古典、现代作品篇
路尔舞曲 …………………………………………… 约塞巴赫
C大调前奏曲 ……………………………………… 约塞巴赫
布利舞曲 …………………………………………… 约塞巴赫
A大调小步舞曲 ……………………………………… 鲍开里尼
抒情回旋曲 ………………………………………… 费艾巴赫
随想曲 …………………………………………………… 格鲁克
加沃特舞曲 ……………………………………………… 戈塞克
布列舞曲 ………………………………………………… 亨德尔
行板 ……………………………………………………… 格鲁克
萨拉班德舞曲 …………………………………………… 亨德尔
铃鼓舞曲 …………………………………………………… 拉谟
土耳其进行曲 …………………………………………… 莫扎特
吉普赛回旋曲 ……………………………………………… 海顿
加沃特舞曲 ………………………………………………… 卢利
小步舞曲 ………………………………………………… 莫扎特
小夜曲 ……………………………………………………… 海顿
舞步 ……………………………………… 杜曼尼可斯卡拉蒂
“月光”奏鸣曲中的慢板乐章
最后的思念 ………………………………………………… 韦伯
献给爱丽丝 ……………………………………………… 贝多芬
在阿列克西斯身旁 ……………………………………… 胡默尔
G大调小步舞曲 ………………………………………… 贝多芬
音乐瞬间 ………………………………………………… 舒伯特
未完成交响曲 …………………………………………… 舒伯特
军队进行曲 ……………………………………………… 舒伯特
小夜曲 …………………………………………………… 舒伯特
降B大调夜曲 ……………………………………… 约翰费尔德
一分钟圆舞曲 ……………………………………………… 肖邦
前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦
前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦
夜曲 ………………………………………………………… 肖邦
前奏曲 ……………………………………………………… 肖邦
安慰 …………………………………………………… 门德尔松
摇篮曲 ……………………………………………………… 古诺
夜曲 ………………………………………………………… 肖邦
爱之歌 …………………………………………… 阿亨赛尔特
摇篮曲 …………………………………………………… 叶罗夫
威尼斯船歌 ………………………………………… 阿亨赛尔特
玛祖卡 ……………………………………………………… 肖邦
圆舞曲 ……………………………………………………… 杜让
塔兰台拉舞曲 ……………………………………………… 海勃
回忆 ………………………………………………………… 舒曼
梦幻曲 ……………………………………………………… 舒曼
浪漫曲 ……………………………………………………… 舒曼
快乐的农夫 ………………………………………………… 舒曼
为什么 ……………………………………………………… 舒曼
纺织歌 ………………………………………………… 门德尔松
春之歌 ………………………………………………… 门德尔松
婚礼进行曲 …………………………………………… 门德尔松
睡眠之歌 …………………………………………………… 舒曼
战争进行曲 …………………………………………… 门德尔松
晚祷歌 ……………………………………………………… 舒曼
知己 …………………………………………………… 门德尔松
给心爱的人 ………………………………………………… 修特
小圆舞曲 ……………………………………………… 卡岗诺夫
黄昏时分 …………………………………………………… 居伊
哀歌 …………………………………………………… 尤弗洛夫
摇篮曲 ……………………………………………………… 舒泰
悲歌 ……………………………………………… 柴科夫斯基
玛祖卡 ……………………………………………………… 戈达
摇篮曲 ……………………………………………………… 修特
幻想曲 ……………………………………………………… 修特
浪漫曲 ………………………………………… 安东鲁宾斯坦
斗牛士和安德路斯 …………………………… 安东鲁宾斯坦
渐强 ………………………………………………………… 拉松
西班牙舞曲 ……………………………………… 莫斯柯夫斯基
幻想曲 ………………………………………………… 沃姆塞尔
安慰 ………………………………………………… 莱歇梯斯基
情歌 ……………………………………………………… 格里格
阿谀奉承者 …………………………………………… 夏米那德
春天悄悄来临 ……………………………………………… 辛丁
剪影 …………………………………………………… 德沃夏克
在森林中 ……………………………………………… 波尔蒂尼
小夜曲 …………………………………………… 莫斯柯夫斯基
蝴蝶 ……………………………………………………… 格里格
幽默曲 ……………………………………………… 柴科夫斯基
海滨 ………………………………………… 菲布鲁曼费尔德
梦幻曲 ……………………………………… 理查德斯特劳斯
浪漫曲 ……………………………………………………… 简森
音乐瞬间 …………………………………………… 菲夏卡文
小夜曲 …………………………………………………… 沃尔森
小花 ………………………………………………… 麦克道威尔
摇篮曲 ……………………………………………… 德尔布鲁地
浪漫曲 ……………………………………………………… 拉夫
无言歌 ……………………………………………… 柴科夫斯基
优雅的圆舞曲 ………………………………………… 德沃夏克
徐徐的微风 ………………………………………………… 简森
夜曲 ……………………………………………………… 鲍罗廷
无词的浪漫曲 ……………………………………………… 佛瑞
苏格兰音诗 ………………………………………… 麦克道威尔
小曲 ………………………………………………………… 戈达
天鹅 ………………………………………………………… 圣桑
C小调前奏曲 …………………………………… 拉赫玛尼诺夫
乡村田园风格的西班牙舞曲 ……………………… 格拉那多斯
小夜曲 …………………………………………………… 皮尔奈
幽默曲 ………………………………………………… 德沃夏克
三种经 …………………………………………………… 马斯奈
爱之梦 …………………………………………………… 李斯特
挪威舞曲 ………………………………………………… 格里格
爱的赞歌 ………………………………………………… 埃尔加
阿尼特拉之舞 …………………………………………… 格里格
披巾舞曲 ……………………………………………… 夏米那德
F大调旋律 ……………………………………… 安东鲁宾斯坦
奥萨之死 ………………………………………………… 格里格
浪漫曲 ……………………………………………… 柴科夫斯基
足尖舞 ………………………………………………… 夏米那德
摇篮曲 ………………………………………………… 伊林斯基
汩汩的溪水 …………………………………………… 波尔蒂尼
旋律 ……………………………………………… 莫斯柯夫斯基
摇篮曲 ……………………………………………………… 戈达
安慰 ……………………………………………………… 李斯特
玛祖卡 ……………………………………………………… 圣桑
圆舞曲选曲 …………………………………………… 勃拉姆斯
玛祖卡 ……………………………………… 梅耶尔-海尔蒙德
幻想曲 …………………………………………………… 德彪西
古式小步舞曲 …………………………………… 帕岱莱夫斯基
匈牙利舞 ……………………………………………… 勃拉姆斯
浪漫曲 …………………………………………… 拉赫玛尼诺夫
春之舞 …………………………………………………… 格里格
晨歌 ………………………………………………………… 戈达
玛祖卡舞曲 ………………………………………… 奈莫奥斯基
卡巴莱塔 …………………………………………………… 拉克
旋律 ……………………………………………………… 马斯奈
阿拉伯风格曲 ………………………………………… 卡岗诺夫
哈巴涅拉 ……………………………………………… 夏布里埃
波兰舞曲 ………………………………………… 萨弗沙温卡
洋娃娃的舞蹈 ………………………………………… 波尔蒂尼
纪念曲 ……………………………………………… 菲德尔拉
《拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲(1992年修订)(原版引进)》内容简介：谢尔盖·拉赫玛尼诺夫1873年出生在俄罗斯诺夫哥罗德的奥涅加，1943年卒子美国洛杉矶。虽然早在圣彼得堡和莫斯科音乐学院读书期间他就已经显露出自己天生就是一位杰出的钢琴家——他的钢琴教授包括亚历山大季洛济和尼古拉·兹韦列夫，但他更喜欢师从阿连斯基和塔涅耶夫学习作曲。
正如他的钢琴小品集Op3——其中第二首便是著名的《升c小调前奏曲》——和他的歌剧《阿连科》所展示的那样，年轻时的拉赫玛尼诺夫就已经有了自己独特的风格，而且他还因歌剧《阿连科》获得了1892年莫斯科音乐学院的金质奖章。在他的第一交响曲于他24岁那年首演失败之前，他的音乐创作可谓源源不断。
第一交响曲的首演失败以及报界对这部交响曲的恶评严重摧毁了拉赫玛尼诺夫的自信心，他整整三年无法进行创作。在催眠师尼古拉。达尔的治疗下，他不但神奇地康复，而且接二连三地写出了让入耳目一新、充满灵感的作品，包括《双钢琴第二组曲》（Op17），《第二钢琴协奏曲》（Op18），《大提琴奏鸣曲》（Op19），《肖邦主题变奏曲》（Op22）以及《10首钢琴前奏曲》（Op23）。这些作品全都具有拉赫玛尼诺夫更为人们喜爱的风格的所有特点：大量令人难忘的旋律，看似简单的和声与复杂的半音体系的结合。这些作品营造出了独特的怀旧效果，不仅透着浓郁的俄罗斯情怀，而且尽情地展现着钢琴这种圆润洪亮的乐器越来越多地为人们所发现的表现力——这种表现力正是拉赫玛尼诺夫能够向人们展示的。
大家在考虑对拉赫玛尼诺夫钢琴作品的诠释时应该记住他本人弹奏时的基本特点。人们称他为“清教徒式的钢琴家”，因为他在弹奏时会严格遵照乐谱上的各种说明和记号，忠实地保持各种节奏，不添加多愁善感的情调，牢牢把握音乐结构。本文作者认为拉赫玛尼诺夫的力度和句法记号，尤其是他仔细标出的速度记号和各种关系，足以帮助大家诠释他的音乐。大家应该竭力避免破坏这些记号，同时还应该竭力避免对作品进行伤感外理。
一些他的音乐和练习曲单独的标题
等33没有标题，但标题39
2。很慢板，未成年人，海洋和海鸥
4快板，b小调，商场的场面。
6。快板，未成年人，小红帽红帽与狼
7。拉哥，c小调，送葬的队伍
9。 D大调快板中庸的行军速度，称为“东方游行。”
2期工程338没有名字
这是拉赫玛尼诺夫19岁时创作的作品。1892年4月3日至17日，即将从莫斯科音乐院毕业的拉赫玛尼诺夫用15天完成全剧创作。这部独幕剧一举赢得莫斯科音乐学院有史以来第三枚“自由艺术家”大金质奖章。1893年5月10日，《阿列科》由伊波利特·阿塔尼任指挥在莫斯科大剧院首演，大获成功。由于当时深受阿伦斯基、塔涅耶夫和柴可夫斯基的褒奖，这部作品才得以出名。
根据罗伯特·沃克所著的传记丛书《拉赫玛尼诺夫》中所讲，这是拉赫玛尼诺夫的早期作品，剧本是弗拉基米尔·奈米洛维奇-丹申科依据普希金的爱情叙事长诗《茨冈人》（作于1824年，出版于1827年）改编的。原诗是普希金在南俄高加索山流放期间创作的，要旨在于解救贝沙拉比的吉普赛人脱离暴政，重获自由。由于这一内涵对当局来说过于敏感，因此它的情节被删改，并变成了19世纪歌剧中很普遍的题材——爱情悲剧：阿列科与的茨冈女孩金姆菲拉之间的爱情悲剧。
主人公阿列科讨厌贵族社会的消沉气息、厌倦了城市虚伪生活、精神彷徨而空虚、崇尚自由生活，于是与吉普赛姑娘（茨冈女）齐姆菲拉相爱。齐姆菲拉有着诗意般生活、性格热情而奔放。然而，当他得知齐姆菲拉与另一吉普赛小伙子有染后，便为了贵族的荣誉将他们杀死。
剧情：
时间：19 世纪初。地点：南比萨拉比亚的茨冈人露营地。
歌剧在具有乡土气息的吉普赛风格的“吉普赛老人动机”的序曲开幕，紧接着出现了“阿列科动机”。阿列科上场并以哑剧形式表现了自己和吉普赛人的感情。随后，随着竖琴的伴奏音乐，出现了弦乐优美的歌唱旋律。
场景转到了河边，那里松散地排列着茨冈人的帐篷。右侧前边有阿列科和金姆菲拉的帐篷，后面有带蓬马车。燃着篝火的哨岗，大锅里正烧着夜餐。茨冈男女和儿童在吃晚饭，轮流从锅里取出食品。周围一片寂静，河对面露出了美丽的月亮。茨冈姑娘们开始唱着赞美自由的流浪生活，男人们也随之加入。接着，茨冈老人回忆了自己的青春时代，他痛切地以歌唱的形式讲述了一个故事——自从妻子逃跑，留下女儿金姆菲拉后，他不再相信女人。阿列科听完故事说：“为何不杀那女人？”
和阿列科有了孩子的金姆菲拉和茨冈青年共同唱着“爱是自由的，一直旋转下去吧”。由于金姆菲拉的心已经远离阿列科而倾心于茨冈青年，因此和充满嫉妒的阿列科产生了对立。全体茨冈人的合唱阻拦了他们两人：“收起那些话，我们愉快地跳舞吧！”单簧管开始奏起了以日本旋律为中心的圆舞曲。紧接着是手拿铃鼓的妇女跳着独舞，在舞蹈的进行中，金姆菲拉和茨冈青年消失在夜色中。 强有力的管弦乐部分。男人们的舞蹈，音乐中借用了茨冈音乐的主题，依照原样继承了乌克兰的哥萨克舞蹈的节奏传统。舞蹈结束后，众茨冈人一边齐唱具有无伴奏效果的、变化了的圣歌风格的合唱，一边进帐篷睡觉去了。金姆菲拉和茨冈青年从舞台左侧上场。茨冈青年热烈地要求接吻，金姆菲拉害怕被丈夫看见俩人商量着再次幽会。被阿列科发现后，茨冈青年急急忙忙地走了，金姆菲拉进了自己的帐篷，坐在孩子的摇篮旁边，阿列科忧愁地站在帐篷附近。金姆菲拉和阿列科发生了激烈的争吵，她训斥了丈夫的嫉妒，并公开说出了自己对茨冈青年的爱情。
月亮高高升起来了，周围还有些灰暗，剩下阿列科独自悲伤和悔恨，为了儿子，他不知如何是好。紧接着是阿列科的谣唱曲，歌唱中插入前面的一段音乐，后半段一面回忆过去爱情的幸福时光，一面在绝望、阴郁的音乐声中退场，这是此部歌剧中最著名的唱段和场景。英国管、中提琴的交替和竖琴的滑奏一起演绎着宁静的主题。描写了月亮渐渐远去，天空开始渐亮的变化情景，一群男女在跳着爱情舞蹈。茨冈青年在竖琴的伴奏下唱起了浪漫曲：“好似月亮在不停地旋转，爱心的变化谁也不能阻挡”。
黎明，金姆菲拉和茨冈青年上场。他们正在忙着商量如何私奔，阿列科走进来看见他俩，步步逼迫训斥金姆菲拉，金姆菲拉回应道：“令人讨厌！”阿列科此时还想去企求挽回爱情。两个年轻人唱到：“可怜的阿列科。”阿列科产生了报仇的决心，金姆菲拉叫喊着想逃走，茨冈青年被阿列科用餐刀刺死。阿列科同时把一边抱着尸体哭喊一边叫骂的金姆菲拉刺倒了。众茨冈人起床，合唱道：“那吵吵闹闹的声音，到底是为了什么？”茨冈老人听到消息后，急忙叫喊着跑来。众茨冈人一起合唱：“世上最可怕的事。”金姆菲拉说：“父亲，我是被嫉妒所杀。”然后死去了。阿列科站着呼喊着金姆菲拉的名字。此时，茨冈老妇人突然出现，男人们在挖坟，妇女们则合上了死人的眼睛，并同他们吻别、歌唱。茨冈老人对阿列科沉痛地唱到：“我们是流浪人，我们不会惩罚罪责。但是我们不愿同杀人凶手生活在一起。”合唱也以同样的语言反复。不久，众茨冈人以圣歌风格的合唱庄重地唱着：“我们是善良的人，你从这里走吧！”并随之离开，音乐变为送葬进行曲风的乐曲，留下阿列科独自悲叹：“悲伤啊！忧愁啊！唯独剩下我一人”先前回忆的音乐动机再次出现，在宁静而阴郁的乐曲声中全剧落幕。
d小调第三钢琴协奏曲 安静，第三的忠告——我听拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲 作者 pianosheep 第二钢琴协奏曲创作之后的八、九年后，1909年，拉赫玛尼诺夫又完成了钢琴协奏曲的第三首，这首d小调协奏曲在纽约的首演指挥是马勒。这部协奏曲的钢琴部分以难度高、技术上不易驾驭而著称。而我们大多数人今天对这部协奏曲的认识大概源自于**《shine》。第三钢琴协奏曲是始终围绕着**故事情节的主题音乐。这是让人思考的音乐，这是鼓舞人奋进的音乐，这是上帝的音乐。当然这也是悲惨的过去，无奈的现实，美好的憧憬。 第一乐章，就是影片的主题音乐，别小看了简简单单的轻轻的琴声，这可是此作品最难弹的部分，又要速度，又要感情，而且，根本感觉不到这需要感情。 第二部分，由乐队上来引出一段思考，然后钢琴分段“讨论”，也就是狂想曲。很是有趣，也是不错的慢乐章，这倒给人一种遐想了，慢乐章真的很慢，到了后半段，钢琴开始发力，你会感觉在听进行曲，钢琴一下子就变铿锵了，乐队适时的融入，产生了高潮。又使美丽的过程吧！一下子进入快速的末乐章。而且是渐进的，越到后来越快。你是不是发觉了，钢琴还是这么风光有劲？我也是很佩服演奏者有如此深度的激情。又一下子，进入了高速的华彩，然后一个缓冲，又是一个高潮，真的，我觉得第三乐章是最有激情的，让我想起了帕格尼尼主题狂想曲的第十八段，钢琴乐队同时发出激情四射的音符，全曲在热烈的共鸣中结束。它的震撼力不亚于老柴的第一钢琴协奏曲。 可以看到，作品是有很浓烈的浪漫气息的，但是却遵循了古典主义“快－慢－块”的曲式，上下连接还是很紧凑的，真是一部不朽的作品。也的确比第二钢琴协奏曲耐听。 想必由马勒指挥的纽约的首演一定是十分激动人心的，拉赫玛尼诺夫对马勒极为敬佩，因为马勒坚持管弦乐团必须做到完美这一点也是深得拉赫玛尼诺夫赞许的。第三协奏曲是拉赫玛尼诺夫鼎盛时期的作品，代表了其一生的最高成就，尽管当时他才26岁，可谓才华横溢。 如果有着霍洛维兹和奥曼帝指挥费城管弦乐团的版本，那是有福气了，因为，那不仅是现场版本，而且还是两位拉氏的崇拜者的精彩合作。但是许多评论家都表示拉氏自己演奏的版本更有味道一些。那么，今天所奉献的也正是拉赫玛尼诺夫亲自演奏的版本，RCA出品。 乐谱下载： http://wwwsheetmusicarchivenet/single_listingcfmcomposer_id=54
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