京剧锣鼓中长锤垛头的打法是什么

京剧常用锣鼓用途及打法冲头 以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“…他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。长尖 以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。长丝头 以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。小锣长丝头 专用小锣击奏，配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上声，《打焦赞》中杨排风的上场等，都用小锣长丝头。带锣 常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如：《打鱼杀家》中萧恩。

关于旧社会戏班的一些行话 中国戏曲博大精深历史悠久，与希腊的悲喜剧、印度的梵剧并列，称为世界三大古老的戏剧文化。戏曲在中华民族文化艺术史上，以及在世界艺术宝库里，占有独特的地位。中国戏曲有三百多个剧种，古今剧目，数以万计。众多的戏曲剧种在声腔上分为四大系统：高腔、昆腔、梆子腔和皮黄腔。在声腔结构上基本分为三大类：板腔体、联曲体（曲牌连缀体）和综合体。京剧被誉为“国剧”，视为中国戏曲的“代表”。京剧声腔属于戏曲四大声腔中的“皮黄声腔系统”（京剧以皮黄声腔为主），是板腔体结构，以板式组合、变化形式为特征。皮黄声腔系统的“皮”即“西皮”，“黄”即“二黄”。京剧表演有“四功”：唱、念、做、打。“唱”是重要的一个方面。我们今天的话题，是谈京剧的唱暨京剧声腔。“声”是声音的声，“腔”是腔调的腔，京剧的唱、念、做、打都需遵循一定的程式进行，京剧的声腔艺术，既有程式严谨的一面，同时也具有灵活、变格的一面。京剧声腔的唱词，多由十字或七字的诗句组成，有上、下句之分。第一、三、五 单数句为上句，第二、四、六 双数句为下句。每一句唱词（每一个上、下句）又可分为三个小分句（称句逗）。七字句的分句，是二、二、三的结构，（也就是两个字、两个字。

　　《刘海砍樵》是湖南花鼓戏一部经典而知名的剧目，剧中有一段长达十几分钟的精彩锣鼓演奏，它以一种特殊语言描述了该剧主人翁刘海劳动的场面，表达了主人翁勤劳朴实、勇敢乐观的鲜明个性。

锣鼓从刘海进入深山后准备砍樵开始，首先以一段激烈的堂鼓撕边演奏，将刘海推到前台，给其一个非常精彩的亮相，预示着繁忙紧张、辛苦而又快乐的《砍樵》乐章拉开序幕。紧接着堂鼓顿起长槌，锣鼓齐鸣，双钞均匀欢快地演奏，把观众带入刘海砍樵的场景，随后长槌锣鼓不断以一拍的短暂停顿，双钞从密集的夹奏中突变断奏，使观众从听觉上有一种强烈的节奏时差对比。这种以长槌为基调在节奏上加以变化的演奏手段，锣鼓紧密配合演员身段，细腻准确地描绘了刘海在准备砍樵之前整衣、紧袖、束腰、整理劳动工具等一系列生动的场景。砍樵中，锣、鼓、钞齐声闷奏，六短一长，反复多次，仿佛让人听到在寂静的原始森林中；刘海奋力砍樵之声，看到一颗颗树木轰然倒地。期间锣鼓不断用夹长槌的变化，以比原有节奏快一倍的演奏，来描绘刘海快速将砍倒的柴禾收拢，一堆堆形似小山的情景。为了捆扎成堆的柴禾，刘海用镰刀巧取悬崖边之藤蔓，遭遇黄蜂攻击、险临万丈深渊。锣鼓在表达这些情景方面，演奏设计者精雕细琢、奇思巧构。在流畅的节奏中，双钞有特色地轻重缓急，变化多端的演奏，把刘海在砍樵中闪、躲、腾、挪的各种身段配合得恰到好处。大锣在不变的长槌节奏中多次暴击连奏，如乱石滚落深渊，雷鸣般在山谷回荡。一波接一波的烂锣此起彼伏，形象地演绎群蜂乱舞，疯狂攻击刘海身体的惨烈场面，使观众身临其境，深感刘海工作环境之恶劣，生活之艰辛。砍樵锣鼓后段演奏中，刘海在劳动之余，累得气喘吁吁，满头大汗。胡秀英隐身其后非常心痛，羽扇轻摇，这时大锣在连贯的节奏中不断轻击其边，如丝丝凉风拂面而来，令刘海在飘飘然中昏昏入睡。同时鼓乐齐鸣，锣鼓轻隐于民族管弦乐之中，平缓轻快而又悠扬地加花变奏，渲染衬托，美梦渐入佳境。夕阳西下，刘海猛然从梦中惊醒，精神倍增，神清气爽之时归心似箭。随后，锣鼓节奏突然加速急转直下，大打大奏，热闹非凡。急促的锣鼓声中结束了刘海一天紧张忙碌的砍樵生活。这段酣畅淋漓，一气呵成的锣鼓演奏，令人荡气回肠，如醉如痴。

纵观整个砍樵锣鼓，鼓的演奏主要在堂鼓上展开，它音色深厚雄浑，悠扬而穿透力极强，具有强烈的叙事功效。它源于劳动，来自生活，在艺术演出中得到升华。基于堂鼓的这些特点，它能最真实、原始而贴切地反映该剧主人翁刘海劳动者的本色形象，乐观粗犷的人物个性，艰苦而充实的劳动生活。堂鼓是砍樵锣鼓中的基石，同时也是整套锣鼓的指挥者，它好似针线将颗颗珍珠串连起来，完成整套锣鼓的架构。夹钞是砍樵锣鼓设计中非常有特色的乐器，演奏员必须具有扎实的基本功，良好的节奏感，才能把它那种均匀稳定、清脆而又行云流水般的色彩演绎出来。

责任编辑：天　慧

一、鼓的组成

鼓由低音大鼓、踩镲、小军鼓、桶子鼓（3-7个）、吊镲（2-4面）所组成。

低音大鼓：用右脚自然平放在踏板上，敲击时脚腕和脚掌松弛自然，脚随踏板上下运动，脚掌不要抬的过高，除连续演奏重音外，脚跟不要离开踏板。

踩镲：用左脚，预备演奏时提起左脚跟，开始演奏时脚跟下脚掌上，脚掌下脚跟上，脚跟脚掌运动必须自然跟随踏不板，可抬的过高或动作缓慢。

小鼓：一般左右手都可以直扣腕式（手心向下）进行演奏。

手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲击各种节奏。

吊镲：用右手，是代替手镲演奏各种节奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌头敲镲面，在演奏重音渲染强烈气氛时，用槌杆敲击镲的边沿处。大鼓(BD)小鼓(SD)低嗵鼓(FT)耳鼓(TT)踩钗(HH)大中立钗(CC)。

二、鼓的调音

1任何鼓如果桶身(Shell)不圆，或者与鼓皮接触面之桶身边缘(Bearing edge)不平均的话是无法调音的。

2通常下皮比上皮松，但是如果加上共鸣音长短与音高(Pitch)考量的话，又不是绝对。一般来说，桶身较短之小鼓与Tom Tom其下皮比上皮松，桶身较长之Floor Tom 其下皮比上皮紧，音色(Tone)比较甘润。

3共鸣：发声体就是一个振动体。它在空气中造成的声波，也可以使另一个物体发生振动，如这物体的固有频率接近或相等于声波的频率，就发生共振，使这个物体的振动幅度很大，因而也就发出了相当大的声音来。这种发声体的共振，叫做共鸣。

4鼓声一定要有共鸣，音色才会圆润传得远，所以上下皮紧度相差正负10%大致上能获得较佳共鸣音。

5不同粒鼓的共鸣音的时间长短最好要调成一致，可将下皮调紧，或贴上厚胶带，可缩短共鸣时间，但是得花一番功夫才调得好。

6大鼓收音孔最好不大于8吋，否则收音只有鼓皮声，而没有上下皮共鸣。PS没有收音孔亦可以收音。

7先调下皮，再调上皮为佳，但不是绝对。

8调音的时候左手食指轻压鼓正中心，右手拿鼓棒敲击4周离鼓框(Hoops)约 1吋的地方。调鼓的过程必须使用鼓锁每次增加1/2转微调的方式进行，调好一个螺丝接着调对角螺丝。

9鼓与鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人调，有人用调音器将12吋 TomTom 调为基准C3或A3，其余鼓与鼓间各差3~ 5度。有些教材提及小鼓调A(440Hz)，Tom Tom 调C大调的G、E、C或C、G、G ，上皮与底皮的音程可一致或差 3 ~ 5度。

10鼓与鼓之间的音高(Pitch)不可太接近，否则会引起共振干扰(10 吋TomTom 与小鼓常常会共振干扰)。

11在大场地演奏时，如果加弱音环，鼓声会传不远、共鸣短、鼓点不清楚，打击反弹力减少。

12鼓的音阶不是绝对音，大多数小型调音器测不出鼓的音高(Pitch)。

13鼓的构造、木料、配件、吊挂系统加上鼓皮厚薄、材质关系音色音质甚钜，而音色对打击方式与曲风更加影响深远。

14鼓皮最好不要贴东贴西来调音，这可是不得已、非用不可的下策。

15鼓的音色是随各人主观喜好、套鼓的材质、鼓皮的厚薄、音乐性质的需求等等都会影响音色。

16爵士鼓手在演奏时听到自己的鼓声与在听众席所听到之声音不同，特别在鼓有收音的时候，以在听众席之音色为标准来调音，所以爵士鼓的调音通常需要两个人来完成。

锣鼓经 ：冲头 长尖 长丝头 小锣长丝头 带锣 小锣带锣 一封书 慢长锤 快长锤 散长锤 撞金钟 摇板长锤 拗锤 闪锤 反长锤 纽丝 快纽丝 抽头 七字锣 小锣抽头 滚头子 大锣水底鱼 小锣水底鱼 四边静 扑灯蛾 小锣扑灯蛾 急急风 紧锣 串锤 望家乡 搓锤 小锣搓锤 阴锣 九锤半 双飞燕 马腿儿 叫头 小锣叫头 单叫头 双叫头 哭头 小锣哭头 四锣哭头 上板哭头 乱锤 脆头 硬脆头 软脆头 扫头 小扫头 快扫头 撤锣 一锤锣 大锣打上 大锣打下 原场 回头 快原场 小锣原场 小锣打上 小锣打下 单上场 旦上场 小锣旦上场 碎锣 单搜场 走马锣鼓 走马长锤 夺头 垛头 大锣夺头 小锣夺头 平板夺头 小锣平板夺头 凤点头 小锣凤点头 纽丝凤点头 散长锤凤点头 三锣凤点头 硬三锤 小锣三锣凤点头 两锣凤点头 一锣凤点头 帽子头 帽儿头 小锣帽子头 导板头 小锣导板头 南梆子导板头 小锣南梆子导板头 归位 小锣归位 五击头 五锤 五记头 小锣五击头 四击头 四击 切头 小四击头 小锣四击 三击 大锣三击 小锣三击 二三锣 收头 小锣收头 住头 小锣住头 两击 两锣 大锣两击 小锣两击 一击 一锣 小锣一击 丝鞭 撕边 撕边一锣 崩登仓 八答仓 冷锤 小锣冷锤 报名一锣 小锣报名一锣 加锣 小锣加锣 兔行锣 扎多衣

1湖北省恩施州建始县龙坪乡

第七届湖北省道德模范榜

(共21个，按姓氏笔画排序)

1助人为乐的典范(4人)

许(女)湖北省军区武汉第七干休所离休干部

杜成成(女)武汉市青山区新沟桥街道蒋家墩社区残疾人助残员

李玉洁(女)宜都市鹿城街道头壁社区居民

袁，湖北省恩施州巴东县白沙坪小学助教

二、见义勇为模范(6人)

列(回族)十堰市妇幼保健院团委副书记、天使青年志愿服务队队长。

邓涛生前是咸宁市铜山县森林公安局横市派出所工作人员。

李道洲生前是空降兵某旅直升机团驻地汽车连7班班长。

黄曾任中国船舶重工集团公司第760研究所党委委员、副所长。

温国学湖北顺强运输有限公司出租车司机

蔡(土家族)随州市消防支队曾都中队战斗一班

三。诚实守信模范(3人)

张阔仙桃市公安局干河水路派出所刑侦中队的少校

饶邦彦赤壁市农业委员会退休干部

葛天才武汉玉兰乡旅游发展有限公司董事长。

四。爱岗敬业模范(4人)

王广国(土家族)，恩施州建始县龙坪乡党委委员、副乡长，店子坪村书记。

张青中国建设银行湖北来凤支行原副行长

张(女)武汉市盲人学校体育艺术系主任

邹倩(女)，黄冈市英山县孔家坊乡农村福利院院长兼护理员

动词（verb的缩写）孝亲敬老模范(4人)

祁贵(女)潜江市张金镇王东村三组村民

张一博宜昌市秭归县水田坝乡董家冲村党支部书记

元鸣凤镇北门村村民丛梅(女宜昌市安县

赵福兰(女，壮族)宜城市季峥镇八庙村五组村民

2湖北省恩施州建始县龙坪乡水管站

农历新年甘沟村传来了锣鼓声。

剑南乡的枪鼓起源于建始县高坪镇干沟村，广泛流传于建始县高坪、李三、龙坪、红岩、花坪等乡镇，以及巴东县的陆松坡、大支坪等地。它从起源到现在已经有200多年的历史了。南翔锣鼓主要以口头传授的方式传承，其原始记谱法是宫谱。它是在地方锣鼓的基础上，融合了中原的舞台戏曲艺术，由甘排子、走调、坐调、丝弦、围鼓组成。乐器有鼓、锣、钹、钩锣、马锣、唢呐、铃儿响叮当、京胡、哨子等。根据场地不同，表演者通常为8-12人。南翔锣鼓节奏相对固定，表演过程轻盈细腻，呈现出一种飘逸、细腻、温柔、感人的艺术风格。

3湖北省恩施州建始县龙坪乡海拔

小沙江镇冬冷夏不冷，多风多雾，气候多变。年平均气温11，年平均降水量16783mm，年阴雨日213天，年雾日1375天，年相对湿度82%，无霜期206天。

小江镇，隶属于湖南省邵阳市隆回县，位于隆回县西北部，雪峰山中段东麓，东邻金石桥镇，南接马塘山乡、大水田乡，西接怀化市溆浦县龙庄湾乡、葛竹坪乡，北接怀化市溆浦县虎形山瑶族乡、颜夕乡。辖区总面积14273平方公里。截至2019年底，小沙江镇户籍人口25454人。

明清时期分属宝卿地区的邵阳、新化、武冈县和郴州地区的溆浦县。1995年，龙坪乡并入小沙江镇。截至2020年6月，小沙江镇有1个社区，14个行政区

4湖北省恩施州建始县龙坪乡申酉坪

周野镇是建始县城所在地，常亮乡毗邻建始县城，209国道必经乡镇，茅田乡、龙坪乡有店子坪红色教育基地，红岩寺镇交通便利，高坪镇有全乡唯一的火车站，有五个A级景区，李三乡黄思洁故里、花坪镇黄河桥、景阳镇蝴蝶泉景区。