阿什肯纳齐。
阿什肯纳齐生于俄罗斯的下诺夫哥罗德市，他的父亲是犹太人，母亲是俄罗斯东正教徒，六岁开始学习钢琴，显示出巨大的天赋，八岁进入中央音乐学院。1955年，他进入莫斯科音乐学院随著名钢琴家列夫·奥博林（Lev Oborin）学习，同年参加华沙肖邦国际钢琴比赛，获得第二名。1962年参加柴科夫斯基国际钢琴比赛，获并列第一名。1972年加入冰岛国籍。
阿什肯纳齐演奏的浪漫主义时期和俄国作曲家的作品尤为出名。他录制了肖斯塔科维奇的24首前奏曲与赋格、斯克里亚宾的奏鸣曲、肖邦和舒曼的全部钢琴作品、贝多芬的钢琴奏鸣曲和莫扎特、贝多芬、巴托克、普罗科菲耶夫以及拉赫玛尼诺夫等人的钢琴协奏曲。同时他演奏录制室内乐。他仍活跃在国际舞台上。
作为指挥家
阿什肯纳齐从钢琴家生涯的中期开始涉足指挥界。他指挥录制的西贝柳斯、拉赫玛尼诺夫、肖斯塔科维奇和斯克里亚宾等人的管弦乐作品受到好评。
1987－1994年 任皇家爱乐乐团首席指挥
1998－2003年 任捷克爱乐乐团首席指挥
2004年 任NHK交响乐团音乐总监
此外，阿什肯纳齐被（英国）爱乐管弦乐团（Philharmonia Orchestra）、冰岛交响乐团授予桂冠指挥家的称号，并担任经常与他合作的欧共体青年交响乐团（European Union Youth Orchestra）音乐总监的职务。
关于阿什肯纳齐的音乐哲学观点可参见他与贾斯柏·佩罗特（Jasper Parrott）合著的《超越边界》（Beyond Frontiers）（New York: Atheneum, 1985）。
获奖与荣誉
阿什肯纳齐为现任拉赫玛尼诺夫协会会长
格莱美最佳室内乐演奏奖：
弗拉基米尔·阿什肯纳齐，林恩·哈雷尔&伊扎克·帕尔曼《贝多芬：钢琴三重奏全集》（1988年格莱美奖）
弗拉基米尔·阿什肯纳齐，林恩·哈雷尔&伊扎克·帕尔曼《柴科夫斯基：a小调钢琴三重奏》（1982年格莱美奖）
弗拉基米尔·阿什肯纳齐&伊扎克·帕尔曼《贝多芬：小提琴奏鸣曲》（1979年格莱美奖）
格莱美最佳器乐独奏奖（无管弦乐伴奏）：
弗拉基米尔·阿什肯纳齐《肖斯塔科维奇：24首前奏曲与赋格，Op 87》（2000年格莱美奖）
弗拉基米尔·阿什肯纳齐《拉威尔：夜之加斯帕；为死公主而作的帕凡舞曲；高贵而感伤的圆舞曲》（1986年）
不是，海上钢琴师Enduring Movement本就是双钢琴曲，需要两个人一起演奏，所以一个人是无法演奏的，片内演奏者是钢琴独奏家：Gilda Butta和Amedeo Tommasi。
难度较高的钢琴曲：
1、李斯特《诺玛的回忆》
意大利歌剧作曲家文森佐·贝利尼在《诺尔玛》中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律，以强烈对比的剧情张力，展现爱情、仇恨与宽恕的角力，更提早一个半世纪预告了女性主义的到来。《诺玛的回忆》是李斯特《诺玛》启发而写的一首大幻想曲，它技巧艰深、篇幅宏大、音色辉煌灿烂、情潮佚宕磅礴，浓缩了最震撼人心的剧情，表达了李斯特最炽烈和崇高的赞颂之意。
2、斯特拉文斯基《彼得鲁斯卡》
原为管弦乐曲，后来改编为钢琴曲，献给鲁宾斯坦。因为具有管弦乐队的效果和编排，故此曲难度极高，可以说是“各种高难技巧的大杂烩”，鲜有钢琴家能够完美的演绎它。
3、李斯特《死之舞》
全曲难度极大，对钢琴家的耐力与对不同风格的把握有很大挑战。共5个变奏，第一变奏为中庸的快板；第二变奏钢琴左手进行主题，右手奏六连音符；第三变奏活泼地，谐谑曲风格；第四变奏慢板，钢琴以卡农的方式开始，接着有一段华彩，后速度加快至急板；第五变奏钢琴以赋格方式开始，接着有长大的华彩，然后变成谐谑的稍快板，钢琴在快速表达中形成华丽的结尾。
4、李斯特《西班牙走私贩》
李斯特作于1836年的这部超高技巧的“西班牙走私贩”主题幻想回旋曲完美得表现了李斯特青年时代的奔放气息，由于当时正处于与塔尔贝格交锋的时期，这部作品的技巧层出不穷，音乐性及和声创作上的完美使它成为了李斯特的佳作，曾传说李斯特也不敢轻易尝试这部作品。不过由于它的难度巨大，被俄罗斯钢琴家瓦伦蒂娜描述为自己曾演奏过的最难钢琴曲。
5、巴拉基耶夫《伊斯拉美》
这是一首极难演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地区采风的产物，这部作品的副标题为“东方幻想曲”。其正主题是高加索达开斯坦地区勒斯基人的一种舞曲，第二主题（仿佛是一个中段）则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演员演唱的一首歌曲的旋律。
这首作品三段体：先是主奏，表达主题；然后是中段，奏出充满感情的小行板；然后结尾，加快速度，回到主题，尾奏是十分狂热性的激烈的急板。因为其极高的难度，许多钢琴家把它当作一个挑战。
第一集
前五分钟回忆片段的背景: 德沃夏克1- 捷克组曲 "DVORAK - Czech Suite in D major"
前半对钟声响起后的歌: 捷克组曲第2首波尔卡"Polka"
后半段到他做飞机回国: 捷克组曲第5首"Finale(Furiant)"
片头曲 : 贝多芬 第七号交响曲 第一乐章
千秋被摺扇揍飞前，在钢琴前练的曲子: 贝多芬 14号钢琴奏鸣曲月光第三乐章
野田第一次弹奏钢琴，千秋跑去寻觅 : 贝多芬 8号钢琴奏鸣曲悲怆第二乐章
千秋买醉酒吧部分出现的配乐 : 威尔第-安魂曲((Verdi-Messa da Requiem)
彩子练习的声乐曲目: 莫扎特歌剧 "魔笛里面的夜后咏叹调"
打扫野田垃圾屋: 里姆斯基·科萨科夫 野蜂飞舞
千秋帮野田洗头发: George Gershwin - Rhapsody In Blue
德国人偷偷观察学生的时候: 俄国 谢尔盖·普罗科菲耶夫 - 罗密欧与茱丽叶(Serge Prokofiev - Romeo and Juliette)
千秋为野田下厨示范优良厨艺: "Frank WMeacham - American Patrol"
野田感动的吃时: "Yankee Doodle" (美国名谣)
竹中直人出现在瑛太家的店: 柴可夫斯基的芭蕾组曲"胡桃夹子"里的"糖梅仙子之舞"
(Peter Tchaikovsky - The Nutcracker / (Dance of the Sugar Plum Fairy) )
千秋和野田练习的双钢琴: 莫扎特 D大调双钢琴奏鸣曲-K448-第一乐章：精神奕奕的快版
第二集
真澄的回忆--"小花变成大花" : 理查德·施特劳斯--提尔的恶作剧 (Richard Strauss --Till Eulenspiegels )
吃晚餐时，千秋独自一人指挥练习: 贝多芬-第7号交响曲第一乐章
EP1&EP2酒吧部份的背景音乐: 德彪西-C大调阿拉伯风格舞曲第一号钢琴曲 (Debussy - Arabesques NO1 )
野田约千秋约会，千秋无心的答应 : 柴可夫斯基 - C大调弦乐小夜曲
真澄收拾东西要回山形 : 萧邦 - 降A大调第九号圆舞曲「离别」
千秋背著野田回家: 格什温-蓝色狂想曲
峰把野田拉下来练习: 克莱斯勒 -爱之悲
在峰前面考试的同学演奏的曲目: 蒙提-查尔达斯舞曲(Monti-Csardas )
米奇想亲野田: 莫扎特的歌剧-Don Giovanni(唐·乔凡尼)
千秋买鱼: 扎札特的魔笛其中一段
千秋替米奇指挥: 费加洛的婚礼
第四集
一开始 : 罗密欧与朱丽叶 (Sergey Sergeyevich Prokofiev--Op64 Romro and Julirt)
千秋骂完S乐团离开 : 柴科夫斯基--胡桃夹子
野田妹到千秋家煮火锅 : Frank WMeacham - American Patrol
吃火锅 : 比才 (Georges Bizet )--阿莱城姑娘第二组曲L’Arlesienne (Deuxiene Suite)其中的第三曲「小步舞曲」
千秋在暖被桌昏睡: 德沃夏克(Dvorak)--自新大陆交响曲Op95(1893) From the New World
峰和清良在图书馆: 莫扎特--钢琴奏鸣曲第15号 C大调 K．545 第一乐章
野田妹睡在千秋床上: 莫扎特--小星星变奏曲K265
峰和真澄到千秋家: 克莱斯勒--美丽的罗丝玛林 Op55-4 Schon Rosmarin
千秋处理暖被炉 : 哈恰图良 (Aram Llich Khachaturian)--马刀舞曲Sabre Dance
米奇指挥A乐团演奏曲目: 贝多芬-- 交响曲第9号 合唱」Op125 第一章
大河内和米奇交谈: 柴科夫斯基--胡桃夹子
S乐团众人被千秋骂哭夺门而出: 比才 (Georges Bizet )--阿莱城姑娘第二组曲L’Arlesienne 之中的 「法兰多尔舞曲」
米奇在夜总会 : 莫扎特--小提琴协奏曲第1号降B大调 K207第一乐章
千秋指挥昏倒 : 圣桑(Camille Saint Saens)--动物狂欢节 --水族馆
S乐团公演: 贝多芬-- 交响曲第7号 A大调 Op92 第1乐章、第4乐章
演奏结束庆祝 : 格什温--蓝色狂想曲
野田妹偷偷kiss千秋: 莫扎特-- 费加罗的婚礼
米奇找S乐团联谊被赶走: 弗雷--贝利亚与梅丽桑 (Faure- Pelleas et Melisande Op60) 第3曲
米奇举起千秋手臂一群女生冲过去: 里姆斯基·科萨科夫 野蜂飞舞
米奇带著一群人去联谊: 柴可夫斯基 - C大调弦乐小夜曲第二乐章
千秋要上网看到野田妹的萤幕保护程式: Frank WMeacham - American Patrol（美国巡逻队）
千秋上网看米奇的消息~经纪人出现: 马勒--第一号交响曲" 巨人 "第4乐章 (Mahler: Symphony No1)
米奇第一次被载走: 勃拉姆斯-- 交响曲第3号F大调第三乐章(Brahms Symphony No3 in F,Op90 )
米奇强制遣返 : 马勒--交响曲第1号 D大调「巨人」第4乐章
四人在峰家吃饭谈论米奇 :德彪西--贝利亚与梅丽桑 Debussy: Pelleas et Melisande
米奇突然出现: 马勒--交响曲第1号 D大调「巨人」第4乐章
米奇指示千秋学园祭表演曲目: Prokofiev-罗密欧与朱丽叶第二组曲
米奇和理事长相见拥抱 : 瓦格纳Richard Wagner--歌剧汤豪舍序曲“Tannhauser”
S乐团宣布开始通宵练习 : John Philip Sousa--雷神
野田妹询问米奇千秋在何处: 柴可夫斯基--The Nutcracker -Dance of the Sugar Plum Fairy
经纪人对千秋说米奇和理事长的过去: 李斯特Liszt Ferencz--帕格尼尼大练习曲Paganini etudes第3曲 钟
千秋和和经纪人谈话 : 勃拉姆斯-- 交响曲第3号F大调第三乐章 (Brahms Symphony No3 in F,Op90 )
A乐团与千秋钢琴练习: 拉赫玛尼诺夫-钢琴协奏曲第2号 C小调 Op18 第1乐章 (Sergey Vassilievich Rakhmaninov)
S乐团众人穿和服逛学园祭: 老约翰施特劳斯Johann Strauss -拉德茨基进行曲(Radetzky March,Op228)
S乐团公演: 格什温--蓝色狂想曲
千秋与A乐团学园祭正式表演: 拉赫玛尼诺夫 (Sergey Vassilievich Rakhmaninov) 钢琴协奏曲第2号 C小调 Op18 第1乐章、第3乐章
第六集
前期回顾 : 拉赫玛尼诺夫-钢琴协奏曲第2号 C小调 Op18 第1乐章、第3乐章
野田妹钢琴练习 : 拉赫玛尼诺夫-钢琴协奏曲第2号 C小调 Op18 第1乐章
米奇对野田妹说话 : 柴可夫斯基-胡桃夹子-糖梅仙子之舞
千秋在饭店睡醒 : 威尔第Verdi-歌剧「弄臣(Rigoletto)」「女人善变」
米奇真的回国了 : 马勒-交响曲第1号 D大调「巨人」第4乐章
佐久间给千秋名片: 维瓦尔第Vivaldi-小提琴协奏曲《四季》E大调「春」第1乐章
佐久间"闪亮"的吟诗: 瓦格纳Wagner-音乐剧「Die Meistersinger Von Nurnberg」纽伦堡的名歌手序曲
千秋回想儿时在飞机上: 威尔第Verdi--安魂曲Messa da Requiem
彩子上课 : 莫扎特Mozart-Cosi Fan Tutte《女人皆如此》(Dorabella)
真澄和清良在布告栏前: 巴赫JS BACH-降B大调第2号管弦乐组曲BWV1067
千秋在酒吧: 德沃夏克 - 捷克组曲第2首"Polka"
野田妹钢琴练习: 拉赫玛尼诺夫-钢琴协奏曲第2号 C小调 Op18 第1乐章
彩子到千秋家 : 贝多芬-小提琴奏鸣曲第5号 F大调「春」Op24 第4乐章
野田妹到千秋家: 圣桑Saint-Saens-第1号大提琴协奏曲 A小调 Op33 第1乐章
野田妹和千秋双钢琴演奏 : 拉赫玛尼诺夫-第2号钢琴协奏曲 C小调 Op18 第1乐章、第3乐章
一群人在中庭讨论未来出路: 柴可夫斯基 – 弦乐小夜曲 第二乐章
千秋买罐头 : 德弗札克 - 捷克组曲第2首"Polka"
野田妹和千秋在寿司店 : 柴可夫斯基-芭蕾舞「天鹅湖」Op20 第1幕「场景」
千秋吃生鱼片 : Frank WMeacham - American Patrol
S乐团聚餐: 格什温-蓝色狂想曲
彩子和野田妹 在洗手间: 圣桑Saint-Saens-大提琴协奏曲第1号 A小调 Op33 第1乐章
千秋 : 莫扎特-第40号交响曲 G小调 K550 第1乐章
真澄打鼓: 中岛美雪- 地上の星
千秋、清良新乐团成员碰面: 贝多芬-钢琴协奏曲第5号E大调「皇帝」Op73 第1乐章
折扇和野田妹见面 : 柴可夫斯基-胡桃夹子-糖梅仙子之舞
第七集
折扇开始上课: 西贝柳斯Jean Sibelius-芬兰颂Finlandia op26
野田妹弹琴: 美国民谣--Mary Had a Little Lamb
野田妹逃走 : 萧邦-升c小调幻想即兴曲op66
文
新乐团聚会 : 西贝柳斯--卡瑞利亚组曲Karelia Suite,Op11
聚会30分钟后改变风格 : 奥芬巴赫Offenbach--天堂与地狱Orphie aux enfers
清良打倒峰: 小约翰施特劳斯--雷鸣与闪电Op324 (Johann Strauss--Unter Donner und blitz)
与野田妹在路上擦身而过: 萧邦--练习曲作品十第三号 E大调「离别」
折扇找野田: 西贝柳斯Jean Sibelius-芬兰颂Finlandia op26
新乐团练习 曲目: 莫扎特-C大调双簧管协奏曲k314 (Selection CD 1 no5)(LIVE CD1 no6)
首次练习结束: 西贝柳斯--卡瑞利亚组曲Karelia Suite,Op11
R&S团名订定: 柯达伊Kodaly--哈利亚诺组曲-维也纳音乐钟
野田妹在千秋家: 柴可夫斯基--弦乐小夜曲 Op48 第2乐章
R&S练团休息时间清良独奏 : 门德尔松--E小调小提琴协奏曲 第一乐章(Mendelssohn--Violin Concerto in E minor Op64 )
野田妹见到折扇逃走:格什温--蓝色狂想曲
千秋找谷冈谈话: 德彪西--前奏曲第一集第八首-亚麻色头发的少女(Debussy-- La fille aux cheveux de lin)
折扇和千秋说话: 德沃夏克--第二号斯拉夫舞曲Op72
"屁屁协定"成立: 亨德尔Handel--神剧「所罗门王」Solomon- 沙巴女王驾到
千秋听米奇的CD: 勃拉姆斯--第1号交响曲 C小调 Op68 第1乐章
峰对乐团成员说话 : 霍尔斯特--行星组曲「木星」(Gustav Holst--The Planets )
千秋回忆飞机上的情况 前半部: 莫扎特--交响曲第25号 G小调 K183第1乐章
后半部(Vieria照片出现之后): 巴赫Bach--小赋格曲 G小调BWV578
第八集
前期回顾-飞行事故: 巴赫Bach--小赋格曲 G小调BWV578
千秋与母亲讲电话-前半部 : 亨德尔Handel--水上音乐组曲(小号组曲)D大调 (Water Music: Ste No2 in D, HWV349 )
后半部-谈到米奇: 拉赫玛尼诺夫--第2号钢琴协奏曲 C小调 Op18 第1乐章
千秋开始奋发: 勃拉姆斯--第1号交响曲 C小调 Op68 第1乐章 (Nodame Live CD1 no7)
黑木谈到野田妹: 马斯涅Massenet--泰伊斯暝想曲Meditation from "Thais"
真澄告知黑木野田妹的真面目:里姆斯基·科萨科夫-野蜂飞舞
屁屁体操完成后折扇拿出另一张协议 : 西贝柳斯Jean Sibelius-芬兰颂Finlandia op26
峰和清良谈话 : 德沃夏克--第二号斯拉夫舞曲Op72
野田妹和黑木去买鳗鱼: 拉赫玛尼诺夫--第2号交响曲 E小调 Op27 第3乐章
野田妹抢鳗鱼: 哈恰图良Khachaturian - 剑舞sabre dance
鳗鱼被抢光: 罗德瑞格Joaquin Rodrigo--阿兰辉兹协奏曲Concierto de Aranjuez第2乐章
清良比赛得到第二名: 勃拉姆斯--第5号匈牙利舞曲
晚上峰鼓励清良: 佛瑞Faure--「佩雷亚与梅莉桑」Pelleas et Melisande Op60 第3曲
R&S乐团练习 : 勃拉姆斯--第1号交响曲 C小调 Op68 第4乐章 (Nodame Live CD1 no8)
R&S广告刊出 :门德尔松Mendelssohn--第四号交响曲「义大利」A大调 Op90第1乐章 Symphony No4 in A,Op90
千秋做梦搭飞机
前半部: 莫扎特--交响曲第25号 G小调 K183第1乐章
后半部: 巴赫Bach--马太受难曲BWV244 第78曲
千秋被野田妹催眠: 穆索尔斯基Mussorgsky--图画展览会
R&S演奏会观众入场: 拉威尔Maurice Ravel--波莱罗Bolero
R&S演奏会上半场: 莫扎特--C大调双簧管协奏曲k314第1乐章、第3乐章
中场休息佐久间吟诗: 西贝柳斯--卡瑞利亚组曲Karelia Suite,Op11
R&S演奏会下半场: 勃拉姆斯--第1号交响曲C小调 Op68 第1乐章、第4乐章
野田妹对千秋催眠: 圣桑Saens - 动物狂欢节-水族馆 (Carniral of the animals -Kangaroos )
千秋回忆飞机上的情况 : 巴赫Bach--马太受难曲BWV244 第78曲
千秋落泪 : Barber巴贝尔--第一号弦乐四重奏op11
九集
千秋从催眠中苏醒: 圣桑Saens - 动物狂欢节的水族馆 (Carniral of the animals -Kangaroos )
讨论再次公演&联络R&S团员: 柯达伊Kodaly--哈利亚诺组曲-维也纳音乐钟
千秋和峰登机前: 哈恰图良Khachaturian - 剑舞sabre dance
玩具飞机被采碎，千秋想到飞机降落: 巴赫BACH：D小调触技曲与赋格曲BWV538
千秋在机上回想当年飞机降落 : 威尔第--安魂曲-Dies irae震怒之日
千秋想起野田妹的话去 买螃蟹: 柴可夫斯基--胡桃夹子--特雷巴克舞曲TREPAK
野田妹在折扇家练琴
1学长&野田恋之序曲: 莫扎特--双钢琴奏鸣曲 D大调 K448 第一乐章
2第一次预赛曲目: 舒伯特--第16号钢琴奏鸣曲 A小调 D845第一乐章 (NODAME live CD2 no13)
野田妹参加比赛的原因: 勃拉姆斯--第5号匈牙利舞曲
折扇太太和千秋见面: 克莱斯勒-爱的喜悦
真澄给千秋的电话留言: 里姆斯基·科萨科夫-野蜂飞舞
千秋听完母亲留言回想童年: 德沃夏克 - 捷克组曲第2首"Polka"
折扇家螃蟹大餐开动前 : JS巴赫--布兰登堡协奏曲第3号 G大调 BWV1048 第3乐章
佐久间吟诗: 莫扎特--第三号德国舞曲-《雪橇》(German Dance K605-3)
野田妹质疑比赛有走后门送礼: 西贝柳斯Jean Sibelius-芬兰颂Finlandia op26
千秋在图书馆看野妹传的mail: 勃拉姆斯Brahms--降A大调圆舞曲第十五号 Op39 No15
再次公演日期确定: 德沃夏克 - 捷克组曲第2首"Polka"
米奇现身: Prokofiev-罗密欧与茱丽叶第二组曲《孟达吉与贾布烈家族》
米奇要带千秋回欧洲 : 德沃夏克 - 捷克组曲第2首"Polka"
野田妹第一次钢琴预赛 : 舒伯特--第16号钢琴奏鸣曲 A小调 D845第一乐章、第四乐章
蓝色灯光树下野田妹和千秋谈话: 德沃夏克--第二号斯拉夫舞曲Op72
第二次预赛曲目: 萧邦--练习曲Op10-4
烧肉店谈到濑川悠人: 维瓦尔第Vivaldi--小提琴协奏曲《四季》E大调「夏」第3乐章
第二次预赛前野田妹在折扇家练琴 : 德彪西--喜悦之岛 (NOdame Live CD2 no11)
千秋和米奇讲电话 : 霍尔斯特--行星组曲「木星」(Gustav Holst--The Planets)
第二次预赛奥克莱尔教授睡著的演奏: 贝多芬--第23号钢琴奏鸣曲 F小调 Op57 「热情」第3乐章
野田妹回想童年练琴: 萧邦--练习曲Op10-4
野田妹认出悠人: 维瓦尔第Vivaldi--小提琴协奏曲《四季》E大调「夏」第3乐章
野田妹第二次预赛 : 萧邦--练习曲Op10-4
第十集
前期回顾
野田妹第二次预赛第1曲: 萧邦Chopin--练习曲Op10-4 (Nodame Live CD2 no10)
野田妹第二次预赛第2曲: 德彪西Claude Debussy--喜悦之岛
公布第二次预赛胜出名单: 西贝柳斯Jean Sibelius-芬兰颂Finlandia op26
野田妹入选正式比赛: Mozart --小提琴协奏曲第1号降B大调 K207第一乐章
一群人要参加R&S面试 :门德尔松Mendelssohn--第四号交响曲「意大利」第一乐章
清良回忆与老师的谈话: Respighi--Antiche danze ed arie per liutoⅢ Italiana
千秋解开衣服的扣子: 罗德瑞格Joaquin Rodrigo--阿兰辉兹协奏曲Concierto de Aranjuez第2乐章
真澄飞奔到千秋处: 哈恰图良Khachaturian - 剑舞sabre dance
高桥小提琴演奏: 圣桑--序奏与随想回旋曲Op28 (Saint-Saens--introduction et rando capriccioso )
回忆演奏会 : 勃拉姆斯Johannes Brahms --第1号交响曲 C小调 Op68 第4乐章
高桥说出对R&S的感觉: 罗德瑞格Joaquin Rodrigo--阿兰辉兹协奏曲Concierto de Aranjuez第2乐章
峰和清良拥抱: 霍尔斯特--行星组曲「木星」(Gustav Holst--The Planets )
千秋返家路上高桥和真澄现身:里姆斯基·科萨科夫：野蜂飞舞
野田妹练琴: 舒曼Robert Schumann--第2号钢琴奏鸣曲 G小调 Op22 第1乐章
野田妹头上出现光芒 : 圣桑Saens - 动物狂欢节的水族馆 (Carniral of the animals -Kangaroos )
折扇回想野田第二次预赛: 萧邦Chopin--练习曲Op10-4
野田妹发烧:维瓦尔第Vivaldi--小提琴协奏曲《四季》E大调「夏」第3乐章
发烧中野田妹作梦: 穆索尔斯基Mussorgsky--荒山之夜 (Night on the Bare Nountain)
斯特拉文斯基--《彼得罗希卡》第一乐章-俄罗斯之舞(Stravinsky--Petrushka )
公车上的手机铃声: 冨田勲--「今日の料理」
正式比赛--某选手的演奏: 李斯特LISZT--第1号梅菲斯特圆舞曲《乡村酒店之舞》
野田和悠人谈话: 维瓦尔第Vivaldi--小提琴协奏曲《四季》E大调「夏」第3乐章
濑川悠人钢琴演奏 : 勃拉姆斯--帕格尼尼主题变奏曲 (Johannes Brahms--Variation on a Theme by Paganini, Op35 )
野田妹正式比赛第一曲 : 舒曼Robert Schumann--第2号钢琴奏鸣曲 G小调 Op22 第1乐章
野田妹正式比赛第二曲:
1斯特拉文斯基--《彼得罗希卡》第一乐章-俄罗斯之舞 (Stravinsky--Petrushka )
2冨田勲--「今日の料理」
3斯特拉文斯基--《彼得罗希卡》第三乐章
颁奖 : 德沃夏克--第二号斯拉夫舞曲Op72
千秋前往R&S练习: 德沃夏克 - 捷克组曲第2首"Polka"
R☆S演奏会曲目订定: 贝多芬--第7号交响曲 A大调 Op92 第1乐章
不同作曲家的奏鸣曲难度各有不同，具体难度的评估因曲目和演奏者的水平而异。
总体来说，拉赫马尼诺夫、斯克里亚宾和普罗科菲耶夫的奏鸣曲难度较大，尤其对于初学者来说，不建议轻易尝试演奏。舒伯特、舒曼、贝多芬、莫扎特和海顿的奏鸣曲难度相对较低，但仍然需要一定的技巧和练习时间才能完美演奏。
具体来说，拉赫马尼诺夫的奏鸣曲难度主要在于其丰富的情感表现力和复杂的的技术要求，尤其是和弦沉重、节奏变化多端，需要良好的手指基础和音乐感觉。斯克里亚宾的奏鸣曲难度主要在于其音形和节奏复杂多变，需要高超的技术和深刻的音乐理解力。普罗科菲耶夫的奏鸣曲则以其怪异的音形和节奏，以及大量的变化音和调号著称，需要极高的技巧和表现力。
舒伯特、舒曼、贝多芬、莫扎特和海顿的奏鸣曲难度相对较低，但仍然需要一定的技巧和练习时间才能完美演奏。其中，贝多芬的奏鸣曲是最经典的之一，被广泛演奏和欣赏。舒曼的奏鸣曲难度适中，适合中级水平的演奏者练习和演奏。舒伯特和莫扎特的奏鸣曲识谱相对简单，但是想要弹好并不容易，需要深入的理解和演绎。海顿的奏鸣曲相对简单一些，适合初学者练习和演奏。
总的来说，选择演奏哪些作曲家的奏鸣曲，需要根据自己的实际水平和兴趣爱好来决定。同时，需要注重技巧训练，不断提高自己的手指能力和音乐理解力，才能更好地演绎这些经典之作。
今天小编辑给各位分享管弦乐曲的知识，其中也会对管弦乐曲有哪些乐器分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。
管弦乐曲的历史起源
欧洲的器乐长期附从于声乐，至十六世纪才逐渐独立。随着乐器制作技术的发展，尤其是歌剧的兴起，使十七世纪的器乐创作有了显著进步，产生了舞曲合成的古典组曲，以及曲式自由的序曲，而赋格曲、幻想曲、随想曲、变奏曲、前奏曲等体裁也渐被普遍使用。十八世纪，小提琴音乐迅速发展，歌剧序曲体裁的变革，曼海姆乐派等积极探索新的形式和表现手段，均为维也纳古典乐派的革新提供了有利条件。海顿确立了管弦乐队编制和主调音乐样式；莫扎特则进一步加以肯定，并发挥了木管乐器独特的表现力；贝多芬以交响性、戏剧性手法写作管弦乐序曲，给了奏鸣曲式以广阔的表现天地。十九世纪末、二十世纪以来，西方管弦乐创作中产生了各种主义和流派。影响较大的是德彪西的印象主义、兴德米特和斯特拉文斯基一度热衷的新古典主义、拉赫玛尼诺夫的晚期浪漫主义、以勋伯格为代表的新维也纳乐派的表现主义和十二音体系。同时，美国爵士音乐也借助管弦乐的外壳风行于世，并渗透到格什温、格罗菲等人的创作之中。许多管弦乐作品，形式更为自由，调性更多变化，节奏更为复杂，有些则有力度猛烈、结构浓缩，以及讲究线条对位等倾向。
有哪些好听的中国管弦乐？
贺绿汀：森吉德玛，鲍元恺：管弦曲五首，李焕之：春节序曲，刘铁山、茅沅：瑶族舞曲，何占豪、陈钢：梁山伯与祝英台、殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪、石叔诚和许斐星改编自冼星海《黄河大合唱》的《黄河》钢琴协奏曲
民族管弦乐队演奏的乐曲有那些
民族管弦乐队作品
《春江花月夜》、《湖上春光》、《将军令》、《月儿高》、《步步高》、《紫竹调》、《三六》、《京调》、《大起板》、《达姆达姆》、《美丽的梭罗河》、《四个小天鹅》、《火鸟》、《月光》、《卡门》、《图画展览会》、《自新大陆》、《雅典的废墟》、《喜洋洋》、《欢庆新春》、《东海渔歌》、《旭日东升》、《长安社火》、《大江东去》、《蜀宫夜宴》、《寒光倩影》、《北方生活素描》、《苏武》、《秦香莲、《花木兰》、《长城随想》、《泊罗江幻想曲》、《十二月》、《达勃河随想曲》、《回旋协奏曲》、《塔什拉玛干掠影》、《枫桥夜泊》、《神曲》、《两乐章音乐》、《琵琶协奏曲》、《为拉弦组写的组曲》、《天籁》等。
世纪初大同乐会根据琵琶曲《夕阳箫鼓》改编的民乐合奏曲《春江花月夜》可视为现代民族管弦乐队作品的源头。此后这类作品陆续有所见，但真正有史可查属于严格意义上的专业创作的，本世纪上半叶大概只有谭小麟的民乐合奏《湖上春光》。
在新中国成立至90年代的民族乐队作品中，改编曲不仅数量多，而且质量高。一类是根据传统曲目改编的如彭修文的《将军令》、《月儿高》、《步步高》、《紫竹调》，顾冠仁的《三六》、《京调》，何彬的《大起板》等；一类是根据欧洲管弦乐队作品改编为民族管弦乐曲，在这方面彭修文的努力值得重视。他不仅将中国作曲家的管弦乐《瑶族舞曲》、《翻身的日子》、《春节序曲》等改编为民族管弦乐曲，而且还将改编的范围扩大到外国民间乐曲和欧洲古典名作如《达姆达姆》、《美丽的梭罗河》和《四个小天鹅》。到了新时期之后，他进一步移植了一些难度较高的大型管弦乐作品如斯特拉文斯基《火鸟》、德彪两《月光》、比才《卡门》组曲、穆索尔斯基《图画展览会》、德沃夏克《自新大陆》第二乐章及贝多芬《雅典的废墟》等，取得厂较好的效果。
在严格意义上的创作曲目中，单乐章的合奏曲或乐队小品如刘明源的《喜洋洋》、油达民的《欢庆新春》、马圣龙、顾冠仁的《东海渔歌》、董洪德和刘风锦等的《旭日东升》较有特色，其风格一般注重抒情性和色彩性，擅长描写欢乐节庆气氛和民俗性画面。到了新时期，这类作品在数量上相对减少，但艺术上更成熟了。其中较重要的作品有赵季平和鲁日融的《长安社火》、徐景新等的《大江东去》、朱舟等的《蜀宫夜宴》、刘文金的《寒光倩影》、刘锡津的《北方生活素描》等。
型多乐章民族管弦乐作品，较早是五六十年代出现的中胡协奏曲《苏武》和民族交响乐《秦香莲》。在新时期的10余年中，大型民族管弦乐曲创作取得了空前丰收，顾冠仁的琵琶协奏曲《花木兰》、刘文余的二胡协奏曲《长城随想》、李焕之的《泊罗江幻想曲》、彭倍文的交响套曲《十二月》、何训田的《达勃河随想曲》、王澎的双筝协奏曲《回旋协奏曲》、金湘的组曲《塔什拉玛干掠影》、崔新和朱昌耀的二胡协奏曲《枫桥夜泊》等作品，在取材广度与深度、风格多样性与丰富性、对戏剧性情绪的提炼与展开、大型形式和恢宏构思的掌握与驾驭、民族气质和神韵的内在追求、和声配器手法的创新和某些现代技法的合理运用诸方面，比起五六十年代同类作品来，无疑实现了巨大的跨越。
在新时期大型民族乐队作品的创作中，"新潮"作曲家的介入和他们的作品如瞿小松的管乐协奏曲《神曲》、《两乐章音乐》，谭盾《琵琶协奏曲》、《为拉弦组写的组曲》，何训田《天籁》等，大多采取非常规的乐器组合、和声及配器语言、非常规音区音色和非常规演奏法，实际音响的高度紧张尖锐，在音乐界引起争论，但有些作品如《天籁》却显示出博大、悠远、古朴、轻灵的特质，令人耳目一新。
经典管弦乐曲有哪些
贝多芬
2首浪漫曲；勃拉姆斯：小提琴协奏曲；柴科夫斯基：小管弦乐
提琴协奏曲巴托克·管弦乐队协奏曲、弦乐打击乐钢片琴音乐、匈牙利素描柏辽兹·幻想交响曲
贝多芬；舒伯特贝多芬；勃拉姆斯；柴可夫斯基；门德尔松·小提琴协奏曲贝多芬；勃拉姆斯·小提琴协奏曲贝多芬·第三交响曲、艾格蒙特序曲贝多芬·第五、六交响曲贝多芬·第五、七交响曲贝多芬·第五钢琴协奏曲贝多芬·第五交响曲；舒伯特第八交响曲贝多芬·第一～四号钢琴协奏曲、两首浪漫曲贝多芬·七、八交响曲贝多芬·四、六交响曲贝多芬·一～四交响曲贝多芬·庄严的弥撒；莫扎特·加冕弥撒勃拉姆斯、德沃夏克、鲍罗丁：舞曲勃拉姆斯·第二钢琴协奏曲勃拉姆斯·第一、二号钢琴协奏曲、幻想曲勃拉姆斯·二重协奏曲；门德尔松·小提琴协奏曲勃拉姆斯·交响曲全集勃拉姆斯·小提琴协奏曲；莫扎特·交响协奏曲布鲁赫·第一小提琴协奏曲、苏格兰幻想曲柴科夫斯基·第四～六交响曲
柴科夫斯基
·第五交响曲、斯拉夫进行曲柴科夫斯基·管弦乐作品柴可夫斯基·第一钢琴协奏曲、小提琴协奏曲柴可夫斯基·小提琴协奏曲、洛可可主题变奏曲超人如是说、梯尔、唐璜、七重沙舞-理查·施特劳斯德彪西·大海；莱斯庇基·罗马的泉、罗马的松树德沃夏克、柴可夫斯基、埃尔加·弦乐小夜曲德沃夏克·大提琴协奏曲；布鲁赫·科尔尼德莱；柴可夫斯基·洛可可主题变奏曲德沃夏克·大提琴协奏曲；柴可夫斯基·洛可可主题变奏曲德沃夏克·第九交响曲“新大陆”、五首斯拉夫舞曲德沃夏克·第五、七号交响曲格什温·蓝色狂想曲、一个美国人在巴黎
拉赫玛尼诺夫
第二、四钢琴协奏曲等拉赫玛尼诺夫·第二号钢琴协奏曲、帕格尼尼主题狂想曲拉赫玛尼诺夫·第二交响曲；交响诗“死岛”拉赫玛尼诺夫·第三钢琴协奏曲；柴可夫斯基·第一钢琴协奏曲拉威尔·管弦乐集拉威尔·管弦乐作品集莱纳之声李斯特·管弦乐作品里姆斯基-科萨科夫·天方夜谭和斯特拉文斯基·夜莺之歌马勒·第八交响曲马勒·第四交响曲、五首吕克特歌曲、大地之歌马勒·第四交响曲、五首吕克特歌曲、大地之歌马勒·第五交响曲民族管弦乐·长安社火莫扎特·长笛作品集莫扎特·伟大的钢琴协奏曲第一辑莫扎特·小提琴协奏曲全集、二首小提琴奏鸣曲帕格尼尼·第一、二小提琴协奏曲舒伯特·第八交响曲“未完成”、第九交响曲“伟大”舒曼；拉罗；圣桑·大提琴协奏曲死与净化、变形、最后四首歌-理查·施特劳斯苏佩、奥贝、莫扎特等歌剧作品序曲集唐·吉柯德-理查·施特劳斯瓦格纳·“指环”、“名歌手”、“特里斯坦和伊索尔德”中的音乐瓦格以色列管弦乐
纳·管弦乐作品瓦格纳·管弦乐作品集威尔第·歌剧序曲与前奏曲集维瓦尔第·四季、双簧管协奏曲、巴松管协奏曲、短笛协奏曲我的祖国-斯美塔那西贝柳斯；尼尔森·小提琴协奏曲西贝柳斯·第二交响曲、芬兰颂等西贝柳斯·第四～七交响曲、图内拉的天鹅、塔皮奥拉约翰·施特劳斯-圆舞曲、波尔卡著名的歌剧序曲
第二钢琴协奏曲的创作开始于1899年，这一年刚好是拉赫玛尼诺夫从英国回国之后，在英国期间，他被邀请演奏了自己的作品并亲自指挥演奏了他的管弦乐幻想曲《悬崖》，在此之后的一段时间里，拉氏开始构思并创作《第二钢琴协奏曲》，并在1899年到1901年这三年时间里完成了这部鸿篇巨著的写作。
我们可以在此对本部作品的音乐性格、音乐思维等诸多方面先做一个综述，的确，作为音乐历史上不可忽视和不可遗忘的作曲家和作品，各种人从各种方面对这部协奏曲进行过多方面的评价，比如“拉赫玛尼诺夫综合了李斯特的强烈的钢琴风格传统以及格林卡以来的俄罗斯传统音乐中具有广泛咏唱性和质朴的情绪表现力…… ”，这段文字从音乐风格角度概括了这部协奏曲的总体风格特征，并且从一定意义上反映了拉氏在音乐上的“继承性”特征，又如“……此时正值俄国革命前夕，整个俄国正处于统治阶级的残酷统治之下，好似一座监狱，许多知识分子对现实深感不满和苦闷。拉赫玛尼诺夫的早期作品就反映了当时俄国资产阶级知识分子困惑、绝望、看不到出路的忧郁心情，同时也反映了他们对现实的不满和寻求个人精神上的寄托。在他的代表作《第二钢琴协奏曲》中，拉赫玛尼诺夫一方面以深沉的音调抒发他内心的忧郁与悲伤，另一方面也通过气势磅礴的高潮来表达他满腔的激愤 ”，这段文字从当时的社会背景以及拉氏在这一创作阶段作品的主要风格和创作特征上总结了“协奏曲”所暗含的精神气质；另有一些文论中将全曲的风格定位于“浪漫俄罗斯经典忧伤风格 ”。在笔者看来，上述对于此曲的风格特征的概括均有其可取之处，但笔者认为：除了上述对于此曲概括之外，还可以认为这是作曲家一种心理上的苦闷、悲哀的宣泄，因为音乐毕竟有暗淡、有起伏、有高潮，同时，这些有关音乐表现力上的形容词或者说用于音乐分析上的某些词汇在这里变为了一种对于音乐风格特征、音乐情绪特征的概括；同时，作曲是一个非常主观意义上行为动作，在今天我们分析这部作品当然应当站在一个历史、宏观综合的角度来进行分析，并试图从分析中获取作曲家的创作思维与意图
作品分析
全曲共分三个乐章：
第一乐章 中板，c小调，2/2拍子，奏鸣曲形式。 引子部分，主奏钢琴弹出八小节像是钟声一样灰暗而沉重的和弦。 之后， 出现管弦乐的充满力量富有无限张力的 c小调 第一主题（片段1），这是对美好的向往，是对苦难的怨诉，更是对当时俄国社会的抨击。 在中提琴的引导之下， 出现了由钢琴主奏的 降E大调 第二主题（片段2），这一主题气息宽广，热情丰沛，被认为是“最有拉赫玛尼诺夫特色”的旋律之一。短暂的华彩后管弦乐将乐曲引入发展部，发展部主题在管弦乐和钢琴之间此起彼伏，最终进入第一乐章高潮，忧郁沉重的第一主题变为激昂的进行曲，然后钢琴独自再现主部主题，单簧管奏出第二主题，这时的第二主题灰暗而忧郁，随着钢琴的带动渐渐消沉，发展部主题缓缓地奏出，最终钢琴和乐队合奏，强有力的结束。
第二乐章 稍慢的柔板，E大调，4/4拍或3/2拍，肃穆而舒缓的三部曲式。主部主题是从第一乐章抒情的副部主题派生而来，带有沉思的乐念，富有幻想、希望和生活的快乐，甜美而伤感的主题在弦乐、单簧管、钢琴不同声部依次出现，弥漫着浓郁的俄罗斯风格。中段，钢琴突然活跃起来，在各种调性上作变化，与主部主题形成鲜明的对比（片段3），速度渐渐越来越快，最后发展为华丽的颤音。弦乐发出强奏，钢琴由华彩渐渐熄灭，再现第一主题。终结部，弦乐优美的旋律，钢琴自由而快乐的和弦、柔美而饱满的波音，这是整首协奏曲最美的地方。
第三乐章 诙谐的快板， C小调转C大调，2/2拍子，近乎于回旋曲。乐队奏出引子，钢琴暴风雨般奏出近似刮奏的华彩，雄赳赳地奏出激昂的第一主题，主题充分地发展。双簧管和中提琴以钢琴作为引导，绵绵地唱出了降B大调第二主题（片段4），宽广如歌，抒情地在琴键中流淌，与第一个主题形成了明显对比。最后是过渡段，钢琴奏出阴暗的三连音，接着第一主题再现，较前更为激昂、强烈，然后是以第一主题为主旋律的“急板”插段，接着乐队达到最高点。第二主题在降D大调上再现，接着再一次出现阴暗的过渡段。第一主题在钢琴的衔接下由管乐奏出，最终，钢琴带领乐队一跃而起，第二主题在C大调上奏出，汇成了一首激情澎湃的宏伟赞歌。 乐章结尾，速度逐渐加快，钢琴强奏装饰乐队，最后在钢琴与全乐队合奏的最高潮中结束全曲。
直至今日，这首著名的钢琴协奏曲仍有广泛的听众群。无论时代怎样前进，音乐如何发展，传统音乐的魅力依旧不减。
只要你弹得出来
世界钢琴十大难曲
排名第一：拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》 拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在这部作品中也得到最充分的展示：“拉赫玛尼诺夫是用钢铁和苋金铸成的，钢铁是他的手臂，黄金是他的心灵。”这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处。 拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，曾把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，比喻其庞大与沉重。一位著名的音乐学者也曾形容演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤”，其难度可见一斑。澳大利亚的音乐家传记影片《闪亮的风采》描写过钢琴家因演奏“拉三”而导致精神崩溃，我们可以籍此想象出“拉三”所具有的情感震撼力！ 拉赫玛尼诺夫说，能把这首钢琴协奏曲演绎好的只有霍洛维茨。
排名第2：麦可斐尼西的《EnglishCountry-Tunes》 英国作曲家麦可斐尼西在三十多年前创作出来的“EnglishCountry-Tunes”钢琴曲。这首号称是全世界最难演奏的钢琴曲，琴谱上有时一个小节里就挤进三百个音符，弹奏的时候手指头和手肘都要用俄罗斯女钢琴家丝罗克兰德曾在日本首度演奏这首曲目。
排名第3：普罗科菲耶夫 第2钢琴协奏曲 普罗科菲耶夫第二钢琴协奏曲，G小调，OP．16，作于1913年，因当时同班好友斯密特霍夫自杀，故此曲呈献给斯密特霍夫，因原谱丢失，普罗科菲耶大1923年凭记忆再整理而成。此曲1913年8月23日由普罗科菲耶夫主奏而首演。首演时，因为一直是节奏的激烈敲击与不协和弦的连续，曾遭许多人退席谩骂。多数报道称：“这种未来的音乐，送给魔鬼去吧。我们是来享乐的，我家的猫也会弹这种音乐。”而当时贾吉列夫正是听完此曲而邀请普罗科菲耶夫为他创作舞剧音乐，批评家卡拉蒂吉（Viatcheslav Karatygin，1875—1925）则称：“我确信10年后，听众会给这位年轻作曲家的天赋，报以相当的掌声来为昨日冒失的嘲笑赎罪。” 此曲共4个乐章： 第一乐章：小行板，G小调，奏鸣曲型的自由形式。呈示部以弦乐拨奏和单簧管2小节序奏作引导，钢琴左手弹分散和弦，右手出现充满忧愁的第一主题。主题在木管与钢琴间一来一往后，移至快速音群。第二主题为小快板，钢琴弹出第二主题后，不断展开华丽的音型。移至长笛与双簧管、长笛与单簧管后，稍慢一点，以乐队合奏结束呈示部。发展部以钢琴在大提琴震音背景上展开第一主题华丽发展始，以快速达到高潮，平静之后再现部钢琴一出现第一主题立即结束。 第二乐章：谐谑曲，活泼地，D小调，三段体，为快速进行的托卡它型乐章。第一段一开始就以强烈的钢琴主题为中心，弦乐拨奏，管乐作滑稽音型夹在中间。中段是伴奏的乐队不断奏跃动性乐念，钢琴不断继续托卡它音型。 第三乐章：间奏曲，温和的快板，三段体。第一段以乐队沉重步伐似的序奏始，钢琴进入作华丽发展。中段小提琴拨奏出明确主题并加以发展，钢琴一再奏滑奏音型，乐队与之互为纠缠，构成优美的音色效果。第三段把第一段要素作各种不同变化。 第四乐章：热情奔放的快板，G小调，A—B—C—B—A结构。A以钢琴与长笛呈示自由奔放的旋律始，钢琴以敲击手法进入，与弦乐拨奏形成对比。B速度转慢，钢琴敲出一半和弦后，单簧管、低音管、大提琴奏出平易的俄罗斯风格的D小调旋律，钢琴继承后再交给低音管、双簧管，圆号又以逆行。C速度转快而进入快板，长笛与弦乐拨奏造成音型交叠，乐队咆哮和钢琴和弦构成高潮。平静后，在沉重的和弦后，钢琴独奏华彩，B段要素再现，到行板趋于平静，又变成快速音群，钢琴冥想性独奏。然后乐队形成尖锐的音响，回到热情奔放的快板A段曲趣，最后进入C段要素构成的短小终结部而结束。
排名第4：李斯特《唐璜的回忆》 李斯特根据莫扎特歌剧《唐璜》改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特众多改编曲中的精粹,技术之艰深,场面之宏大,在原作的丰富表情上制造出惊人的气势。 莫扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半小时，被李斯特改编后，成了简短的钢琴曲。钢琴曲没有删除歌剧中的一个音符，整首曲子无论是节奏还是技巧，都是难度非常高的。《唐璜的回忆》被称为是最难的钢琴曲之一，鲜少有人弹奏。
排名第5：勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲 （Concerto for Piano no 2 in B flat major, Op 83） 作于1881年。从莫扎特、贝多芬时代起，经舒曼、肖邦以至近代作曲家创作的协奏曲，基本都是三乐章结构，但勃拉姆斯为他的第二钢琴协奏曲增加了谐谑曲乐章，从而使作品扩充成为四个乐章，形式和性格都已接近于交响曲，独奏乐器也成为乐队的一员，这种交响化的理念脱离了协奏曲原来“竞奏”的意义，因此,这首乐曲有时候也被后人称为“由钢琴主奏的交响曲”。 这首钢琴协奏曲的形式十分特殊：首先乐曲采用协奏曲历史上罕见的四乐章形式；其次本曲中的主奏钢琴并未占据绝对主导的地位，作者特意让钢琴与管弦乐“完全平等”。这首协奏曲既无莫扎特式的流畅，又无贝多芬式的雄壮，是地道的勃拉姆斯式作品。与第一协奏曲相比，显得更加沉重暗涩，技巧也特别难，有人讲勃拉姆斯的降B大调协奏曲是“要钢琴家血汗的至难协奏曲，它不要钢琴家的妙技，而是要他们成为苦力。” 这首乐曲具有勃拉姆斯所独有的沉着与厚重，同时又有他明朗、温柔的另一面。1878年春，勃拉姆斯第一次到意大利旅行，这一南欧古国的风土人情给作者留下了极为深刻的印象，由此勃拉姆斯开始构思这首乐曲。1881年三月，作者再度访问意大利，这一次彻底唤起了他的灵感，于是回国后立刻伏案疾书，当年夏天便完成了这首乐曲。实际上，本曲中的意大利风格并不明显，但无疑是作者真实情感的流露，堪称勃拉姆斯的代表作品之一。这部作品最后完稿于1881年，同年11月9日作者本人担任钢琴独奏使用乐谱草稿，在布达佩斯首演。 全曲共分四个乐章： 第一乐章：不太快的快板，降B大调，4/4拍子，奏鸣曲形式。传统的双呈示部。第一呈示部是管弦乐，首先由圆号奏出由两小节组成的第一主题动机，钢琴推迟一小节跟上，像影子一样进行模仿，木管声部进行发展，略带伤感的第二主题由小提琴呈示后乐章进入第二呈示部，钢琴呈示新的主题并发展，第二主题钢琴则以热情的变奏呈示。
F小调展开部后音乐进入再现部（第二主题用降B小调）。尾声中管弦乐奏出第一主题的部分动机，钢琴用华丽的琶音伴奏，最后以强有力的开始动机结束。本乐章写得厚重而有力， 颇具勃拉姆斯风味。贯穿乐章始终的主题动机，由雄浑的圆号引入，钢琴加以应答。在乐队协奏下的钢琴时而温婉优美，时而热情壮丽。本乐章中有许多处理方式与古典派协奏曲截然不同。 第二乐章：热情的快板，d小调，3/4拍子，三段体。典型的谐谑曲，但奏鸣曲式结构非常清晰、规模庞大，给人以深沉之感。第一主题，钢琴用激烈的强奏开始，乐队紧紧相随。第二主题为A小调，用弦乐齐奏呈示，之后钢琴反复。展开部发展上述两主题，再现部用的是完全不同的乐器编制。其旋律热情而富于幽默感，同时也很有魔力。 第三乐章：行板，降B大调，6/4拍子，三段体。由管弦乐奏主旋律，钢琴演奏装饰音型，并作主题变奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律开始。中间部分更柔和，由单簧管奏升C大调主题，富于幻想的歌唱性旋律虔诚得近似祈祷。最后再现降B大调主题。本乐章充满浪漫气氛，是在“德国式的”厚重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章。 第四乐章：优美的小快板，降B大调，2/4拍子，回旋曲形式。优美的具有舞曲性格的华丽终曲。清新活泼的回旋主题由钢琴独奏开始，乐队模仿。之后带有匈牙利乡土风格的插入部用A小调呈示（后移D调再现）。其他许多辅助的插入部，在钢琴与乐队间交错穿插，有时钢琴用音型和经过句装饰管弦乐主题，有时乐队用色彩性和声给钢琴以烘托，编织成辉煌的终曲。这个乐章的大致结构为A-B-A-B-结尾的程式。由钢琴开始的舞曲风主要主题，纤巧精细，又不乏厚重华丽。
排名第6：斯特拉文斯基 彼得鲁斯卡 伊戈尔•费奥多罗维奇•斯特拉文斯基，美籍俄国作曲家、指挥家，西方现代派音乐的重要人物。父为圣彼得堡皇家歌剧院男低音歌手。他曾师从里姆斯基一科萨夫学作曲。1939年定居美国，并先后入法国籍和美国籍。作品众多，风格多变。《彼得鲁斯卡》原为管弦乐曲，后来改编为钢琴曲，献给鲁宾斯坦。 难度极高 沈文裕在英国演奏难度极高的《彼得鲁斯卡》时,当地的《当代音乐厅》杂志称赞他“技巧高超,音色变化之丰富,甚至超过了波里尼(著名钢琴大师)。”
排名第7：李斯特 超技练习曲第5首 鬼火 李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。从技巧上看，李斯特的这12首作品难度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有演奏家敢于挑战。 超技练习曲鬼火拥有高难的双音技术，12超技当中最难的一首，拉赫说它是最难的练习曲，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣方能服人。
排名第8：巴拉基耶夫 伊斯拉美 巴拉基耶夫是一位出色的钢琴演奏家，他弹琴都是凭记忆，从不看谱。他创作了一套技巧性很高的钢琴作品，最著名者，就是这首《伊斯拉美》。这首《伊斯拉美》作于1869年由尼古拉•鲁宾斯坦首演。这是一首极难演奏的作品，是巴拉基列夫1870年到高加索地区采风的产物，这部作品的副标题为“东方幻想曲”。其正主题是高加索达开斯坦地区勒斯基人的一种舞曲，第二主题（仿佛是一个中段）则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演员演唱的一首歌曲的旋律。这首作品三段体：先是主奏，表达主题；然后是中段，奏出充满感情的小行板；然后结尾，加快速度，回到主题，尾奏是十分狂热性的激烈的急板。因为其极高的难度，许多钢琴家把它当作一个挑战。
排名第9： 李斯特 帕格尼尼练习曲 第3首 钟 《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》，是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《B小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲，李斯特最出名的炫技作品。 《钟》用回旋曲式写成，主题每次出现都变换一种新的演奏手法，充分发挥钢琴演奏的技巧。李斯特改编的《钟》比帕格尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短，由于主题多次出现，给人印象很深刻。《钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目，因为它可以充分表现出演奏家的高超技巧。演奏者需要极高超的钢琴技巧才可能良好的驾驭此曲 当然，我们的李云迪曾在演奏会上弹过此首乐曲。
排名第10： 贝利尼《诺玛的回忆》 意大利歌剧作曲家文森佐• 贝利尼在《诺玛》中铺陈出华丽而浑然天成的抒情旋律，以强烈对比的剧情张力，展现爱情、仇恨与宽恕的角力，更提早一个半世纪预告了女性主义的到来。
欢迎分享，转载请注明来源：品搜搜测评网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
