bach 十二平均律钢琴曲集

简介：

第一卷：

1C大调，BWV846，前奏曲：按莱曼(Hugo Riemann，1849－1919)的评介，此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。

2C小调，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。

3升C大调，BWV848，前奏曲：按莱曼评说，气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。

4升C小调，BWV849，前奏曲：莱曼评此首为“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”。各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。

5D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。

6D小调，BWV851，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散所形成的半音阶经过句，是李斯特、肖邦的先声。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。

7降E大凋，BWV852，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。

8降E小调，BWV853，前奏曲：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。

9E大调，BWV854，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。

10E小调，BWV855，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。

11F大调，BWV856，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。

12F小调，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。

13升F大调，BWV858，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。

14升F小调BWV859，前奏曲：荚曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。

15G大调，BWV860，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。

16G小调，BWV861，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。

17降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。

18升G小调，BWV863，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者，发展极为自然、美妙。

19A大调，BWV864，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。

20A小调，BWV865，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。

21降B大调，BWV866，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。

22降B小调，BWV867，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。

23B大调，BWV868，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。

24B小调，BWV869，前奏曲：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。

第二卷：

1C大调，BWV870，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，莱曼评述：“无邪的游戏”。

2C小调，BWV871，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。

3升C大调，BWV872，前奏曲：快板部分是准赋格曲(fgato)，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经改订后，编于此曲。

4升C小调，BWV873，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。

5D大调，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。

6D小调，BWV875，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。

7降E大调，BWV876，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。

8升D小调，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。

9E大凋，BWV878，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现，是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部，帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式。

10E小调，BWV879，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。

11F大凋，BWV880，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与内省型的前奏曲形成对照。

12F小调，BWV881，前奏曲：有显著的和声形态，类似意大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)风格。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。13升F大调，BWV882，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。

14 升F小调，BWV883，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。

15G大调，BWV884，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。

16G小调BWV885，前奏曲：严格的四声部，最慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。

17降A大调，BWV886，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。

18升G小调，BWV887，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。

19A大调，BWV888，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。

20A小调，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。

21降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。

22降B小调，BWV891，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。

23B大调，BWV892，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。

24B小调，BWV893，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。

　　巴赫简介

　　Johann Sebastian Bach 巴赫(1685-1750)

　　巴赫家族200年间音乐人才辈出，其中尤以世称「大巴赫」的约翰萨巴斯坦巴赫最为出类拔萃。巴赫（1685-1750）是巴罗克时代的音乐巨匠，创作了无数的优秀巴罗克音乐。巴赫家族从他的高祖起至他的儿孙们止，200年来先后出现了50多位音乐家，以致巴赫这一姓氏成了音乐家的同义词。巴赫家族最后一人卒于1871年，这个伟大的音乐家族至此告终。

　　巴赫有精湛的对位技巧，且描绘生动，热情奔放，平时才气横溢，无须特殊激发就能写出大量乐曲。巴赫的音乐作品浩如烟海，虽然大部分已经散失，但仅留下的也有五百余部，至今为止，乐坛上很少有人能与他相比。巴赫一生对音乐作出了巨大的贡献，被誉为“音乐之父”。但他在世时没有显赫的地位，没能得到应有的尊重，大部分作品没能得到出版，也不被人们理解。

　　巴赫的作品太多，现仅列以下数首作为爱乐者的首选。著名的通俗名曲小提琴独奏《G弦上的咏调》、《g小调小提琴奏鸣曲》、古今大提琴的瑰宝《第五大提琴组曲》（6首无伴奏大提琴组曲）、管弦乐史上的里程碑《勃兰登堡协奏曲》、最平易近人的管风琴作品《g小调赋格》、世俗性管风琴曲代表作《d小调托卡塔与赋格》、被誉为音乐上的《旧约圣经》的《平均健钢琴曲集》、18世纪钢琴音乐作品中首屈一指的《半间阶幻想曲与赋格曲》、巴赫最完善的音乐作品之一的《意大利协奏曲》（钢琴）、《马太受难曲》以及《音乐的奉献》等。他不仅是巴洛克时期欧洲最具代表性的作曲家，同时也是现代西洋音乐的开山鼻祖，故也有「音乐之父」之称。巴赫早年於穆尔豪森的圣布拉休士教堂担任管风琴奏者。1708开始任职威玛宫廷为管风琴奏者及宫廷乐长。1723年任莱比锡圣汤玛斯教堂合唱乐长之后，即长留斯地直到离世为止。

　　巴赫生前以管风琴的即兴演奏风靡当世，就作曲而言，他的创作大约可以分为三个阶段。亦即以管风琴曲为主的「威玛时代」，以器乐曲和管弦乐曲为主的「柯恩时代」以及以清唱剧、圣咏等宗教音乐为主的「莱比锡时代」。巴赫在乐史上虽享有极其崇高的地位，但是离世之后，他的音乐却曾一度式微，幸赖孟德尔颂等19世纪初莱比锡音乐家的大力阐扬才能辉煌於今世。

　　巴赫的音乐种类繁多，除了歌剧以外，他在各种音乐分野均留下数量丰硕的作品。目前所使用巴赫的作品编号为1958年德国音乐学者史密特「巴赫作品主题目录」所定之Bach-Werke-Verzeichnis（简记为BWV）编号。

　　一六八五年事古典音乐史上无比重要的一年，这一年是巴赫与韩德尔同时出生的年份。巴赫生於埃纳赫，韩德尔生於哈勒，两镇相距不远，都属於德国中部萨克森丘陵根地区。这个地区自古以来即有音乐名家出自此地，可是并不像义大利、法国、英国、维也纳、慕尼黑等地一样，成为音乐史上的重要舞台。

　　～吉时吉地有龙则名～

　　然而，真是巧合，同一地区、同一年代，竟诞生了两位出类拔萃，且将欧洲音乐史推到最高峰的音乐大师。

　　但另一点却让人难以置信的，巴赫和韩德尔终其一生，从未碰过面。

　　被誉为「音乐之父」的巴赫，生於一个自古以来就是丘陵跟地区的音乐家族，父亲的名字跟他一样，也是叫 Johann Ambrosius Bach，是一位近代伟大的模仿作曲家，巴洛克音乐集大成代表，作品繁多，地位崇高。

　　由此可见，在音乐史上，巴赫家族占有无比的地位。只要在丘陵根地区，提起巴赫这个姓氏，可谓无人不知、无人不晓。

　　巴赫家族人数众多，但非常团结，他们每年都会举行宗教节庆，大家互通信息，齐聚一堂演奏音乐，有新作品的也趁机大显身手。他们最后以演唱「杂曲」，圆满结束聚会。所谓杂曲(Quodlibert)，就是把各式各样的曲调串连起来，一次演奏的音乐。

　　～生产音乐奇才的家族～

　　巴赫幼时情形，史料记载不多。他是由父亲教小提琴和中提琴启蒙的。在巴赫家族，小孩有音乐才华并不足为奇，因为几乎每个巴赫都有此奇才。巴赫十岁的时候，父母先后去世，往后由大哥抚养，并随他学古钢琴。十五岁时，巴赫就读於吕内堡的米亥尔学校，校方给了他一份很优渥的奖学金，鼓励他向学。在此，巴赫又随著校内的优秀音乐家，学习各种技艺，接著又去汉堡和吕北克等音乐水准颇高的城市继续深造。

　　赴吕北克之前，巴赫担任亚伦市的风琴师。因朝夕与风琴(Organ) 相处，便倾其心力研究风琴，也因此，风琴曲成了他创作重心。在他的许多风琴曲之中，以「前奏曲与赋格曲」(Preludes and Fugues) 最为突出，他可以很完美的结合「前奏曲与赋格曲」，达到非凡的效果。

　　～行迹特异 掀起风雨～

　　到了吕北克，巴赫一待就是四个月，使得亚伦市的官员大为不满；再加上他的风琴演奏，被视为有扰乱信仰之嫌疑；又加上他擅自在教堂的合唱团里，安插他的表妹玛丽亚，最后弄得满城风雨。因此，巴赫只好卷起铺盖，离开亚伦市

　　巴赫后来与玛丽亚结婚，迁居威玛，担任当地宫廷风琴师兼宫廷乐家，在此他写出了最好的风琴曲。为了应付宫廷的音乐会，他又写了许多室内乐。他的一些小提琴独奏曲，就是这个时期的作品，不论技巧或内涵，都十分深奥。

　　由於深得威玛的艾伦斯特大公欣赏，巴赫在此地过得十分愉快，一待就是九年。这时的巴赫，交际也逐渐广阔了，与声名□赫的泰利曼结成莫逆之交，巴赫的次子也认了泰利曼为义父。他又与堂兄华尔特交游，获益良多，从他那里接触了义大利的音乐，因而他的作品取材自义大利作曲家的不少，如C小调赋格曲(BWV 574) ，D小调歌曲(BWV 588) 。

　　威玛时期，巴赫一共生了三个儿子，后来都成了重要的音乐家。巴赫於一七一七年自威玛又迁至柯登担任宫廷乐长；柯登与威玛完全不同，礼拜的场面十分华丽盛大，巴赫在此又学习到许多乐器。他也为全市的市民公开表演风琴曲，技惊四座，观众如疯似狂。这时他写了许多世俗作品，今天我们耳熟能详的六首「布兰登堡协奏曲」就是柯登时期的杰作，巴赫曾将这套曲子献给布兰登堡爵爷，但未能得到重视，反而被束之高阁，后来才被世人发现。

　　～晴天之后的霹雳～

　　巴赫也写了许多古钢琴曲，因为他在柯登时常演奏，同时也要指导儿子琴艺，所以特地执笔，如「法国组曲」、「英国组曲」，作为教材的有「二声部与三声部创意曲」(Inventions)，巴赫凭著一种构想，把一个小动机发展成小曲子，并将这些曲子汇辑成册，这就是这本曲集的由来。他的另一套巨作「平均律古钢琴集」，一七二二年问世，此套作品后来成为学习钢琴的模范作品。

　　在柯登的日子是巴赫医生中最幸福的时期，在宫廷中备受尊敬，在家又享尽天伦。可是好景不常，一七二零年六月，巴赫随雷奥波德公爵前往波西米亚温泉胜地卡尔斯巴特旅行时，玛丽亚去世了，等他回到科登，她已入土一个多月了。

　　这件事对巴赫是很沈痛的打击。心灰意冷的巴赫，也顾虑到儿子们上大学念书的问题。柯登只是一个小镇，没有大学，对巴赫而言，接任莱比锡托玛斯教堂合唱长的职位，是再适合也不过了，此职是德国中部教会里最重要的音乐家职位，自古以来，都由优秀的作曲家担任。巴赫的前任为库瑙(Kuhnau)，也是以古钢琴作品驰名於世的作曲家。巴赫於一七二三年迁入莱比锡，家族均尾巴赫登上这个重要职位为荣。

　　～音乐之父的第二春～

　　为了孩子们需要照顾，也为了能专心作曲，巴赫又娶了安娜．玛格丽娜，她如巴赫前妻般贤慧，而且又出身音乐世家，帮了巴赫许多大忙，抄谱记谱，笔迹与巴赫极为相似，后人很难辨认。

　　安娜也替巴赫生了几个孩子，当然，这些小孩也注定要以音乐为业。其中两子，约翰．克里斯多夫与约翰．克里斯强更是出人头地，赫赫有名。巴赫共有二十个孩子，其中几个出生不久就夭折了。

　　大凡学钢琴的人演奏巴赫作品时，多半要先弹「致安娜．玛格丽娜古钢琴小品集」。此曲是巴赫衷心献给妻子的杰出作品。

　　在工作上，巴赫有义务每个星期天提供一首新的清唱剧。其中包括遴选歌词、抄谱、指导合唱、管弦乐队、独唱者，这都得在一个礼拜内完成负担虽重，但巴赫却不曾间断。可惜的是，这些乐谱没有全部流传下来。遗留至今，不到两百首，不过，却也很可观了。其中以「农民清唱剧」和「咖啡清唱剧」较为有趣有名。

　　圣诞节和复活节是教会大事，巴赫身负重责，不能不写这方面曲子应景。巴赫特地把圣诞节前后的星期天和节日的清唱剧汇辑在一起，编成一部著名神剧－－「圣诞节神剧」，内容主要叙述基督耶稣诞生的故事。直到今日，德国有些城市，每逢圣诞节，仍会上演巴赫的这部「圣诞节神剧」，可见这部作品的庄严、神圣与美妙动人。在复活节演出的是「受难曲」，是根据圣经的「福音书」写成，内容描述耶稣被钉在十字架受难的故事。巴赫早在柯登时即已著手创作，一直到了莱比锡才完成。巴赫完成「约翰受难曲」后的两、三年，一七二九年又完成了更为感人的「马太受难曲」，这是一部四小时演出的大曲子，气势磅礴，是史无前例的宗教作品。

　　在莱比锡期间的巴赫，每天被工作压得喘不过气，因此他很喜欢外出为人演奏风琴。年过五十的巴赫，已不像以前勤於作曲了，一七四四年，他完成了「平均律古钢琴曲集」第二卷。

　　～尘封钜作 终见阳光～

　　巴赫的次子卡尔．飞利浦．艾玛纽那时已是一位卓然有成的音乐家，他在普鲁士的腓德烈二世宫廷内，担任大键琴师。

　　巴赫晚年最后的作品「赋格的艺术」是一部大曲子，他在这部曲子中尽情地发挥深奥的对位法技巧。当时巴赫似乎没想到此作品会如此广传，这部作品被封存了一五零年之久，才被人拿出来演奏。这部作品是为了音乐本身而作，并未指明要用什麽乐器演奏。因而今日演奏的方式有弦乐合奏，有风琴、钢琴、大键琴独奏。无疑的，这部作品是巴赫最高境界的杰作了。

　　～而今我走向主的宝座前～

　　巴赫晚年失明，十分痛苦。他失明的原因有很多种说法，一说是他幼时在烛灯下抄谱的恶果，也另有说法规就於莱比锡的官员，给他太多的工作。另外有一种可能是来遗传，堂兄华尔特晚年时都失明。为了复明，他请了英国眼科名医泰勒为他动手术，结果不幸失败，而使病情恶化。这位不屈不挠的老合唱长，仍以口述的方式作了风琴圣咏曲「而今我走向主的宝座前」。

　　一七五零年七月十八日，一阵回光返照后，巴赫又挣扎了十天，七月二十八日终於告别人世，一代大师，谢世长眠了。

Johann

音标：[jo`han, `jo:han]

词义：约翰。德国男子名。

如：

Johann Deisenhofer ，1988年诺贝尔化学奖获得者。

Johann W Goethe （1749-1832） 歌德，著有诗剧《浮士德》和二千五百余首诗歌。

Johann Sebastian Bach （1685-1750 ），约翰·塞巴斯蒂安·巴赫，音乐家。