第一卷
爱的升华//索尼娅·克齐伯格摄
名模海伦娜·克里斯汀森//米歇尔·康特摄
小圆镜//爱德华·斯泰肯摄
无题//马里奥·台斯蒂诺摄
新婚之夜//南·戈尔丁摄
梦//藤井秀树摄
人体//雷尔弗·格伯逊摄
乳房//爱德华·温斯顿摄
硫黄澡//埃伦·奥尔巴斯摄
海雅提的眼睛//杰里弗·尼尔森摄
无题//艾米利·维拉摄
“R”形的人体//阿尔弗雷德·斯蒂格里兹摄
构图//鲁道夫·科皮兹摄
半裸体和举起的手臂//安顿·裘瑟夫·维卡摄
人体习作//杰曼尼·凯鲁摄
原始起点//布林克摄影公司摄
克莱尔·巴鲁夫//伊娃摄
无题//艾德蒙德·康斯丁摄
“艺术家可以自由选择作品”//卢西安·劳瑞理摄
安格尔的小提琴//曼·雷摄
肖像//弗郎切斯可·德蒂克尔摄
艾娃·查尔根//海兹·哈耶克·汉克摄
丁·格里尼和雷格鲁医生//尤瑟夫·伯雷特邦斯摄
她和她的乳房//伊摩根·坎宁安摄
人体习作//罗贝尔·德马西摄
卡曼//欧文·布鲁曼费尔德摄
墙边的莎娜//戈萨德·舒哈摄
舞蹈人体//霍华德·沙兹摄
多茜·苏尔·阿莫利//米盖尔·里约·布兰克摄
人体//比尔·布兰特摄
Femme couehée//尤金·安特盖特摄
人体//约瑟夫·萨戴克摄
亨利·穆勒和他的缪斯//曼·雷摄
空间的概念//尤格·穆勒斯摄
带钢爪的女人//保罗·奥特布里奇摄
无题//邓内·米查尔斯摄
躯体//克莱伦斯·怀特摄
帕蒂·史密斯在训练中//罗伯特·梅普勒索普摄
琼尼·荷博泰内//阿尔伯特·罗杜米尼摄
琼特·凯//甘特尔·卢斯莱尔摄
无题//乔治·托尔第耶曼摄
无题//大卫·莱维塞尔摄
比斯塞那//弗兰克·福特纳摄
艾曼//格雷戈·戈曼摄
人体//库勒·温斯顿摄
基摩//让卢普·西夫摄 莱克舍米//达妮·莱利切摄
在盒子中//鲁丝·伯恩哈德摄
人体//安德烈·费宁格摄
安娜丽莎——缓慢的夜//艾莉卡·郎蕾摄
舞蹈习作//阿道菲·巴伦·德·米叶摄
无题//曼·雷摄
凡尔盘的情欲//曼·雷摄
感觉//托诺·斯塔诺摄
无题//佚名摄
身体局部//弗兰克·沃顿伯格摄
旧金山芭蕾//卡提塔·沃尔多摄
蛇的圣母//约瑟夫·普罗提诺摄
带骷髅面具的裸女//克里斯·布金摄
会飞的感觉//霍华德·沙兹摄
凯蒂//马里奥·卡莱维·奈图摄
人体习作//杰鲁明·福柯摄
迷朦的印象//佚名摄
无题//诺伯特·盖辛尔摄
影像//赫伯·里兹摄
无题//佚名摄
坐着的女郎肖像//让卢普·西夫摄
红色金字塔//特伦斯·多诺曼摄
纱巾之妙//赫伯·里茨摄
水中摄影//霍华德·沙兹摄
古典与青春//佚名摄
天堂之门//佚名摄
芭芭拉//里克·罗德里古兹摄
戴面纱的女人//让卢普·西夫摄
流畅的韵律//莱斯利·托图摄
胜利女神//霍华德·沙兹摄
青春//多纳尔德·格雷汉姆摄
海与人//小杉秀雄摄
加娜//佚名摄
奥德莉丝克//凯兹麦尔摄
月下的梦//罗德·阿什福特摄
海边//塞巴斯蒂安·吉菲摄
矫饰的裸体//让卢普·西夫摄
梦样的清纯//乔伊斯·泰尼森摄
克里斯蒂·鲁//纳达尔摄
伊迪斯和浆果项链//埃米特·高文摄
残松之魂//安妮·W·布里格曼摄
一个日本按摩师的假日//筱山纪信摄
人体//赫尔姆特·牛顿摄
第二卷
第一只原子弹//杰克·艾比摄
“电话兵”奥尔德林在月球上//尼尔·阿姆斯特朗摄
宇航员加加林//佚名摄
检修哈勃太空望远镜//佚名摄
克隆羊//佚名摄
爱因斯坦与记者//佚名摄
希特勒和他的党徒们//佚名摄
叶利钦再次当选//亚历山大·齐姆林尼舍克摄
伊朗伊斯兰教革命领袖阿亚图拉·霍梅尼//佚名摄
礼敬高僧的西哈努克亲王//佚名摄
胡志明和范文同//佚名摄
雅尔塔会议上的丘吉尔、罗斯福和斯大林//佚名摄
马丁·路德·金和他的妻子//吉恩·赫利克摄
撒切尔夫人//佚名摄
农场中的赫鲁晓夫//佚名摄
在长城上展示的皮尔·卡丹时装//佚名摄
皇家的婚礼//帕特里克·利奇菲尔德摄
纪念戴安娜//佚名摄
神户大地震//雷特斯摄
巴黎学生革命 年月 //吉勒斯·卡伦摄
北塘要塞//费利斯·A·比托摄
非军事区以南//拉里·伯罗斯摄
共和国战士之死//罗伯特·卡帕摄
被警察枪杀的女孩//佚名摄
在国会大厦上 年月日//朱根尼·查尔德基摄
对日作战胜利日在时代广场//艾尔弗雷德·艾森施达特摄
罗伯特·F·肯尼迪遇刺//比尔·埃普里奇摄
塞扎尔·特兰诺瓦法官遇刺//莱蒂齐亚·巴塔格利亚摄
伊朗的罩袍兵//琼·戈米摄
李·哈威·奥斯瓦德遇刺//罗伯特·杰克逊摄
妇女的抗议//佚名摄
多萝茜·考茨进入刚刚解除隔离的学校//道格拉斯·马丁摄
硫黄岛//乔·罗森塔尔摄
迫害华沙犹太人 华沙犹太人居民区//佚名摄
仁川登陆//伯特·哈迪摄
刻奇·克里米亚//德莱特里·巴尔特曼茨摄
科西沃医院//卢克·德拉哈亚摄
冻僵的水兵//大卫·道格拉斯·邓肯摄
休//唐·麦卡林摄
普洛莫海滨//苏珊·迈泽勒斯摄
河沟里死了的德国卫兵//李·米勒摄
伯明翰//查尔斯·穆尔摄
“兴登堡”号飞艇的灾难//萨姆·希尔摄
孩子的“积木”游戏//佚名摄
法西斯的兴起//佚名摄
返国的美军//佚名摄
“投敌者”的惩罚//罗伯特·卡帕摄
纳粹集中营里的人们//佚名摄
越共囚犯街头枪决//埃迪·亚当斯摄
父亲的悲惨负担//霍斯特·法斯摄
北爱尔兰的独立事件//佚名摄
印度教徒和穆斯林之间的仇杀//佚名摄
休息的美国士兵//特里·菲舍尔摄
美国士兵//佚名摄
睡在衣柜中的孩子们//佚名摄
领食物的母亲和她的孩子//佚名摄
巴库的监狱//佚名摄
被处死的罗宾·斯达克//佚名摄
校园里的暴力//尼尔·尤利维基摄
火中的人//吉恩·马里诺维奇摄
火中的涅 //马尔科姆·布卢内摄
退伍老兵的抗议//让·雅克·利维摄
血泊中的小孩//恩里科·马丁摄
虚弱的孩子//雅克利尼·阿兹特·拉马摄
私刑处死者 奥马哈//佚名摄
母亲和她的孩子//佚名摄
珍珠港//佚名摄
卡斯特罗和孩子们//佚名摄
浅昭稻次郎遇刺//佚名摄
切·格瓦拉的被捕//佚名摄
悲怆//西摩·赫尔斯摄
屠杀//佚名摄
纪念碑前的威利·勃兰特//佚名摄
血迹//佚名摄
“纠纷”//佚名摄
被俘的越共游击队员//佚名摄
在科索沃被杀的塞尔维亚人//佚名摄
黎明前//佚名摄
轰炸后的重庆//佚名摄
博帕尔毒气泄漏事件的遇难者//佚名摄
利比亚轰炸中死去的小女孩//佚名摄
两伊前线的伊朗士兵//佚名摄
烛光灯影下的女孩//佚名摄
罗得西亚的政府武装//佚名摄
印度的穆斯林和印度教徒//佚名摄
垃圾场中的生存者//佚名摄
死去的阿富汗男孩//佚名摄
手//迈克·威尔斯摄
一个将被埋葬的男人//佚名摄
处决凶犯//佚名摄
枪的“游戏”//佚名摄
第三卷
著名**导演约翰·福特//理查德·阿威顿摄
马罗克·亨利的妻子//爱德华·S·柯蒂斯摄
西尔维斯特·史泰龙//玛丽·艾伦·马克摄
老黑奴//理查德·阿威顿
胡图族男子//詹姆斯·纳奇威摄
麦当娜 忠实的保守派//赫布·里兹摄
锡盘巷里的俊妞儿//南·戈尔丁摄
佩吉·利夫//乔治·霍伊宁根-许内(hh)摄
埃兹拉·庞德//阿尔文·兰登·科伯恩摄
温斯顿·丘吉尔先生//尤瑟夫·卡什摄
阿里亚特·比阿利兹，勒内//雅克-亨利·拉梯格摄
纳尔逊·曼德拉//尤瑟夫·卡什摄
小时劳作的工人//玛格丽特·伯克-怀特摄影
伊利莎白二世加冕//塞西尔·比顿摄影
穿着夜礼服的名模多维玛//理查德·阿威顿摄
莉夫·泰勒//赫布·里兹摄
杰门和章鱼//赫布·里兹摄
裁缝的徒弟 鲁塞拉//保罗·斯特兰德摄
米尔班克女士扮成垂死的亚马逊女王彭忒西勒亚//叶芳德夫人摄
扮成美杜莎的爱德华·梅耶尔女士//叶芳德夫人摄
亨利·马蒂斯在LeRev别墅//亨利·卡蒂埃-布勒松摄
保罗·毕加索和儿子克劳德在胡安海滩//罗伯特·卡帕摄
毕加索和螳螂//罗伯特·杜瓦诺摄
英国文豪肖伯纳//尤瑟夫·卡什摄
阿兰·德隆//尤瑟夫·卡什摄
碧姬·芭铎//尤瑟夫·卡什摄
科学家爱因斯坦//菲利普·哈尔斯曼摄
玛丽莲·梦露//菲利普·哈尔斯曼摄
伊迪丝·西特韦尔夫人//塞西尔·比顿摄
墨索里尼//卢西恩·艾格纳摄
圣雄甘地//玛格丽特·伯克-怀特摄
毛泽东像//沃尔特·博萨德摄
谢尔曼将军//马修·B·布雷迪摄
葛丽泰·嘉宝//克拉伦斯·辛克莱·布尔摄
查理·波德莱尔//艾丁纳·卡雅摄
沃尔特·本杰明//吉赛尔·弗罗因德摄
伊迪斯·皮亚夫//科赛特·哈考特摄
劳伦·巴考尔//路易丝·达尔-沃尔夫摄
阿尔伯特·加考买提//弗兰兹·休布曼摄
马林·黛德丽//乔治·赫里尔摄
我们的鬣晰夫人//格拉西拉·伊特贝德摄
德怀特·艾森豪威尔//埃里奇·莱辛摄
弗兰兹·罗//露西亚·莫霍利摄
基特·摩丝//于尔根·泰勒摄
肖像//斯诺顿摄
塞缪尔·贝克特像//路特费·乌兹库克摄
巴塞罗那//克里斯特·斯特隆霍姆摄 C O
吉尼维尔//克雷格·麦克迪恩摄
炸弹的受害者//塞西尔·比顿摄
教堂前的两只小狗//罗伯特·杜瓦诺摄
巴黎狄德罗林阴道//亨利·卡蒂埃-布勒松摄
黑白咖啡//罗伯特·杜瓦诺摄
合众国 北卡罗莱那州//艾利特·厄维特摄
戈尔鲍斯的男孩//伯特·哈迪摄
纽约市//艾利特·厄维特摄
纽瓦克//李·弗里德兰德摄
童工：工厂中的女孩//刘易斯·W·海因摄
雨季//史蒂夫·麦卡里摄
布洛涅森林大街//雅克-亨利·拉梯格摄
第七大街//伊莱·里德摄
聚会//马丁·帕尔摄
空袭期间的伦敦市//乔治·罗杰摄
小巴黎人//威利·隆尼摄
纽约夏日//维吉摄
兰贝斯舞步//比尔·布兰特摄
跳越水洼//弗里德里希·塞邓斯杜克摄
咖啡屋的恋人//布拉赛摄
南部湾的海滩上//瑟斯顿·霍普金斯摄
纽约//海伦·莱维特摄
车祸//威廉·W·戴维涅克摄
纽约市//丹·韦纳摄
裸奔者//伊恩·布雷德肖摄
利萨·方萨格里夫//欧文·布卢门菲尔德摄
克洛蒂尔德·范·德尔普//鲁道夫·杜赫罗科普摄
健美运动 卡那维拉尔角//大卫·拉夏佩尔摄
吸烟的罗茜//尼克·奈特摄
希里基特·尼尔森//道格拉斯·柯克兰摄
你这脏小子!//保罗·马丁
艾娜在东汉普顿//让卢普·西夫摄
夏日的黑潭海滨浴场//克里斯·斯蒂尔-珀金斯摄
萨瓦伊舞厅//阿伦·西斯金德摄
批评家//维吉摄
健美海滩//马克斯·亚夫诺摄
希腊闪电//诺尔曼·帕金森摄
为山本耀司所作//尼克·奈特摄
露芮塔·扬//霍斯特·P·霍斯特摄
无题//斯蒂芬·迈泽尔摄
达利·Atomicus//菲利普·哈尔斯曼摄
饥饿感//兰金摄
泪//曼·雷摄
来回//托姆·霍克斯摄
斯基亚帕雷利设计的晚礼服，纽约//霍斯特·P·霍斯特摄
第四卷
本尼斯//汉斯·奥斯曼摄
埃尔南兹的山月//安塞尔·亚当斯摄
谢伊峡谷国家保护区//安塞尔·亚当斯摄
高德里高架桥//爱德华－德尼·巴尔杜斯摄
成分27//刘易斯·巴尔茨摄
特里波特港//加布里埃尔·巴西里库摄
工业门面//比彻兄弟摄
东方**//卡尔·布洛斯菲尔特摄
无题//罗默特·布恩斯特拉摄
旅馆 四十四号房间//苏菲·卡勒摄
威克洛县//保罗·卡波尼格罗摄
科尔曼咖啡馆//威廉·克里森贝里摄
马托莱尔的桥//查尔斯·克利福德摄
石文与星迹//琳达·康纳摄
天尽头//托马斯·约书亚·库珀摄
伊辛顿煤矿上方的配给地//约翰·戴维斯摄
科尔顿//乔·迪尔摄
潜水者和线珊瑚中的枢机主教鱼//大卫·道比莱特摄
管道//威拉德·范戴克摄
台阶之海//弗雷德里克·H·埃文斯摄
草垛//威廉·亨利·福克斯·塔尔博特摄
纽约//李·弗里德兰德摄
拉贝藏加//乔治·格斯特摄
理妆的女人//劳拉·吉尔平摄
无题//费·戈德温摄
会飞的俱乐部杯//利昂·吉姆拜尔摄
夜里的“忍耐号”//弗兰克·赫尔利摄
活动吊车渡桥//杰曼·克鲁尔摄
光影图像//拉兹洛·莫霍利-纳吉摄
蒙帕纳斯火车站的事故//利维父子藏
八月九月//让·吕克·米雷纳摄
富赫拉//阿克塞尔·赫特摄
邓杰内斯//彼得·马洛摄
庞克拉克//约瑟夫·休德克摄
玫瑰//蒂娜·莫多提摄
绣球花//拜伦·阿道夫·德迈耶摄
号街和号街之间的号大道//乔尔·梅罗维茨摄
发电场和棕榈树//赖特·莫里斯摄
运气的豆荚//奥利维亚·帕克摄
彭布罗克郡//雷蒙德·穆尔摄
南太平洋的往昔//玛丽·马尔摄
香烟第十七号//欧文·佩恩摄
废园//都松松明摄
阴和阳//迈纳·怀特摄
埃及//伯纳德·普洛苏摄
葡萄//伊曼纽尔·苏日兹摄
无意识立地//托马斯·斯特拉斯摄
格拉斯哥的“飞沫”号//弗兰克·梅多·萨克利夫摄
赤道//索菲·里斯台吕伯摄
泰比叉和斯塔茨//简·格鲁弗摄
南侧廊柱//林尼厄斯·特里普摄
默东附近的塞纳河岸//享利-维克多·勒尼奥摄
卡伯特街**院//杉本浩摄
康普顿一景//本杰明·布雷肯奈尔·特纳摄
漂浮的树//杰里·N·尤尔斯曼摄
糖块岛 法拉隆斯//卡尔顿·沃特金斯
鼹鼠谷//罗伯特·豪利特摄
寺院街//路易-雅克·芒代·达盖尔摄
衰暮的幽谷//罗杰·芬顿摄
沙丁鱼的发现//杰·范埃尔克摄
新奥尔良//李·弗里德兰德摄
柏林墙//迈克·施密特摄
海与天//古斯塔夫·勒格雷摄
乌沃尔德//斯蒂芬·肖尔摄
弗拉格斯塔夫山上东眺//罗伯特·亚当斯摄
带叶的马蹄莲//伊摩根·坎宁安摄
路边坟头//比尔·布兰特摄
旧日南方的挽歌//克拉伦斯·约翰·劳克林摄
让维耶//威利·隆尼摄
桥上的火车//O·温斯顿·林克摄
伏尔泰河畔的一扇明窗//安德烈·凯尔泰什摄
查茨沃斯庄园//费伊·戈德温摄
尼德尔斯岩//费伊·戈德温摄
纽约夜色//贝丽奈丝·艾博特摄
无题//沃尔斯摄
夜里的事物//阿斯特雷德·克莱因摄
不登大雅的建筑//夏尔·马维尔摄
Sula Bassana//曼纽尔·维拉里诺摄
桑多//潘提·萨马拉蒂摄
网兜里的蜗牛//汉纳·柯林斯摄
豹斑青蛙//斯蒂芬·达尔顿摄
Cercopthecus Tearocurnn//琼·方特库伯塔摄
卡尔斯鲁厄动物园//坎迪达·霍弗摄
无题//保罗·登·霍兰德摄
仓 之一//埃里克·霍斯金摄
仓 之二//埃里克·霍斯金摄
角马潮//岩合光召摄
金鱼缸//赫伯特·里斯特摄
金刚鹦鹉//弗兰斯·兰廷摄
破壳的尼罗河小鳄//弗兰斯·兰廷摄
两只猩猩//弗兰斯·兰廷摄
奔跑中的林羚//弗兰斯·兰廷摄
畜栏//博伊德·韦布摄
《牛虻》剧情简介|鉴赏|观后感
1956 彩色片 100分钟
苏联列宁格勒**制片厂摄制
导演：阿·法因齐梅尔 编剧：叶·格布里罗维奇(根据艾丽·伏尼契同名小说改编) 摄影：阿·莫斯克文 主要演员：奥·斯特里仁诺夫(饰亚瑟) 娜·斯特里仁诺娃(饰琼玛) 尼·西蒙诺夫 (饰蒙泰里尼)
剧情简介
19世纪40年代，意大利在奥地利侵略者的奴役下，人民处于遭受深重苦难的时期。热那亚的海边，青年意大利党党员陀米尼钦诺、波拉等人，与起义者们一起隔海眺望祖国。波拉要从热那亚回到意大利去，唤醒人民觉悟起来同侵略者战斗。
波拉到凡罗那后，立即召集了一个秘密会议。凡罗那神学院蒙泰里尼神父的家里，准备去参加会议的年轻而虔诚的天主教徒亚瑟正在看书。亚瑟没有父亲，母亲死后，他与他不喜欢的哥哥嫂子一起生活，他把神父当做惟一的亲人，蒙泰里尼则把亚瑟当做儿子。他们之间有一种特殊的感情。当亚瑟要去参加波拉召开的秘密会议时，蒙泰里尼格外担心，嘱咐他：“亚瑟，为了我，为了你死去的母亲，你无论决定什么事，都必须好好思考。”亚瑟来到会议地下室，他和他的女友琼玛同所有到会的人都被波拉的演讲吸引了，他们庄严宣誓：“把一切献给为意大利的自由斗争，决不出卖党的秘密，而且一定要追究叛徒。”会议结束了，亚瑟和琼玛这对相爱的年轻人还在谈着未来的理想，亚瑟问琼玛：“为了意大利共和国的自由，在没有完成这个斗争理想之前，你是不是能等我”琼玛深情地回答：“是的。”
会后，作为天主教信徒的亚瑟和波拉争执起来。波拉激烈地抨击教皇和教会对意大利带来的危害，亚瑟却认为如果没有上帝，自由是不会有的。波拉尖锐指出：“一个人要是缠住神父不放，他就不是我们的同路人。”波拉走了，琼玛还在回忆波拉说过的话，她情不自禁说道：“他说得多好啊!用烈士的鲜血滋养，我们的思想会成熟得更快。”亚瑟顿时心生嫉妒，转身走了。回到家里，亚瑟还是被波拉所散发的书中的真理所深深吸引，他为人民生活的痛苦而感到强烈不安。他问仆人吉安：“你想过人民的生活有多痛苦吗”吉安回答说：“我们这个时代就是要拿生命去冒险!”亚瑟同父异母的哥哥詹姆斯和嫂子裘丽亚知道他出去参加会议，认为亚瑟不该在外面和一些人鬼混。裘丽亚厉声对亚瑟说：“大哥是你的监护人，要对你的未来负责!”亚瑟反驳说：“我们的未来掌握在上帝手里!”
蒙泰里尼传教出色得到教皇赏识，被召到罗马去，新任院长卡尔狄温和关切地对亚瑟说：“我来代替他吧，就是说，他不在的时候，让我来关心你的灵魂。”亚瑟也像信任蒙泰里尼一样信任卡尔狄神父，他哪里知道卡尔狄是来破获青年意大利党的。一天亚瑟来到教堂作忏悔。卡尔狄十分注意地观察着亚瑟，以无比关心的口吻说：“你快说吧，我的孩子!要知道青年总是追求幸福和真理的，为了上帝和人民，始终不渝。”听到卡尔狄出于巧合说出的“为了上帝和人民，始终不渝”这句口号，亚瑟完全把他当做了自己人。在忏悔中，他说自己不应该对伟大事业中的同志有嫉妒心，还说出青年意大利党，以及波拉的名字……
很快，亚瑟和波拉被抓进警察局。亚瑟首先受到审讯。在追问禁书的来源和谁介绍他加入青年意大利党时，警察什么也没得到。在审讯波拉时，同样遭到波拉的嘲笑，上校似乎不在意嘲笑，他对波拉说：“我们十分清楚，你秘密到这儿来，向青年发表暴动演说，散发禁书。”波拉说：“这都是你们警察的幻想。”上校说：“幻想幸亏你们忠实的同党中间有这样的人，他们认为教会和上帝高于一切。”上校的话，引起波拉的沉思，他意识到这次被捕是由于有人出卖。一天放风时，波拉问亚瑟：“你没有告诉别人”亚瑟在回忆中，突然想起向神父卡尔狄忏悔时的情景，他不由自语道：“难道就在忏悔的时候……”波拉最初的猜测得到证实，他充满仇视的感情说：“忏悔的时候!你这个叛徒!”亚瑟痛苦极了，他意识到是自己出卖了同志和自己。几天后，亚瑟被释放了。他心情沉重，他悔恨，羞愧，也为自己无意识的行动感到委屈，他多么想向同志们说清楚，得到谅解啊!
琼玛来迎接亚瑟出狱，她不相信波拉传出的消息：亚瑟出卖了同志。她相信他们共同的理想和誓言，可当她听到亚瑟沉痛地说：“这一切都是真的”时，她的心被击碎了，她狠狠打了亚瑟一耳光，不听他任何解释，走了。亚瑟回到家里，哥哥詹姆斯和嫂子裘丽亚怒气冲冲走进他的房间。裘丽亚恶狠狠地说：“他到底是什么人哪是一个混在我们家里的不合法的私生子罢了，我们凭什么要照顾一个神父的儿子该让他知道他母亲是什么样人!”边说边把一张纸扔给亚瑟：“看看吧!”这是他出生的前四个月，他母亲写给自己丈夫的一份忏悔书。在他母亲的签名旁边就是神父罗伦梭·蒙泰里尼的签字。看完这份忏悔书，亚瑟像泥塑一样的呆躺着，没有一点表情。他万万没有想到蒙泰里尼是他的生父，恰恰是自己的生父把他推向毁灭的道路。受着巨大折磨的他突然狂笑起来，笑声中充满着怨恨和痛苦。疯狂的笑声消失了，他抬头看见桌上的十字架，好像看见上面写满虚伪、欺骗和谎言，他把十字架摔碎在地上，就像摔掉耻辱和痛苦。他决心开始新的生活，向虚伪、邪恶和欺骗进攻。他给神父留下一张条子：蒙泰里尼主教，到河里去寻找我的尸体。第二天，人们在达森纳码头河面上，看到漂浮着的亚瑟的帽子。
从那以后，过去了13年，意大利的革命风起云涌。罗马教皇为了扑灭革命的烈火，又请来奥地利皇帝的军队，这只能激起人们更大的义愤。署名“牛虻”的传单传递在人民中。牛虻了解人民的痛苦，为了意大利的自由，他号召人们一定要赶走奥地利人。牛虻就是当年的亚瑟，他化名列瓦雷士，在各种场合活动，出其不意地出现，成为起义者和人民信赖的朋友。这天，他又出现在一个酒馆里，解救了一批和宪兵对抗的人们。一天，他来到佛罗伦萨名流格拉西尼家的客厅，琼玛和马梯尼及一些自由党人为了运传单正等待他到来。牛虻完全知道对面的波拉夫人就是13年前的女友琼玛，而琼玛已完全认不出列瓦雷士就是当年的亚瑟了。波拉夫人代表青年意大利党组织向列瓦雷士提出委托他把传单秘密运到教皇区去的使命，列瓦雷士答应完成，同时他提出现在急需的不是传单而是行动。格拉西尼却认为意大利需要一位新教皇来统一，而不是牛虻在小册子里写的号召内战。列瓦雷士打断格拉西尼的话说：“你们今天想叫新教皇来，明天你们就将会感谢奥地利的刺刀!”他走向琼玛大声说：“夫人，意大利好像是个醉汉，他靠在扒手的肩膀上伤心地哭着，可扒手正在摸他的口袋呢!”
这天，已成为红衣主教的蒙泰里尼来到佛罗伦萨广场，蒙泰里尼的车驶来时，牛虻也在广场。他在看到父亲的刹那，仇恨的心理战胜了一切。他们对话了，蒙泰里尼：“你是谁我的朋友，我能帮助你做点什么吗”列瓦雷士：“主教大人，难道你愿意帮助一个杀死了亲生儿子的罪人!”“在天主面前，我们都是罪人。”“你怎么会有罪呢在天主面前你的生命和灵魂是圣洁的，……”牛虻的话刺痛了蒙泰里尼，在教堂里，他语无伦次，祈祷无法进行了，这种情景也深深 了列瓦雷士，他旧创复发，昏倒在地。琼玛望着在床上 的列瓦雷士，看着他的眼睛和细微的神态，简直太像她曾经爱过的亚瑟了。神智渐渐清醒的列瓦雷士望着墙上的一幅照片问琼玛：“那是谁”琼玛告诉他：“那是我丈夫乔万尼·波拉，九年前死在监狱里了。”
起义又一次失败，许多同志被捕，列瓦雷士又一次采取行动，营救了一批即将被处决的同志，并且执行了***陀米尼钦诺布置的任务把传单运到了教皇区。任务完成后，列瓦雷士来到格拉西尼家，一针见血戳穿了一向高谈阔论的格拉西尼的虚伪。然后，他希望和琼玛单独谈一次话。他和琼玛来到花园，坦率地说：“难道你真愿意永远跟这些青年意大利党的空谈家坐在一起依靠一小堆记者、大学生、律师幻想起义这不等于行动!”琼玛觉得列瓦雷士不是意大利人，她说他不理解他们过去和现在所作的一切事业。琼玛的话刺痛了亚瑟的心，他激动地说：“我是意大利人，我的名字叫牛虻。”琼玛望着列瓦雷士的那双眼睛，又想起她曾热爱过的亚瑟。自从她第一次见到列瓦雷士，就一下子唤起了她的许多记忆，她沉思着坐在椅子上，反复回忆着刚才的谈话。琼玛决定去参加起义。她和茹席宾来到边境，因为奥地利士兵出动搜捕一个脸上有伤疤的人，他们被留在哨所过夜。琼玛十分担心牛虻的安全，可茹席宾并不着急，他说： “他们是找他，可多少年来他们从来也没找到过，放心吧，到处都是他的朋友。”茹席宾还告诉他，所有的穷苦人虽然都不知道牛虻的真名实姓，但全认识他，虽然不知道他从哪来，但都把他当成好朋友，无比地信任他，愿意跟着他走。茹席宾的话，深深打动了琼玛，她敬仰这样的人，心头的迷雾也更加重了。夜深了，雨下个不停，她走到窗前，默默地想：他——当年的亚瑟现在在哪里此时，列瓦雷士已经来到哨所，他指挥杀死哨兵，当他正要离开时，琼玛推开窗户喊：“列瓦雷士!”琼玛告诉他自己已经决定到他那里去，牛虻高兴地望着琼玛说：“我太幸福了!”他告诉琼玛，下次在布列西盖城一间挂着狮子招牌的小饭店里见面。琼玛喊住转身离去的列瓦雷士，她真想马上解开心里的谜。牛虻转身对她说：“我们再见面的时候，我把一切都告诉你。”他们爱情的火焰将重新燃烧。
奥地利人得到牛虻到达布列西盖城的消息，派出大批宪兵和间谍到处搜索。在集市的小饭店里，牛虻和同伴在喝酒，麦康尼告诉大家：“陀米尼钦被捕了，被捕前，他命令牛虻代替他指挥。”牛虻接受了命令，向大家安排了武器运送的事和起义的事。一个间谍发现了牛虻，通知军队悄悄包围了他们。一个乞丐来到小饭店告诉牛虻：“你被包围了，他们封锁了广场，你快跑!”牛虻和起义者离开饭店时对麦康尼说：“必须冲出去，无论发生了什么也不准停止前进。”突然，他发现蒙泰里尼出现在广场，迟疑了一会儿。蒙泰里尼望着持枪准备射击的牛虻大喊：“放下武器!”瞬间，宪兵和间谍一窝蜂扑向牛虻，捉住了他。牛虻盯着蒙泰里尼说： “我恭贺你，主教大人!”
马梯尼通过内部关系送给牛虻一把锉刀。牛虻因为酷刑折磨和过度疲劳，锯完铁窗上的栏杆后头痛病又发作了。他忍着疼痛艰难行动，终于爬到地下道的铁门旁时，精疲力尽，他再也无法支持，抓住铁门的手一松，铁门哐当一声关上了，声音使巡守的士兵发现了他。
牛虻越狱未成，将被处以死刑。蒙泰里尼出于虚伪和好奇心来到牢房，他要和牛虻单独谈一次话。他问牛虻私运军火干什么牛虻说;“杀老鼠，杀意大利的封建暴君和天主教的教士这些老鼠。”蒙泰里尼望着牛虻：“如果能够出去，你将来要做什么”牛虻毫不犹豫地回答：“我要杀老鼠!”蒙泰里尼完全明白了牛虻是想利用恢复自由以便重新组织暴动，他威胁说：“就是说你还要用血来玷污你的双手”牛虻面对蒙泰里尼虚伪的面孔厉声责问：“难道你没有被血和谎话玷污过吗我的主教大人!”蒙泰里尼说：“我一生都是在反对暴行和欺骗的。”牛虻继续揭露他：“又是谎话。你对人撒谎说在天主面前暴露秘密是可以永远保留的，你对天主撒过谎，你又曾起过誓，可是你违背了……”蒙泰里尼仍以主教身份来掩饰他的罪过，他说：“列瓦雷士先生，凡是有生命的东西，不可能在这点上来责备我。”他向牢门走去。牛虻转身大喊道：“我就可以责备你，我，是亚瑟!”蒙泰里尼惊呆了，他恍若在梦中，他轻声叫着亚瑟的名字走过来。牛虻猛地扑向蒙泰里尼，喊出：“爸爸!”蒙泰里尼痛苦地惊叫：“亚……亚瑟!”牛虻像当年在蒙泰里尼的怀抱里，抚摸着他的手说：“你看见了，我没淹死!”蒙泰里尼跪在他面前说：“亚瑟，难道你是死而复活吗我还以为我把你杀死了!”牛虻满怀希望说：“爸爸，跟我们走吧!”蒙泰里尼立刻像陌生人一样望着他：“跟你们走”牛虻看着迟疑的蒙泰里尼说：“如果你真爱我的话，就脱掉你的神袍跟我们走吧!”蒙泰里尼摇摇头说：“你是想让我放弃天主跟你走我不能。”牛虻完全清楚了，他厉声说：“那么你就去告诉上校，说你完全同意对我处以死刑。”蒙泰里尼还想以慈悲换取他的谅解：“亚瑟，让我来救你，我可以帮助你逃跑。”“不!我决不接受神父的恩赐。”他最后问蒙泰里尼：“你要我还是要上帝。”不愿意抛弃虚伪和上帝的蒙泰里尼，在儿子和上帝之间，终于选择了上帝。他默默走出牢房，在监狱的甬道里越走越远。
秘密行刑开始了。牛虻拒绝了神父为他忏悔。士兵们不忍心向他开枪，上校一再强迫士兵向他开枪，但仍没打中。牛虻自豪地说：“朋友们，要像对你们上校开枪一样，我决不发抖!枪举高点，你们面前是意大利和自由的儿子!”终于，在一片射击声中，牛虻倒下了。蒙泰里尼来到刑场，跪在亚瑟的尸体前，他哭喊着：“我的儿子!这是对我罪孽的报应呀!”他站起来向天空疯狂喊叫：“你在哪儿——天主在哪儿呀!你，是没有的!”
几天后，琼玛收到一封由朋友转交给她的信，信中写道：“亲爱的琼玛，我答应过，把一切都告诉你……亚瑟。”看到这里，她终于控制不住，惊叫了一声“亚瑟”，昏过去了。信中，有充满深切的回忆和思念，洋溢着热烈的激励和鼓舞：“如果你们留下来的人能够坚定地团结起来，给他们以猛烈地打击，你们就要看到伟大的成就了。”琼玛拿出亚瑟留给她的照片看着，耳边又响起亚瑟当年的声音：“无论我活，或是我死，我永远是一个快乐的大苍蝇!”
热那亚海边，又聚集着一群意大利的起义者，他们决心像牛虻一样，继续奋战下去，直到祖国实现独立和自由。
鉴赏
前苏联影片《牛虻》改编自爱尔兰女作家艾·丽·伏尼契(1864～1960)1897年出版的同名长篇小说。这部小说是一部有世界影响的作品。小说所描写的牛虻的故事很早就流传到中国。从那时起，牛虻这个形象至少激励和影响了中国两代人。50年代中期，影片《牛虻》在我国上映，扩大了《牛虻》这部作品的影响，在中国许多观众中留下深刻的印象。
《牛虻》堪称为一部英雄题材影片。每个时代都会产生有着自己时代特质的英雄。《牛虻》就是一部关于上个世纪一位资产阶级革命英雄成长的影片。19世纪40年代的意大利，正处于世界资本主义有了空前发展的历史阶段，同时，这是一个为理想而高歌和战斗的时代，自由是一个最响亮的口号，“不自由，毋宁死”成为万千革命者的强烈的时代心声。因而，这也是一个培育和产生英雄的时代。影片塑造了众多英雄形象，青年意大利党***之一的波拉就是突出的一位。但影片没有浓墨重彩刻画这位有着坚定信念和坚强意志的英雄，影片只以简练的笔触勾勒出他代表着的一种革命者的既定性格：怀抱信仰，坚韧不拔。影片着重塑造的主人公亚瑟形象不是一个既定性格，而是处于性格转变过程中。影片刻画这个从幼稚到成熟的英雄形象，给无数成长中的人们以启示和教育。每个时代的先进人物都有自己明确的人生目标，每个时代和每个民族都有自己的理想追求，这种追求在近代达到了 充沛的时期。为了进步理想的实现和民族解放而斗争高于一切。从这个意义上说，《牛虻》是一部永久的书。今天仍能启人思考：人活着究竟为什么将物欲追求作为个体人生的终极目标是否值得缺少先进理想的人，以个体私欲和追求金钱为最高理想的人算是真正的人吗正是这些方面的深度蕴涵使小说《牛虻》和影片《牛虻》曾经影响了几代人的人生观、价值观和生活道路的选择。牛虻和其他革命者那种为实现祖国自由解放而自我牺牲、奋斗不息的精神，即使在今天也不失其 和理想的光彩。
影片对观众产生的影响深蕴于它充分表现了革命党人的意志力，表现了革命党人的神经的坚强和斗争的韧性，表现了他们甘愿为信仰、为事业吃苦和义无反顾的牺牲精神。牛虻的成长就是一个不断确立信仰和为民族解放事业甘愿付出一切的过程。影片没有用大量篇幅表现这个过程本身，而是以他脸上的伤疤“刻印”着他无畏斗争的经历，有代表性地刻画了他走向成熟的生命光彩和最后阶段的斗争。他在一些流于空谈的意大利党人面前显现的坚定性、尖锐性和时势洞察力，他在群众中的影响和号召力，他在狱中忍受巨大病痛用锉刀锯断铁窗的苦斗，甚至他特立独行的斗争方式，都给观众留下深刻印象。影片最后牛虻就义那场戏，更是充满正义 的一页，具有崇高的性质。影片片头和片尾都是起义者们在热那亚海边的岩石上伫立，表达爱国热情和斗争的决心，这种首尾呼应颇富寓意——他们的爱国心潮像海水那样汹涌，永远 澎湃。他们的斗争意志像山岩那样坚强，永远不屈不挠。
影片触动人心处还在于它揭示了人物的灵魂的搏斗，揭示了人物的隐微之情。这种灵魂的搏斗和隐微之情的揭示表现了不同的情感取向。神父蒙泰里尼是一个十分复杂的人物，他既爱他的儿子，也爱他的上帝，爱上帝是他的信仰，是一种时代的风尚，他可以堂而皇之的表现出来，儿子是他的不光彩的爱情的产物，是对上帝不敬的标志，因此他对亚瑟的爱只能隐蔽不能公开。这种隐蔽的爱使他万分痛苦。他终日生活在虚伪的氛围里，爱子之心被自己虚伪丑恶的言行所践踏着，等到他的信仰所支持的权力夺去了他儿子的生命时，这长期深深隐蔽着的爱便像地火一样进发出来，他整个的精神世界都为之崩溃了，世界上的一切甚至连同上帝在他看来都变得虚妄了。这样一个真实的典型的人物形象的心灵矛盾，使我们得以透视宗教泯灭人性的黑暗和虚伪的一面。曾经笃信上帝的亚瑟(牛虻)也经历了痛苦的灵魂分裂，结果是他抛弃了虚伪的上帝，成为人民的儿子。这种人物灵魂的裂变和不同的情感取向是非常能打动观众的心灵的，也是影片获得的又一个思想深刻之处。
影片《牛虻》为什么取“牛虻”这样一个富有寓意耐人寻味的片名这不能不说到原著作者伏尼契的经历。伏尼契出生于爱尔兰一个学者家庭，她在青年时代就与流亡伦敦的各国革命者有过广泛接触，从中吸取了许多思想养料和创作素材。她深受俄国民粹派作家克拉甫钦斯基的思想和创作影响。侨居俄国期间，她接触过彼得堡革命团体，结识了马克思主义者普列汉诺夫，并曾为沙皇牢狱中的革命志士传递信件。回国后，她与从沙皇所判流刑中逃亡的波兰革命者米哈依·伏尼契结为夫妻。她担任过俄国流亡者创办的《自由俄罗斯》杂志编辑，翻译介绍了果戈理、奥斯特罗夫斯基等人的作品，并创作反映革命斗争的小说，晚年移居美国直至逝世。这些都为她创作自己这部最为著名的作品《牛虻》奠定了思想基础。她为什么将这部小说取名牛虻其直接来源是伏尼契从小时候就非常喜欢的英国著名诗人布莱克的一首自谕性小诗，诗中写道：“不论我活着，或者我死掉，我都是一只快乐的飞虻!”飞虻就是牛虻，它到处飞，专吸牛马的血，是害虫。布莱克为什么要用这个形象自喻呢在欧洲，牛虻的来路有这样一个典故。希腊神话上说，天神宙斯偷偷爱上少女安蛾，后来被宙斯的妻子赫拉知道了。赫拉要惩罚安蛾，安蛾化为一头牛逃跑，赫拉便搞了许多牛虻日夜追逐，咬得安蛾几乎发疯。一只小小的牛虻，敢于用尖利的嘴狠狠叮住庞然大物的牛马，咬得它们毫无办法，是何等勇敢!而最早以牛虻自喻的又是古希腊哲学家苏格拉底。他说，他敢于冒天下之大不韪，对当时社会不断实行针砭，以求督促社会不断改革，即使为此而死，也在所不辞。后来，苏格拉底被判处死刑，在刑场上他宣布：“我被神派到这个城市里来，好比是马身上的一只牛虻，职责就是 它赶快前进!”由此我们不难理解为什么艾丽·伏尼契给她热爱的主人公亚瑟取了牛虻这个绰号。片中还套用布莱克的诗句，以重复手法让青年亚瑟和中年“牛虻”两次对他所深爱的琼玛说：“无论我活，或是我死，我都永远是一只快乐的大苍蝇!” 意味深长。
看这部影片，还需要对片中那种“牛虻式的爱情”做一点辨析。牛虻式的爱情的确曾被一些人深深迷醉——当牛虻知道波拉太太就是他少年时的恋人琼玛而波拉早已牺牲时，他却不与她相认，还是将全部心思放在斗争生活中，在爱情上苦苦折磨自己，实际上也折磨着她，似乎这才是革命者对待爱情的态度。这种颇具古典“范式”的英雄行为影响着不少后来的革命者。其实，这种爱情观的表现并不一定是牛虻的性格逻辑必然，它主要出自作者伏尼契所受的俄国民粹派英雄观的影响。我们知道《牛虻》的背景是19世纪30～40年代意大利资产阶级革命，艾丽·伏尼契出生于19世纪60年代中叶，她并不是这次革命的同时代人。为了创作需要，她除了阅读历史资料外，她还必须从当代革命者那里吸取诗情和原型，不能不紧密联系自己的生活经验。自年轻时起，伏尼契就与流亡在英国的一些俄国民粹派革命家交往甚密，甚至后来还在彼得堡参加了民粹派的革命冒险活动，民粹派的英雄观影响着她，并通过她的创作思想，在她所塑造的牛虻身上打下深深的印记。例如她笔下的一些人物除了在革命方式上严重脱离群众，主张采用暗杀等个人恐怖手段外，在个人性格上，牛虻也像民粹派革命家那样有盲目追求英雄意志的倾向，甚至将革命与爱情人为地对立起来，在对爱情的抑制中追求一种自我折磨式的锤炼。从革命者个人意志和毅力的角度说，牛虻确有可令人惊叹处，但他对待爱情的方式并不应提倡和无条件效仿。
片中牛虻的演员斯特里仁诺夫是60年代苏联最著名的影星之一，也是我国观众曾经很熟悉的演员。他主演的多部影片在我国上映过，如《上尉的女儿》、《黑桃皇后》、《生命在你手中》、《墨西哥人》、《三海旅行记》、《第四十一》、《白夜》、《莫斯科之恋》等。80年代初期，他在系列剧《牛虻》中再次饰演主人公牛虻。他杰出的表演才华使牛虻形象银幕生辉。
《黑话律师》
犯罪悬疑剧《黑话律师》因为李钟硕和林允儿这对神颜CP开播前就备受关注，烧脑刺激的情节也带来零差评的高收视。然而，恩爱了整部剧的男女主，最后却因为淋巴癌阴阳两隔。观众骂声一片。
事实上，今年以烂尾闻名的韩剧不止这两部。
《财阀家的小儿子》收官第二天，话题#今年烂尾的韩剧# 以14亿的阅读量直冲微博热搜第二，《雪滴花》《二十五，二十一》《青春应援》（《Cheer Up》）等剧赫然在列。有的因编剧的傲慢将剧情推入死局，有的情感落点严重失衡。
青春剧《二十五，二十一》殉于编剧的傲慢。或许编剧从一开始就想刻画一段体育记者和击剑少女的BE爱情，但拒绝采纳观众意见，犯了众怒。豆瓣开分91，现在滑落到81分。
《二十五，二十一》
有爆款韩剧《天空之城》编导坐镇的《雪滴花》，与观众审美存在严重错位。全剧大部分场景发生在女子大学宿舍，观众忍着气看了十几集“走不出去的女生宿舍”，不但女主逃离失败，男主也中枪身亡。在观众看来，自己是被主创骗了。
《雪滴花》
校园剧《青春应援》在豆瓣只有55分，结局感情处理把控失衡、人物关系混乱是主因。女主被塑造得像个海王，男主男二轮流吃醋，初吻献给男二，又转身投入男主的怀抱。中国观众无法理解，讲究暧昧文化的韩国观众也接受无能。
值得一提的是，这几部剧并非都是“神剧变烂剧”。《二十五，二十一》《黑话律师》是收视率超过10％的热剧，《雪滴花》《青春应援》则是以1％收视率收官的扑街剧。
从这个角度看，能以烂尾闻名，与剧集质量无甚相关。结局严重不符合观众期待、让人意难平的剧，更易被嘲烂尾。
《青春应援》
不过，《财阀家的小儿子》主创大约也不在乎结局遭受的非议。
这部剧已经成为今年韩国本土的收视剧王，主演宋仲基称霸12月话题榜，扮演财阀爷爷的李星民，有望拿下明年百想视帝。
在#财阀家的小儿子 烂尾# 霸占热搜第一之后，#回来的女儿 不要烂尾# 昨日冲上热搜第三十五。作为迷雾剧场年底力作，《回来的女儿》前几集以骇破人胆的情节、处处惊悚的反转，成为近期口碑最佳的悬疑剧。但临近结局，主角开始降智，编剧还有好几个坑未填。网友已经坐不住了，豆瓣评分从82降至如今的73。
看来无论是韩剧还是国产剧，烂尾是观众心中永远的痛。
当然，作品是否受到了伤害，观众和创作者、播出平台可能有不同看法。符合观众期待这件事，说难也难，说简单也简单，需要剧集生产机制、创作模式的协调，也需创作者继续摸索。
新人们的婚纱摄影的种类可说是五彩缤纷，层出不穷，令新娘看的眼花缭乱。雪白的婚纱纯洁，粉色婚纱鲜嫩可爱，绿色婚纱镜头莹剔透，蓝色婚纱宁静温馨……厌倦含蓄和矜持的时尚新人们，大可尽情让自己的婚纱各展其“色”，焕发被繁华都市和紧张生活压抑已久的青春与朝气！！！
一、魅力天后型魅力天后不同于埃及艳后，天后是冷艳的、端丽的，威仪的！希腊神话中的天后赫拉，拥有万神之神宙斯赋予的权势，智慧、艳丽和自信并重。简约而有质感的长纱，大气而华丽的首饰，一种如美丽的月亮一般的自信，融合成了天后特有的魅力！二、白色经典白色是一种极其浅自然、环保而又平和，是崇尚自然、柔和安静型新娘的首选颜色。不过，白色的婚纱并非是单调一色，可以分为纯白和奶白两种，其中纯白即象牙白，又分浅象牙色、深象牙色，而奶白即香槟色，又分浅香槟色、深香槟色。选择这一主题的婚纱，可以缀上粉色的丝花、蝴蝶，以增添色彩。三、粉色的回忆粉色一向受年轻女孩们的喜爱，可爱、洋气、活泼的新娘一定不会错过这款。很适合可爱迷人的萝莉新娘。近来，许多新郎都喜欢自己的新娘打扮成萝莉般的可爱迷人，如果拍摄婚纱照时，新娘穿上鲜嫩可爱的粉色婚纱，让爱你的新郎眼前一亮，给他惊喜，那将是多么浪漫的一幕哦~四、绿色旋风绿色是一种极其浅淡、有冰一样晶莹透彻感的颜色，若隐或现的绿色加上冰莹的感觉，会让新娘如出水芙蓉般水灵。五、浪漫妩媚型这个造型非常适合表现出个人的气质或特质特质，或清纯或甜美，都可以得到表现。浪漫的卷发加上性感的盘发，就能轻松打造出最妩媚的新娘造型，长波一样的青丝，带着一种年轻的飘逸、活力。
(摘自：婚纱摄影、台湾婚纱摄影讨论区)
参考文献：1高惠琼 2004 婚纱摄影商店招牌的意象传达研究2李玉瑛 2004b 女性凝视：婚纱照与自我影像之戏3婚礼顾问 浪漫婚礼的最佳掌舵手
欢迎分享，转载请注明来源：品搜搜测评网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
