图兰朵到底属于音乐剧还是歌剧？

歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。

音乐剧（英语：Musical theater，简称 Musicals），早期译称为歌舞剧，是音乐、歌曲、舞蹈、戏剧、杂要、特技和综艺结合的一种音乐表演。它以幽默、讽刺、感伤、爱情、愤怒等情感引发剧情，再通过演员的语言、音乐、动作以及固定的演绎传达给观众。音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧。而习惯上称呼为音乐剧的戏剧，多是指西方音乐剧。

从两者概念上 音乐剧更偏重表现音乐 而歌剧是一门综合性的艺术 所以你所欣赏的图兰朵的舞蹈演绎更应该属于歌剧范畴

《图兰朵》的原始作品，是一篇名为《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)的短篇故事。选自阿拉伯民间故事集《一千零一日》。　PS:《一千零一日》是继《一千零一夜》之后又一部著名的阿拉伯民间故事集。　《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》(又名《七座宫殿》或《别赫拉姆书》)演变而成。　内扎米《七个美女》的题材则选自波斯诗人菲尔多西(94卜1020)的《列王纪》(980一1009)中关于“萨桑尼王朝(226～651年)的别赫拉姆五世(420—438年)的记载和有关他的传说

主要是为了表现故事情节 其中涵盖了音乐表现 人物舞蹈 等等一系列 而不是为了表现一部音乐而已 主体不同

　《图兰朵魔咒缘起》原著结局：卡拉夫和公主走到了一起，图兰朵知道了卡拉夫的名字，大家都祝福这对恋人，希望他们永远幸福美满，同时祝愿国家永远祥和富强。

　这部**改编自歌剧《图兰朵》，而歌剧则是根据阿拉伯民间故事集《一千零一日》中的《杜兰铎的三个谜》创作出来的，至于《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》或《别赫拉姆书》演变而成，这部歌剧讲述了一个一个西方人想象中的中国传奇故事，因此极具西方魔幻主义色彩，和中国传统的玄幻故事不一样，十分特别。

　《图兰朵》歌剧版讲述了元朝时期的公主图兰朵身上发生的故事，和**最大的区别是，最后卡拉夫和图兰朵走到了一起，两个人结为夫妻，从此幸福快乐的生活下去，而在**中，公主最后死了。

北京时间7月9日，2017年斯诺克世界杯赛在无锡展开最后一日比赛角逐。在决赛中，由丁俊晖与梁文博组成的中国A队以4比3逆转取胜英格兰队，摘得桂冠。

24支队伍名单：

中国A队：丁俊晖、梁文博

中国B队：颜丙涛、周跃龙

英格兰：贾德-特鲁姆普、巴里-霍金斯

澳大利亚：尼尔-罗伯逊、库特-杜汉姆

中国香港：傅家俊、区志伟

苏格兰：约翰-希金斯、安东尼-麦克吉尔

威尔士：马克-威廉姆斯、瑞恩-戴

爱尔兰：弗加尔-奥布莱恩、肯-达赫迪

挪威：库尔特-马福林、克里斯托弗-瓦茨

北爱尔兰：马克-艾伦、乔-斯威尔

泰国：塔猜亚、桑坎姆

比利时：卢卡-布雷切尔、杰夫-雅各布斯

印度：艾迪塔-梅塔、布里吉-达马尼

巴西：伊戈尔-菲格雷多、伊塔洛-桑托斯

马耳他：阿莱克斯-博格、邓肯-贝基纳

伊朗：侯赛因-瓦菲、瓦赫迪

马来西亚：涂振龙、莫建豪

德国：卢卡斯-克莱克斯、西蒙-里奇登堡

巴基斯坦：哈姆扎-阿克巴、夏赫拉姆-昌盖奇

塞浦路斯：迈克尔-乔治欧、安东尼斯-普勒斯

瑞士：亚历山大-乌森巴赫、达伦-帕里斯

埃及：哈特姆-亚森、巴塞姆-埃塔汗

以色列：伊登-夏洛夫、夏沙-鲁贝尔格

芬兰：罗宾-赫尔、海奇-尼瓦

在俄罗斯有一位很漂亮的军中女网红，她就是被称为俄罗斯最美女兵的安娜·赫拉姆佐娃。由于身材和相貌姣好，她在网络上被誉为俄罗斯版黑寡妇，看她的也确实称得上是“不爱红妆爱武装”，钢铁武器和柔情美女相结合，给人一种力量和美的感受。但是近日，这位大受欢迎的女网红却被国家近卫军开除，理由是泄露单位内部情况，这又是怎么回事呢？下面让我们来看一下。

无意中泄露单位情况

单位开除安娜·赫拉姆佐娃的理由，并没有做过多说明，只是说她在社交平台上，发布了含有其单位的照片，无意中泄露单位的内部情况。对此安娜并不认同，她说自己拍视频的时候，不过是借单位行政楼作为背景用了一下，是微不足道的小事，根本不属于违纪情节，自己之所以被开除的真正原因，是因为自己走红受到太多关注，而“得罪”了内部的人。

走红后被排挤和孤立

在发生此事之前，安娜还做过警察，得到了法律学位，并出生于一个军警家庭，后来才被调到国家近卫军任职。之后在2019年部队内部举办了一次选美大赛，美貌的安娜脱颖而出勇夺冠军，自此之后就逐渐成名了，被人们评为俄罗斯最美女兵。在她的社交平台上，积攒的粉丝超过1000多万，口碑很好，她不仅是军中耀眼的明星，在网络上也是一位名气很大的网红。可是她出名之后并没有得到多少好处，反而应了那句古话“树大招风”，根据安娜的说法，她的名气给自己带来了麻烦，许多同事对她有嫉妒心理，就是因为有人在背后使坏，才导致她被开除的。

还会继续上诉

对于遭遇这种不公平的事，安娜感到委屈和不服。她向卡捷琳堡法院提起了申诉，把原单位告上法庭，还向媒体揭露部队里的性别歧视问题严重。不出意外，法院并没有经过任何审理，就于当日直接驳回了她的上诉要求，理由是她对媒体披露的事情影响部队形象，对大局安全不利。对此安娜不满，表示还会继续上诉，直到得到公正的答复为止，她觉得自己说的是事实，在这里女性被歧视，男女不平等是普遍现象，并不是她编造的谎言。在那种大环境下，安娜的勇气还是值得佩服的，毕竟她能说到做到的很多人都不敢想，只是她作为一个普通人能量有限，能得到满意答复的几率不高。

历史上没有图兰朵这位公主。

《图兰朵》的原始作品，是一篇名为《杜兰铎的三个谜》(即《卡拉夫和中国公主的故事》)的短篇故事。选自阿拉伯民间故事集《一千零一夜》。

《杜兰铎的三个谜》则是由波斯诗人内扎米的叙事诗《七个美女》(又名《七座宫殿》或《别赫拉姆书》)演变而成。

内扎米《七个美女》的题材则选自波斯诗人菲尔多西(94—1020)的《列王纪》(980—1009)中关于“萨桑尼王朝(226—651年)的别赫拉姆五世(420—438年)的记载和有关他的传说。

Turandot（图兰朵）》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧。为人民讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。

图兰朵的故事始见于17世纪波斯无名氏的东方故事集《一千零一夜》《图兰朵》，意大利剧作家卡罗·哥兹(Carlo Gozzi)于1762年把它写成剧本。

之后德国诗人席勒在哥兹剧本上翻译并加以改编的图兰朵是其名作。该剧本最著名的改编版本是由普契尼（Giacomo Puccini）于1924年作曲的同名歌剧。普契尼在世时未能完成全剧的创作。

《一千零一夜》中的达图玛依公主的故事，给我留下了深刻的印象。这个故事不仅具有浓厚的地方特色，还融入了民族文化、宗教元素，使得这个故事充满了神秘、浪漫的色彩。

达图玛依公主的美丽、高傲以及她的武艺，让我对她产生了深深的好奇。她以比武为条件，让前来求婚的王子与她比试，这种独特的方式让人眼前一亮。在众多王子中，白赫拉姆王子脱颖而出，他的勇敢、坚定以及他对公主的尊重，让我对他充满了敬意。

在比武过程中，达图玛依公主与白赫拉姆王子的实力不相上下，这种激烈的对抗让我为他们捏了一把汗。然而，最终达图玛依公主赢得了比武，白赫拉姆王子心悦诚服地离开，没有丝毫怨言。这一幕，体现了达图玛依公主的智慧和胆识，也体现了白赫拉姆王子的尊重和谦逊。

然而，故事并没有因此而结束。在晚上的庆典上，当所有人都在庆祝达图玛依公主的胜利时，白赫拉姆王子再次出现，他的额头写上了“达图玛依的奴婢”。这种突然的转折和戏剧性的冲突让我感到惊讶，也让我对白赫拉姆王子的复杂性格产生了深深的兴趣。

总的来说，读完达图玛依公主的故事，我对她的智慧、胆识以及白赫拉姆王子的复杂性格有了更深的理解。同时，我也对《一千零一夜》这个古老的故事产生了更深的敬意和兴趣。我认为，这个故事的艺术手法、人物塑造以及主题思想都值得我们深入学习和思考。

据俄罗斯《军工信使》周报7月24日报道，原题：《中国的核大礼--中国可能拥有世界最大的核武库》，作者：俄罗斯政治军事分析研究所副所长亚历山大·赫拉姆奇欣。文章认为，如果从生产能力的角度评估中国核武库，那它至少能具备几千枚核弹头，甚至上万枚也有可能。而对于斯德哥尔摩国际和平研究所和伦敦国际战略研究所认为中国拥有不超过250枚核弹头个观点，俄国专家认为，上世纪90年代，中国每年能制造不少于140枚核弹头。即便部分旧弹头已经被拆解，250这一估计数字连个蹩脚的笑话都算不上。

高峰军事观察认为，世界观察家和媒体热炒中国核武器数量始终没有间断过，分析的数量结论和依据也五花八门。从美国智库分析的威胁有限的寥寥60枚左右，到所谓合理并被国际媒体广泛转载的于斯德哥尔摩国际和平研究所和伦敦国际战略研究所分析的250枚，乃至俄罗斯专家之前分析的1600~3600枚，直至现在耸人听闻的上万枚世界第一大核武器库。

外媒和军事战略观察家对中国核武器实质拥有量的猜测动因，主要还是中国在核武器战略上的朦胧战术造成的。中国一直声称的保持最低规模核威慑能力原则毕竟想象空间太大，相比美俄两个核大国和周边新生核国家的总规模，中国到底拥有多少枚导弹核武器才算是最低核威慑能力呢？这个问题很难有明确的答案。所以不排除某些国家利用媒体夸张效应推动中国核威胁论，从而倒逼中国公开其实际核武器规模。

按照西方的推断，中国从开发核武器开始最初的核对手应该只有美苏两大国，美苏和后来的美俄虽然对中国有限核威慑的理论以及不首先使用核武器的原则持怀疑态度，但是无论在实际对抗中还是舆论上都愿意维持这个平衡。中国自认核武器数量有限，对冷战中的美苏两大国维持其核霸权还是有利的。而苏联垮台后，美国也愿意继续维持这种美国核武和常规军力全球一超霸主的优势地位，在对中国核武和常规军事力量上根据需要有褒有贬。

高峰军事观察认为，随着像印度这样的全球和亚洲大国迈入核门槛并积极扩展其核武器技术和规模，外媒和观察家越来越愿意相信，中国基于和印度的潜在矛盾以及周边核威慑平衡战略需要，必然会有针对的增加其核武器保有数量并改进发展其核技术，从而修补被打破的核平衡。这样的分析推理虽然有点想当然的意思，但也有他们一定的道理和客观性。也就是说，不管中国是通过增加数量还是改进更新技术的手段，总体中国的核力量将是处于具有战略必要性的增长状态。

还有一种就是像俄罗斯政治军事分析研究所副所长亚历山大·赫拉姆奇欣那样的人，他们是根据中国核武器的发展历程和时间来搞逻辑推断的。赫拉姆奇欣在他的文章中指出，中国第一次核试验于1964年进行。西方和俄罗斯的许多媒体都转载着250这个数字，难道中国在40多年里仅仅制造了250枚核弹头？巴基斯坦的科研与生产能力均不能与中国相提并论，在13年间都能制造出110枚核弹头。他认为，如果从生产能力的角度评估中国核武库，那它至少能具备几千枚核弹头，甚至上万枚也有可能。中国核工业能轻而易举地保证这种生产规模。

高峰军事观察认为，但从中国的核武器发展经历和时间上分析，以及与巴基斯坦这些新生核国家搞纯数字化的类比，俄罗斯专家的分析自然有他的道理，因为他是在排除了中国“保持有限核威慑”的核战略理念基础上，单纯从技术和制造潜力上来分析论述的。他甚至认为，中国的核弹头数量比英国、法国和四个非正式核大国(印度、巴基斯坦、以色列和朝鲜)的总和还要多，这一点丝毫也不应该被怀疑。倘若将中国的核武库与美俄对比，结果很难判断。但鉴于美俄在冷战结束后大规模削减各层次的核武器，可以有把握地说，中国核武器数量至少可与美俄相提并论，甚至有可能全球最多。

不过即便中国具备像赫拉姆奇欣分析的那有拥有制造万枚导弹核武器的生产潜力和能力，但是中国导弹核武器制造能力与实际生产装备数量之间是没有必然性关联的。就如在中国，一个正常妇女一生可以生育十几个甚至几十个孩子，但政策只允许她生一到两个。道理就是抛弃中国的核战略理念去数字化推断中国核武库规模是不切实际的。