威廉·霍华德·塔夫脱简介

职业：第27任美国总统

国籍：美国

政党：共和党政治头衔：美国战争部长、古巴第一任临时总督、菲律宾第一任临时总督、美国副检察长

总统任期：1909年3月4日至3月4日，1913年之前：西奥多·罗斯福继任者：伍德罗·威尔逊

何以著名：西奥多·罗斯福的选定继任者，塔夫脱于1908年就任总统，此前曾担任过国务卿。在外交政策上，塔夫脱主要关注东亚和拉丁美洲，帮助支持那里的 。在国内，他寻求降低贸易关税，并在反垄断和保护方面参与了有争议的诉讼。塔夫特的大部分任期都致力于处理他的 和共和党保守派之间的冲突。虽然他和罗斯福之前关系密切，但这些冲突破坏了他们之间的关系，1912年罗斯福向塔夫脱提出了重新提名的挑战，尽管塔夫脱获胜。伍德罗·威尔逊将继续赢得以下总统选举。

出生：1857年9月15日出生地：俄亥俄州辛辛那提，美国星号：处女座

死亡：1930年3月8日（72岁）死因：心血管疾病

结婚生活1886-06-19美国总统威廉·塔夫特（28岁）和海伦·赫伦（25岁）在辛辛那提，1901-07-04年，前联邦法官威廉·霍华德·塔夫特被任命为菲律宾第一任总督，并宣布赦免所有宣誓效忠1905-07-29年美国战争部长威廉·霍华德·塔夫特与日本首相卡素拉达成秘密协议，同意为了换取日本在1908-06-16年菲律宾不干涉美国，共和党在芝加哥召开会议，西奥多·罗斯福总统选择威廉·霍华德·塔夫特作为继任者1908-11-03年威廉·霍华德·塔夫特（右）当选美国第27任总统，而不是威廉·詹宁斯·布莱恩1909-03-04年威廉·霍华德·塔夫特在1909年8月18日的10场暴风雪中，东京市长小崎由纪夫就任美国第27任总统，他向华盛顿特区赠送了2000棵樱桃树，塔夫特总统决定在波托马克河附近种植。1909-09-27美国总统塔夫脱拨出约300万英亩的石油丰富的公共土地（包括茶壶穹顶，怀俄明州）为了保护环境，1910-04-14年塔夫脱总统开始了在1911-05-23年纽约公共图书馆开馆当天抛球的传统，塔夫脱总统于1912-06-18年在纽约第五大道举行了芝加哥全国共和党大会，塔夫脱总统和西奥多·罗斯福在塔夫脱总统提名后分道扬镳，罗斯福和党的进步分子组成进步党（也称为“公牛驼鹿党”）1913-02-16美国总统塔夫脱同意不介入墨西哥1915—0617联盟在费城以威廉·霍华德·塔夫脱为总统组织在独立厅举行；其计划预计1930-02-03年国际联盟威廉·霍华德·塔夫特将因健康原因辞去美国首席大法官职务，并在Twitter上分享美国著名总统安德鲁·约翰逊富兰克林·皮尔斯乔治·布什乔治·华盛顿格罗弗·克利夫兰伍德罗·威尔逊

1、伊丽莎白·班内特（Elizabeth Bennet）

2、达西先生（Mr Darcy）

3、班内特先生(Mr Bennet)

4、班内特太太(Mrs Bennet)

《傲慢与偏见1995》百度网盘高清免费资源在线观看   

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　　根据简·奥斯汀同名小说改编。伊丽莎白·班纳特(凯拉·奈特丽 饰)出身于小地主家庭，有四个姐妹，母亲班纳特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。新来的邻居宾格来先生和他的朋友达西（马修·麦克菲迪恩 饰）打破了她们一家人单调的乡村生活。宾格来和伊丽莎白的姐姐简·班纳特互生情愫；达西对善良聪明的伊丽莎白产生了好感，而伊丽莎白却对达西不可一世的傲慢心存偏见，不接受他的感情。

U-48

艇型VIIB

下水1936年11月11日Germaniawerft, Kiel

服役1939年4月22日Kptlt Herbert Schultze

指挥官1939年4月 - 1940年5月

1940年5月 - 1940年9月

1940年9月 - 1940年12月

1940年12月 - 1941年7月

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1941年8月 - 1942年9月

1942年9月 - 1943年10月Kptlt Herbert Schultze

KrvKpt Hans-Rudolf

Kptlt Heinrich Bleichrodt

Kptlt Herbert Schultze

Oblt Siegfried Atzinger

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Oblt Deither Todenhagen

作战生涯12 次巡航任务1939年4月22日-1939年8月31日（作战）

1939年9月1日-1939年12月31日（作战）

1940年月1日-19416月31日（作战）

1941年7月1日-1942年3月31日（训练）

1942年4月1日-1942年10月31日（教学）

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作战记录击沉52艘，总吨位307935吨

击伤4艘，总吨位25158吨

结局1945年5月3日在德国Neustadt自沉

U-99

艇型VIIB

下水1939年3月31日Germaniawerft, Kiel

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服役1940年4月18日Kptlt Otto Kretschmer

指挥官 1940年4月 - 1941年3月Korvkpt Otto Kretschmer

作战生涯8次巡逻任务1940年4月18日-1940年6月30日(训练)

1940年7月1日-1941年3月17日(作战)

战绩击沉舰船39艘，总吨位数246794 吨

击伤舰船6艘，总吨位数47119 吨

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结局1941年3月17日凌晨3点43分,约在北纬61度,

西经12度的冰岛东南海域遭英国皇家海军驱逐舰沃克尔号深弹袭击后被击沉，3人死亡，40人生还。

关于艇长奥托·克雷齐默尔(Kptlt Otto Kretschmer)

奥托·克雷齐默尔是德国的潜艇战第一号王牌，他总共击沉了船只47艘，共计274386吨。在所有的U艇艇中名列第一位。

1930年4月奥托开始了他作为见习船长的训练航行，他先在航校的训练舰“Niobe”上呆了3个月，后又随轻型巡洋舰“Emden”航行了1年多。在此之前，17岁的奥托在英国的埃塞克斯市渡过了8个月的时间，在那儿他学会了英语。1936年1月奥托·克雷齐默尔开始参加U艇部队的训练，由于他之前有比较丰富的航海经验，因此他被指定为U艇的艇长。1936年西班牙内战爆发，德国派出部队进行干涉。1937年他作为U-35号潜艇的第一任艇长参加了在西班牙水域的巡逻任务。1937年9月他被调离U-35号潜艇，去接收新型2型U艇——U-23。不久第二次世界大战爆发，他指挥U-23号在英国北海靠近苏格兰海岸外取得了第一个战果。后来他又成功地在戒备森严的苏格兰海鳗湾布下了9颗水雷。1940年1月12日击沉了丹麦油轮——“丹麦”号，这是他取得的第一个重大战果。1个月后他击沉了英国驱逐舰“大胆”号（1,375吨）。

1940年4月奥托·克雷齐默尔离开U-23同月被委任为U-99号潜艇的艇长。两个月后U-99离开在德国基尔的训练基地，开始了他一身中最辉煌的“猎杀潜航”。在这次出击中他9次对盟军的护航船队实施水面攻击，击沉多艘盟军舰船。特别值得一提的是，他击沉了三艘万吨级的英国的装甲巡洋舰：“Laurentic”号（18,724吨），Patroclus（11,314吨），Forfar（16,402吨）,成为一战潜艇之王奥托威尼根式的"英雄"。到1940年11月他已总共击沉了超过46,000吨的船只。从这时起，在众多U艇艇长中“沉默的奥托”变成了“吨位之王”，而且一直也没有人超过他。他也有了一句著名的名言——“一枚鱼雷…………一艘船”。但是他的好运并没有持续下去，1941年3月他开始了最后一次航行。在击沉10艘盟军船只后，17日他在英国东南面遇到了英国驱逐舰“漫步者”号。“漫步者”号发现U-99后，马上发起追击施放深水炸弹。在多次攻击后，U-99的艇体被严重炸坏，被迫俘出水面，奥托和43名艇员钻出潜艇（注：艇上的首席轮机兵已经死亡），马上被英舰俘虏，U-99号潜艇随后便沉没了,如果不是过早被俘,奥托·克雷齐默尔很可能创下更惊人的可怕战绩

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被俘后，奥托·克雷齐默尔先在英国的战俘营关押了一年半，后被转到加拿大的第30号战俘营继续关押，1947年12月获释返回德国。1955年加入新成立的联邦德国海军，1957年成为第1护航舰队指挥官，1958年担任两栖部队指挥官。1962年进入参谋部门工作，1965年担任北大西洋公约组织海军部的首席参谋海军上将军衔，1970年退役。1998年奥托·克雷齐默尔在巴伐利亚渡假时，由于意外事故受伤，送进医院后不久死亡。

U-103

型号IXB

下水1939年9月6日 AG Weser, Bremen

服役1940年7月5日Korvkpt Victor Schütze

指挥官 1940年7月 - 1941年8月

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1941年8月 - 1942年7月

1942年7月 - 1944年3月

1945年1月 - 1945年2月

1945年3月 - 1945年4月

Korvkpt Victor Schütze

Kptlt Werner Winter

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Kptlt Gustav-Adolf Janssen

Oblt Heinz Murl

Oblt Hans-Norbert Schunck

作战生涯11 次巡逻任务1940年7月5日-1940年9月1日(训练)

1940年9月1日-1944年1月1日(一线作战)

1944年1月1日-1944年3月1日(教学)

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战绩击沉舰船45艘，总吨位数237596 吨

击伤舰船3艘，总吨位数28158 吨

结局1944年3月退役，1945年1月前往汉堡，1945年4月由汉堡至基尔。1945年4月15日在基尔被炸沉。

U-123

艇型IXB

下水1939年4月15日AG Weser, Bremen

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服役1940年5月30日Kptlt Karl-Heinz Moehle

指挥官 1940年5月 - 1941年5月

1941年5月 - 1942年7月

1942年8月 - 1944年6月Kptlt Karl-Heinz Moehle

Kptlt Reinhard Hardegen (1,2,3)

Oblt Horst von Schroeter

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作战生涯14 次巡逻任务1940年5月30日-1940年9月30日(训练)

1940年10月1日-1944年6月17日(作战)

1944年6月18日-1944年8月1日(教学)

战绩击沉舰船46艘，总吨位数229393 吨

击伤舰船6艘，总吨位数53568 吨

结局1944年6月17日在法国退役，1944年8月19日自沉，1945年转让给法国并编为法国海军Blaison号。

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卡尔-亨茨穆赫（Karl-Heinz Moehle）

卡尔-亨茨穆赫的海军生涯始于1930年4月。在邮轮“施赖斯维格赫尔斯泰因”号上服役数月后，穆赫于1936年3月被调至德国海军潜艇部队，1937年担任U-20号艇艇长。穆赫执行过6次战斗巡逻任务，多数是在北海海域，在那里他取得了击沉8艘敌舰的战果。

1940年1月，穆赫离开了U-20号。4个月后，他接管了U-123号艇，这也是大战期间最负盛名的潜艇之一。穆赫在北大西洋执行的第二次战斗巡逻任务战果累累。1940年11月23日晨，穆赫攻击了OB-244护航船队并在5个小时内击沉5艘商船，总吨位23084吨。由于不慎与一艘沉船发生了水下碰撞，U-123被迫撤出战斗并返回基地。4次战斗巡逻任务以后，穆赫将U-123号艇的指挥权转交给了莱因哈德哈德根（Kptlt

ReinhardHardegen ）

自1941年至大战结束，穆赫同时担任德国海军潜艇部队第5舰队以及位于基尔的潜艇基地的指挥官。1945年6月被捕，1946年由于下达了针对“拉科尼亚”号的攻击命令而接受审讯并被判5年监禁。1949年11月被释放。

U-124

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艇型IXB

下水1939年8月11日AG Weser, Bremen

服役1940年6月11日Kptlt Georg-Wilhelm Schulz

指挥官1940年6月- 1941年9月

1941年9月- 1943年4月Kptlt Georg-Wilhelm Schulz

Korvkpt Johann Mohr

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作战生涯11次巡逻任务1940年6月11日-1940年8月1日(训练)

1940年8月1日-1943年4月2日(一线作战)

战绩击沉舰船48艘，总吨位数224953 吨

击伤舰船4艘，总吨位数30067 吨

结局1943年4月2日,约在北纬4102,

西经1539度的奥泼托以西海域遭英国轻巡洋舰“斯通克洛普”号及“黑天鹅”号深弹袭击后被击沉，艇上53人全部丧生

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U-107

艇型IXB

下水1939年12月6日AG Weser, Bremen

服役1940年10月8日Kptlt Günther Hessler

指挥官1940年10月 - 1941年11月

1941年11月 - 1943年6月

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1943年7月 - 1944年8月

1944年8月Korvkpt Günther Hessler

Kptlt Harald Gelhaus

Kptlt Volker Simmermacher

Ltn Karl-Heinz Fritz

作战生涯14次巡逻任务1940年10月8日 - 1940年12月31日(训练)

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1941年1月1日 - 1944年8月18日(一线作战)

战绩击沉各类舰船39艘，总吨位216795吨

击伤各类舰船3艘，总吨位17392吨

结局1944年8月18日，在北纬4646度,西经0349度的比斯开湾被英军“桑德兰”飞机用深弹击沉，艇上58人全部丧生

U-37

艇型IX

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下水1937年3月15日AG Weser, Bremen

服役1938年8月4日Kptlt Heinrich Schuch

指挥官 1938年8月 - 1939年9月

1939年9月 - 1940年5月

1940年5月 - 1940年10月

1940年10月 - 1941年5月

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1941年5月 - 1941年11月

1941年11月 - 1942年6月

1942年7月 - 1943年1月

1943年1月 - 1943年11月

1943年11月 - 1944年1月

1944年1月 - 1944年12月

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1944年12月 - 1945年5月Kptlt Heinrich Schuch

Korvkpt Werner Hartmann

Kptlt Victor Oehrn

Kptlt Nicolai Clausen

Kptlt Ulrich Folkers

Oblt Gustav-Adolf Janssen

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Oblt Albert Lauzemis

Oblt Hinrich Kelling

Oblt Peter Gerlach

Oblt Wolfgang Seiler

Kptlt Eberhard von Wenden

作战生涯11次战斗巡逻任务1938年4月1日 - 1939年8月31日(一线作战)

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1939年9月1日 - 1939年12月31日 (一线作战)

1940年1月1日 - 1941年4月30日 (一线作战)

1941年5月1日 - 1942年3月31日 (教学)

1942年4月1日 - 1944年6月30日 (教学)

1944年7月1日 - 1945年5月3日 (训练)

战绩击沉各类舰船55艘，总吨位202529吨

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击伤各类舰船1艘，总吨位9494吨

结局1945年5月8日在Sonderburg海湾，约北纬5455度, 东经0947自沉。

U-66

艇型IXC

下水1940年3月20日AG Weser, Bremen

服役1941年1月2日Kptlt Richard Zapp

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指挥官1941年1月 - 1942年6月

1942年6月 - 1943年9月

1943年8月 - 1943年9月

1943年9月 - 1944年5月Korvkpt Richard Zapp

Kptlt Friedrich Markworth

Oblt Paul Frerks

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Kptlt Gerhard Seehausen

作战生涯9次战斗巡逻任务1941年1月2日 - 1941年4月30日(训练)

1941年5月1日 - 1944年5月6日 (一线作战)

战绩击沉各类舰船33艘，总吨位200021吨

击伤各类舰船4艘，总吨位22738吨

结局1944年5月6日在佛得角群岛以西，约北纬1717度，西经3229度海域被美国海军“布洛克群岛”号护航航空母舰上的“复仇者”式攻击机和“野猫”式战斗机以及“伯克利”号护航驱逐舰用深弹和机炮击沉。24人丧生，36人幸存

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U-68

艇型IXC

下水1940年4月20日AG Weser, Bremen

服役1941年2月11日Kptlt Karl-Friedrich Merten

指挥官 1941年2月 - 1943年1月

1943年1月 - 1943年6月

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1943年6月 - 1943年7月

1943年7月

1943年7月 - 1944年4月Korvkpt Karl-Friedrich Merten

Oblt Albert Lauzemis

Oblt Ekkehardt Scherraus

Oblt Gerhardt Seehausen

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Kptlt Albert Lauzemis

作战生涯10次战斗巡逻任务1941年2月11日 - 1941年5月31日 (训练)

1941年6月1日 - 1944年4月10日 (一线作战)

战绩击沉各类舰船33艘，总吨位197953吨

结局1944年4月10日，在葡萄牙玛德罗群岛西北，约北纬3324度、西经1859度海域被美国海军“瓜达康那尔岛”号护航航空母舰（VC-58）上的“复仇者”式攻击机及“野猫”式战斗机用深弹和火箭击沉。艇上56人丧生，1人幸存。

U-96

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艇型VIIC

下水1939年9月16日Germaniawerft, Kiel

服役1940年9月14日Kptlt Heinrich Lehmann-Willenbrock

指挥官 1940年9月 - 1942年3月

1942年4月 - 1943年3月

1943年3月 - 1944年2月

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1944年2月 - 1944年6月

1944年7月 - 1945年2月Kptlt Heinrich Lehmann-Willenbrock

Oblt Hans-Jürgen Hellriegel

Oblt Wilhelm Peters

Oblt Horst Willner

Oblt Robert Rix

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作战生涯11次战斗巡逻任务1940年9月14日 - 1940年11月30日(训练)

1940年12月1日 - 1943年3月31日 (一线作战)

1943年4月1日 - 1944年6月30日 (训练)

1944年7月1日 - 1945年2月15日 (教学)

战绩击沉各类舰船28艘，总吨位190094吨

击伤各类舰船4艘，总吨位33043吨

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结局1945年3月30日在德国威廉港被美机用炸弹击沉。

关于艇长海因里西莱曼威廉布劳克(Kptlt Heinrich Lehmann-Willenbrock)

海因里西莱曼-威廉布劳克生于1911年11月11日,1938年10月到1941年7月22日出海作战9次,总共333天击沉盟国舰船25艘,共计179125吨,另外击毁2艘,计15864吨,是盟国最恐怖的水下杀手之一。

海因里西莱曼-威廉布劳克1931年4月开始了他的海军生涯,在轻巡洋舰号Karlsruhe和海军训练舰Horst

Wessel上服役18个月,1939年4月他开始潜艇舰长的训练,1931年10月1日升少尉,1935年9月被调往U型潜艇部队,在U-8上服役很短的时间后1939年9月他被派往U-5潜艇，期间大战爆发了,德国破坏了攻击商船前必须先予以警告的国际惯例，1939年11月17日，德国开始了无限制潜艇战的序幕。期间海因里西莱曼-威廉布劳克出海巡逻9次，1939年10月1日晋升上尉。1940年8月他被授命指挥新型VIIC型的U-96号潜艇,1940年9月4日至1942年他出海巡逻8次,合计267天，1940年8月10日他获得骑士十字勋章,海因里西莱曼-威廉布劳克在第三次巡逻中,击沉7艘船，共计49,490吨，这次出海为他收获了橡叶骑士勋章。其中1941年1月17日，海因里西莱曼-威廉布劳克在路易斯岛以西350英里的海面击沉了从利物普出发的蓝星公司的巨轮“奥米塔星”号，137船员，29位炮手和194乘客遇难。而海因里西莱曼-威廉布劳克在此次血腥的无限制潜艇战后却成为潜艇部队指挥官的典范，30年后他的作战经历被写进了他的部下Lothar-Günther Buchheim的回忆录Das Boot中，在这本书中海因里西莱曼-威廉布劳克被塑造成一为德国潜艇指挥的典型。

1942年3月他离开了的U-96潜艇的战斗岗位,后U-96被更换过5位艇长,共击沉28艘共190094吨,击伤4艘共33043吨,1941年随着新式潜艇的生产和服役,1944年7月U-96转为训练艇该艇出海11次,1945年3月30日其被美国战机炸沉，直到它沉没U-96经历如此激烈的战事都未受到严重的损伤。1943年5月1日，

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海因里西莱曼-威廉布劳克升少校军衔，后被调往在驻法国布瑞斯特（Brest）德国海军第9潜艇分队部队任指挥,该部队的舰徽微笑的锯鲛鱼，几乎成为整个德国U型潜艇部队最出名的血腥形象。1944年9月2日至1944年10月18日他又再次出海作战44天，指挥的是U-256号，1944年12月1日，升中校军衔，他指挥U-256号到达挪威的伯根（Bergen）担任德国海军第11潜艇分队指挥，直到战争结束。

德国战败后，他作为德国血腥的无限制潜艇战的著名代表而受到了审判，被判监禁，一年后他于1946年5月回国，这位战时血腥的潜艇杀手，却从事了与其在战时皆然向反的工作，和另一位潜艇王牌卡尔-福瑞德里西梅尔屯（Karl-Friedrich Merten）一同在莱茵河从事沉船的水上的救助，1948年他和3位同事建造了帆船“马根兰”号，参加了许多国际的航海大赛。之后他又在一些训练船上任舰长，1959年5月海因里西莱曼-威廉布劳克在担任货轮“Inga Bastian”号船长时在极为危险的情况下救出了爆炸后行将沉没的巴西轮船“天琴座”的57名船员，1961年他又担任德国原子能研究船“奥托哈恩”号船长，一干就是10年。由于他的杰出工作，1974年他被授予联邦配绶带优质十字勋章。1986年4月18日海因里西莱曼-威廉布劳克去世。

U-38

艇型IX

下水1937年4月15日AG Weser, Bremen

服役1938年10月24日Kptlt Heinrich Liebe

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指挥官 1938年10月 - 1941年7月

1941年7月 - 1942年1月

1942年1月 - 1943年1月

1943年1月 - 1943年8月

1943年8月 - 1943年12月

1944年1月 - 1944年4月

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1944年4月 - 1945年5月Kptlt Heinrich Liebe

Korvkpt Heinrich Schuch

Oblt Siegfried Keller

Oblt Helmut Laubert

Oblt Paul Sander

Oblt Herbert Kühn

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Korvkpt Georg Peters

作战生涯11次战斗巡逻任务1938年10月24日 - 1939年8月31日(一线作战)

1939年9月1日 - 1939年12月31日(一线作战)

1940年1月1日 - 1941年1月30日(一线作战)

1941年12月1日 - 1942年3月31日(训练)

1942年4月1日 - 1943年11月30日(教学)

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1943年12月1日 - 1945年2月28日(训练)

1945年5月1日 - 1945年5月5日(训练)

战绩击沉各类舰船35艘，总吨位188967吨

击伤各类舰船1艘，总吨位3670吨

结局1945年5月5日失踪。

U-552

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艇型VIIC

下水1939年12月1日Blohm & Voss, Hamburg

服役1940年12月4日Oblt Erich Topp

指挥官 1940年12月 - 1942年9月

1942年9月 - 1944年7月

1944年7月 - 1945年5月Kptlt Erich Topp

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Kptlt Klaus Popp

Oblt Günther Lube

作战生涯15次战斗巡逻任务1940年12月4日 - 1941年2月1日 (训练)

1941年2月1日 - 1944年4月30日 (一线作战)1944年5月1日 - 1945年5月2日(教学)

战绩击沉各类舰船32艘，总吨位165433吨

击伤各类舰船3艘，总吨位26910吨

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结局1945年5月2日在北纬5351度,东经0810度的威廉港自沉。

关于艇长艾里希托普(Kptlt Erich Topp)

艾里希-托普于1934年4月加入海军，在1937年10月加入U艇部队之前已在卡尔斯鲁号巡洋舰上服役了6个月。一年后，他成为U-46的观察员。经历了四次的出海后，托普着手指挥U-57，利用该艇他击沉了六艘共计36862吨。但在1940年9月3日，U-57出了一次意外的事与挪威的"诺娜"号相撞沉没。托普又任VIIC级艇“红魔鬼”U-552号艇长，在北大西洋和北美沿岸的攻击盟军护航船中，他的点数越来越高。1942年的3、4月，他总共击沉了8艘共计45731吨。他成为德国家喻户晓的“英雄”,人们夹道欢迎他和他的战士,甚至为他拍摄了影片,记录他的作战过程

1942年9月，托普就任潜艇第27舰队指挥官，当时该编队做新成员的战术训练之用。1944年，托普编写了一本为新的XXI级潜艇战斗指导书，当二战结束时，托普时任U-2513号的指挥官，于1945年5月在挪威向盟军投降。战后，托普做了几个月的渔民。和布兰迪一样，后来成为一名建筑师。1958年3月，他加入当时的联邦德国海军。在美国四年的时间任北约军事委员会委员。托普于1969年退休，获得大联邦功勋章。1970年到1984年，他当了14年的工业顾问。托普在战后对他在二战中的经历十份后悔,他曾在一次关于他击沉当时中立美国的军舰的经历的采访时说:"想到在那艘战舰上死去的人,我很痛苦,它使我一生都不能原谅自己,无法摆脱痛苦"

U-47

艇型VIIB

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下水1937年2月27日Germaniawerft, Kiel

服役1938年2月17日Oblt Günther Prien

指挥官1938年12月 - 1941年3月Korvkpt Günther Prien

作战生涯 10次战斗巡逻任务1938年12月17日 - 1939年8月31日(一线作战)

1939年9月1日 - 1939年12月31日(一线作战)

1940年1月1日 - 1941年3月7日 (一线作战)

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战绩击沉各类舰船31艘，总吨位191918吨

击伤各类舰船8艘，总吨位63282吨

结局1941年3月7日在靠近Rockall海岸附近的北大西洋，约北纬6000度，西经1900度失事沉没，艇上45人全部丧生。

关于艇长岗瑟普里恩(Oblt Günther Prien)

岗瑟普里恩是德国最闻名的U型潜艇王牌,他长途奔袭英国著名的海军基地斯卡帕湾击沉英国战舰“皇家橡树号”的战斗经历成为二战史中最精彩的海战片段,他本人也成为世界最知名的一线海战指挥官

岗瑟普里恩于1931年1月加入德国海军,在此之前在商船工作。在轻巡洋舰呆了一年后，他于1935年10月进入德国海军潜艇部队服役。1938年，西班牙内战期，他在U-26号艇，哈特曼上尉领导下在西班牙海域巡逻。1938年12月17日,

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岗瑟普里恩被正式任命为U-47号潜艇指挥,正式开始了他作为海狼的猎杀生涯1939年2月1日他被升上尉

1939年10月14日，他长途奔袭英国著名的海军基地斯卡帕湾,神不知鬼不觉的成功侵入北方舰队重兵守卫位于苏格兰北端外海奥克尼群岛（Orkney

Island)上的英国海军基地斯卡泊佛罗湾（Scapa

Flow),击沉英国排水量29，000吨的战列舰“皇家橡树号”,舰上809名士兵和24名军官丧生。邱吉尔在自已的日记中记录下了德国U艇指挥官司的高超技艺。而希特勒对U47艇的表现尤其赞赏,12月18日普里恩成为第一名获得骑士勋章的U艇指挥官,帝国海军的骄傲

在接下来的18月中，普里恩证明了他是德国最优秀的指挥官之一。在他1940的6次出勤中,他共击沉了八艘船总计吨位51，483位。在攻击护航队的战斗中，他总是最先发现护航船队，并且用无线电通知其它船。

例如：他在攻击HX-79护航队的战斗中，他最先发现并跟踪敌船。U-47招来了其它的U艇，并击了4艘船。邓尼茨曾想将其调入训练部门，但普里恩决定留在他的艇上。1940年4月20日他被授予橡叶骑士十字勋章1941年3月1日被提升为少校

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岗瑟普里恩指挥的U-47也成为纳粹德国王牌潜艇,世界上名声很高的一艘作战军舰,该舰1937年2月27日下水,1938年12月17日交由普里恩指挥,从而写下了一段令人难忘的作战经历,创下了令人刻骨铭心的战绩,它击沉了31艘船只,共计十九万三千八百零八吨,还重伤8艘计六万三千两百八十二吨,被其打死的盟军战士无法计数

1941年2月20日，U-47离开了St Nazaire(法国）这是的第十次出行。

四天后，他们攻击了OB-290护航队，击沉了4艘船共计吨位16，310吨。最后一次收到U-47的无线电信号是在3月7日早晨。1941年3月7日或8日，在北大西洋接近罗克奥海附近6000N/1900W的位置岗瑟普里恩同U-47带着它的全体成员（45人）一同沉入了大海。现在，人们对这一事件提出了疑问，传统上认为击沉U-47的是英国海军的狼獾号,但是现在有资料显示，狼獾号实际攻击的是因受重伤而退出战斗的阿克曼船长的UA艇。

现在也人们推测U-47是被自已所发射的鱼雷击中的。（两艘美国潜艇也被认为是其于同样的设备故障而在太平洋沉没的。）

新古典主义

17世纪出现的一个新现象。法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。在政治上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。“帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟的排场，在文艺上也很想效仿古罗马的风格。所以说，法国新古典主义的原型是拉丁古典主义。法国的17世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。为国王及其统治集团服务的艺术，把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并让现实描写带上神话的外表。它崇尚古典精神，表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。他们以希腊、罗马为典范。套用马克思在评论路易波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点时所提到的一句话来说，法国新古典主义就是穿着古罗马的服装，用借来的语言，上演世界历史的新场面。当然，新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”，它所表演的主要是“世界历史的新场面”，这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面，是过渡时期必然会出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标准，一切要有法则，一切要规范化，一切要服从权威，要具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。比如说三一律。布瓦洛（1636-1711）是新古典主义的立法者和发言人，新古典主义的法典就是布瓦洛的《论诗艺》。新古典主义注重表现技巧，特别重视语言。新古典主义的主要成就在戏剧。法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。

浪漫主义

浪漫主义（Romanticism）一词源于中世纪所写的浪漫传奇（romance），主要包括中古欧洲的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗，这些浪漫传奇是由中世纪各国文学家用由拉丁文演变的方言（roman）所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的、富于想像和幻想的、有浓厚的神秘色彩和传奇色彩的。浪漫主义的名称源于浪漫传奇，也是取了浪漫传奇的这些特征，并把以这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。浪漫主义作为一种文艺创作方法，是一个带有普遍性的问题，即在不同国家和不同时代都发生过，是一个美学上的范畴。作为一种创作方法，浪漫主义注重人的主观内心世界，强调想像的运用，语言热情奔放，手法比较夸张。这种创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了，但因其不具备自觉性，未形成大规模的思想运动。浪漫主义作为一个思潮流派或思想运动，是特定历史阶段发生的事情，是文学史上的一个范畴。它大致发生在18世纪后半叶到19世纪上半叶，盛行于欧洲各国。这个定义可扩大到：浪漫主义不是一个单一的思想运动，而是对18世纪中叶以来西方社会经历过并且继续在经历的某些状况的综合反应。浪漫主义运动的鼎盛期是18世纪90年代到19世纪30年代，浪漫主义运动的理论基础是德国古典哲学，浪漫主义运动的特征有：主观性、对大自然的向往和对城市文明的诅咒、回到中世纪，对历史及民间文学的尊重、抒情性。作为流派，浪漫主义在西欧各国都有过很长的尾声，或者是作为传统而成为其它流派的组成部分，不过到了1830年以后，它的鼎盛时期就过去了。

现代主义文学

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(重定向自现代文学)

现代主义文学 象征主义文学

表现主义文学

意识流文学

超现实主义文学

未来主义文学

意象主义文学

现代主义文学，又称现代派文学或现代文学，是1890年－1950年间流行于欧美各国的一个国际文学思潮。在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。在横向上，包括象征主义文学、表现主义文学、未来主义文学、意识流文学、意象主义文学和超现实主义文学六个分支流派。

目录 [隐藏]

1 理论溯源

11 历史社会演变

12 科技与文化因素

13 文学和艺术思潮

2 发展轨迹

21 孕育期（1840年－1890年）

22 肇始期（1890年－1910年）

23 鼎盛期（1910年－1930年）

24 衰退期（1930年－1950年）

3 流派

31 象征主义文学

32 表现主义文学

33 未来主义文学

34 意识流文学

35 意象主义文学

36 超现实主义文学

[编辑]理论溯源

[编辑]历史社会演变

卡尔•马克思1880年前后，西方主要国家进入迅猛的经济发展和国际扩张阶段，其中尤以英、法、德三国为最。工业化和城市化的进程随之加快，极大的改变了人们的生活，尤其改变了传统农业社会的人际关系结构。19世纪以前田园牧歌式的乡村风光，被充斥着钢筋水泥的巨型城市所取代，人们的价值观、世界观、宗教信仰等受到激烈的冲击和挑战。欧美社会的个人出现了普遍的疏离感、陌生感和孤独感。现代主义文学最重要的“非人化”元素就由此而来。

发生于1914年－1918年的第一次世界大战，对现代主义文学的重大影响是不可低估的。战争彻底打破了欧洲社会岌岌可危的旧秩序和旧宗法。战争给整个欧洲带来的巨大灾难，致使敏感的知识分子，尤其是文学家和艺术家们，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的怀疑，并滋生反叛情绪。

对现代主义文学产生重大影响的事件，还包括1917年爆发于俄国的十月革命。马克思的思想在资本主义价值体系遭遇质疑的时候，一跃成为一种重要思潮，许多现代主义文学家们都直接或间接的受其影响。

[编辑]科技与文化因素

在整个19世纪，统治欧洲科学界的是达尔文的进化论和牛顿的力学体系，在其影响下，实证、理性等观念是引导文艺发展的主流观点。但在20世纪初期，现代物理学，尤其是爱因斯坦相对论的诞生，极大动摇了古典物理学的物质宇宙观，科学世界变得微妙、复杂、难于把握。相继诞生的电子论、控制论和信息论进一步毁灭了传统的形而上学观点，甚至极大的改变了语言。科学的发展在一定程度上影响了文学和艺术的发展。例如，作为现代主义文学重要流派之一的未来主义文学，就是在新科技发展的直接影响下诞生的。

在哲学与文化领域，尼采“重估一切”的极端主张，对德语世界的表现主义文学产生了深远的影响；奥地利精神病学家弗洛伊德的精神分析学理论，引导文学家深入开掘潜意识和无意识领域，直接影响了意识流小说。然而，对现代主义文学影响最大的，却是法国哲学家亨利•博格森。他的直觉主义理论在一定程度上奠定了整个现代主义文学的理论基调。此外，康德不可知论、荣格的集体无意识理论和克罗齐的直觉美学理论，也对现代主义文学的发展产生了不同程度的影响。

[编辑]文学和艺术思潮

单纯从欧洲文学史的角度看，现代主义文学可以看作是19世纪传统的浪漫主义文学向唯美主义文学转变、现实主义文学向自然主义文学转变，均形成危机而另谋出路的结果。

以王尔德为代表的唯美主义文学，是浪漫主义文学随欧洲民族民主革命的低落而蜕变的产物，其继承了浪漫主义对社会现状的不满，却丧失了浪漫主义的批判与重建精神，遁入象牙塔，主张“为艺术而艺术”。这一观点直接影响了大批现代主义作家，尤以法国象征主义作家为最。

而以佐拉为代表的自然主义文学，则是19世纪在欧洲盛极一时的现实主义文学蜕变的产物。它强调对外界现实的模仿，侧重描绘遗传和环境对人的决定性影响、病态事物和繁琐细节。可以说，自然主义文学作为桥梁连接了现实主义文学和现代主义文学。

此外，20世纪欧洲艺术的发展几乎处处与现代主义文学同步前进。20世纪初，以塞尚、高更和梵•高为代表的现代艺术的第一批大师主张用宽阔的笔触、粗犷的线条、鲜明的色彩来表现“主观化了的客观”。由于艺术和文学具有密切的亲缘关系，因此整个20世纪现代主义文学的发展都和现代艺术的发展相辅相成，有的时候甚至拧合成一个分支流派，比如超现实主义这一流派就同时包括了绘画、雕塑和文学。

[编辑]发展轨迹

[编辑]孕育期（1840年－1890年）

夏尔•波德莱尔法国诗人夏尔•波德莱尔和美国诗人爱伦•坡被认为是现代主义文学的远祖。波德莱尔的《恶之花》第一次摒弃浪漫主义对田园牧歌生活的歌颂，转而以愤世嫉俗的态度揭露城市的丑恶和人性的阴暗，这奠定了后来盛极一时的法国象征主义文学的创作基调；而爱伦•坡则倡导所谓“使灵魂升华的美”，反自然，反说教，强调形式美和暗示性、音乐性，这些后来都成为现代主义文学中诗歌的重要表现手法。

然而严格的说，上述两人并不能算是真正意义上的现代主义作家，但他们的理论和创作却是文学史上“现代主义”这一理念的雏形。

[编辑]肇始期（1890年－1910年）

19世纪90年代起，法国象征主义文学波及到欧美各国而蔚为一个国际性文学运动，标志着现代主义文学作为西方文学史上一个重要思潮而开始。

这20年间出现了很多重要的现代主义作家和作品。法国的象征主义继续发展着，产生了马拉美、瓦雷里等成就斐然的诗人；德语国家的表现主义戏剧正式登上国际舞台；爱尔兰出现了自己的“文艺复兴运动”，其***物叶芝是这一时期英语作家中成就最高者。在小说创作上，波兰裔英国作家康拉德的作品已经出现暧昧的现代主义元素，而法国的普鲁斯特则完成了鸿篇巨着《寻找失去的时间》，成为意识流文学的先驱。

早期现代主义文学的发展并不局限于法国、英国和德国，也波及到欧洲其它国家。如比利时的法语剧作家梅特林克创作梦幻剧《青鸟》；奥地利诗人里尔克把法国象征主义引入德语世界；瑞典剧作家斯特林堡以其代表作《走向大马士革》奠定了表现主义戏剧鼻祖的地位。

总体上看，这一时期的现代主义仍是比较庞杂的，许多作家的风格仍较暧昧，不如晚期成熟。大多数早期现代主义作家都经历了从其它文学流派转向现代主义的过程，比如叶芝早年的诗歌具有唯美主义的因素，感情纤细，而晚年的作品则彻底转变为纯粹现代主义的抽象化。

[编辑]鼎盛期（1910年－1930年）

弗兰茨•卡夫卡，1907年这一时期，现代主义文学各流派纷至沓来，欧美文坛出现前所未有的繁荣。除法国象征主义文学得以继续深入发展外，意大利的未来主义文学、英美的意象主义文学和法国的超现实主义文学也相继诞生。意识流文学正式成为现代主义文学所有流派中的中流砥柱，产生了一批杰出的文学大师和作品。表现主义戏剧跨越德语国家的界限，传入美国。

几乎所有最重要的现代派作品都在这一时期问世，如卡夫卡的《变形记》（1912年）、乔伊斯的《尤利西斯（1922年）、艾略特的《荒原》（1922年）、奥尼尔的《琼斯皇》（1922年）等等。这一时期的特点是英、美、法、德、意各有自己的现代主义流派，而巴黎则是整个西方现代主义文学艺术的大本营。现代主义文学在1920年代发展至顶峰。

[编辑]衰退期（1930年－1950年）

从1920年代开始，由于世界经济恐慌和国际法西斯主义的崛起，以及苏联国内的清党扩大化运动，导致国际形势日益复杂起来。爆发于1939年的第二次世界大战毁灭了现代作家试图建立战后文艺新秩序的梦想，现实主义文学开始在欧洲出现短暂的复苏。

第二次世界大战导致一战后对资本主义社会秩序的一切建构重新坍塌，知识分子对资本主义价值观、伦理的思考逐渐由“非理性”转向“虚无”，存在主义哲学应运而生。以法国作家萨特和加缪为代表的存在主义文学迅速发展，不过这已经超出了正统的现代主义文学的范畴，而成为“后现代主义文学”的第一个重要分支流派了。

尽管这一时期产生过一些重要的现代主义作品，如艾略特的《四个四重奏》等，但正统的现代主义文学大势已去，开始为后现代主义文学所取代。

[编辑]流派

[编辑]象征主义文学

参见象征主义文学。

现代主义文学诸流派中发展最为持久、成就最高的一个流派，以诗歌和戏剧为主。早期以法国为中心，后扩及整个西方世界。代表作家：瓦雷里、马拉美、兰波、魏尔伦、叶芝、艾略特、里尔克、梅特林克等。

[编辑]表现主义文学

参见表现主义文学。

主要发生在德语国家，后来也扩及美国。主要涵盖诗歌和戏剧，其中尤以戏剧成就为高。在小说领域也有重大建树。代表作家：尤金•奥尼尔、卡夫卡、恺撒、托勒、斯特林堡等。

[编辑]未来主义文学

参见未来主义文学。

诞生并发展于意大利一国，晚期也波及法国和苏联，主要涵盖诗歌和戏剧。横向上不如其它流派成就高，但在诗歌语言和形式上做出了很多可贵的探索。代表作家：马里内蒂、阿波利奈尔、马雅可夫斯基等。

[编辑]意识流文学

参见意识流文学。

现代主义诸流派中唯一以小说创作为主的流派，波及整个欧美国家，尤以英语和法语国家成就最高。将心理学的研究成果引入小说创作，颠复了传统的小说叙事模式。代表作家：普鲁斯特、乔伊斯、福克纳、伍尔芙等。

[编辑]意象主义文学

参见意象主义文学。

主要发生于英美两国，仅涵盖诗歌一个门类，有时被看作是法国象征主义诗歌在英美的分支。代表人物：休姆、庞德、弗林特、罗厄尔等。

[编辑]超现实主义文学

参见超现实主义文学。

现代主义文学诸流派中兴起和发展得最晚的一支，拥有广泛的国际影响，涉及文艺所有领域，诞生于法国，其前身是盛行于1916年－1923年间的达达主义。代表人物：布勒东、艾吕雅、阿拉贡、盖斯科因、埃利蒂斯等。

后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。主流学术界曾经不区分“现代”和“后现代”两个概念，但由于二战之后文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将后现代主义文学看作一个独立的文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及现代主义并举。

和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文学既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。正是出于这个原因，后现代主义文学内部分支流派众多，各种思潮杂芜，很多后现代作家和批评家的自我理论体系本身就存在矛盾之处。尽管如此，对后现代主义文学的主要特征还是可以做出一些概括：

(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。在后现代主义者眼中，文学和艺术应该是建立在对现有秩序的解构基础之上的。后现代文学不依托任何死去的或活着的理论。在体裁上，对传统的小说、诗歌和戏剧等形式乃至“叙述”本身进行解构。因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。

(2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。后现代主义作家不愿意对重大的社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真的思考，他们不仅无视对这些问题的关切，甚至无视这些问题本身。他们不再试图给世界以意义。

(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。在后现代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。作家仅仅把话语、语言结构当作自己为所欲为的领地，写作成为一种纯粹的表演、操作。例如，后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠复，让作品无终极意义可寻。

(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。

在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠复）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重

对任何有志于恢复大一统拜占庭的皇帝而言，征服意大利和收复罗马城都是致力追求的目标。科穆宁王朝的第三代君主曼努埃尔一世也不例外。 1155年，曼努埃尔为消灭宿敌诺曼人，对西西里的诺曼王国发起了一场声势浩大的远征。但西西里国王威廉一世却挫败了他的攻势。这次失败不仅使拜占庭势力最终被逐出意大利，也标志着拜占庭大一统计划的彻底破灭。 从乱党到敌国 罗伯特-吉斯卡尔的画像 当杰出的领袖罗伯特-吉斯卡尔到来后，诺曼人在意大利的征服事业开始迅速推进。1059年，吉斯卡尔被教宗尼古拉二世授予阿普利亚、卡拉布里亚和西西里公爵的头衔，立即开始征服 人控制的西西里岛。到1071年时，吉斯卡尔已经拿下了拜占庭在意大利的所有地盘，确立了自己在那不勒斯的霸权。 1081年，野心勃勃的吉斯卡尔率领15万远征军攻入拜占庭本土。在当年的戴拉西乌姆会战中，拜占庭皇帝阿莱克修斯一世的军队几乎遭到全歼，希腊地区的大片领土也被攻占。不过，阿莱克修斯一世很快重整旗鼓，在威尼斯人的帮助下成功击退了诺曼人。诺曼人对拜占庭的入侵，也因为吉斯卡尔在1085年逝世而暂时中止。然而，吉斯卡尔的远征已经导致双方结下了难以消除的仇恨。 1084年时的 意大利半岛形势 1096年，吉斯卡尔的长子博希蒙德率部参加了第一次十字军东征。他继承了父亲与拜占庭人敌对的政策，开始利用十字军重新实现父亲的征服计划。1098年，这位诺曼贵族建立了安条克公国，开始公然与拜占庭作对。他在1104年返回西欧时，还大肆散布阿莱克修斯一世背叛十字军的谣言。随即在意大利和法兰西招募军队，准备发起一场反对拜占庭的「 ”诺曼十字军”。 1107年，博希蒙德率领34万人的远征军在伊庇鲁斯登陆。但阿莱克修斯一世成功切断了诺曼人的补给线，迫使博希蒙德在第二年同意成为拜占庭帝国的附庸。经此失败，安条克攻击开始一蹶不振，到1111年郁郁而终。虽然阿莱克修斯一世打算继续对诺曼人展开军事行动，但他也因健康状况衰退和抵御突厥人的入侵而未能如愿。 拜占庭手抄本上的曼努埃尔一世画像 1130年，已经控制阿普利亚和卡拉布里亚的西西里伯爵罗杰二世，正式加冕成为西西里国王。拜占庭皇帝约翰二世将这个新兴的西西里王国视为严重威胁，并与神圣罗马皇帝康拉德三世建立了攻守同盟。 为进一步削弱诺曼对手，皇帝还在1137年攻入安条克公国，使其再度成为帝国附庸。另一方面，罗杰二世也在意大利扩张势力，还建立了一支强大的海军。倒是约翰二世在准备继续对诺曼人用兵时，在1143年春季的一次狩猎时被毒箭射中身亡。但拜占庭与诺曼人的敌意，已经因安条克公国问题而显著增强。在双方都无意和解的情况下，一场新的战争已经难以避免。 西西里岛和那不勒斯 最终都成为了诺曼人的领地 外交斗争 在拜占庭军队中服役的诺曼与西欧骑士 与大多数本土派不同，新继位的曼努埃尔皇帝和西欧有着很深渊源。他的母亲是匈牙利人、妻子是德意志人，他本人则在西方佣兵的支持下成功登基。因此，更多西方人进入拜占庭任职，其风俗也开始在宫廷中盛行，皇帝甚至开始举办骑士比武、并时常参加，同时代的编年史家也都对他的勇武赞不绝口。 1159年，皇帝在安条克城外举办了一场骑士比武。曼努埃尔一世亲自率部击败了由沙蒂永的雷纳德所率领的拉丁骑士，他本人还击倒了2位意大利骑士。就此而言，曼努埃尔显然代表了拜占庭皇帝中的新类型，体现了十字军东征对拜占庭世界的影响。 无论是否情愿 十字军时代的拜占庭军队都在变得西欧化 同时，这位皇帝对拜占庭的优势地位极为自信，急切地希望恢复昔日的大一统帝国。为了目标实现，就必须消除拜占庭帝国与诺曼人的冲突。于是，曼努埃尔延续了父亲联合德意志与诺曼人对抗的策略。他在1146年初迎娶了康拉德三世的妻妹，双方正式建立同盟。西西里的罗杰二世对同盟十分畏惧，派出使臣向拜占庭求和，但遭到了曼努埃尔的直接拒绝。为了准备对诺曼人的攻势，拜占庭开始组建新的海军，并重申了赐予威尼斯人的贸易特权，换得后者的海上支持。 然而，1147年开始的第二次十字军东征，打乱了曼努埃尔的部署。他因忙于协调十字军与拜占庭人的矛盾而未能继续备战。于是，求和失败的罗杰二世决定先发制人，在1147年秋季派出舰队攻入拜占庭。远征军夺取了克基拉岛，洗劫了希腊重镇底比斯和科林斯。得胜之余，诺曼人不忘将这些地方的丝绸工匠劫掠到巴勒莫，发展出本国的丝绸纺织业。 诺曼人的海上突袭 让拜占庭沿海防不胜防 罗杰的举动令曼努埃尔极为愤怒。他在1148年圣诞节时，与康拉德三世制定了联合进攻诺曼人的军事计划，并在来年春季时夺回了克基拉岛。然而，进军计划再一次被对手的外交活动所化解。罗杰二世支持韦尔夫家族反对康拉德三世，迫使后者返回德意志处理内部争端。随后，他又先后煽动塞尔维亚和匈牙利反对拜占庭帝国，迫使曼努埃尔一世返回巴尔干，开始了与匈牙利人的长期战争。 在罗杰二世努力策动下，一个由西西里王国、韦尔夫家族、匈牙利、塞尔维亚组成的反拜占庭同盟形成。他们的力量足以同拜占庭、德意志、威尼斯的反诺曼联盟抗衡。为此，曼努埃尔决定暂缓收复被突厥军阀努尔丁占据的东部领土，全力准备对诺曼人的战争。 诺曼人罗杰二世的加冕典礼 初战告捷 被拜占庭击败的匈牙利军队 1151年，曼努埃尔击败了匈牙利国王盖萨二世，稳住巴尔干局势。正在反诺曼战争即将爆发的时刻，他的盟友们却纷纷改变立场。威尼斯人出于经济利益考虑，担心拜占庭征服西西里后将垄断亚得里亚海的贸易，对他远征西西里的计划表示反对。曾与他约定进攻诺曼人的康拉德三世在1152年逝世，联合远征的计划只得再次废止。更加不利的是，康拉德三世的继承人腓特烈-巴巴罗萨不愿与拜占庭缔结同盟，他不仅反对拜占庭帝国对意大利的 要求，也不承认曼努埃尔的大一统帝国观念。 于是，曾经的盟友开始反目成仇。它们都千方百计想要把对方赶出意大利，而不是联合对抗诺曼人。为了避免使自己陷入多面受敌的不利局面，曼努埃尔只得继续等待。 西西里的威廉一世画像 1154年后，形势才开始向有利于曼努埃尔的方向发展。罗杰二世在这年2月逝世，他的第四个儿子威廉即位。这位新的威廉一世沿用父亲增强王权、限制地区自治的政策，从而引发了境内贵族的叛乱。更加不利的是，他的统治没有得到教宗认可。对意大利觊觎已久的巴巴罗萨便开始对西西里王国发动进攻。为了平定叛乱，威廉一世先与威尼斯人议和，随后又派使臣向曼努埃尔求和。曼努埃尔认为发起远征的时机已经成熟，便再次拒绝了求和建议。 次年，曼努埃尔正式行动。由于需要在东线防备突厥和亚美尼亚人的进攻，他只能派米海尔-巴列奥略和约翰-杜卡斯两位将军，率领一支规模不大的远征军和大量金钱进发。拜占庭人希望通过金元攻势，收买对威廉不满的诺曼贵族，进一步加剧西西里王国的内耗。虽然两位拜占庭将领未能争取到巴巴罗萨的援助，但曼努埃尔认为自己并不需要这位神罗皇帝的帮助，必要的时候甚至可以连他一起收拾。 登陆意大利南部的拜占庭军队 起初，拜占庭远征军的进展十分顺利。按照曼努埃尔的指示，两位将领成功收买到一些反叛的诺曼贵族，随后开始向昔日拜占庭意大利督军区的首府巴里进军。对威廉十分不满的当地市民，得知拜占庭军队到来的消息后十分高兴。他们拆除了诺曼人修建的防御工事，很快就向拜占庭军队交出了城市。占领巴里城之后，拜占庭军队又迅速占领了特兰尼和乔维纳佐。威廉一世闻讯，马上派出一支由2000骑士和大量步兵组成的军队前去交战。杜卡斯闻讯后先发制人，向驻扎在巴尔勒塔的诺曼军队进攻。面对敌军的300骑士和1000步兵，他将军队组成坚实的方阵发起冲击，还身先士卒的领导反击，用投枪杀死了至少30名敌军。远征军就这样赢得了第一场野战胜利，也是拜占庭对诺曼人作战时比较罕见的情况。 随后，杜卡斯率军继续前进，在安德里亚与查理伯爵交战。双方的步兵数量没有记载，但诺曼人在骑兵方面是拜占庭军队的3倍。包括意大利盟友在内，杜卡斯只有600骑兵，理查伯爵则有1800。杜卡斯将军队分为三列，前排是库曼人和步行弓箭手，之后是意大利贵族率领的300骑兵。杜卡斯则率领剩下的300骑兵殿后。诺曼军队首先发起冲锋，迅速击退了第一线的拜占庭步兵，但未能迅速冲破拜占庭中军的阵型，反而一度被罗伯特伯爵逼退。杜卡斯见状，便率领第三线的骑兵加入战局，与盟友一起夹击敌人。随后战局陷入胶着，诺曼人虽然损失惨重，但他们在前线的损失能够迅速得到补充。 在意大利南部活动的诺曼骑士与希腊化士兵 激战中，杜卡斯被一支长矛打落马下、险些被俘。幸好有己方步兵的保护下，才得以重新投入战斗。理查伯爵见状，便带着36名骑士攻向杜卡斯。然而，冒失的他被一块飞石击落马下。还未等他起身就又被标枪刺穿了颈部。由于主帅战死，剩下的诺曼人也无心恋战，立刻向拜占庭人投降。 曼努埃尔得知连战连捷的消息后，又派安吉鲁斯带着一支由阿兰佣兵、法兰西骑士和本国部队组成的援军前往意大利。同时，杜卡斯已经开始率军围攻博斯科，但未能速战速决。于是威廉又派出一支军队前往增援当地的守军。但这支部队再次被杜卡斯击败，损失了300名骑士和数量众多的步兵。随后，包括博斯科在内的许多城镇和要塞纷纷向拜占庭远征军投降。在这期间，除了另一位主帅巴列奥略因病逝世外，拜占庭方面并没有遭到重大损失。威廉一世的失败似乎指日可待。 在意大利地区作战的拜占庭步兵 急转直下 一系列胜利让拜占庭人准备恢复自己的超级帝国 1155年的胜利，已远远超出了曼努埃尔的战前预期。于是，他考虑实现父亲生前定下的终极目标，实现东西方教会的统一，并恢复昔日的世界帝国状态。为此，曼努埃尔与教宗哈德良四世建立同盟，开始筹备东西教会统一的事务。 第二年4月，前线的拜占庭军队已抵达布林迪西，准备占领这座阿普利亚的重要城市。虽然他们迅速占领了外城区，但在围攻主城时停滞不前。这时，威廉一世亲自率军从墨西拿赶赴布林迪西，准备与拜占庭军队决一死战。在攻城屡屡受挫的情况下，拜占庭内部也开始陷入分裂。作为意大利盟友罗伯特伯爵，在得知威廉亲征后便放弃了与拜占庭人的同盟关系。安科纳的雇佣骑士也因为索要双倍军饷的要求未能满足，拒绝为拜占庭军队效力。得知这些变化后，诺曼人便加紧进军，并在海战中击败了拜占庭援军。这次决定性胜利也使支持拜占庭的意大利同盟军纷纷倒戈支持威廉，使围攻布林迪西的拜占庭军队更加孤立。5月28日，双方在布林迪西展开最后决战。虽然阿兰人和格鲁吉亚佣兵击退了诺曼人的先锋，但威廉的骑士还是冲破了拜占庭中军，从而彻底击溃了对手。拜占庭军队遭到决定性惨败，主帅杜卡斯和科穆宁也被对方俘虏。 劳师远征的拜占庭军队 在意大利处境日益困难 此后，威廉不仅迅速收复了阿普利亚的所有失地，王位也得到了教皇的承认。教会统一计划也因为拜占庭军队的失败而直接作废。重视海上交通的威尼斯人，已经开始与威廉谈判。神圣罗马的巴巴罗萨则攻向安科纳，击败了当地的拜占庭军队。君士坦丁堡方面在意大利的存在感，就这样被多方力量所逐步侵蚀。 曼努埃尔仍然不愿意放弃征服意大利的计划。他派重臣阿克苏赫携带重金前往安科纳招募新军，准备再次进攻诺曼人。威廉一世也不甘示弱，派出一支由164艘船组成的舰队东进，洗劫了爱琴海上的优卑亚岛。在教宗斡旋下，双方最后在1158年达成和平协议。曼努埃尔一世撤离南意大利，威廉一世则同意在不索要赎金的情况下释放俘虏的拜占庭贵族。 曼努埃尔终究未能重建他理想中的帝国 至此，曼努埃尔的诺曼远征以失败而彻底告终。他耗费了3万磅黄金而一无所获，反而为自己树立了众多敌人。位于东方的亚洲领地，也因为他的政治正确行动，陷入无人增援的糟糕境地。但他的决策并不是孤例。因为只要拜占庭帝国的权力合法性还源自罗马，他们就无法将自己真正看待成一个东地中海强权。

　　“新古典主义”

　　所谓新古典主义的主要风格在于：在力求正确理解古代文化和历史的前提下，用最现代的技法来处理故事情节及结构，强调节奏和速度。大量使用现代语言，准确而有限地使用文言和古典语汇，力求使现代人在感情和心理上无隔膜地切入古代社会。

　　“浪漫主义”（Romantic）

　　古典主义与浪漫主义不大的差别在于它们所强调的方面，那是属于内容与形式的关系的问题，浪漫的艺术家将情感的表现置于一切之上，因此，浪漫的艺术中，情感常与形式的规则相对抗；另一方面，古典的艺术家，则寻求形式与内容之间的 理想的平衡，他将情感的力量控制载他的艺术后面，努力协调情和理的要求，因此，和声获得均衡、平静和古典艺术的有控制的品质。

　　古典的性情，在古希腊达到它的黄金时代，而且成为两千年后文艺复兴的灵感源泉。其实，古典和浪漫始终是交替存在或并存着，因为它们调配着人的天性中的两种基本冲动：一方面，对于传统规范的热爱，需要有情感的净化和控制；另一方面，对于陶醉和狂喜的愿望，使他充满对于未知的渴望。古典并不是没有情感的形式，浪漫也不是没有形式的感情。情感与形式是不可分的。关键在于它们的强调点。

　　法国革命是极重要的契机，权利从封建贵族手中转移到新兴的中产阶级，大革命强调个性、政治自由、经济自由、宗教自由、个性自由。而在艺术家那里，这种个人主义的冲动，激发了浪漫主义的表现。

　　浪漫时期大师：

　　门德尔松(1809-1847) 、舒伯特 Frantz Peter Schubert(1797-1828)、

　　舒曼 Robert Alexander Schumann(1810-1856) 、柏辽兹、肖邦 Frederic Francois Chopin(1810-1849)、李斯特 Franz Liszt (1811-1886)、瓦格纳、

　　威尔第、普契尼、勃拉姆斯 Johannes Brahms(1833-1897)、

　　柴科夫斯基 Pyotr Ilyich Tchailovsky(1810-1856) 、马勒 、斯特劳斯

　　比才 (1838-1875) 、斯美塔纳 、西贝柳斯 、拉赫玛尼诺夫 、穆索尔斯基

　　“现实主义”

　　现实主义表示二分明套哲学理论,一个关於普遍概念的本质和另一应付对象知识在世界上。

　　在后-古典和中世纪哲学方面,现实主义是形式的帕拉图式的理论的发展 和举行,一般,普遍性譬如"红色"或"人"有独立,客观存在,或在他们自己领土 或在上帝的头脑。中世纪现实主义与Nominalism通常被对比,并且现实主义经典批评从这个观点由彼得·Abelard和威廉提供了Occam 。

　　在现代哲学方面现实主义是一个宽广的期限,包含团结在哲学、理想、主义的共同的拒绝的几运动。以它的最一般的形式现实主义断言,对象在外在世界独立地存在什麼，考虑他们。最直接的这样理论通常为人所知作为天真现实主义。它主张那在悟人直接地使明白对象和他们的属性和因而得以进入对外在世界的直接。这个看法失败,然而,解释感知差错和幻觉,和多数现实主义者争辩说,原因过程在头脑里斡旋,或解释,直接地被察觉的出现。因而对象实质 上依然是独立,虽然原因机制也许变形,甚至完全弄虚,个体的知识他们。

　　“现代主义”

　　“现代主义”这个术语常常被用来谈论19世纪末到20世纪的文学艺术。它标明了一种不同于以往任何时期的文学精神气质或“现代的感受性”，是象征主义、未来主义、意象主义、表现主义、意识流、超现实主义等诸种流派的总称。与许多文论术语的演变相似，最早的“现代主义”也是一个带有批评和嘲讽意味的贬义词。根据卡林内斯库的研究，1755年，塞缪尔·约翰逊把现代主义作为斯威夫特创造的新词收入《英语语言词典》里。斯威夫特在致蒲柏的一封信中说：“蹩脚文人以拙劣的减省和古怪的现代主义，带给我们这些用散文和诗写成的垃圾。”到19世纪末，这个词的使用从贬义转向中性化，在20世纪20年代之后被广泛接受并获得了合法性。鲁文·达里奥是把“现代主义”作为褒义词使用并用以指称现代美学革命的第一人，早在1888年，他就用“表现手法彻底现代主义”来赞扬墨西哥作家卡里多·贡特雷拉斯。

　　在现代西方的文论与批评中，现代主义这个术语大致有五种用法：①一种美学倾向；②一种创作精神；③一场文学运动；④一个松散的流派的总称；⑤一种创作原则或创作方法。这些用法有各自的偏重，但共同之处均把现代主义的含义界定为现实主义的反动。正如彼得·福克纳所说：“现代主义是艺术摆脱19世纪诸种假定的历史进程的一部分，那些假定似乎随着时光移易已经变为僵死的常规了。”

　　1）德拉克罗瓦：作品有:《加利列海》、《自由***民前进》、《希奥岛的屠杀》等。

　　2）米勒：作品:《拾穗》、《播种者》等。

　　3）马奈：作品:《露台》、《草地上的午餐》、《吹笛子的少年》等。

　　4）德加：作品：《熨衣妇》、《赛马场上的马车》、《舞台》等。

　　5）罗丹：作品有《吻》等。

　　“后现代主义”

　　“后现代”一词最早曾在19世纪70年代使用。后现代思潮的真正兴起是在本世纪60年代以后，到70年代其影响已较广泛，80年代以来以法国为中心，后现代话语开始在全世界流通，主要代表人物有福柯（Michel Foucault）、利奥塔（JFLyatard）等。后现代主义对囊括一切面面俱到的世界观提出了挑战，它的目标在於消除传统权威的合法性。后现代主义强调的是非决定论而不是决定论，是多样性而不是统一性，是差异性而不是综合性，是复杂而不是简单。它特别关注合法化危机和支配世界文化系统以现代计算机和传媒为特徵的这些方面，对基於共识，理性沟通行动和人类自由之上的理论和科学深表怀疑，试图寻求关於社会、语言和人类主体的新观念，它提供了一种新的认识视角，更新了传统的思维方式。

　　后现代主义者清醒地看到了人类目前所面临的核武器和环境这两个足以毁灭世界的难题。正是在追本溯源的过程中，他们发现，对於人类今日的不幸，现代性难辞其责。因此，挑战、批判现代性便成为后现代思想家的主要任务。正如格里芬（DRGriffin）所说：“我们可以，而且应该抛弃现代性，事实上我们必须这样做，否则，我们及地球上的大多数生命都将难以逃脱毁灭的命运。”在人与世界的关系上，后现代主义主张消除现代性所设置的人与世界之间的对立，因为如果我们把世界看作是与我们相分离的，是由一些计算操纵的，由互不相关的部分组成的，那麽我们就会成为孤立的人，我们接人待物的动机也将是操纵与计算。

　　后现代主义对现代性的批判，源自於对工具理性及其恶果（极权统治、核恐怖和生态恶化）的批判。尽管现代性在后现代主义者眼里有种种劣行，然而，后现代主义却难以摆脱对现代性既爱又恨的关系。它要否定的不是现代性的存在，而是现代性的霸权，不是现代性的优点，而是现代性的局限。它欣赏现代性给人们带来的物质和精神方面的进步，同时对现代性的负面影响深恶痛绝。后现代主义提出的问题是：能否有效地汲取现代性的优点又有效地避免现代性的弊端？显然，问题的难度是不小的，因为这不仅关涉到现代性的命运，更关涉到人类社会的前途。

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　　以下按照历史顺序：

　　一、原始、古代美术

　　（一）古代两河流域、埃及美术

　　古代两河流域地区

　　1、 美尔－阿卡德时期 （公元前3500－前2000）这时期，宗教在社会生活中起主要作用

　　对艺术产生了深刻的影响。

　　建筑：冲积平原没有建筑石料，苏美尔人用粘土制成砖坯，作主要建筑材料，为使建筑防水，镶嵌碎陶片，这方法对后世产生深远影响，成为该地区建筑一种特有的装饰。当地人崇拜天体，也崇拜山岳，把庙宇称为“山的住宅”，所以建造塔庙，乌卢克神庙是塔庙的典型代表。

　　雕刻 ：

　　苏美尔人雕刻（重刻划头部和内在精神），在特勒阿斯布尔的阿布神庙发现13座苏美尔人雕像是其代表作。

　　阿卡德人的雕刻 （具有更强的写实性），萨尔贡王青铜头像（刻划写实，神情庄重威严，个性坚毅）是两河地区第一次发现的真正的帝王肖像，《纳拉姆辛浮雕石板》。

　　绘画 苏美尔人的绘画代表作是乌尔城出土的军旗（在刷有沥青的木板上用贝壳、闪绿岩、粉红色的石灰石镶嵌成战争和庆贺的场面）。《乌尔徽牌》镶嵌木版画。

　　工艺美术：苏美尔人的工艺美术是古代东方工艺美术的精华。1、乌尔城出土的《公山羊与树》，闪绿岩、贝壳、黄金制成。2、苏美尔人的牛头竖琴是最古老的精美乐器。牛头是天青石和金箔制成，琴架黄杨木制作，正面在沥青上用贝壳镶嵌人和动物。

　　2、巴比伦时期 （前1900－前1600）

　　巴比伦人在文化上继承苏美尔—阿卡德人的传统。现存最完整的是《汉漠拉比法典石碑》，法典刻在黑色的玄武石上，上部为浮雕，下部为文字。

　　3、亚述时期（前1000－前612）

　　建筑 亚述人的艺术主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。亚述人不重来世，不修陵墓，他们的艺术仅见于宫殿。这时期建造了两河历史上最宏伟富丽的宫殿建筑。胡尔西巴德的萨尔贡二世宫是主要代表。

　　浮雕：装饰亚述王宫的石板浮雕高达2－3m，镶嵌在宫殿内部墙上。它用长幅记载历代亚述王军事讨伐、重大事迹、宫廷生活等等。既有装饰作用又有纪念意义。《亚述军队围攻要塞》。 7世纪灭亡后，亚述艺术也随之销声匿迹。

　　4、新巴比伦时期（前612－前539）

　　建筑 新巴比伦历经10代国王，发展成为西亚最大的政治、经济、文化、贸易和手工业中心。这一时期的美术集中体现在新巴比伦城的建筑上。巴比伦城是古代世界最伟大的城市。巴比伦城是一座正方形的城市，长达11英里，幼法拉底河从中穿过。

　　5、古埃及美术

　　位于非洲东北部尼罗河下游的埃及，是世界文明的发源地之一。作为艺术，古埃及更是以其独特的民族传统和风格特征，在世界艺术史上有着重要的位置。

　　建筑 埃及的建筑庞大而宏伟，深蕴着极强的宗教观念和精神力量，并显现着永恒的纪念意义。

　　金字塔是古埃及最早的一种陵墓建筑，它是埃及王权神圣的象征。最具代表性的是埃及首府开罗一西的基泽金字塔，分别是第四王朝法老考拉、哈夫拉和胡夫三座大型金字塔组成的法老陵墓。

　　中王国和新王国时期，埃及的主要建筑是神殿。其中最重要的有中王国时期的孟图荷太普三世陵墓建筑群，新王国时期卡尔纳神庙和卢克神庙、哈特谢普苏特女王陵墓以及阿布辛贝尔的石窟神庙等。

　　雕塑 埃及雕塑无论在精神内容，还是在艺术表现上，都具有十分明显的规范性和程式化要求。埃及巨型雕塑的伟大杰作是古王国时期哈夫拉金字塔前的狮身人面像。

　　浮雕与壁画 埃及浮雕和壁画在内容和形式上几乎有着相近的风格。埃及的浮雕刻线浅显，基本保持平面感，并追求线用线条造型的装饰趣味。《纳美尔岩板》是早王国时期第一王朝的浮雕杰作。

　　总之，埃及美术以其丰富的内容展示了古老的文明之国的文化精神。总结起来埃及美术基本特征是十分明显的。首先，它强调功利性。其次，表现出强烈的宗教意识和神性观念。

　　（二）爱琴美术、古代希腊美术

　　古代希腊美术

　　1、古希腊美术的巅峰——雕塑

　　荷马时期的雕塑

　　公元前11世纪至前9世纪，是荷马时期。这时期的雕塑在各方面是比较稚拙的。

　　古风时期的雕塑艺术

　　公元前8世纪至前5世纪是古风时期。纵观整个古风时期希腊雕塑的发展，已经基本形成颇为明晰的民族化风格。

　　古典时期的雕塑艺术

　　公元前449年至前334年，史称古典时期。希腊古典雕塑对西方美术最大的贡献，在于它完整而理想地确立了写实主义原则。特别是对人体艺术的创造与探索，为人类的艺术宝库开辟了最具魅力的美感空间和塑造了十分精粹的艺术典型。那些由米隆、菲迪亚斯、波利克里托斯、普拉克西特列斯、斯珂帕斯、利西普斯等雕塑大师完成的艺术品，至今仍是人类艺术史上熠熠生辉的珍珠。

　　希腊化时期的雕塑

　　公元前334年至前30年的300余年被成为“希腊化时期”。概括起来，首先是雕塑的艺术风格变得多样与丰富。再就是雕塑的艺术精神不断向现实性和自然性发展。三是雕塑的艺术功能具有明显的宫廷化和享乐性特征。

　　继普拉克西特列斯之后，女人体雕塑在希腊化时期达到鼎盛，最具代表的是《米洛斯的阿芙罗蒂德》（即维纳斯）。《萨莫色雷斯的胜利女神》是希腊本土此期最具特色的神话雕塑。罗德岛的雕塑以《拉奥孔》最为著名，米隆《掷铁饼者》。

　　古希腊的建筑与瓶画

　　庄重而神圣的建筑

　　古希腊建筑艺术的最高成就是神庙建筑。奥林匹亚的赫拉神庙、宙斯神庙以及以弗所的阿耳特弥斯神庙就是这种格局与柱式的典型代表。古典盛期则发展为以神庙建筑为中心的卫城式格局，

　　精美多样的瓶画

　　（三）古罗马美术

　　一、伊特拉里亚美术

　　伊特拉里亚美术是古罗马美术的基础，共和末期和帝国前期的美术是其辉煌的顶峰。

　　二、实用与功利性的建筑

　　科洛西姆竞技场是罗马城贵族和自由民族观看斗兽和奴隶角斗的娱乐场所，可容纳8万多名观众。罗马万神庙是宗教建筑最杰出的代表。凯旋门是罗马统治者为炫耀武功和奖励征战，而在胜利者必经的道路上树立的纪念碑式建筑。纪念柱是古罗马统治者歌功颂德的纪念性建筑。水道是罗马统治者建设的公共性设施。

　　三、写实与个性化的雕塑

　　四、华丽与装饰性的绘画

　　最为著名的是庞贝城的壁画，除此之外，在罗马城、赫库兰尼姆等地也有十分精美的壁画。罗马镶嵌画艺术也颇为恢宏的景象。

　　二、欧洲中世纪美术

　　早期基督教美术

　　（公元476年西罗马帝国灭亡——15世纪欧洲文艺复兴开始）并认为这段历史是野蛮黑暗的时代，处于文明与复兴之间的时代，故称“中世纪”——在东方文化、古希腊罗马文化传统和蛮族文化的基础上融合而成的基督教艺术。

　　拜占庭美术

　　拜占庭的建筑主要继承罗马风格，早期的教堂建筑主要沿用罗马陵墓圆形或多边形的平面结构和万神庙式的圆穹顶。圣索非亚大教堂就是拜占庭艺术的辉煌成就之一。

　　镶嵌画在拜占庭艺术占有特殊的地位，这种以小彩色玻璃和石子镶嵌而成的建筑装饰画，成为教堂内部装饰的主要形式。

　　罗马式艺术与哥特式艺术

　　罗马式艺术：公元10世纪－12世纪，建筑普遍采用类似古罗马的拱顶和梁柱结合的体系，并大量采用希腊罗马纪念碑式的雕刻来装饰教堂，因此被称为罗马式。英国杜勒姆教堂建成为标志，作为代表的还有德国的圣基列阿达教堂、意大利的比萨教堂。

　　哥特式艺术：12－13世纪——15世纪，哥特式艺术是整个欧洲中世纪艺术发展的一个顶点，它开始于建筑方面，而后才逐渐波及到雕塑和绘画。哥特式建筑的特点：平面是“十字架”型，外部多用高高的尖塔楼，内部轻盈，窗户多事五彩的玻璃镶嵌的。最著名的哥特式建筑是法国的巴黎圣母院。德国的瑙姆堡教堂、科隆大教堂也很著名。

　　雕塑

　　罗：罗马式艺术的复兴另一个显著特征就是石雕的复兴。

　　哥：。最能代表哥特式艺术雕刻成就的法国的夏特尔教堂。

　　绘画

　　罗：手抄本的圣经插图和壁画。

　　哥：彩色玻璃画。

　　三、欧洲文艺复兴时期美术

　　文艺复兴

　　文艺复兴是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的一个时期。“文艺复兴”原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”。这是是一场资产阶级文化运动。其核心人文主义精神，人文主义精神的核心是以人为本。本质是正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动、

　　早期文艺复兴时期（佛罗伦萨画派）

　　乔托（约1266-1337）是佛罗伦萨画派的创始人，也是意大利文艺复兴的先驱者之一。

　　其代表作《逃往埃及》。

　　马萨乔(1401-1428),继承和发展乔托的艺术传统，代表作是《出乐园》，《纳税钱》。

　　桑德罗波提切利（1444-1510）15世纪佛罗伦萨画派的最后一位大师，代表作是《维纳斯的诞生》和《春》。

　　意大利文艺复兴时期三杰

　　达芬奇 是整个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一。他的天才不仅表现在艺术上，而且在数学、机械工程、医学、地质学等方面都有所反映。1482年到米兰，重要作品有《岩间圣母》和《最后的晚餐》，在《岩间圣母》这幅作品中，芬奇使用明确的几何结构来安排人物，即人物被框在一个等腰三角形，而这个等腰三角形的顶点是玛利亚的头部，他的这一做法为当时金字塔型的构图奠定了基础。同时他又用天使和婴儿加重右下角的分量，并通过左上方的光源使得整个画面得以平衡，象这样在复杂的动态中取得平衡的手法为后世艺术家广泛运用。1503年，芬奇回到佛罗伦萨，完成名作《蒙娜丽莎》。

　　米开朗基罗 走的是和芬奇不同的道路，他不象芬奇那样充满科学精神和哲理思考，而是在作品中倾注了自己满腔悲剧性激情。

　　1501－1504年，米开朗基罗为家乡创作了《大卫》雕像，表现了一位建功立业前充满愤怒和力量的年轻人，大卫成为文艺复兴时代英雄的象征。1508－1512年，他受教皇朱诺二世的委托创作西斯廷教堂的天顶画《创世纪》

　　朱诺二世死后，新教皇里奥十世命他设计朱的陵墓。，其中《摩西》最令人震撼。晚年的祭坛画《最后的审判》1534－1541年，画于西斯廷礼拜堂。这件艺术品是对作者人生的总结和对当代历史的裁判。

　　拉斐尔 以优美、诗一般的绘画语言体现人文主义理想，他的美的样式成为后来学院派古典主义的标准之一。他是描画女性形象的大师，《西斯廷的圣母》是最有名的。1508年，应建筑家布拉曼特之邀来到罗马，为梵蒂冈宫绘制三幅壁画《雅典学院》、《圣典辩论》表现一个人文主义者对真理和幸福的追求。

　　提香和威尼斯画派

　　乔尔乔涅（1478-1510），代表作《入睡的维纳斯》

　　提香，代表作《酒神的狂欢节》。

　　尼德兰文艺复兴时期美术

　　尼德兰文艺复兴的原因：欧洲西北部重要的水陆交通中心，手工业发达、商业繁荣，当时资本主义经济发达地区。

　　扬凡埃克——尼德兰画派的主要奠基人：主要作品有《教堂中的圣母》、《根特祭坛画》、《阿尔诺芬尼夫妇像》，《尼姑拉斯罗林的圣母》、《凡德尔巴力的圣母子》等等。

　　团体肖像画家代表之一扬凡斯科列里，主要作品：《十二个耶路撒冷朝拜者》、《抹大拉的马利亚》。

　　扬戈萨尔特：代表作品，《丹娜埃》、《维纳斯和爱神》、弗兰斯佛洛里斯 。

　　彼得勃鲁盖尔——伟大的农民画家（1525－1569），16世纪尼德兰风俗画大师。农民风俗画《农民的舞蹈》、《农民婚礼》，《农民婚礼》是勃鲁盖尔最完美的人间喜剧。风景画《收割干草》、《收割》、《牧归》、《雪中猎人》、《暗日》表现了尼德兰农村的风景。反映尼德兰人民反抗西班牙的统治斗争的作品《伯利恒的户口调查》、《伯利恒的婴儿虐杀》、《绞刑架下的舞蹈》。勃鲁盖尔以艺术作为武器，深刻的反映他所处的时代，从而成为尼德兰文艺复兴时期最伟大的艺术家。

　　西班牙文艺复兴时期美术

　　西班牙地方画派中最著名的画家是埃尔格列柯(1541-1614)，格列柯原名多米尼加－泰奥托科普里，来自希腊克里特岛，因此人称“格列柯”即希腊人。“第一位打开西班牙绘画黄金时代的人”

　　德国文艺复兴时期的美术

　　阿尔布雷希特丢勒(1471-1528) 是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家。《阿儿科的眺望》。丢勒还用版画反映更广阔社会生活，是欧洲最早表现下层人民的生活的画家之一。铜版画《农民和他的妻子》、《三个农民在谈话》、《农民舞蹈》，1513－1514年《骑士、死神和魔鬼》、《忧郁1》、《书斋中的圣哲罗姆》。

　　小汉斯霍尔拜因（1497－1543） 是那个时代北欧最为重要的肖像画家。《伊拉斯莫》，《科勒菲》。

　　四、巴洛克河洛可可美术

　　（一）、17、18世纪意大利美术

　　意大利学院派美术

　　欧洲的美术学院最早产生于意大利，当时最著名的学院是波伦亚学院，建于1590年，创始人是画家卡拉契兄弟。

　　卡拉契三兄弟 是波伦亚学院的第一代代表，尤其是阿尼巴卡拉契最为有名。阿尼巴卡拉契善作壁画。主要代表作品：《酒神巴库斯和阿里阿德涅》，《美惠女神为维纳斯梳妆打扮》，《女圣使在复活的基督墓前》》等。

　　巴洛克美术

　　巴洛克是17世纪广为流传的一种艺术风格。特点：1、豪华的特色，既有宗教的色彩又有享乐主义的特色；2、一种激情艺术，强调艺术家的想象力，具浪漫主义色彩；3、极力强调运动，运动是巴洛克艺术的灵魂。4、关注作品的空间感和立体感5、强调各种艺术形式的综合；6、有浓厚的宗教色彩；7、大多数巴洛克艺术家远离生活和时代。

　　乔凡尼洛伦佐贝尼尼（1598－1680）意大利的雕刻家兼建筑师，是十七世纪最伟大的艺术大师。代表作，组雕《阿波罗与达芙娜》，祭坛雕塑《圣德列萨祭坛》。贝尼尼也是一位建筑大师，1656－1667年间，受教皇委托建造圣彼得教堂前的广场及柱廊。贝尼尼最满意的一件作品是克维里那列教堂，这是一件典型的巴洛克建筑。

　　彼得保尔鲁本斯（1577-1640）不仅是佛兰德斯最伟大的画家，而且可以代表17世纪巴洛克绘画风格在整个西欧的代表。代表作《强劫留西帕斯的女儿》、《下十字架》、苏珊芙尔曼像》。

　　（二）、17、18世纪的西班牙美术

　　维拉斯贵支 是西班牙17世纪最著名的绘画大师，代表作《宫娥》。

　　弗朗西斯科戈雅（1746－1828），是西方美术史上开拓浪漫主义艺术的先驱。代表作：《裸体的玛哈》、《拿水罐的少女》。

　　（三）、17世纪荷兰美术

　　伦勃朗哈尔曼松凡莱因（1606 - 1669）是欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家，现实主义的绘画大师。主要作品：《蒂尔普教授的解剖课》、《夜巡》、《画家和他的妻子》等，铜版画《三棵树》、《基督救治病人》等。

　　哈尔斯，17世纪荷兰杰出的肖像画家、荷兰现实主义奠基人。主要作品有：吉普赛女郎》、《兰普和他的情人》，团体肖像画《圣乔治射手连军官的宴会》、《圣亚德烈射手连军官的宴会》等。

　　（四）、17、18世纪法国美术

　　洛可可艺术

　　洛可可艺术，巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多个S线组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。

　　让安东尼华多是法国18世纪罗可可时期最重要的也最有影响力的一位画家。代表作有《爱之园》、《舟发西苔岛》等

　　弗朗索瓦布歇（1703—1770），法国画家、版画家和设计师，是一位将洛可可风格发挥到极致的画家。代表作《浴后的狄安娜》。

　　古典主义

　　尼古拉斯普桑（1594－1665），是17世纪法国巴洛克时期重要画家，也是17世纪法国古典主义绘画的奠基人。代表作《阿卡迪亚的牧人》、组画《四季》等。

　　五、19世纪法国美术

　　法国新古典主义美术

　　雅克路易大卫(1748 -1825)是法国新古典主义绘画风格的著名代表，代表作《荷拉斯兄弟之誓》、《拿破仑加冕式》。

　　让奥古斯特多米尼克安格尔(1780—1867) 19世纪新古典主义的代表，代表作《泉》、《贝尔登肖像》。

　　法国浪漫主义美术

　　席里柯（1791－1824）主要作品：《梅杜萨之筏》、《受伤的胸甲骑兵》、《罗马无鞍马的比赛》、

　　德拉克洛瓦（1798-1863），浪漫主义画派的典型代表。代表作：《希阿岛的屠杀》、 《自由***民》、《但丁之舟》。

　　现实主义

　　柯罗，法国19世纪现实主义风景画的杰出代表。代表作《蒙特芳丹的回忆》。

　　米勒（1814-1875）法国现实之一画家，巴比松画派的代表人物。代表作品《拾穗者》、《晚钟》、《牧羊女》。

　　库尔贝

　　杜米埃，代表作,《三等车厢》

　　奥古斯迪罗丹（1840-1917）法国著名雕塑家。现实主义的创作手法。他的《青铜时代》、《思想者》、《雨果》、《加莱义民》和《巴尔扎克》。生平作了许多速写，别具风格，并有《艺术论》传世。

　　六、印象主义、新印象主义和后印象主义

　　印象主义

　　印象主义在19世纪60一70年代以创新的姿态登上法国画坛，其锋芒是反对陈陈相因的古典画派和沉缅在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养，在19世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践)的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而据弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。

　　爱德华马奈（1832—1883）虽《草地上的午餐》，《吹短笛的男孩》。

　　克劳德莫奈(C1840—1926) ，法国画家，印象派代表人物和创始人之一。莫奈是法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广。代表作，《印象日出》《卢昂大教堂》睡莲系列。

　　德加，代表作《舞台上的舞女》

　　雷诺阿，是印象画派以描绘儿童，妇女肖像出名的画家

　　新印象主义

　　乔治修拉生活在印象主义画派的初期，而且推动了了印象主义的发展。他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，而他自己也成为新印象主义——“点彩派”的代表。代表作，《大碗岛星期日的下午》。

　　现代主义的起源——后印象主义

　　保罗塞尚(1839—1906)，后印象主义的代表画家，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。

　　保罗高更(Paul Gauguin，1848—1903)的绘画以其原始性与象征性的倾向，以及所谓“综合主义”的画风，在西方现代艺术史上独树一帜

　　文森特威廉梵高（1853－1890），荷兰后印象派画家。他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。代表作《星夜》、《向日葵》、《有乌鸦的麦田》等。

　　七、西方现代美术

　　20世纪初期，主要有以下流派：野兽派、立体主义、纯粹主义、奥弗斯主义、未来主义、形而上画派、达达主义、超现实主义。

　　马蒂斯和野兽主义美术

　　20世纪最初的先锋美术运动是“野兽主义（Fauvism）。“野兽”一词正好在这里“用来形容他们的绘画，他们的作品中那令人惊愕的颜色、曲扭的形态、明显地与自然界的形状全然相悖”。

　　亨利马蒂斯是法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。代表作《生命的喜悦》、《舞蹈》。

　　毕加索和立体主义

　　立体主义是20世纪最重要的先锋运动。它对后来各种现代派艺术都产生过程度不同的影响。 立体主义的创始人是巴勃罗毕加索和参加过野兽派活动的乔治勃拉克。

　　巴勃罗鲁伊斯毕加索（1881～1973），是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。代表作《亚威农少女》、《三个女人》、《裸女》。

　　乔治勃拉克

　　爱德华蒙克，表现主义代表人物（表现主义强调表现和宣泄感情的重要性），代表作《呐喊》。

　　康定斯基，抽象主义代表（认为绘画是以各种基本的色调，通过形式的规定来表达人的内在情感）

　　古斯塔夫克里姆特（1862～1918）维也纳分离派绘画大师奥地利画家。代表作《埃赫特男爵夫人》、《吻》。

　　波丘尼，（未来主义），代表作《空间中的独特形式之连续》。

　　彼埃蒙德里安（1872 -1944），荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响很大。代表作《红、蓝、黄构图》。

　　萨尔瓦多达利(1904-1989)超现实主义绘画大师级人物，代表作《记忆的永恒》。

　　达达主义与杜尚，杜尚代表作《泉》

　　莫迪里阿尼（巴黎画派），代表作《仰卧的裸女》。

　　八、美国抽象表现主义美术

　　在抽象表现主义画派中，除了以波洛克、德库宁等人为代表的行动画派之外，还有另外一派以纽曼、斯蒂尔、罗斯科等为代表，其作品被称为色域绘画(colour—fieldpaint)。

　　波普艺术是流行艺术（popular art)的简称，又称新写实主义。它代表着一种流行文化， 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。

　　安迪沃霍尔(1927—1986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者，他的所有作品都用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，给画面带来一种特有的呆板效果。代表作《玛丽莲梦露》。

　　奥普(OPArt)艺术

德国名人有歌德、叔本华、恩格斯、费尔巴哈、康拉德·阿登纳、巴赫、贝多芬、莫扎特、俾斯麦、谷登堡、马丁·路德、卡尔·马克思、伦琴、尼采、高斯、西奥多·施旺、叔本华、隆美尔等。具体介绍以下几位：

1、歌德

约翰·沃尔夫冈·冯·歌德，出生于美因河畔法兰克福，德国著名思想家、作家、科学家，他是魏玛的古典主义最著名的代表。而作为诗歌、戏剧和散文作品的创作者，他是最伟大的德国作家之一，也是世界文学领域的一个出类拔萃的光辉人物。

2、恩格斯

弗里德里希·恩格斯（1820年11月28日－1895年8月5日），德国思想家、哲学家、革命家、教育家，军事理论家，全世界无产阶级和劳动人民的伟大导师，马克思主义创始人之一。恩格斯是卡尔·马克思的挚友，被誉为“第二提琴手”，他为马克思从事学术研究提供大量经济支持。

3、贝多芬

路德维希·凡·贝多芬（1770年12月16日—1827年3月26日），出生于德国波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。

4、马克思

卡尔·马克思，全名卡尔·海因里希·马克思（1818年5月5日－1883年3月14日），马克思主义的创始人之一，第一国际的组织者和领导者，马克思主义政党的缔造者，全世界无产阶级和劳动人民的革命导师，无产阶级的精神领袖，国际共产主义运动的开创者。

5、伦琴

威廉·康拉德·伦琴（1845年3月27日-1923年2月10日），德国物理学家。1895年11月8日发现了X射线，为开创医疗影像技术铺平了道路，1901年被授予首次诺贝尔物理学奖。这一发现不仅对医学诊断有重大影响，还直接影响了20世纪许多重大科学发现。