实在无法赞同楼上的观点拉赫的练习曲并没有那么难，比起肖邦练习曲要好弹的多。不过有一个难点是你的手是不是很小，拉赫本人手非常大，所以他写的曲子手的跨度都非常大，对于手小的人来说并不好弹，比起手大的人来说是有些劣势，但是通过练习还是会有提高的。如果楼主手很小的话，其实可以选择肖邦练习曲，或者莫什科夫斯基练习曲，还有李斯特有几首练习曲手小的也可以弹。不过如果楼主手比较大或者非常想弹拉赫练习曲的话，其实也没有哪一首最合适，因为只要你能弹好就是最合适的！这个就要和你自己的钢琴老师商量了，因为你的老师一定是最了解你钢琴水平的人。总之不要一味的挑太难的弹，弹好是最重要的！
祝你好运！
首先我们分析下拉赫玛尼诺夫的创作意旨
拉赫玛尼诺夫为钢琴而作的《音画练习曲》Etudes Tableaux ，其含义是用钢琴技巧与音来作绘画表现，跟李斯特的练习曲一样，都是形象鲜明的作品。但李斯特的首要任务是突出辉煌的钢琴技术，而拉赫玛尼诺夫的音画练习曲则更着重于抒发诗情画意，在技术上相对地表现得比较朴素。他的《音画练习曲》共包Op33和Op39两套。
然后我们再来看33与39的曲目构成：
《音画练习曲》Etudes Tableaux Op33 作于1911年，共九首，但在出版时作者删去了其中的3首（第三、第四和第五首）。其中第四首于1916年9月27日改写后，成为Op39中的第六首。第三和第五首作者生前从未发表，其手稿是在作者去世后才被发现，并于1948年公诸于世。因此这套练习曲共有八首作品组成，分别为：
1从容的快板，f小调，在低音域下行音阶有不安的音型，虽中间高音部有短暂独白，但很快就被阻断，顽固音型复现于低音，最后远处有钟声表现。
2快板，C大调，由短小的分解和弦节奏与宁静的旋律组合而成。
3极缓板，c小调，装饰音和弦连锁而成的部分后，是速度转快后以分解和弦为主的平静的主部。
4中板，d小调，断音节奏动机越来越膨胀，成为主要主题，但主要还是由动机的发展与再现构成。
5不过分的快板，两小节后转急板，降e小调快速音群，半音阶性和弦音团纠缠在一起。
6热情的快板，降E大调，在有节日气氛的鼓号调上钟声若隐若现。
7中板，g小调，在平静的分解和弦上，浮以哀愁的旋律。
8极缓板，升c小调，其中有3种对比性因素：进行曲风格的节奏、远处钟声般的音响及不安的动态。
《音画练习曲》Etudes Tableaux Op39 ，作于1916-1917年，共有九首作品组成，其中第六首由原Op33第四首改写而成。这九首作品分别是：
1激动的快板，c小调，右手急速的分解和弦，左手刻划切分音节奏。
2甚慢板，a小调，在低音旋律与右手旋律错开半拍进行中嵌入交叉节奏的三连音，拉赫玛尼诺夫表示，这是表现海洋与海鸥的故事。
3精确的快板，升f小调，开头音型在执拗的重复中变成流动的音型。
4甚快板，b小调，一种进行曲型的谐谑曲，拉赫玛尼诺夫说，这是描写市集场景。
5热情地，降e小调，以三连音符刻划的和弦伴奏下，奏自然小调的旋律。
6快板，a小调，托卡塔风格，拉赫玛尼诺夫说，这是表现小红帽与野狼的故事。
7广板，c小调，拉赫玛尼诺夫说这是送葬的队伍，其中有哭声与钟声。
8中庸的快板，d小调，以一个短小的动机统一全曲，中间出现稍慢速度后，出现新的旋律。
9中庸的快板，进行曲速度，D大调，称为“东方进行曲”。
由此可见 39的普遍技术要比33更假成熟一些 但不绝对是硬技术的难
（是比赛要用的吗？列出的是比较有难度的曲子）
肖邦练习曲 op10 no4
李斯特 超技巧练习曲“鬼火”
拉赫玛尼诺夫 音画练习曲 作品39之6“小红帽”或 作品39之9“东方进行曲”
Scriabin练习曲 op8 no12
这些我都有谱，要怎么发给你
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