当然是拉赫马尼诺夫音乐瞬间第四首难！
这俩曲子难度差远了，肖邦幻想即兴曲对于业余人士来说肯定算难曲了，但拉赫马尼诺夫音乐瞬间第四首里面所涉及的技术难点简直是大部分人难以想象的。不管是从音乐的复杂度还是从音乐的内涵上来说，显然都是拉赫马尼诺夫音乐瞬间第四首远远更难！
拉赫玛尼诺夫为钢琴而作的《音画练习曲》，其含义是用钢琴技巧与音来作绘画表现，共包OP33的9首与OP39的9首，共18首。
OP33作于1911年，9首分别为：
1从容的快板，F小调，在低音域下行音阶有不安的音型，虽中间高音部有短暂独白，但很快就被阻断，顽固音型复现于低音，最后远处有钟声表现。
2快板，G大调，由短小的分解和弦节奏与宁静的旋律组合而成。
3极缓板，C小调，装饰音和弦连锁而成的部分后，是速度转快后以分解和弦为主的平静的主部。
4把OP39的第六首改订移用。
5中板，D小调，断音节奏动机越来越膨胀，成为主要主题，但主要还是由动机的发展与再现构成。
6不是快板，两小节后转急板，降E小调快速音群，半音阶性和弦音团纠缠在一起。
7热情的快板，降E大调，在有节日气氛的鼓号调上钟声若隐若现。
8中板，G小调，在平静的分解和弦上，浮以哀愁的旋律。
9极缓板，升C小调，其中有3种对比性因素：进行曲风格的节奏、远处钟声般的音响及不安的动态。
OP39作于1916—1917年，9曲包括：
1激动的快板，C小调，右手急速的分解和弦，左手刻划切分音节奏。
2很慢，A小调，在低音旋律与右手旋律错开半拍进行中嵌入交叉节奏的三连音，拉赫玛尼诺夫表示，这是表现海洋与海鸥。
3确切的快板，升F小调，开头音型在执拗的重复中变成流动的音型。
4很快，B小调，一种进行曲型的谐谑曲，拉赫玛尼诺夫说，这是描写市集。
5热情地，降E小调，以三连音符刻划的和弦伴奏下，奏自然小调的旋律。
6快板，A小调，托卡它风格，拉赫玛尼诺夫说，这是表现红帽子与野狼。
7广板，C小调，拉赫玛尼诺夫说这是送葬的队伍，其中有哭声与钟声。
8中庸的快板，D小调，以一个短小的动机统一全曲，中间出现稍慢速度后，出现新的旋律。
9中庸的快板，进行曲速度，D大调，称为“东方进行曲”。
国浪漫主义作家拉赫玛尼诺夫(1873-1943)称他的音乐会练习曲为《音画练习曲》（Etudes-tableaux），以此标明这是一些形象生动、意境深远的钢琴曲。在他之前，李斯特的音乐会练习曲（包括六首《帕格尼尼练习曲》和十二首《超级技术练习曲》）也都是形象鲜明的作品，有些并有明确的标题：但李斯特的首要任务是突出辉煌的钢琴技术，而拉赫玛尼诺夫的作品则更着重于抒发诗情画意，在技术上相对地表现得比较朴素。 拉赫玛尼诺夫在世时，人们只知道他写过《音画练习曲》15首，即作品第33号6首，作于1911年，以及作品39号的9首，作于1916-1917年间。其实1911年所作原来也是9首： 第一首，f小调（作品第33号之1），作于8月11日； 第二首，C大调（作品第33号之2），作于8月16日； 第三首，c小调（作品第33号之3），作于8月18日； 第四首，a小调（作品第33号之4），作于9月8日； 第五首，d小调（作品第33号之5），作于9月11日； 第六首，降e小调（作品第33号之6），作于8月23日； 第七首，降E大调（作品第33号之7），作于8月17日； 第八首，g小调（作品第33号之8），作于8月15日； 第九首，升c小调（作品第33号之9），作于8月13日。 但出版时被作者删去了3首（第三首、第四首、第五首）。其中第四首于1616年9月27日改写后作为作品第39号第六首。第三、五首作者生前从未发表，其手稿在作者去世后才被发现，并于1948年被公诸于世，现予补充出版。 1916-1914年间所写的作品第39号包含： 第一首，c小调，作于1916年10月14日； 第三首，升f小调，作于1916年10月14日； 第四首，b小调，作于1916年9月24日； 第五首，降e小调，作于1917年2月17日； 第六首，a小调，作于1916年9月27日（改写作品第33号之4） 第七首，c小调，作于1917年2月2日； 第八首，d小调，作于1917年2月2日； 第九首，D大调，作于1917年2月2日； 1931年，意大利作家雷斯庇基（1879-1963）把作品第39号的第二、四、六、七、九等5首练习曲改变为乐队曲时，拉赫玛尼诺夫把这5首的标题内容告诉了他： 第二首描写海洋和海鸥的故事； 第四首描写集市景色； 第六首描写红帽子与野狼的故事； 第七首描写送葬的行列； 第九首是一首东方进行曲。 可以想见，拉赫玛尼诺夫在创作18首《音画练习曲》的其他13首时，也都是有成竹在胸的，只不过他没有把他们的标题内容告诉别人而已。 最有名的应是第4首 ，
欢迎分享，转载请注明来源：品搜搜测评网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
