促中强有力地结束。

一、不管怎样都要坚持，给他们一个满意的 交代 ，只为他们的期待眼神和无悔付出。

二、他吞吞吐吐的，不肯如实 交代 问题。

三、应答上司 交代 的工作，我立即去办。

四、做回自己才能给自己，给别人更好更多的 交代 。

五、他彻底 交代 了自己的问题，得到了从轻处理。

六、记一件事，一定要把事情的起因、经过和结果 交代 清楚。

七、叙述一件事要把它的前因后果 交代 清楚。

八、写记事的文章，要把事情的来龙去脉 交代 清楚。

九、爷爷就要退休了，正在 交代 工作。

十、出门在外，老婆有 交代 ，少PK，多打怪！！

十一、医生一再 交代 我，要按时服药，注意休息。

十二、为了完成他 交代 的任务，我花费了九牛二虎之力终于完成了！

十三、他这个人一向负责尽职，只要上级 交代 的工作，必定夙夜匪懈，全力以赴。

十四、对女人不能交心，交心之后就变成了 交代 ，交代了之后，你就变成了无法交代。

十五、媳妇出差，临走 交代 好好照顾岳父！于是，我乘周末想带岳父出门逛逛，媳妇儿发来短信问一路怎样，我回短信：我，你爸很好。媳妇儿又来短信：干嘛把你放前面？于是我又回：你爸我很好……发完总是觉得哪里不对……

十六、我不放心把这么重要的事，（整理） 交代 给几个少不更事的人去办。

十七、本金庸**为张彻及倪匡编导，傅声饰杨过改编后主要 交代 杨过由出生至邂逅小女前的事迹，及与郭靖郭追一家之恩怨值得一提是，有杨过没小女下的神雕侠侣，且看张大导在镜头下如何妙笔生花。

十八、一定要 交代 ！所以我一定要拿回那个月光宝盒带你一起回去跟他们说清楚。我不管别人怎么说我，我也不怕后世会有千千万万的人对我唾骂，我要一个人承担下来。

十九、犯罪分子在法律面前要老实 交代 ，不要负隅顽抗，才能得到宽大处理。

二十、只要是您老 交代 的事，我赴汤蹈火，在所不辞。

二十一、他把事情原委都 交代 清楚了。

二十二、任何一个孩子出远门，母亲总是千篇一律地 交代 ："自己多小心。"。

二十三、一五一十：请你把这件工作一五一十 交代 清楚。

二十四、经理看了看说："只须几句话 交代 即可，何必写得如此连篇累牍呢？"。

二十五、他主动 交代 了问题，并为彻底破案提供了大量线索，确有立功赎罪的表现。

二十六、我们伟大的总理周恩来，把毕生精力奉献给了祖国的建设事业上，他珍惜每一天，日日夜夜的整理国务，就连生病卧床时，还不忘关心国家政事，在他逝世的前几个小时，还在处理着国务， 交代 着人们要做的很多事情。

二十七、女人一定需要生一个女孩，因为贴心啊，生男孩则是为了给本就是独子的夫家一个 交代 ，所以如果是生龙凤胎，就一次性解决所有问题了。

二十八、我把爸爸的烟灰缸打破了，心里七上八下，不知道他回来怎么向他 交代 。

二十九、如果有人做了像斯皮策那样的事，他必须跟太太和家人有个 交代 ，但是却并不会违反法律。若是以背叛公众信任的罪名起诉他，那只能让人感到可笑。

三十、我向同桌借了一本漫画书，他怕我给弄丢了，叮嘱了千遍，当时我还拍着胸膛保证一定能完璧归赵，可现在漫画书不见了，我该如何向他 交代 呢？

三十一、这个嫌犯 交代 犯罪行为时避重就轻，闪烁其词，意图为自己开脱罪名。

三十二、这种占据马路的路霸非一网打尽不可，否则怎么给守法的市民一个 交代 ？

三十三、出门在外，老婆 交代 ，少喝酒多吃菜，见了姑娘不要爱，欢欢喜喜快回来！

三十四、问他到底这几天出了些什么事，他却只轻描淡写地说了几句， 交代 得不清不楚。

三十五、一食人族上班，经理再三 交代 不能吃同事，答应。过几天忍不住，偷吃一个清洁工人，当即被发现。其感悟是：千万别吃真正做事的人。

三十六、老师向参赛者 交代 了比赛规则和注意事项。

三十七、法官问话时，他支吾其词， 交代 不清，让人怀疑他说词的真实性。

三十八、自己其实也只是小城的过客。从哪里来还要回到哪里去，短短数十载的光阴，不过是跟岁月借了个躯壳。我始终相信，身体不过是装饰，唯有灵魂可以自由带走，不需要给任何人 交代 。

三十九、有一回领导 交代 我写一篇专业性较强的报告，几千字的文章以前不费吹灰之力，可当时看到那么多专业名词就傻眼了。

四十、中学生写作的一大毛病是虎头蛇尾，这已经构成一种习惯模式；另一毛病是趋同从众，于是很轻易地构成了一种跑题模式；中学生写作还有一个毛病是干瘪无味，只忙于 交代 事情的来龙去脉，却无暇顾及作文是否血肉丰满、花叶茂美。

四十一、既然大权 交代 与你，你就便宜行事吧！

四十二、他 交代 了一些多吃多占的小事,对贪污受贿等重大问题避而不谈。

四十三、旗袍在 交代 妇女隆起的胸部时采用了避实就虚的设计手法，把整个女性身体视为一个联系性很强的整体，通过腰肢纤细的设计而突现胸部的丰腴。

四十四、在真凭实据面前,他不得不 交代 了自己的罪行。

四十五、贝藏松市政档案馆的手稿到此中断，没有 交代 法庭规定每年一度苦修或忏悔的细节。从羊皮纸的状况可以看出，在过去四个半世纪中，它受到过某种白蚁可能不止一次的蛀蚀，把教会审判官的结束语都给吞噬了。

四十六、在大会上他把过去所做的不可告人之事都 交代 了。

四十七、穆拉德在最后时刻觉得需要见我一面，我急忙赶了过去；他又急忙死了过去。这里面包含一点精神上的谦让，也是对我们不可复返的友谊作一番 交代 。我对这样的收场很满意。

四十八、组长 交代 完任务后就扬长而去,到劳动结束时都再没见到他的身影。

四十九、王伯伯是爸爸的莫逆之交，也许他会知道爸爸生前 交代 了什么事。

五十、他决心老老实实 交代 自己所犯的罪行,改邪归正,争取得到政府的宽大处理。

五十一、方便法虽仅三言两语就 交代 完毕，看似无惊人之处，可是其中师父所传的力量却不可思议。

五十二、小王托小李给他介绍几个做生意的朋友认识认识，并且 交代 ，最好是韩信点兵多多益善！

五十三、他匆匆地赶来，三言两语做了 交代 ，又匆匆地离开了。

五十四、生命真的很沉重，也很脆弱，不是一个乐观的态度和几句自嘲的笑话能 交代 得过去的。自由，不是不能获得，但需要万分的坚强和一点点运气。

五十五、专心做音乐，把音乐做好就是我对自己最好的 交代 。不一定只是音乐，每一件事专心去做就自然会有走出一条路来。

五十六、只要你老实 交代 ,我们就会从宽发落。

五十七、人的一生就像一条长河，停滞不前的唯一结果是被庸长的的生活暗浪淹没，只有不断的否定过去，才能面对新的挑战，而每一次的选择与放弃是为了实现梦想，也是为了得到更多的喝彩。我希望我能对我的人生有所 交代 。

五十八、我始终相信努力奋斗的意义，因为那是本质问题。我之所以这么努力，是不想在年华老去之后鄙视我自己，是因为我始终看得见自己。因为我想给自己一个牛逼的机会，趁自己还年轻；因为我必须给自己一个 交代 。

五十九、用岩相学方法研究浙江花岗岩的 交代 作用。

六十、沿布拉瓦约断层带,强烈剪切和 交代 的砂质岩也常渐变为这类岩石

六十一、当长官在 交代 任务时，其指示之中或多或少地会附加一些他当时个人的某种情绪在内。

六十二、这专差也是个精干的警吏，一两句话便把在阿拉斯发生的事向沙威 交代 明白了。

六十三、斯米德斯，除非你坦白 交代 ，否则我们真的必须对反对你的主张进行严厉调查。

六十四、波尔克决定派出一名特别外 交代 表到墨西哥，他授予这位代表权力，让这位代表全权负责与墨西哥的和平谈判，随时结束双方的战争。

六十五、雨荷追了出去：在外面 交代 咱家的家丁和庄户们做事呢。

六十六、在布伦特坦白 交代 后，里斯1951年证词的意义就不同了。

六十七、大陆地幔 交代 作用:地台活化的先驱事件

六十八、李冬 交代 ，其销售的假药"糖脂宁胶囊"系从外省购入。

六十九、超基性岩的进一步叠瓦作用,褶曲和 交代 作用发生于这个时期

七十、大卡拉苏花岗伟晶中的六方锥状绿柱石，垂直花岗伟晶岩脉壁定向晶出，与熔浆期后钠质 交代 作用关系密切。

七十一、这位美国在当地的最高外 交代 表还表示，藏匿在与阿富汗交界的巴基斯坦部落地区的激进分子是世界和平的最大威胁。霍尔布鲁克在伊斯兰堡对记者们发表了这番讲话。

七十二、爱是人生最伟大的一件事实，如何少得一个完全；一定得整个换整个，整个化入整个，像糖化在水里，才是理想的事业，有了那一天，这一生也就有了 交代 了。徐志摩

七十三、然而，随着他的坦白 交代 、随着他对那么多人深陷这种可怕境地的负责，他的另一面令人触目惊心。

七十四、我们有笑得哀伤的时候，有伤得只能笑的时候，人情比事情复杂，不用哭笑得那么守时。都什么时候了？不需要观众的时候，不用向任何人 交代 负责的时候，就该珍惜还可以选择的时候。林夕

七十五、片中没有任何伏线 交代 这名好妇人如何替有需要的妇女或女孩进行堕胎，她瞒著家人参与此事超过二十年，家人对此毫不知情。

七十六、你的过去，不需要给我 交代 ；你的未来，我给你交代。玖月

七十七、议会斗争的本质就是如此，在政治问题上，道歉只会招致新的诘责和进一步要求 交代 出让你左右为难的详情。

七十八、”小三爷，有我潘子在，还能让你受累？”随后，我就听到一声拉枪栓的声音。”小三爷，潘子我没力气说别的话了，最后再为你保驾护航一次吧，我去见三爷了，你机灵点，给我和三爷有个好的 交代 。”。南派三叔

七十九、军事和外 交代 表们也同样参加了会议。

八十、从犯在确凿证据面前不得不把作案过程一一作了 交代

八十一、长官在 交代 任务时，其指示中或多或少都添加了他当时个人的喜怒哀乐的情绪，附加在其中心任务之上。

八十二、搜吧，不过我觉得你最后肯定要失望的，我们可是良民，如果搜不到我想让那个吴建国将军给一个 交代 。

八十三、银矿物除自然银外，还见有后期铜的硫化物 交代 自然银形成的含铜辉银矿。

八十四、即使有权的管理者对雇员的 交代 既清晰又直接，但起作用的还是冗赘的交流。

八十五、吉利也向警方 交代 一个叫“关东海”的同伙，“关东海”的相貌特征也是黄头发、戴耳环。

八十六、民警找到张某后,在讲明政策后张某 交代 了报假案的过程

八十七、通过各种决定，新开始和对未来的预述，最终回清晰地向我们 交代 了费雪一家的情况。

八十八、这名叫谢静波的女生随后 交代 了作弊经过

八十九、变超基性岩蛇纹石化橄榄岩的稀土元素配分具典型的U形特征，显示为具地幔 交代 作用的LREE富集地幔残余。

九十、被抓后,李某并没有 交代 病情,但坦白自己正在劳教期间

九十一、多年来我已经养成不向人 交代 行程的习惯，出门是丢掉，回家是捡到，对待妈妈，对待男友亦然。刘梓洁

九十二、你不坦白 交代 ，警察也能破案。

九十三、矿石主要是结晶粒状与 交代 溶蚀结构,浸染状构造

九十四、第七条当事人委托商标代理组织申请商标注册或者办理其他商标事宜，应当提 交代 理委托书。

九十五、受溶蚀和 交代 作用的影响，部分层位次生孔隙发育，深层中也存在物性较好的储层。

九十六、努力，是为了给自己 交代 。卢思浩

九十七、阿木从18岁开始进入圈子，28岁为了给家里一个“ 交代 ”和一个25岁的女孩结婚。

九十八、其实，最深挚无悔的爱恋未必一定要得到回应，笔墨晕染了情思，无非是给自己的生命一个 交代 。于丹

九十九、请给我些药吧，这样我在老婆大人面前好 交代 了。

一百、这件受人之托的事究竟结果如何,我来做个 交代

一百零一、邓小平的政治 交代 对党的领导班子建设，对稳定党的方针政策，以及对中央领导集体顺利交接都具有重要意义。

一百零二、声明还表示，李启铭得到从宽处理，因其 交代 了所有罪行，其家人通过赔偿与受害人家属达成和解。

一百零三、这儿应该 交代 一下：杜叟太太家里的那些“好好先生”是用蜡做的，在伦敦经常有很多人去欣赏。

一百零四、在过度拥挤的情况下很难确定人数，因为没人会愿意向人口普查人员、记者或者任何和政府稍有关联的人 交代 这种情况。

一百零五、报道说，近日向政府军投诚的一名武装极端分子 交代 ，在拉赫代里耶丛林地区有一伙武装极端分子从事恐怖活动。

一百零六、他后来回忆说，坦白 交代 之后他有种解脱的感觉：“我不再有负担，他们也该让我清静一下了，这消除了因抗拒而带来的心理压力。

一百零七、流体和熔体均为地幔 交代 作用的介质。

一百零八、第三章着重 交代 “墨骨法”的特点与形成过程，分析技法形成的渊源与革新之处。

一百零九、导言部分 交代 了文章的研究目的和意义，并对“典卖”的含义做了界定。

一百十、这位藏教精神领袖说，他的外 交代 表最近和中国官方继续进行了商谈，并向中国政府转达了他的期望。

一百十一、白小墓可以找无数个“最XX”来祭奠爱情的逝去，而我却不能。那些洋溢激情的帷幕还在空中荡漾着，影片也还没有打上字幕，主角却无端地消失了，没有 交代 亦没有结局，有的只是逐渐拉长却拉不细的想念。刘同

一百十二、他还 交代 了部分尚处于初步阶段的袭击计划，比如要轰炸美国西海岸的某些目标。

一百十三、情节中有些地方没有 交代 清楚，甚为讨厌。

一百十四、英国国防大臣宣布，一个小规模英国外 交代 表团正在利比亚东部，尝试和当地的叛军谈判。

一百十五、与灵魂作伴，让时间对峙荒凉，我无需对任何人 交代 。仓央嘉措

一百十六、野人研究会副会长王善才表示，希望通过这次科考“给长久以来对野人生物的争论一个 交代 。”。

一百十七、用质子探针技术对双沟地幔 交代 熔融物的微区微量元素进行了测定。

一百十八、她不是神父，她不知道该怎么去赦免他的罪。他不能给她真相，却清清楚楚地给了她一个 交代 ，他不能和她在一起。她要继续一个人过着……银小宝

一百十九、查验时，须有外 交代 表或者其授权人员在场。

一百二十、于是积劳成疾,连后事都没有 交代 清楚就撒手人寰了。

　　谢尔盖，瓦西里耶维奇，拉赫玛尼诺夫(1873――1943)生活的时代是作曲技法大破大立，探索创新的时代。《特里斯坦与伊索尔德》(侣54年)被视为传统和声的顶峰，瓦格纳将传统和声推向了“无路可走”的境地。斯特拉文斯基的《春之祭》(1913年)、勋伯格的《月光下的彼耶罗》(1913年)试图摒弃传统和声，另起炉灶。直至二十世纪三十年代勋伯格及其弟子贝尔格、韦伯恩建立起趋于成熟的十二音体系理论。而拉赫玛尼诺夫的和声特征，正是基于传统与现代之间的探索阶段。传统和声与现代和声孰优孰劣，长期以来作曲家们在实践创作中进行着不同的诠释，但对拉赫玛尼诺夫介乎

于传统与现代的和声特征的研究是比较有意义的。本文在对拉赫玛尼诺夫于1890至1916年之间创作的四十首声乐作品分析的基础上，总结出了拉赫玛尼诺夫在这一时期的和声特征。

一、根植于传统大小调体系基础上的和声技法

拉赫玛尼诺夫的和声技法，依然以传统的大小调体系为基础。运用三度叠置的和弦以获得丰满、协和的音响效果。依靠大小调体系中的功能逻辑和自然音的倾向获得音乐发展的动力。但其和声的进行并不是教条地、僵化地、一味地套用功能和声，而是在此基础上努力地探索色彩性和声，极大地拓展音响素材，使得和声的表现力、和弦的张力都大大地增强。在其作品中，依然强调T、S、D作为功能支柱的重要性，强调D、DD、SD对T、D、S的支持。

以上例子；和声的进行具有明显的传统和声的特征。前三小节的和声进行T―――DD―――K46―――D7―――T的进行可被视为最经典的传统和声语汇。第四至第七小节DTⅢ――――5TSVⅡ7―――SⅡ9―――D的连续四度上行则体现出传统和声上四下五的和弦续进习惯。因此，这一连串的和声进行表现出了拉赫玛尼诺夫和声运用中朴实、严谨的传统和声特征。

二、对现代和声技法的探索和运用

拉赫玛尼诺夫对现代和声的运用是很讲究的，他的作品不是冗长、怪诞的音响堆砌，更不是毫无逻辑的、唐突的、令人咋舌的和弦拼凑，而是在严格的逻辑框架下，对色彩性音响的探索。

1　对色彩性和弦的探索和对丰富音响素材的挖掘

所谓色彩性和弦就是不同于传统和声的三度叠置的三和弦和七和弦，例如各种附加音和弦、代音和弦、空五度和弦、碰音和弦等等。色彩性和弦的音响更为丰富，不论是和弦结构还是和弦续进更具有色彩性。拉赫玛尼诺夫作品中运用的色彩性和弦主要有以下几种：

①高叠和弦与复合和弦

高叠和弦是在传统的三和弦、七和弦的基础上继续向上三度叠加而成的和弦。各种九和弦、十一和弦、十三和弦都是高叠和弦。如D13就是在D7的基础上叠加了十三度音的E而形成高叠和弦。复合和弦是在一个功能和弦的基础上，再叠加另一个功能的和弦。如在主和弦的上方再叠加一个属和弦。 上例中，第三小节的和弦是在SⅡ的基础上叠加了TSVl形成的复合和弦，第四小节是S与T构成的复合和弦

②非三度叠置的和弦

拉赫玛尼诺夫对非三度叠置的和弦的选择和运用也是十分谨慎的，多用于以经过音形式与其它声部构成的非三度和弦，或是由于和弦与旋律音之间构成的非三度和弦。

以上份子，第一小节的F、bF以经过音的形式与其他音构成非三和弦，第二小节的和弦为加音和弦。

2　调性对比与调性碎片

传统和声的调式中心论，深深地影响了一代又一代的作曲家，而现代作曲技法中无调性、泛调性的理薏又无情地否定了这条“亘古不变”的定律。拉赫玛尼诺夫的作品对调性逻辑的探索正是介乎于传统与现代之问的环节。调性对比与调性碎片是其探索调性逻辑的显著特征。

以上例子中，调性在每一个小节变换一次，形成了以小节为单位的调性对比，且每个调性之间都保持着远关系调的特点。这样连续的调性变换则构成了类似于现代和声技法的调性碎片。

三、传统和声与现代和声的结合

拉赫玛尼诺夫在立足于传统和声的基础上，立意于对传统和声技法的创新，努力地探索新的和弦结构，开拓新的音响效果。形成了具有独特风格的和声语言体系。

1　级进关系上的变音体系

拉赫玛尼诺夫非常注重和声的平稳进行，在其作品中我们经常可以看到一个声部保持，另一个声部类似于音阶级进式的流畅的线条的进行。这样的进行，使得音乐的层次感更强，表现力更丰富。

上例在旋律声部和保持不动的低声部外，中声部线条以半音级进的方式逐渐下行，使得和声的进行非常平稳，又赋予和声色彩的变化。这种技法是拉赫玛尼诺夫典型的和声处理方式。

2　和声的功能性与色彩性并重

传统的功能性处理方法在拉赫玛尼诺夫的和声技法中占有绝对重要的地位，但各种色彩性处理方法的运用为拉赫玛尼诺夫的作品增色不少。在他的和声思维中不仅考虑到和声进行的功能序列，而将色彩性与功能性放在同等重要的地位上，使和声的功能性与色彩性完美地结合起来。由此使得和弦的结构与音响的张力都极大得丰富起来，和声语言在横向、纵向都得到拓展。

拉赫玛尼诺夫的和声语言是丰富多彩且极具效果的，他的这种集传统与现代之所长，努力拓展和声表现力的和声思维是值得我们借鉴的。同样，拉赫玛尼诺夫的和声技法为我们发展民族和声提供了一个很好的思路。

(作者单位：西北师范大学音乐学院)

责任编辑：文键

拉赫玛尼诺夫为钢琴而作的《音画练习曲》，其含义是用钢琴技巧与音来作绘画表现，LZ练这首曲子就不能仅仅局限于扒谱练习，要体会这首曲子的内涵，注意作者在细节上设的伏笔以及过渡，这是拉赫玛尼诺夫1911~1917年间为他的两个孩子而完成的作品，它在乐曲中运用了华丽的技巧，类似李斯特的《超技练习曲》，LZ说道驾驭本曲，其实它的音乐性却凌驾其上而显得更加丰富多彩，实际上已远远超出了练习曲。。希望LZ能将这个传世佳作练习好，--wanghongdawhd。