历史模拟题

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青铜鼎

是其他器物的耳，则武丁或许不会产生惧的反应。

商代晚期鼎的成熟在其造型上得到完美的诠释。无论圆鼎、方鼎、扁足鼎，其在造型上都有摄人心魄的艺术魅力。由科学研究得知，商代晚期青铜器铸造时铜锡铅配比已经相当进步，且形成一定的标准，如司母戊大方鼎含铜8477%，锡1164%，铅279%；司母辛鼎铜为8360%,锡为1262%,铅为050%。是比较接近的，而且是科学的。

这一时期代表鼎的最高成就的是方鼎。方鼎继承了商代中期长方槽的形式，又有所改进，而且体量巨大，厚重雄伟，显得庄严而又神圣。方鼎的代表作有文丁祀母的司母戊大方鼎，妇好墓出土的一对司母辛大方鼎，湖南宁乡出土的人面纹大禾方鼎等。以司母戊鼎为例，首先在比例关系上，它将鼎腹部分变浅，成为扁长方形，耳与腹、足的比例关系是1:2:2，与人体的比例相参照，它更接近于成年人的比例，看上去十分和谐。其次，司母戊大方鼎本来就特别铸造而具有无匹的重量，而铸造者又有意识的夸张强化某些细部表现而让人觉得比它的实际重量更重。比如说，它的两耳是铸成封闭的，看似实心。口沿外折成方唇，给人的印象是它的腹壁也和唇部一样厚。其四足基本上是上下等粗的圆柱体（足外围径上部略粗，但不很明显），非常有力的支撑住鼎底的四角。司母戊鼎具有雄伟的建筑感，有宫室建筑物的所谓“大壮”之美，表现为阳刚之象，威武而雄峙。

圆鼎中著名的有天鼎、告贮鼎、戊嗣子鼎。圆鼎和中期相比也显得厚重一些。中期尚有锥足，这时已经全为柱足。腹深则柱足低矮，腹浅则柱足较高。有一种自器腰以上收缩的鼎，是这一时期新的形式，另有一种袋腹似鬲的柱足鼎，俗称为分裆鼎，在这一时期比较流行，其袋腹有深有浅。扁足鼎在这一时期亦甚流行，中期深腹者尚不为少，晚期扁足鼎则大多是浅腹的，这是一个明显的特征。

商代晚期青铜纹饰最为发达，是青铜文化的顶峰，比中期内容和种类都丰富的多，在艺术装饰方面也达到顶峰。兽面纹仍是青铜鼎的主要纹饰，其他纹饰如雷纹等几何纹饰亦不少，还有一些特异的纹饰如人面纹。与前期相比，这一时期兽面纹装饰的范围扩大，常常遍布器身，耳、腹、足皆以之为饰。就表现手法而言，商代中期纹饰，形体基本上还是象征性的，出了炯炯有神的双目外，其余部分即使是较精细的图像，也是主干和地纹不分，轮廓不清。商代晚期有变形的，但多数形象比较具体，兽目相对缩小，纹饰主干和地纹明显地区分开来，地纹通常是繁密的细雷纹，与主纹构成强烈的对比。常常采用平雕和浮雕相结合的手法。另外，还特别注意纹饰的结构配合以发挥作用。如司母戊大方鼎，每面的中心部分是大片空白，四周围绕一圈兽面纹与夔龙纹饰，上下各以扉棱为中轴，由两两相对的夔龙纹合构为一个兽面纹图像，两侧边中部为侧立的夔龙纹，上端是侧面的牛首，下端是侧面的虎首，隔着扉棱与邻侧纹饰合构成完整的牛首、虎首、兽面。鼎的四足上部各有一个更大的虎首，这样。不论从正面、侧面、上方、下方任何一个角度观赏，都会为其神异纹饰所形成的诡怪氛围而感到精神上无名的压迫感。双耳上的虎噬人象具有同样的威慑性。

早商、中商青铜鼎上均不铸铭文。晚商被称为“简铭期”，指青铜器上出现简略的铭文。晚商时青铜鼎上出现简略的铭文，如“司母戊”等，这是相对于以前的重大进步。

由上文可知，青铜鼎自商代早期到晚期，在造型、纹饰和铭文方面都有较大的发展，达到时代的高峰。商代青铜鼎对后世鼎的发展也有巨大而深远的影响。对青铜鼎的发展历程进行研究，不断完善鼎的发展序列是每个研究者的重要任务，这方面的工作任重道远，需要我们一起努力。

赫拉克勒斯

赫拉克勒斯被赫拉陷害，发狂般地杀害了自己的妻儿，他疯狂了很久才解脱出来。他看到自己闯下了大祸，陷入更深的悲哀和不幸之中。他闭门不出，不见任何人。随着时光的流逝，他心头的痛苦才有所减轻。他重新振作起来，决心去完成欧律斯透斯交给的十二项任务。

　　欧律斯透斯国王交给赫拉克勒斯的第一件任务是：赫拉克勒斯必须为他剥下尼密阿巨狮的兽皮。这头巨兽生活在阿耳戈利斯地区的伯罗奔尼撒，尼密阿和克雷渥纳之间的大森林里。狮子凶悍无比，人间的武器根本不能伤害它。有人说，狮子本是巨人堤丰和半人半蛇的女怪厄喀德那所生的儿子，还有人说，它是从月亮上掉到地上来的。赫拉克勒斯出发去捕杀狮子。并且最终杀死了它。用它的利爪划破了皮，终于把狮皮剥了下来。后来，他用这张奇异的狮皮缝制了一件盔甲，还做了一只新头盔。现在，他把带来的狮皮和武器收拾好，把尼密阿巨狮的狮皮披在肩上，出发回泰林斯去。

细节———成功的基石

“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”，这是刘备在弥留之际告诫儿子的话。世上之事成败常常在细节之中。谁会想到关键时刻是细节让你出类拔萃，也是细节让你名落孙山。

事例一： 有一次，在一个会计招聘会上，有位姑娘仅用一元钱就打开了录取的大门。当考官在问完她问题之后，又说了一句：“如你被录取了，我们会打个电话给你的。”话音刚落，就听到女孩用清脆的声音说：“请你无论如何，打个电话来，即使我失败了。”一边递过去一元钱。考官充满了好奇：“你———为什么要这么做？”“因为如果我被录取了，这打电话的钱不该公司出；如果我没被录取，这打电话的钱更不该公司出。”考官告诉她：“你已经被录取了。”此后，女孩在自己的岗位上做得很出色。

“打电话”，从这个细小的环节中，考官做出决定也绝非心血来潮：首先，能明确公私财产是一个会计应具的素质；其次，在失败后能去思考自己的不足，说明她是一个积极进取的人。因此，女孩用一个细节，打动了考官，自己也获得了成功。

“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。”可见，任何一次成功绝对离不开细节。

一根链条，最脆弱的一环决定其强度；一只木桶，最低的地方决定其容量；而一个人，最差的品格决定其发展。

事例二：祸患常积于疏微，而智勇常困于所溺。细节不小，从一个细节中我们有时可看出事态的发展趋势。当纣始为象箸，箕子就曾叹曰：“彼为象箸，必为玉杯；为杯，则必思远方珍怪而御之矣。舆马宫室之渐自此始，不可振也。”

或许，有人会说，“大行不顾细谨，大礼不辞小让”“做大事不拘小节”。于此，我只想说：“大丈夫应扫天下，但一屋不扫，更何以扫天下！”

“泰山不拒细壤，故能成其高；江河不择细流，故能就其深。”细节决定成败。在当今中国，想成功的人很多，但愿意把小事做好的人很少。须知伟业固然令人神往，但构成伟业的却是许许多多毫不起眼的细节。只有做好每一个细节，才有可能成就伟业。我们唯有改变心浮气躁、好高骛远的毛病，脚踏实地，从小事做起，注重细节，方能成功。

因此，要成功，就得从细节注意起。

第二篇: 通向成功的桥梁----细节

细节，是深邃的夜空划过的一颗流星；

细节，是碧绿的湖面荡起的一层涟漪；

细节，是青翠的枝头飘落的一片绿叶。

细节是如此美丽———似迷茫的雾霭中透出的一丝光亮，如幽静的山谷中送来的一缕清香

，像巍峨的楼台奏出的一曲小调。

细节没有固定的朋友。有失败，也有成功；有失望，也有希望；有伤心，也有喜悦……

酒香四溢，歌声缭绕，刀光剑影，楚汉双雄会饮鸿门宴，纵谈古今。杀气腾腾的项庄剑指刘邦，刘邦隐约觉得颇有不对，张良依言而出，引得樊桧入，樊桧以铮铮豪言博得项羽赏识，趁机假借方便之机把刘邦带出帐外，告之实情，刘邦方才知晓“项庄舞剑，意在沛公”，于是，他便打算入帐辞别，樊桧以“大行不顾细谨，大礼不辞小让”这一千古名句说服执意保持礼节而辞的刘邦，绝尘而去。其时，霸王帐外已经剑拔弩张，只待刘邦入内便把他剁成肉泥，正是因为樊桧的不拘细节，以大局为重的做法才最终使汉高祖高歌“大风起兮云飞扬”踏上九五之尊。而妇人之心，拘泥于礼义小节的项羽只能兵败垓下，血溅乌江，带着“力拔山兮气盖世”的威风尾追虞姬而去。

“千里之堤，溃于蚁穴”历来被注重细节之人引而用之,但太过注重细节也不是可取之法。

“功盖三分国，名成八阵图”的诸葛亮自刘备白帝城托孤后，为相其间，凡事必一一细览方才批准，举国上下，每天发生的事多如牛毛。诸葛亮集权力于一身，既管军务，又管政务，还管宫务，比之秦始皇更是勤劳得多，但最终不但未完成兴复汉室之大业，反而心力交瘁，英年早逝，留下孱弱无能的刘禅做亡国之君。试想，如果诸葛把些许鸡毛小事放心地交给蜀地才俊去办理，定能多活几年，匡扶大业便极有可能实现，而不会“长使英雄泪满襟”了。

拘泥细节，项羽纵虎归山，以致四面楚歌，霸王别姬，自刎乌江，全军覆没。

不拘小节，刘备绝处逢生，终于化险为夷，东山再起，卷土重来，所向披靡。

受困细节，诸葛亮废寝忘食，事必躬亲，以致人亡政息，功亏一篑，令人长叹。

人生历经无数，对待其中细节切不可等同视之，惟有静心思考，具体情况具体对待，方能不致惨到翻船。正如刘备所说：“勿以恶小而为之，勿以善小而不为”，这或许可以作为我们对待细节应该具有的态度吧!